Известен с проектирането на Кенотафа, Лутиенс има разнообразна и престижна кариера на проектант на сгради в цял свят, в различни исторически стилове.

Смятан от някои за "най-великия архитект след Рен" или дори за негов превъзходник, Лутиенс е възхваляван като архитектурен гений.

И така, кой е бил този човек и защо се празнува и до днес?

Ранен успех

Лутиенс е роден в Кенсингтън като десето от 13 деца. Баща му е художник и войник, добър приятел на художника и скулптор Едуин Хенри Ландсиър. На името на този семеен приятел е кръстено новото дете: Едуин Ландсиър Лутиенс.

Подобно на съименника си, скоро става ясно, че Лутиенс иска да се занимава с дизайн. През 1885-1887 г. той учи в училището по изкуствата в Южен Кенсингтън, а през 1888 г. започва собствена архитектурна практика.

Започва професионално партньорство с градинския дизайнер Гертруд Джекил и в резултат на това градинският стил "Лутиенс-Джекил" определя облика на "английската градина" до наши дни. Това е стил, определян от храстови и тревисти насаждения, съчетани със структурна архитектура на тераси с балюстради, тухлени пътеки и стълби.

Име на домакинството

Лутиенс се прочува благодарение на подкрепата на новото списание за начин на живот, Country Life . Едуард Хъдсън, създател на списанието, представя много от проектите на Лутиенс и поръчва редица проекти, включително Country Life седалище в Лондон, на адрес 8 Tavistock Street.

Офисите на Country Life на Tavistock Street, проектирани през 1905 г. Източник на изображението: Steve Cadman / CC BY-SA 2.0.

В началото на века Лутиенс е едно от най-актуалните имена в архитектурата. През 1904 г. Херман Мутезиус пише за Лутиенс,

Той е млад човек, който все повече се издига в челните редици на домашните архитекти и който скоро може да стане признат лидер сред английските строители на къщи.

Работи предимно за частни къщи в стил "Изкуства и занаяти", които са силно свързани с дизайна на Тюдорите и местния бит. С настъпването на новия век този стил отстъпва място на класицизма и поръчките му започват да се различават по вид - селски къщи, църкви, гражданска архитектура, паметници.

Goddards в Съри показва стила "Изкуства и занаяти" на Лутиенс, построен през 1898-1900 г. Източник на снимката: Steve Cadman / CC BY-SA 2.0.

Първата световна война

Преди края на войната Имперската комисия за военните гробове назначава трима архитекти, които да проектират паметници в чест на загиналите във войната. Като един от назначените, Лутиенс е отговорен за множество известни паметници, най-вече за Кенотафа в Уайтхол, Уестминстър, и Мемориала на загиналите в Сома, Типвал.

Мемориал в Типвал на изчезналите от Сома, Франция. Източник на изображението: Wernervc / CC BY-SA 4.0.

Първоначално кенотафът е поръчан от Лойд Джордж като временна постройка, която да закрие Парада на победата на съюзниците през 1919 г.

Лойд Джордж предлага катафалка - ниска платформа, използвана при погребални ритуали, но Лутиенс настоява за по-висок проект.

Церемонията по откриването е на 11 ноември 1920 г.

Сред другите му паметници са военните мемориални градини в Дъблин, мемориалът на Тауър Хил, кенотафът в Манчестър и мемориалът "Арка на възпоменанието" в Лестър.

Някои от другите забележителни творби на Лутиенс включват The Salutation, образец на къща тип "Кралица Ан", сградата на Midland Bank в Манчестър и проектите за католическата катедрала в Манчестър.

Един от най-популярните му проекти е къщата за кукли на кралица Мери. 4-етажната паладианска къща е построена в 12-ти размер от пълния и се намира в замъка Уиндзор, където е постоянно изложена.

Тя е предназначена да покаже най-доброто британско майсторство от този период, включително библиотека с миниатюрни книги на уважавани автори като сър Артър Конан Дойл и А. А. Милн.

Лекарско сандъче от къщичката за кукли, заснето до половин грош с размер 1,7 см. Източник на изображението: CC BY 4.0.

"Лютиенс Делхи

През периода 1912-1930 г. Лутиенс проектира метрополис в Делхи, който получава името "Делхи на Лутиенс". Това е в съответствие с преместването на седалището на британското правителство от Калкута.

В продължение на 20 години Лутиенс пътува до Индия почти всяка година, за да следи напредъка ѝ. Той е подпомаган от Хърбърт Бейкър.

Раштрапати Бхаван, известен преди като Къщата на вицекраля. Източник на снимката: Scott Dexter / CC BY-SA 2.0.

Класическият стил става известен като "Делхийският ред", който включва местната и традиционната индийска архитектура. Въпреки че се придържа към класическите пропорции, къщата на вицекраля съдържа голям будистки купол и комплекс от правителствени офиси.

Сградите на парламента са построени от местния червен пясъчник в традиционен моголски стил.

В колоните в предната част на двореца са издълбани камбани, като идеята е камбаните да спрат да бият едва когато Британската империя приключи.

Дворецът се състои от около 340 стаи, а домакинството на вицекраля е изисквало 2000 души, които да се грижат за сградата и да я обслужват. Дворецът сега е Ращрапати Бхаван, официалната резиденция на президента на Индия.

Смята се, че камбаните, които украсяват двореца на вицекраля, символизират вечната сила на Британската империя. Източник на изображението: आशीष भटनागर / CC BY-SA 3.0.

Личен живот

Лутиенс се жени за лейди Емили Булуер-Лайтън, третата дъщеря на бивш вицекрал на Индия. Бракът им, който не е одобряван от семейството на лейди Емили, се оказва труден още от самото начало и предизвиква напрежение, когато тя започва да се интересува от теософия и източни религии.

Въпреки това те имат 5 деца: Барбара, която се омъжва за Юън Уолъс, министър на транспорта, Робърт, който проектира фасадите на магазините Marks & Spencer, Урсула, чиито наследници пишат биография на Лутиенс, Агнес, успешен композитор, и Едит Пенелопе, която следва спиритизма на майка си и пише книги за философа Джиду Кришнамурти.

Баща им умира на 1 януари 1944 г., а прахът му е погребан в криптата на катедралата "Сейнт Пол". Това е подходящ край за един велик архитект.В биографията си историкът Кристофър Хъси пише,

Приживе той е смятан за най-великия архитект след Рен, ако не и за негов превъзходник, както твърдят мнозина.