Кулата Бродвеј во Ворчестершир е една од најубавите лудости во земјата. Шестстрана кула дизајнирана од Џејмс Вајат на крајот на 18 век, подоцна станала викендица за предрафаелитите и нивните семејства.

Кормел Прајс и предрафаелитите

Во 1863 година беше земен закуп во кулата Бродвеј од страна на наставникот во јавното училиште по име Кормел Прајс. На своите пријатели им бил познат како Кром Прајс, „Витезот на кулата Бродвеј“. Меѓу овие пријатели беа Данте Габриел Росети, Вилијам Морис и Едвард Бурн-Џонс, кои дојдоа да останат во кулата за нивните одмори.

Овие пријатели беа дел од Прерафаелитите, група поети, сликари, илустратори и дизајнери. Во средината на 19 век, прифатениот консензус во Британија ги најави Рафаел и ренесансните мајстори како врв на уметничкото производство на човештвото. Но, предрафаелитите го претпочитаа светот пред Рафаел, пред Рафаел и Тицијан, пред перспективата, симетријата, пропорцијата и внимателно контролираното кијароскуро да експлодираат во славата на 16 век.

„Злобно, одвратно, одбивно и револтирано“

Предрафаелитите се вратија назад во времето на quattrocento (колективниот термин за културните и уметничките настани во Италија во периодот од 1400 до 1499 година), создавајќи уметност која е повеќе прилагодена на средновековниот свет со перспектива со сплескано витраж, остраконтури, светли бои и големо внимание на деталите, каде што артурските витези и библиските ангели го заматуваат она што е мит или легенда.

Прерафаелитите погледнаа наназад, покрај славата на ренесансата, кон нашето средновековно минато. (Кредит на слика: јавен домен)

Ова не беше секогаш добро прифатено. Чарлс Дикенс го опиша движењето како „најниски длабочини на она што е злобно, одвратно, одбивно и револтирано“.

Вилијам Морис

Додека Едвард Бурн Џонс и Габриел Росети ја водеа каузата во областа на уметноста, Вилијам Морис го презеде кормилото во неговите дизајни на мебел и архитектура во движење наречено Уметности и занаети . Морис беше згрозен од индустријализмот и масовното производство на викторијанската ера.

Вилијам Морис и Едвард Бурн-Џонс беа доживотни пријатели. (Кредит на слика: Јавен домен)

Исто како Џон Раскин, тој веруваше дека индустријализацијата создава отуѓување и поделба и на крајот ќе биде пропаст на уметноста и културата, и на крајот, уништување на цивилизацијата.

Морис стана успешен дизајнер на мебел и текстил и важен политички активист во раните денови на Британската социјалистичка лига. Неговото мото беше „Немајте ништо во вашите куќи за кое не знаете дека е корисно или не верувате дека е убаво“.дехуманизирачка ефикасност на фабриката.

Уметниците на Бродвеј

Не можеше да има подобро место за собирање на овие пријатели од кулата на Кром на Бродвеј. Речиси можете да видите една од музите со коса на гавран на Росети како гледа надолу од балконот на Јулија, или готските гестови на Вајатс на кастелации и прозорци со пресеци со стрелки кои се прикажуваат како амбиент на Артурските витези на Бурн-Џон.

За Вилијам Морис, кулата Бродвеј беше небесно одморалиште каде што уживаше во едноставниот начин на живот опкружен со англиско село. Неговото време поминато тука го инспирирало да го основа Друштвото за заштита на античките градби во 1877 година. Џонс] и децата се тука и сите се многу забавни“.

Архитектонските елементи на кулата Бродвеј беа во склад со историските стилови што ги фаворизираа предрафаелитите. (Кредит на слика: Јавен домен).

Неговата ќерка, Меј Морис, подоцна напишала за престојот во кулата Бродвеј со нејзиниот татко:

„Отидовме по пат во земјата Котсволд за да се разбереме прво посета на она што беше познато како „Кромовата кула“ чучњеви со одбранбени куќички што Кормел Прајс ги изнајми - нечија глупост од минатите времиња - што гледаше на славниот поглед на многу окрузи. …Тоа беше незгодното и најпрекрасното место некогаш видено – до едноставнолуѓе како нас кои можеа без речиси сè со голема бодрост: иако гледајќи наназад ми се чини дека мојата драга мајка беше прилично херојска во овие прилики - тивко се откажува од многуте мали удобности што и се потребни на една нежна дама.“

Од покривот на кулата се гледаат боиштата на Евешам, Ворчестер, Тевксбери и Еџхил. (Кредит на слика: Јавен домен)

„Мажите мораа да се капат на покривот“

Иако Кулата секако ја инспирираше љубовта на Морис кон англиската села, таа имаше свои шармантни непрактичности:

„Се сеќавам дека таткото ни кажа дека можеме да видиме четири боишта од ридот, Евешам, Ворчестер, Тевксбери и Еџхил. Тоа многу ја допре неговата имагинација, и гледајќи наназад, можам да го видам неговото остро око како го зафаќа спокојниот дел на земјата и несомнено повикува визии од вознемиреното минато. Самата кула беше секако апсурдна: мажите мораа да се капат на покривот - кога ветрот не те однесе со сапун и имаше доволно вода. Начинот на кој залихите стигнаа до нас не го знам баш; но како чистиот ароматичен ветер ги дуваше болките од уморните тела, и колку беше добро сето тоа!“

Морис беше маѓепсан од погледите на кулата на боиштата (како онаа на Еџхил) кои пренесоа чувство за романтичното минато на Англија. (Кредит на слика: јавен домен)