تالانت ئىگىسى

لېئوناردو داۋىنچى ئىتالىيەنىڭ قايتا گۈللىنىش دەۋرىدىكى ئىتالىيە پولىماتى ئىدى. . ئۇ گۈللىنىش دەۋرىدىكى ئىنسانپەرۋەرلىك غايىسىنى نامايەن قىلدى ، ئۇ بىر ئۇستا رەسسام ، لايىھەلىگۈچى ، ئىنژېنېر ، ئالىم ، نەزەرىيەچى ، ھەيكەلتىراش ۋە بىناكار. بىزنىڭ لېئوناردونىڭ ئەسىرى ۋە جەريانىنى چۈشىنىشىمىزنىڭ كۆپىنچىسى ئۇنىڭ پەۋقۇلئاددە دەپتىرىدىن كەلگەن بولۇپ ، ئۇنىڭدا ئۆسۈملۈكلەر ، كارتاگرافىيە ۋە پالېئونتولوگىيە قاتارلىق كۆپ خىل تېمىغا مۇناسىۋەتلىك سىزمىلار ، سىزمىلار ۋە دىئاگراممىلار خاتىرىلەنگەن. ئۇ يەنە تېخنىكىلىق ئەقىل-پاراسىتى بىلەن ھۆرمەتكە سازاۋەر بولدى ، مەسىلەن ، ئۇ ئۇچۇش ماشىنىسى ، قويۇق قۇياش ئېنېرگىيىسى ، قوشۇش ماشىنىسى ۋە بىرونېۋىك ئۇرۇش ماشىنىسى ئۈچۈن لايىھىلەپ چىقتى. بەلگە خاراكتېرلىك سىزمىلار ، ۋىتروۋىيۇستىن كېيىنكى ئىنسان رەسىمىنىڭ نىسبىتى دەپ تەرجىمە قىلىنغان - ئادەتتە ۋىتروۋىيەلىك ئادەم دەپ ئاتىلىدۇ. بۇ 34.4 × 25.5 سانتىمېتىر كېلىدىغان قەغەزگە ياسالغان بولۇپ ، بۇ رەسىم قەلەم ، سۇس قوڭۇر سىياھ ۋە قوڭۇر رەڭلىك سۇ بوياق يۇيۇش بېشارىتى ئارقىلىق ياسالغان. بۇ رەسىم ئىنچىكىلىك بىلەن تەييارلانغان. چاقىرىش ماشىنىسى ۋە بىر جۈپ كومپاس ئېنىق سىزىق ياساشقا ئىشلىتىلگەن ، ھەمدە كىچىك ئۆلچەش ئارقىلىق بەلگە قويۇلغان ئېنىق ئۆلچەشلەر ئىشلىتىلگەن. قول ۋە پۇتلىرىنى سوزۇپھەمدە ئايرىم ، يەنە بىرى قولى بىلەن گورىزونتال بىلەن پۇتىنى بىللە تۇتتى. بۇ ئىككى سان چوڭ چەمبەر ۋە كۋادرات تەرىپىدىن ياسالغان بولۇپ ، ئادەمنىڭ بارمىقى ۋە پۇت بارمىقى بۇ شەكىللەرنىڭ سىزىقلىرىغا رەتلىك يېتىپ كېلىدۇ ، ئەمما كېسىپ ئۆتمەيدۇ.

قەدىمكى ئىدىيە

بۇ رەسىم لېئوناردونىڭ كۆڭۈلدىكىدەك ئەر ئوبرازىغا ۋەكىللىك قىلىدۇ: مۇكەممەل نىسبەت ۋە نەپىس شەكىللەنگەن. بۇ مىلادىدىن ئىلگىرىكى 1-ئەسىردە ياشىغان رىم بىناكار ۋە ئىنژېنېرى ۋىتروۋىيۇسنىڭ يازغان ئەسەرلىرىدىن ئىلھام ئالغان. ۋىتروۋىيۇس قەدىمكى دەۋرلەردىن ساقلىنىپ قالغان بىردىنبىر ماھىيەتلىك بىناكارلىق رىسالىسىنى يازغان ، De Architectura . ئۇ ئىنسان فىگۇرىسىنىڭ ئاساسلىق نىسبەت مەنبەسى ئىكەنلىكىگە ئىشەنگەن ۋە ئۈچىنچى كىتابنىڭ 1-بابىدا ئۇ ئىنساننىڭ نىسبىتى توغرىسىدا مۇلاھىزە يۈرگۈزگەن:

«ئەگەر ئادەم يۈزىنى يۇقىرىغا قويۇپ ياتسا ، قول ۋە پۇتلىرى ئۇزارغان بولسا ئۇنىڭ كىندىك مەركىزىدىن چەمبەر تەسۋىرلىنىدۇ ، ئۇ بارمىقى ۋە پۇت بارمىقىغا تېگىدۇ. چەمبىرەك بىلەنلا ئەمەس ، ئادەم بەدىنىنىڭ شۇنداق قىلىپ ئايلىنىشى ، ئۇنى كۋادراتنىڭ ئىچىگە قويۇش ئارقىلىق كۆرۈلىدۇ. پۇتتىن باش تاجىغىچە ئۆلچەش ، ئاندىن قولنى تولۇق ئۇزارتىش ئۈچۈن ، بىز كېيىنكى تەدبىرنىڭ ئالدىنقىسىغا تەڭ ئىكەنلىكىنى بايقايمىز. شۇنداق قىلىپ رەسىمنى ئۆز ئىچىگە ئالغان بىر-بىرىگە توغرا بۇلۇڭدىكى سىزىقلار كۋادرات شەكىللەندۈرىدۇ. » : Sebastian Le Clerc,ئاممىۋى ساھە ، Wikimedia Commons ئارقىلىق

دەل مۇشۇ پىكىرلەر لېئوناردونىڭ داڭلىق رەسىمىنى قوزغىدى. Renaissance سەنئەتكارى ئۆزىنىڭ قەدىمكى ئالدىنقىلارغا يۇقىرىدىكى بىر جۈملە سۆزنى بەرگەن: «ۋىتروۋىئۇس ، بىناكارلىق ئۇستىسى ئۆزىنىڭ بىناكارلىق خىزمىتىدە ئىنساننىڭ ئۆلچەملىرى مۇشۇ ئۇسۇلدا تەقسىم قىلىنغان» دەيدۇ. رەسىمنىڭ ئاستىدىكى سۆزلەر يەنە لېئوناردونىڭ ئىنچىكە ئۇسۇلىنى ئەكىس ئەتتۈرىدۇ:

«كېڭەيتىلگەن قولنىڭ ئۇزۇنلۇقى ئادەمنىڭ بوي ئېگىزلىكىگە تەڭ. چاچ پاسونىدىن ئېڭەكنىڭ ئاستىغىچە ئەر بوي ئېگىزلىكىنىڭ ئوندىن بىرى. ئېڭەكنىڭ ئاستىدىن بېشىنىڭ چوققىسىغىچە ئەرنىڭ بوي ئېگىزلىكىنىڭ سەككىزدىن بىرى. كۆكرەكنىڭ ئۈستىدىن بېشىنىڭ چوققىسىغىچە ئادەمنىڭ بوي ئېگىزلىكىنىڭ ئالتىدىن بىرى بولىدۇ. »

چوڭراق رەسىمنىڭ بىر قىسمى

ئۇ دائىم ھېس قىلىنغان مۇكەممەل ئادەم بەدىنىنىڭ ئىپادىسى بولۇپلا قالماستىن ، بەلكى دۇنيانىڭ نىسبىتىنىڭ نامايەندىسى. لىئوناردو ئادەم بەدىنىنىڭ خىزمىتىنى كائىناتنىڭ خىزمىتىگە ئوخشىتىش ، مىكرو ئالەمدە ئوخشىتىش دەپ قارىدى. ئۇ cosmografia del minor mondo - «مىكرو ئالەم ئالەم». جەسەت يەنە بىر قېتىم چەمبەر ۋە چاسا تەرىپىدىن ياسالغان بولۇپ ، ئوتتۇرا ئەسىردىن باشلاپ ئاسمان ۋە زېمىننىڭ سىمۋوللۇق ئىپادىلىنىشى سۈپىتىدە ئىشلىتىلگەن

«ۋىتروۋىيەلىك ئادەم» لېئوناردو دا ۋىنچىنىڭ مىسالى. ئادەم بەدىنى چەمبەر ۋە كۋادراتقا يېزىلغان بولۇپ ، گېئومېتىرىيە ۋە ئىنسان ھەققىدىكى بىر بۆلەكتىن ھاسىل بولغانۋىتروۋىيۇسنىڭ ئەسەرلىرىدىكى نىسبىتى

رەسىم ئىناۋىتى: ئاممىۋى ساھە ، Wikimedia Commons ئارقىلىق

تارىخچىلار لېئوناردونىڭ ئەسىرىنى ئالتۇن نىسبىتىگە ئاساسلىغانلىقىنى پەرەز قىلدى ، بۇ ماتېماتىكىلىق ھېسابلاش ئېستېتىك جەھەتتىن كىشىنى خۇشال قىلىدىغان كۆرۈنۈش نەتىجىسىگە ئايلىنىدۇ. . ئۇ بەزىدە ئىلاھىي نىسبەت دەپ ئاتىلىدۇ. قانداقلا بولمىسۇن ، لېئوناردو گەرچە لۇكا پاكيولىنىڭ ئەسىرى بولسىمۇ ، دىۋىنا نىسبىتى بولسىمۇ ، ئالتۇن نىسبىتىنى تەتقىق قىلىش ئارقىلىق ۋىتروۋىيەلىك ئەر نى سىزىپ چىققان دەپ قارىلىدۇ.

بۈگۈن ،> يۇقىرى گۈللىنىش دەۋرىدىكى بەلگە خاراكتېرلىك ۋە تونۇش ئوبرازغا ئايلاندى. ئۇ ئىتالىيەدىكى 1 ياۋرو پۇلغا يېزىلغان بولۇپ ، بۇ پۇلنى ئىنساننىڭ مۇلازىمىتىگە ئەمەس ، بەلكى پۇلنىڭ مۇلازىمىتىگە ۋەكىللىك قىلىدۇ. قانداقلا بولمىسۇن ، ئەسلى نۇسخىسى ئاممىغا ناھايىتى ئاز كۆرۈلىدۇ: ئۇ جىسمانى جەھەتتىن ئىنتايىن نازۇك ، ھەمدە يېنىك زىيانغا ئاسان ئۇچرايدۇ. ئۇ ۋېنىتسىيەدىكى Gallerie dell'Accademia غا ، قۇلۇپ ۋە ئاچقۇچ ئاستىدا قويۇلغان.