ওরচেস্টারশায়ারের ব্রডওয়ে টাওয়ারটি দেশের সবচেয়ে সুন্দর মূর্তির মধ্যে একটি। 18 শতকের শেষের দিকে জেমস ওয়াট দ্বারা ডিজাইন করা একটি ছয়-পার্শ্বযুক্ত টাওয়ার, পরে এটি প্রাক-রাফেলাইট এবং তাদের পরিবারের জন্য হলিডে হোম হয়ে ওঠে।

কোরমেল প্রাইস এবং প্রাক-রাফেলাইট

1863 সালে কর্মেল প্রাইস নামে একজন পাবলিক স্কুলের শিক্ষক ব্রডওয়ে টাওয়ারে একটি লিজ নিয়েছিলেন। তিনি তার বন্ধুদের কাছে ক্রোম প্রাইস, 'নাইট অফ ব্রডওয়ে টাওয়ার' নামে পরিচিত ছিলেন। এই বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি, উইলিয়াম মরিস এবং এডওয়ার্ড বার্ন-জোনস, যারা ছুটি কাটাতে টাওয়ারে থাকতে এসেছিলেন।

এই বন্ধুরা প্রাক-রাফেলাইটদের অংশ ছিল, একদল কবি, চিত্রকর, চিত্রকর এবং ডিজাইনার। 19 শতকের মাঝামাঝি, ব্রিটেনে গৃহীত ঐকমত্য রাফেল এবং রেনেসাঁর মাস্টারদের মানবজাতির শৈল্পিক আউটপুটের শিখর হিসাবে ঘোষণা করেছিল। কিন্তু প্রাক-রাফেলাইটরা বিশ্বকে প্রাক-রাফেল পছন্দ করেছিল, রাফেল এবং টাইটিয়ানের আগে, দৃষ্টিকোণ, প্রতিসাম্য, অনুপাত এবং সাবধানে নিয়ন্ত্রিত চিয়ারোস্কোরো 16 শতকের গৌরব বিস্ফোরিত হওয়ার আগে।

"অর্থাৎ, অশ্লীল, ঘৃণ্য এবং বিদ্রোহী"

প্রাক-রাফেলাইটরা সময়ের সাথে সাথে কোয়াট্রোসেন্টো (ইতালির সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক ঘটনাগুলির সম্মিলিত শব্দ) তে ঝাঁপিয়ে পড়ে 1400 থেকে 1499 সময়কালে), শিল্প তৈরি করা যা মধ্যযুগীয় বিশ্বের সাথে আরও বেশি মানানসই ছিল চ্যাপ্টা দাগযুক্ত কাচের দৃষ্টিকোণ, তীক্ষ্ণরূপরেখা, উজ্জ্বল রং এবং বিশদটির প্রতি গভীর মনোযোগ, যেখানে আর্থারিয়ান নাইট এবং বাইবেলের ফেরেশতারা পৌরাণিক কাহিনী বা কিংবদন্তি কি ছিল তা অস্পষ্ট করে।

প্রি-রাফেলাইটরা রেনেসাঁর গৌরব পেরিয়ে আমাদের মধ্যযুগীয় অতীতের দিকে ফিরে তাকাল। (ইমেজ ক্রেডিট: পাবলিক ডোমেন)

এটি সবসময় ভালভাবে গ্রহণ করা হয়নি। চার্লস ডিকেন্স এই আন্দোলনকে "অভিমান, ঘৃণ্য, ঘৃণ্য এবং বিদ্রোহের সর্বনিম্ন গভীরতা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন।

উইলিয়াম মরিস

যেখানে এডওয়ার্ড বার্ন জোনস এবং গ্যাব্রিয়েল রোসেটি শিল্পের ক্ষেত্রে কারণটি পরিচালনা করেছিলেন, উইলিয়াম মরিস আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্ট নামে একটি আন্দোলনে তার আসবাবপত্র এবং স্থাপত্যের নকশায় নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। . ভিক্টোরিয়ান যুগের শিল্পবাদ এবং ব্যাপক উৎপাদন দেখে মরিস বিরক্ত ছিলেন।

উইলিয়াম মরিস এবং এডওয়ার্ড বার্ন-জোনস আজীবন বন্ধু ছিলেন। (ইমেজ ক্রেডিট: পাবলিক ডোমেন)

জন রাসকিনের মতো, তিনি বিশ্বাস করতেন শিল্পায়ন বিচ্ছিন্নতা এবং বিভাজন তৈরি করে এবং শেষ পর্যন্ত শিল্প ও সংস্কৃতির ধ্বংস এবং শেষ পর্যন্ত সভ্যতার ধ্বংস হবে।

ব্রিটিশ সোশ্যালিস্ট লিগের প্রথম দিকে মরিস একজন সফল আসবাবপত্র এবং টেক্সটাইল ডিজাইনার এবং গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক কর্মী হয়ে ওঠেন। তাঁর নীতিবাক্য ছিল ‘আপনার ঘরে এমন কিছু নেই যা আপনি দরকারী হতে জানেন না বা সুন্দর বলে বিশ্বাস করেন না।’ তাঁর টুকরোগুলি নৈর্ব্যক্তিক উপর কারিগরের প্রাকৃতিক, ঘরোয়া, ঐতিহ্যবাহী কখনও কখনও প্রাচীন পদ্ধতিকে জয় করেছিল।কারখানার অমানবিক কার্যকারিতা।

ব্রডওয়ের শিল্পীরা

এই বন্ধুদের জড়ো হওয়ার জন্য ব্রডওয়েতে ক্রোমের টাওয়ারের চেয়ে ভাল জায়গা আর হতে পারে না। আপনি প্রায় দেখতে পাচ্ছেন Rossetti's Raven কেশবিশিষ্ট মিউজের মধ্যে একটি জুলিয়েট বারান্দা থেকে নিচের দিকে তাকিয়ে আছে, অথবা Wyatts গথিক অঙ্গভঙ্গি এবং ক্যাস্টেলেশন এবং তীর চেরা জানালাগুলিকে বার্ন-জোনের আর্থারিয়ান নাইটদের সেটিং হিসাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে।

উইলিয়াম মরিসের জন্য, ব্রডওয়ে টাওয়ার একটি স্বর্গীয় পশ্চাদপসরণ ছিল যেখানে তিনি ইংরেজ গ্রামাঞ্চলে ঘেরা একটি সহজ জীবনযাপনে আনন্দিত ছিলেন। এখানে তার অতিবাহিত সময় তাকে 1877 সালে সোসাইটি ফর দ্য প্রোটেকশন অফ অ্যানসিয়েন্ট বিল্ডিং প্রতিষ্ঠা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল।

4 সেপ্টেম্বর 1876-এ তিনি লিখেছিলেন “আমি বাতাস এবং মেঘের মধ্যে ক্রোম প্রাইস টাওয়ারে আছি: নেড [এডওয়ার্ড বার্ন- জোন্স] এবং শিশুরা এখানে আছে এবং সবাই খুব মজা করছে”।

ব্রডওয়ে টাওয়ারের স্থাপত্য উপাদানগুলি ঐতিহাসিক শৈলীর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল যা প্রাক-রাফেলাইটরা সমর্থন করেছিল। (চিত্রের ক্রেডিট: পাবলিক ডোমেন)।

তার মেয়ে, মে মরিস, পরে তার বাবার সাথে ব্রডওয়ে টাওয়ারে থাকার বিষয়ে লিখেছিলেন:

"আমরা প্রথমে কটসওল্ড দেশে রাস্তা দিয়ে গিয়েছিলাম যাকে "ক্রম'স টাওয়ার" নামে পরিচিত ছিল তা দেখার জন্য একটি স্কোয়াট জিনিস যা করমেল প্রাইস ভাড়া দিয়েছিল - অতীতের কারও মূর্খতা - যা অনেক কাউন্টির গৌরবময় দৃশ্যকে উপেক্ষা করেছিল। …এটি ছিল অস্বস্তিকর এবং সবচেয়ে আনন্দদায়ক জায়গা যা কখনো দেখা যায় - সহজ থেকেআমাদের মতো লোক যারা প্রচণ্ড প্রফুল্লতার সাথে প্রায় সবকিছু ছাড়াই করতে পারে: যদিও পিছনে তাকালে আমার কাছে মনে হয় যে আমার প্রিয় মা এইসব অনুষ্ঠানে বরং বীরত্বপূর্ণ ছিলেন - একটি সূক্ষ্ম মহিলার প্রয়োজন এমন অনেকগুলি স্বাচ্ছন্দ্য নিরবে ভুলে গিয়েছিলেন।"

টাওয়ারের ছাদ থেকে ইভেশাম, ওরচেস্টার, টেক্সবারি এবং এজহিলের যুদ্ধক্ষেত্র দেখা যায়। (চিত্রের ক্রেডিট: পাবলিক ডোমেন)

"পুরুষদের ছাদে স্নান করতে হয়েছিল"

যদিও টাওয়ারটি অবশ্যই ইংরেজ গ্রামাঞ্চলের প্রতি মরিসের ভালবাসাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, এটি তার নিজস্ব মনোমুগ্ধকর অব্যবহারিকতা নিয়ে এসেছিল:

"আমার মনে আছে বাবা আমাদের বলেছিলেন যে আমরা পাহাড় থেকে চারটি যুদ্ধক্ষেত্র দেখতে পাচ্ছি, ইভেশাম, ওরচেস্টার, টেক্সবারি এবং এজহিল। এটি তার কল্পনাকে খুব স্পর্শ করেছিল এবং পিছনে ফিরে আমি দেখতে পাচ্ছি যে তার তীক্ষ্ণ চোখ দেশের নির্মল প্রসারিত ঝাড়ু দিচ্ছে এবং নিঃসন্দেহে বিরক্তিকর অতীত থেকে দৃষ্টি আকর্ষণ করছে। টাওয়ার নিজেই অবশ্যই অযৌক্তিক ছিল: পুরুষদের ছাদে স্নান করতে হয়েছিল - যখন বাতাস আপনাকে সাবান উড়িয়ে দেয়নি এবং যথেষ্ট জল ছিল। যেভাবে সরবরাহ আমাদের পৌঁছেছে তা আমি পুরোপুরি জানি না; কিন্তু পরিচ্ছন্ন সুগন্ধি বাতাস ক্লান্ত দেহের ব্যথাগুলোকে কীভাবে উড়িয়ে দিয়েছিল, এবং সবকিছুই কত ভালো ছিল!”

মরিস যুদ্ধক্ষেত্রের টাওয়ারের দৃশ্য দেখে বিমোহিত হয়েছিলেন (যেমন এজহিলের মতো) যা একটি ইংল্যান্ডের রোমান্টিক অতীতের অনুভূতি। (ইমেজ ক্রেডিট: পাবলিক ডোমেন)