Worcestershire ۾ Broadway Tower ملڪ جي سڀ کان خوبصورت فوليز مان هڪ آهي. 18هين صديءَ جي آخر ۾ جيمس وائيٽ طرفان ٺهيل ڇهن طرفن وارو ٽاور، اهو بعد ۾ پري رافايل ۽ انهن جي خاندانن لاءِ موڪلن جو گهر بڻجي ويو> 1863ع ۾ ڪرمل پرائس نالي هڪ پبلڪ اسڪول جي استاد کان براڊ وي ٽاور تي ليز ورتي وئي. هو پنهنجن دوستن ۾ ڪروم پرائس، ’نائيٽ آف براڊ وي ٽاور‘ جي نالي سان مشهور هو. انهن دوستن ۾ ڊانٽي گبريل روزيٽي، وليم مورس ۽ ايڊورڊ برن جونز شامل هئا، جيڪي پنهنجي موڪلن تي ٽاور تي رهڻ آيا هئا.

اهي دوست پري-رافيلائٽس جو حصو هئا، شاعرن، مصورن، نقش نگارن ۽ ڊيزائنرز جو هڪ گروپ. 19 صدي جي وچ ۾، برطانيه ۾ قبول ٿيل اتفاق رافيل ۽ ريناسنس جي ماهرن کي انسانيت جي فني پيداوار جي اعلي سطح جي طور تي پيش ڪيو. پر پري رافايل دنيا کي ترجيح ڏني پري رافيل کان اڳ، رافيل ۽ ٽائيٽين کان اڳ، تناظر، همٿ، تناسب ۽ احتياط سان ڪنٽرول ڪيل chiaroscuro 16هين صديءَ جي شان ۾ ڦاٿل.

“مطلب، بدمعاش، نفرت آميز ۽ بغاوت ڪندڙ”

اڳ-رافيلائٽس وقت ۾ واپس quattrocento (اٽلي جي ثقافتي ۽ فنڪشنل واقعن لاءِ اجتماعي اصطلاح) ڏانهن روانا ٿيا 1400 کان 1499 جي عرصي دوران)، فن ٺاهڻ جيڪو قرون وسطي جي دنيا سان وڌيڪ موزون هو، فليٽ ٿيل داغ شيشي جي نقطي نظر سان، تيزخاڪو، روشن رنگ ۽ تفصيل تي ڌيان ڏيڻ، جتي آرٿورين نائٽس ۽ بائبليڪل ملائڪن کي blurred ڪيو ته افسانو يا ڏند ڪٿا ڇا آهي.

پري-رافيلائٽس اسان جي قرون وسطي جي ماضي ڏانهن، ريناسنس جي شاندار ماضي ڏانهن، پوئتي ڏٺو. (تصويري ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين)

اهو هميشه سٺي نموني حاصل نه ڪيو ويو. چارلس ڊڪنز ان تحريڪ کي بيان ڪيو آهي ته ”مطلب جي سڀ کان گهٽ کوٽائي، بدمعاش، نفرت آميز ۽ بغاوت ڪندڙ“.

وليم مورس

جڏهن ته ايڊورڊ برن جونز ۽ گبريل روزيٽي آرٽ جي دائري ۾ مقصد کي هٿي ڏني، وليم مورس پنهنجي فرنيچر ۽ آرڪيٽيڪچر جي ڊيزائن کي آرٽس اينڊ ڪرافٽس جي تحريڪ ۾ سنڀاليو. . مورس وڪٽورين دور جي صنعتڪاري ۽ وڏي پئماني تي پيداوار کان بيزار هو. وليم مورس ۽ ايڊورڊ برن جونز زندگيءَ جا دوست هئا. (تصوير جو ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين)

جان رسڪن وانگر، هن جو خيال هو ته صنعتڪاري اجنبي ۽ تقسيم پيدا ڪري ٿي، ۽ آخرڪار فن ۽ ثقافت جي تباهي ٿيندي، ۽ آخرڪار، تهذيب جي تباهي.

موريس هڪ ڪامياب فرنيچر ۽ ڪپڙي جي ڊيزائنر بڻجي ويو، ۽ برطانوي سوشلسٽ ليگ جي شروعاتي ڏينهن ۾ اهم سياسي ڪارڪن. هن جو نعرو هو ”پنهنجي گهرن ۾ ڪا به اهڙي شيءِ نه رکو جنهن جي توهان کي خبر نه هجي ته ڪارائتو آهي يا نه ته خوبصورت هجڻ جو يقين رکو.ڪارخاني جي غير انساني ڪارڪردگي.

The Artists at Broadway

انهن دوستن لاءِ گڏ ٿيڻ لاءِ براڊ وي تي ڪروم ٽاور کان وڌيڪ بهتر جاءِ نه ٿي سگهي ها. توهان تقريبن ڏسي سگهو ٿا Rossetti جي Raven haired muses مان هڪ کي جوليٽ بالڪوني مان هيٺ ڏسندي، يا Wyatts گوٿڪ اشارن جا قلعا ۽ تير سلٽ ونڊوز جيڪي برن-جون جي آرٿورين نائٽس جي سيٽنگ وانگر نمايان آهن.

وليم مورس لاءِ، براڊ وي ٽاور هڪ آسماني پسگردائي هو، جتي هو انگريزي ڳوٺن سان گهيريل زندگيءَ جي سادي طريقي سان خوش ٿيو. هن جي هتي گذاريل وقت کيس 1877ع ۾ سوسائٽي فار دي پروٽيڪشن آف اينيئنٽي بلڊنگس قائم ڪرڻ لاءِ متاثر ڪيو.

هن 4 سيپٽمبر 1876ع تي لکيو ”آئون ڪروم پرائس جي ٽاور تي هوائن ۽ ڪڪرن جي وچ ۾ آهيان: نيڊ [ايڊورڊ برن- جونز] ۽ ٻار هتي آهن ۽ سڀئي تمام گهڻو خوش آهن“.

براڊ وي ٽاور جا آرڪيٽيڪچرل عناصر تاريخي اندازن کي مدنظر رکيا ويا جن کي پري-رافيلي پسند ڪيو. (تصوير ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين).

هن جي ڌيءَ، مئي مورس، بعد ۾ پنهنجي پيءُ سان براڊ وي ٽاور تي رهڻ بابت لکيو:

“اسان پهرين ٺاهڻ لاءِ ڪوٽس والڊ ملڪ ۾ روڊ ذريعي وياسين دورو ڪريو جيڪو ”ڪروم جي ٽاور“ جي نالي سان مشهور هو، برج سان گڏ هڪ اسڪواٽ شيءِ جيڪا ڪورمل پرائس ڪرائي تي ڏني هئي - گذريل وقت جي ڪنهن جي حماقت - جنهن ڪيترن ئي ملڪن جي شاندار نظارن کي نظرانداز ڪيو. …اها تڪليف ڏيندڙ ۽ تمام گهڻي لذت واري جاءِ هئي جيڪا ڪڏهن ڏٺي وئي – سادواسان جهڙا ماڻهو جيڪي بغير ڪنهن ڪم جي تمام گهڻو خوشيءَ سان ڪري سگهن ٿا: جيتوڻيڪ پوئتي ڏسڻ تي مون کي لڳي ٿو ته منهنجي پياري ماءُ انهن موقعن تي نهايت حوصلي واري هئي- خاموشيءَ سان انهن ننڍڙن ننڍڙن راحتن کي وساري ڇڏيو جيڪي هڪ نازڪ عورت جي ضرورت هونديون آهن.”

ٽاور جي ڇت تان، ايوشام، ورسيسٽر، ٽيوڪسبري ۽ ايج هيل جا جنگي ميدان ڏسي سگهجن ٿا. (تصوير ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين)

”ماڻهن کي ڇت تي غسل ڪرڻو پوندو“

جڏهن ته ٽاور يقيني طور تي مورس جي انگريزي ڳوٺن لاءِ محبت کي متاثر ڪيو، اهو پنهنجي دلڪش غير عمليات سان آيو:

“مون کي ياد آهي پيءُ اسان کي ٻڌايو هو ته اسان ٽڪريءَ مان چار جنگي ميدان ڏسي سگهون ٿا، ايوشام، ورسيسٽر، ٽيوڪسبري ۽ ايڊجِل. اهو هن جي تخيل کي تمام گهڻو متاثر ڪيو، ۽ پوئتي موٽندي مون کي ڏسي سگهان ٿو ته هن جي تيز نظر ملڪ جي پرسڪون حصي کي ڇڪيندي آهي ۽ بيشمار ماضي جي پريشان ٿيل نظارن کي سڏيندو آهي. ٽاور پاڻ کي يقيني طور تي بيوقوف هو: ماڻهن کي ڇت تي غسل ڪرڻو پوندو هو - جڏهن هوا توهان کي صابن کي اُڏي نه ڇڏيو هو ۽ ڪافي پاڻي هو. رستو اسان وٽ پهتو، مون کي خبر ناهي. پر ڪيئن صاف خوشبودار واءُ ٿڪل جسمن جي دردن کي اُڇلائي ڇڏيو، ۽ اهو سڀ ڪجهه ڪيترو سٺو هو!”

مورس کي ٽاور جي جنگ جي ميدانن جي نظارن (جهڙوڪ ايج هيل) جو جادو ڪيو هو، جيڪو هڪ پيغام پهچائيندو هو. انگلينڊ جي رومانوي ماضي جو احساس. (تصويري ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين)