বিষয়বস্তুৰ তালিকা
এথেন্সৰ এক্ৰ’পলিছ।প্ৰাচীন গ্ৰীচৰ শিল্প আৰু স্থাপত্যই আজিও বহুতকে মোহিত কৰি ৰাখিছে। ২০০০ বছৰতকৈও অধিক পূৰ্বে উশাহ বন্ধ সৌন্দৰ্য্য আৰু জটিল বিৱৰণেৰে সৃষ্টি কৰা ইয়াৰ অগণন কীৰ্তিচিহ্ন আৰু মূৰ্তিসমূহে তেতিয়াৰ পৰাই কেইবাটাও সভ্যতাক অনুপ্ৰাণিত কৰিছে: তেওঁলোকৰ সমসাময়িক ৰোমানসকলৰ পৰা আৰম্ভ কৰি ১৮ শতিকাৰ মাজভাগত নব্য ক্লাছিকবাদৰ উত্থানলৈকে।
ইয়াত ১২টা ধন-সম্পত্তিৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰা হৈছে প্ৰাচীন গ্ৰীচৰ:
1. ৰোডছৰ কলছাছ
খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৩০৪/৩০৫ চনত ৰোডছ চহৰখন সংকটত পৰিছিল, সেই সময়ৰ আটাইতকৈ শক্তিশালী সামৰিক বাহিনীয়ে ঘেৰি ধৰিছিল: ডেমেট্ৰিয়াছ <৫>পলিয়ৰচেটেছ ৰ কমাণ্ডত ৪০,০০০ জনীয়া শক্তিশালী সৈন্যবাহিনী, এজন বিখ্যাত হেলেনিষ্টিক যুদ্ধাধিপতি।
তথাপিও ৰোডিয়ানসকলে প্ৰত্যাহ্বানমূলকভাৱে প্ৰতিৰোধ কৰিছিল আৰু শেষত ডেমেট্ৰিয়াছক শান্তিৰ বাবে মামলা কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল।
তেওঁলোকৰ এই কৃতিত্বৰ সন্মানত তেওঁলোকে এটা ভয়ংকৰ স্মৃতিসৌধ নিৰ্মাণ কৰিছিল: ৰোডছৰ কলছাছ . ব্ৰঞ্জেৰে আবৃত এই মূৰ্তিটোৱে সূৰ্য্য দেৱতা helios ক চিত্ৰিত কৰিছিল আৰু ৰোডছৰ বন্দৰৰ প্ৰৱেশদ্বাৰত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল।
প্ৰাচীন কালৰ আটাইতকৈ ওখ মূৰ্তিটো আছিল – উচ্চতাত ষ্টেচু অৱ লিবাৰ্টিৰ সৈতে একে – আৰু... প্ৰাচীন বিশ্বৰ সাতটা আশ্চৰ্য্যৰ ভিতৰত এটা।
এই মূৰ্তিটো ৫৪ বছৰ ধৰি থিয় হৈ থাকিল, যেতিয়ালৈকে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ২২৬ চনত ভূমিকম্পৰ বাবে ই ভাঙি নাযায়।
এজন শিল্পীৰ কলছাছৰ অংকন খ্ৰীষ্টপূৰ্ব তৃতীয় শতিকাত চহৰৰ বন্দৰৰ কাষত ৰোডছৰ।
২. পাৰ্থেনন
আজিলৈকে পাৰ্থেনন ৰ কেন্দ্ৰবিন্দু হৈয়ে আছেএথেন্স আৰু ধ্ৰুপদী গ্ৰীক সভ্যতাৰ আশ্চৰ্য্যৰ সাৰ্থকতা। খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৫ শতিকাৰ মাজভাগত চহৰখনৰ সোণালী যুগত নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল, যেতিয়া ই আছিল এক শক্তিশালী এজিয়ান সাম্ৰাজ্যৰ কেন্দ্ৰবিন্দু।
See_also: ঔদ্যোগিক বিপ্লৱ কেতিয়াৰ পৰা আৰম্ভ হৈছিল? মূল তাৰিখ আৰু সময়সীমাবগা মাৰ্বলৰ পৰা নিৰ্মিত, ওচৰৰ মাউণ্ট পেণ্টেলিকনৰ পৰা খনন কৰা এই পাৰ্থিননত এটা পাহাৰীয়া আছিল বিখ্যাত ভাস্কৰ্য্য শিল্পী ফিডিয়াছে নিৰ্মাণ কৰা এথেনা পাৰ্থেনোছৰ ক্ৰাইচেলেফেণ্টাইন (সোণ আৰু হাতীদাঁতৰ ওপৰত আবৃত) মূৰ্তি।
অট্টালিকাটো ভৱিষ্যৎৰ বাবে ডিজাইন কৰা হৈছিল; প্ৰাচীন কালত ইয়াত এথেন্সৰ কোষাগাৰ আছিল যদিও ই যোৱা দুটা সহস্ৰাব্দত আন বিভিন্ন কাম কৰি আহিছে।
ইয়াৰ দীৰ্ঘ ইতিহাসত ই এটা গতানুগতিক গীৰ্জা, এটা মছজিদ আৰু বাৰুদৰ আলোচনী হিচাপে কাম কৰিছিল। এই ব্যৱহাৰসমূহৰ পিছৰটোৱে দুৰ্যোগৰ ৰেচিপি প্ৰমাণ কৰিলে যিটো ১৬৮৭ চনত ফলপ্ৰসূ হয়, যেতিয়া ভেনিচৰ মৰ্টাৰৰ গুলীয়ে আলোচনীখন উৰুৱাই পেলায় আৰু অট্টালিকাটোৰ বহু অংশ ধ্বংস কৰি পেলায়।
3. ইৰেকথিয়াম
যদিও এথেন্সৰ এক্ৰ’পলিছত পাৰ্থেননে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছে, সেই শিলৰ উন্মেষৰ ওপৰত ই আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ অট্টালিকা নাছিল। সেই উপাধিটো আছিল ইৰেকথিয়ামৰ।
ইয়াৰ ডিজাইনত আইকনিক ইৰেকথিয়ামত এথেন্সৰ কিছুমান গুৰুত্বপূৰ্ণ ধৰ্মীয় বস্তু আছিল: এথেনাৰ জলপানৰ কাঠৰ মূৰ্তি, চেক্ৰপছৰ সমাধি – এথেন্সৰ কিংবদন্তি প্ৰতিষ্ঠাপক – বসন্ত
ইয়াৰ ধৰ্মীয় গুৰুত্ব আৰু ইয়াত এথেনাৰ আটাইতকৈ পবিত্ৰ মূৰ্তি থকাৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি, ই ইৰেকথিয়ামত আছিল, নহয়পাৰ্থেনন, যে বিখ্যাত পেনাথেনাইক শোভাযাত্ৰা শেষ হ'ল।
আইকনিক Erechtheum (Erechtheion), বিশেষকৈ ইয়াৰ বিখ্যাত Karyatids এটা দৃশ্য.
4. ক্ৰিটিঅ'ছ ল'ৰা
প্ৰাচীন যুগ (খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৮০০-৪৮০) শেষ হোৱাৰ লগে লগে আৰু ধ্ৰুপদী যুগ (খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৮০-৩২৩) আৰম্ভ হোৱাৰ লগে লগে গ্ৰীক শিল্পীসকলে শৈলীকৃত সৃষ্টিৰ পৰা দ্ৰুতগতিত আঁতৰি আহি বাস্তৱবাদৰ দিশে আগবাঢ়িছিল, যাৰ সৰ্বোত্তম সাৰ্থকতা ক্ৰিটিঅ'ছ বয় .
খ্ৰীষ্টপূৰ্ব প্ৰায় ৪৯০ চনৰ এই মূৰ্তিটো প্ৰাচীন কালৰ অন্যতম নিখুঁত, বাস্তৱসন্মত মূৰ্তি।
ইয়াত এজন যুৱকক অধিক শিথিল আৰু প্ৰাকৃতিক ভংগীমাত চিত্ৰিত কৰা হৈছে – যিটো শৈলীক <5 বুলি কোৱা হয়>contrapposto যিয়ে ধ্ৰুপদী যুগৰ কলাক সংজ্ঞায়িত কৰিবলৈ আগবাঢ়ি যাব।
আজি ইয়াক এথেন্সৰ এক্ৰ'পলিছ সংগ্ৰহালয়ত দেখা যায়।
কাঁচৰ গুটিয়ে প্ৰথমে গঠন কৰিছিল কৃতিও ল'ৰাৰ চকু। ক্ৰেডিট: মাৰ্চিয়াছ / কমনছ।
৫। ডেলফিক ৰথচালক
ডেলফিক ৰথচালকৰ জীৱন্ত আকাৰৰ মূৰ্তি ১৮৯৬ চনত অভয়াৰণ্যত পোৱা গৈছিল আৰু ইয়াক প্ৰাচীন ব্ৰঞ্জৰ ভাস্কৰ্য্যৰ অন্যতম উন্নত উদাহৰণ বুলি বহুতে গণ্য কৰে।
প্ৰতিমূৰ্তিটোৰ লগত দিয়া শিলালিপিটো জীয়াই আছে, ইয়াৰ পৰা প্ৰকাশ পাইছে যে ইয়াক চিচিলিৰ দক্ষিণ পাৰৰ এখন প্ৰতিষ্ঠিত চহৰৰ গ্ৰীক অত্যাচাৰী পলিজালাছে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৭০ চনত পাইথিয়ান গেমছত বিজয়ীক সন্মান জনোৱাৰ বাবে উৎসৰ্গা কৰিছিল।
আজি ই ২০১৯ চনত প্ৰদৰ্শিত হৈছে ডেলফি সংগ্ৰহালয়।
6. ডেলফিৰ এপ’ল’ মন্দিৰ
ডেলফিৰ এপ’ল’ৰ অভয়াৰণ্য আছিল প্ৰাচীন কালৰ আটাইতকৈ সন্মানীয় ধৰ্মীয় স্থানহেলেনিক সংস্কৃতি: ‘গ্ৰীক বিশ্বৰ বেলিবাটন।’
অভয়াৰণ্যখনৰ হৃদয়ত আছিল এপ’ল’ৰ মন্দিৰ, য’ত বিখ্যাত অৰেকল আৰু ইয়াৰ পুৰোহিত পাইথিয়া আছিল। তেখেতে বিখ্যাতভাৱে ডাইঅ'নিছিয়াছে নিজেই পঠোৱা বুলি কোৱা বহুতো উল্লেখযোগ্য গ্ৰীকক গোটেই শতিকাজুৰি পৰামৰ্শ বিচাৰি ঐশ্বৰিক সাঁথৰ প্ৰদান কৰিছিল।
এপ'ল'ৰ মন্দিৰটো ৩৯১ খ্ৰীষ্টাব্দলৈকে পৌত্তলিক তীৰ্থযাত্ৰাৰ স্থান হৈয়েই আছিল, যেতিয়া ইয়াক আৰম্ভণিতে ধ্বংস কৰা হৈছিল প্ৰথম থিয়ড'ছিয়াছৰ পিছৰ খ্ৰীষ্টানসকলে পৌত্তলিক ধৰ্মক নিষিদ্ধ কৰিছিল।
ডেলফিৰ এপ'ল' মন্দিৰটো ভূমধ্যসাগৰীয় জগতৰ কেন্দ্ৰ বুলি বিশ্বাস কৰা হৈছিল
7। ডোডোনাৰ থিয়েটাৰ
এপ’ল’ৰ অৰেকলে ডেলফিক গ্ৰীক বিশ্বৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ ধৰ্মীয় অভয়াৰণ্য কৰি তুলিছিল – কিন্তু ই একমাত্ৰ অভয়াৰণ্য নাছিল।
উত্তৰ-পশ্চিম দিশত এপিৰাছত অৰেকল আছিল ডোডোনাত জিউছৰ – প্ৰতিপত্তি আৰু গুৰুত্বৰ ক্ষেত্ৰত ডেলফিৰ পিছতে দ্বিতীয় স্থানত।
ডেলফিৰ দৰেই ডোডোনাতো একেধৰণৰ ভয়ংকৰ ধৰ্মীয় অট্টালিকা আছিল, কিন্তু ইয়াৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ ধনৰ এটা ধৰ্মনিৰপেক্ষ উদ্দেশ্য আছিল: থিয়েটাৰ।
সেয়া আছিল খ্ৰীষ্টপূৰ্ব প্ৰায় ২৮৫ চনত এপিৰাছৰ আটাইতকৈ শক্তিশালী জনগোষ্ঠীৰ ৰজা পাইৰাছৰ ৰাজত্বকালত নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। ইয়াৰ নিৰ্মাণ আছিল পাইৰাছে নিজৰ ৰাজ্যখনক ‘হেলেনিজ’ কৰিবলৈ গ্ৰহণ কৰা বহু বৃহৎ প্ৰকল্পৰ অংশ। ডোডোনাৰ থিয়েটাৰটোৱেই আছিল এই প্ৰকল্পৰ শিখৰ।
ডোডোনাৰ থিয়েটাৰৰ পেনোৰামা, আধুনিক গাঁও ডোডোনি আৰু বৰফেৰে আবৃত মাউণ্ট টমাৰোছ পটভূমিত দেখা যায়। ক্ৰেডিট: Onno Zweers /কমনছ।
৮। অলিম্পিয়াৰ জিউছৰ মূৰ্তি
অলিম্পিয়াৰ পবিত্ৰ চৌহদৰ ভিতৰত আছিল জিউছৰ মন্দিৰ, যিটো এটা বৃহৎ, ডৰিক শৈলীৰ, পৰম্পৰাগত মন্দিৰ, যিটো খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৫ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।
মন্দিৰৰ কেন্দ্ৰীয় আকৰ্ষণ দেৱতাৰ ৰজা জিউছৰ সিংহাসনত বহি থকা ১৩ মিটাৰ ওখ ক্ৰাইচেলেফেণ্টাইনৰ মূৰ্তি আছিল। পাৰ্থেননৰ ভিতৰত থকা এথেনা পাৰ্থেনোছৰ বিশাল ক্ৰাইচেলেফেণ্টাইন মূৰ্তিটোৰ দৰেই ইয়াৰ ডিজাইন ফিডিয়াছে কৰিছিল।
এই মূৰ্তিটো আছিল প্ৰাচীন বিশ্বৰ সাতটা আশ্চৰ্য্যৰ ভিতৰত অন্যতম।
এটা কলাত্মক ছাপ জিউছৰ মূৰ্তিৰ।
9. পাইঅ'নিঅ'ছৰ নাইক
খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৫ম শতিকাৰ শেষৰ ফালে নাইকক স্মৰণ কৰা হৈছিল, পেলোপনেছিয়ান যুদ্ধৰ সময়ত এথেন্সৰ স্পাৰ্টানসকলৰ পৰা (খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪২৫) স্ফেকটেৰিয়া পুনৰ দখল কৰাৰ উদযাপনৰ বাবে।
মূৰ্তিটোত... ডেউকাযুক্ত দেৱী নাইক (বিজয়) আকাশৰ পৰা মাটিলৈ নামি আহিছে – অৱতৰণ কৰাৰ এটা চেকেণ্ড আগতে। তাৰ পিছফালে তাইৰ ড্ৰেপাৰীবোৰ ঢৌ খেলিছে, বতাহে উৰুৱাই লৈ গৈছে, মূৰ্তিটোক ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰি আৰু আড়ম্বৰ আৰু কৃপা দুয়োটাকে উদগনি দিয়ে।
পাইঅ'নিঅ'ছৰ নাইক। ক্ৰেডিট কেৰল ৰাডাটো / কমনছ।
10. ফিলিপিয়ান
খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৩৩৮ চনত দক্ষিণ গ্ৰীচ জয় কৰাৰ পিছত মেচিডোনিয়াৰ ৰজা দ্বিতীয় ফিলিপে অলিম্পিয়াৰ পবিত্ৰ চৌহদৰ ভিতৰত ফিলিপিয়ান নিৰ্মাণ কৰিছিল।
ডিজাইনত বৃত্তাকাৰ, ইয়াৰ ভিতৰত পাঁচটা হাতীদাঁত আৰু... ফিলিপ আৰু তেওঁৰ পৰিয়ালৰ সোণৰ মূৰ্তি, য'ত তেওঁৰ মল'ছিয়ান পত্নী অলিম্পিয়াছ আৰু তেওঁলোকৰ কিংবদন্তিও আছিলপুত্ৰ আলেকজেণ্ডাৰ।
ফিলিপিয়ন অলিম্পিয়াৰ ধৰ্মীয় অভয়াৰণ্যৰ ভিতৰৰ একমাত্ৰ মন্দিৰ হিচাপে বিখ্যাত যিটো দেৱতাৰ পৰিৱৰ্তে মানুহৰ বাবে উৎসৰ্গিত।
11. এপিডাউৰছৰ থিয়েটাৰ
প্ৰাচীন গ্ৰীচৰ সকলো থিয়েটাৰৰ ভিতৰত কোনোটোৱেই চতুৰ্থ শতিকাৰ এপিডাউৰাছৰ থিয়েটাৰক চেৰ পেলাব নোৱাৰে।
এই থিয়েটাৰখন গ্ৰীক চিকিৎসা বিজ্ঞানৰ গ্ৰীক দেৱতা এস্কলেপিয়াছৰ পবিত্ৰ অভয়াৰণ্যৰ ভিতৰত অৱস্থিত। আজিও থিয়েটাৰখনৰ অৱস্থা আচৰিত ধৰণৰ, ইয়াৰ শব্দৰ অতুলনীয় মানদণ্ডৰ বাবে দূৰ-দূৰণিৰ পৰা অহা দৰ্শকক আকৰ্ষণ কৰে।
সম্পূৰ্ণ ক্ষমতাত ইয়াত প্ৰায় ১৪,০০০ দৰ্শক থাকিব পাৰে – যিটো উইম্বলডনৰ চেণ্টাৰ ক’ৰ্টৰ প্ৰায় সমতুল্য আজি।
এপিডাউৰাছৰ থিয়েটাৰ
12. ৰিয়াচ ৱাৰিয়ৰ্ছ / ব্ৰঞ্জ
গ্ৰীক শিল্পৰ উচ্চ দক্ষতা আৰু সৌন্দৰ্য্য ৰোমানসকলৰ ওপৰত হেৰাই যোৱা নাছিল। গ্ৰীচ জয় কৰাৰ পিছত তেওঁলোকে বহুতো টুকুৰা জাহাজেৰে ইটালীলৈ লৈ যায়।
এই মালবাহী জাহাজবোৰৰ কিছুমানে অৱশ্যে কেতিয়াও ইটালীলৈ যাব নোৱাৰিলে, ধুমুহাত ধ্বংস হৈ নিজৰ বহুমূলীয়া সামগ্ৰী সাগৰৰ তললৈ পঠিয়াই দিলে।<২><১>১৯৭২ চনত দক্ষিণ ইটালীৰ ৰিয়াচৰ ওচৰৰ সাগৰত ষ্টেফানো মাৰিঅটিনি – ৰোমৰ এজন ৰসায়নবিদ – স্নৰ্কেলিং কৰি থাকোঁতে সাগৰৰ তলত দুটা বাস্তৱিক ব্ৰঞ্জৰ মূৰ্তি পোৱাৰ লগে লগে এক আচৰিত আৱিষ্কাৰ কৰে।
এই যুটি মূৰ্তিসমূহৰ ভিতৰত দুজন দাড়ি থকা গ্ৰীক যোদ্ধা নায়ক বা দেৱতাক চিত্ৰিত কৰা হৈছিল, যিসকলে মূলতঃ বৰশী কঢ়িয়াই লৈ ফুৰিছিল: ৰিয়াচ যোদ্ধাসকল। ব্ৰঞ্জৰ ৰং ৫ শতিকাৰ মাজভাগৰবি.চি ব্ৰঞ্জ / যোদ্ধা। তেওঁৰ বাওঁহাতত প্ৰথমে বৰশী আছিল। ক্ৰেডিট: লুকা গালি / কমনছ।
See_also: প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ ১০ জন নায়ক টেগ: আলেকজেণ্ডাৰ দ্য গ্ৰেট