বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ৱৰ্চেষ্টাৰশ্বাৰৰ ব্ৰডৱে টাৱাৰ দেশৰ অন্যতম ধুনীয়া মূৰ্খামি। ১৮ শতিকাৰ শেষৰ ফালে জেমছ ৱায়াটে ডিজাইন কৰা ছয়ফালৰ টাৱাৰ, পিছলৈ ই প্ৰি-ৰাফেলাইট আৰু তেওঁলোকৰ পৰিয়ালৰ ছুটীৰ ঘৰ হৈ পৰে।
কৰ্মেল প্ৰাইচ আৰু প্ৰি-ৰাফেলাইট
১৮৬৩ চনত ব্ৰডৱে টাৱাৰত কৰ্মেল প্ৰাইচ নামৰ এজন ৰাজহুৱা বিদ্যালয়ৰ শিক্ষকে পট্টা লয়। বন্ধুসকলে তেওঁক ‘ব্ৰডৱে টাৱাৰৰ নাইট’ ক্ৰম প্ৰাইচ নামেৰে চিনি পাইছিল। এই বন্ধুসকলৰ ভিতৰত আছিল ডান্টে গেব্ৰিয়েল ৰছেট্টি, উইলিয়াম মৰিছ আৰু এডৱাৰ্ড বাৰ্ন-জোন্স, যিসকলে ছুটীৰ বাবে টাৱাৰটোত থাকিবলৈ আহিছিল।
এই বন্ধুসকল আছিল কবি, চিত্ৰশিল্পী, চিত্ৰকৰ আৰু ডিজাইনাৰসকলৰ এটা দল প্ৰি-ৰাফেলাইটৰ অংশ। ১৯ শতিকাৰ মাজভাগত ব্ৰিটেইনত গ্ৰহণ কৰা একমতই ৰাফেল আৰু ৰেনেছাঁৰ মাষ্টৰসকলক মানৱ জাতিৰ কলাত্মক উৎপাদনৰ শিখৰ হিচাপে ঘোষণা কৰিছিল। কিন্তু প্ৰাক-ৰাফেলাইটসকলে ৰাফেলৰ পূৰ্বৰ পৃথিৱীখনক পছন্দ কৰিছিল, ৰাফেল আৰু টিটিয়ানৰ আগতে, দৃষ্টিভংগী, প্ৰতিসমতা, অনুপাত আৰু সযতনে নিয়ন্ত্ৰিত চিয়াৰোস্কুৰো ষোড়শ শতিকাৰ গৌৰৱত বিস্ফোৰণ হোৱাৰ আগতে।
“নীচ, ঘৃণনীয়, বিকৃত আৰু বিদ্ৰোহী”
প্ৰাক-ৰাফেলাইটসকলে সময়ৰ পিছুৱাই গৈ quattrocento (ইটালীৰ সাংস্কৃতিক আৰু কলাত্মক পৰিঘটনাৰ বাবে সামূহিক শব্দ) লৈ জপিয়াই পৰিল 1400 চনৰ পৰা 1499 চনৰ ভিতৰত), শিল্প সৃষ্টি কৰিছিল যি মধ্যযুগীয় জগতৰ সৈতে অধিক মিল থকা আছিল চেপেটা ষ্টেইনড গ্লাছৰ দৃষ্টিকোণৰ সৈতে, চোকাৰূপৰেখা, উজ্জ্বল ৰং আৰু বিতংভাৱে মনোযোগ দিয়া, য'ত আৰ্থাৰৰ নাইট আৰু বাইবেলৰ ফেৰেস্তাসকলে মিথ বা কিংবদন্তি কি আছিল তাক ম্লান কৰি পেলাইছিল।
See_also: ব্ৰিটিছ আৰ্মি’ছ ৰোড টু ৱাটাৰলু: ফ্ৰম ডান্সিং এট এ বল টু কনফ্ৰন্টিং নেপোলিয়ন
প্ৰাক-ৰাফেলাইটসকলে পিছলৈ ঘূৰি চালে, ৰেনেছাঁৰ গৌৰৱৰ অতীত, আমাৰ মধ্যযুগীয় অতীতলৈ। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন)
এইটো সদায় ভালকৈ গ্ৰহণ কৰা হোৱা নাছিল। চাৰ্লছ ডিকেন্সে এই আন্দোলনক “যিটো নিকৃষ্ট, ঘৃণনীয়, বিকৃত আৰু বিদ্ৰোহী তাৰ আটাইতকৈ নিম্ন গভীৰতা” বুলি অভিহিত কৰিছে।
উইলিয়াম মৰিছে
এডৱাৰ্ড বাৰ্ন জোনছ আৰু গেব্ৰিয়েল ৰ'চেট্টিয়ে শিল্পৰ ক্ষেত্ৰত এই কাৰ্য্যক আগুৱাই নিয়াৰ সময়তে উইলিয়াম মৰিছে আৰ্টছ এণ্ড ক্ৰাফ্টছ নামৰ আন্দোলনত আচবাব আৰু স্থাপত্যৰ ডিজাইনৰ নেতৃত্ব লয় . ভিক্টোৰিয়ান যুগৰ ঔদ্যোগিকতা আৰু গণ উৎপাদনৰ প্ৰতি মৰিছ বিতৃষ্ণাত ভুগিছিল।
উইলিয়াম মৰিছ আৰু এডৱাৰ্ড বাৰ্ন-জোন্স আজীৱন বন্ধু আছিল। (Image Credit: Public Domain)
জন ৰাস্কিনৰ দৰেই তেওঁৰ মতে ঔদ্যোগীকৰণে বিচ্ছিন্নতা আৰু বিভাজনৰ সৃষ্টি কৰে, আৰু শেষত শিল্প আৰু সংস্কৃতিৰ ধ্বংস হ’ব, আৰু শেষত সভ্যতাৰ ধ্বংস হ’ব।
মৰিছ এজন সফল আচবাব আৰু বস্ত্ৰ ডিজাইনাৰ, আৰু ব্ৰিটিছ ছ'চিয়েলিষ্ট লীগৰ প্ৰথম দিনত গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰাজনৈতিক কৰ্মী হৈ পৰিছিল। তেওঁৰ মূলমন্ত্ৰ আছিল ‘আপোনাৰ ঘৰত এনেকুৱা একো নাথাকিব যিটো আপুনি উপযোগী বুলি নাজানে বা ধুনীয়া বুলি বিশ্বাস কৰে।’ তেওঁৰ টুকুৰাবোৰে ব্যক্তিহীন,কাৰখানাটোৰ অমানৱীয় দক্ষতা।
ব্ৰডৱেৰ শিল্পীসকল
এই বন্ধুসকলৰ বাবে ব্ৰডৱেৰ ক্ৰম’ছ টাৱাৰতকৈ ভাল ঠাই হ’ব নোৱাৰিলেহেঁতেন। জুলিয়েটৰ বেলকনিৰ পৰা তললৈ চাই থকা ৰ’ছেট্টিৰ ৰেভেন চুলিৰ মিউজৰ এজনক আপুনি প্ৰায় দেখিব পাৰে, বা বাৰ্ন-জোনৰ আৰ্থাৰিয়ান নাইটৰ পৰিৱেশ হিচাপে দেখা পোৱা কেষ্টেলেচন আৰু কাঁড় ফাটি যোৱা খিৰিকীৰ ৱায়াটছৰ গথিক ইংগিত।
উইলিয়াম মৰিছৰ বাবে ব্ৰডৱে টাৱাৰ আছিল এক স্বৰ্গীয় আশ্ৰয়স্থল য'ত তেওঁ ইংৰাজী গ্ৰাম্য অঞ্চলেৰে আগুৰি থকা সহজ জীৱনশৈলীত আনন্দিত হৈছিল। ইয়াত কটোৱা সময়খিনিয়ে তেওঁক ১৮৭৭ চনত ছ'চাইটি ফৰ দ্য প্ৰটেকচন অৱ এন্সিয়েণ্ট বিল্ডিংছ স্থাপন কৰিবলৈ অনুপ্ৰাণিত কৰে।
See_also: ইজৰাইল-পেলেষ্টাইন সংঘাতৰ বিষয়ে ১১টা তথ্যতেওঁ ১৮৭৬ চনৰ ৪ ছেপ্টেম্বৰত লিখিছিল “মই বতাহ আৰু ডাৱৰৰ মাজত ক্ৰম প্ৰাইছৰ টাৱাৰত আছো: নেড [এডৱাৰ্ড বাৰ্ন- জোনছ] আৰু ল’ৰা-ছোৱালীবোৰ ইয়াত আছে আৰু সকলোৱে বহুত আমোদ পাইছে”।
ব্ৰডৱে টাৱাৰৰ স্থাপত্যৰ উপাদানসমূহ প্ৰাক-ৰাফেলাইটসকলে পছন্দ কৰা ঐতিহাসিক শৈলীৰ সৈতে মিল আছিল। (ইমেজ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন)।
তেওঁৰ কন্যা মে মৰিছে পিছলৈ দেউতাকৰ সৈতে ব্ৰডৱে টাৱাৰত থকাৰ বিষয়ে লিখিছিল:
“আমি প্ৰথমে মেক আউট কৰিবলৈ কটছৱল্ড দেশলৈ ৰাস্তাৰে গৈছিলো 'ক্ৰমৰ টাৱাৰ' নামেৰে জনাজাত ঠাইখনলৈ যোৱাটো কৰ্মেল প্ৰাইছে ভাড়াত লোৱা টাৰেটৰ সৈতে এটা স্কোৱাট বস্তু – অতীতৰ কাৰোবাৰ মূৰ্খামি – যিয়ে বহু কাউন্টিৰ গৌৰৱময় দৃশ্যক উপেক্ষা কৰিছিল। ...এইখন আছিল এতিয়ালৈকে দেখা আটাইতকৈ অসুবিধাজনক আৰু আটাইতকৈ আনন্দদায়ক ঠাইখন – সহজভাৱে ক’বলৈ গ’লে৷আমাৰ দৰে লোক যিয়ে প্ৰায় সকলো বস্তু অবিহনে অতি আনন্দৰে কৰিব পাৰিছিল: যদিও পিছলৈ ঘূৰি চালে মোৰ এনে লাগে যে মোৰ প্ৰিয় মা এই অনুষ্ঠানবোৰত যথেষ্ট বীৰ আছিল – এগৰাকী সুক্ষ্ম ভদ্ৰমহিলাক প্ৰয়োজনীয় বহুতো সৰু সৰু আৰাম নিৰৱে ত্যাগ কৰিছিল।”
টাৱাৰৰ চালৰ পৰা ইভেশ্বাম, ৱৰ্চেষ্টাৰ, টিউকেছবেৰী আৰু এজহিলৰ যুদ্ধক্ষেত্ৰ দেখা যায়। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন)
“পুৰুষসকলে ছাদত গা ধুব লাগিছিল”
টাৱাৰে নিশ্চিতভাৱে ইংৰাজী গ্ৰাম্য অঞ্চলৰ প্ৰতি মৰিছৰ প্ৰেমক অনুপ্ৰাণিত কৰিছিল যদিও ইয়াৰ নিজস্ব মনোমোহা অবাস্তৱিকতা আহিছিল:
“মোৰ মনত আছে দেউতাই আমাক কৈছিল যে আমি পাহাৰৰ পৰা চাৰিটা যুদ্ধক্ষেত্ৰ দেখা পাওঁ, ইভেশ্বাম, ৱৰ্চেষ্টাৰ, টিউকেছবেৰী আৰু এজহিল। সেইটোৱে তেওঁৰ কল্পনাশক্তিক অতিশয় চুই গ’ল, আৰু পিছলৈ ঘূৰি চালে মই দেখিবলৈ পাওঁ যে তেওঁৰ তীক্ষ্ণ চকুৱে দেশৰ নিস্তব্ধ অংশটো ঝাড়ু দি নিঃসন্দেহে বিক্ষিপ্ত অতীতৰ পৰা দৰ্শনবোৰ মাতি আনিছে। টাৱাৰটো নিজেই নিশ্চয় অৰ্থহীন আছিল: মানুহবোৰে ছাদত গা ধুবলগীয়া হৈছিল – যেতিয়া বতাহে তোমাক চাবোন উৰুৱাই নিদিলে আৰু যথেষ্ট পানী আছিল। আমাৰ ওচৰলৈ যোগান ধৰাৰ ধৰণটো মই একেবাৰে নাজানো; কিন্তু কেনেকৈ পৰিষ্কাৰ সুগন্ধি বতাহে ভাগৰুৱা শৰীৰৰ বিষবোৰ উলিয়াই আনিছিল, আৰু এই সকলোবোৰ কিমান ভাল আছিল!”
মৰিছে টাৱাৰৰ যুদ্ধক্ষেত্ৰৰ দৃশ্য (যেনে এজহিলৰ) দৃশ্যত মোহিত হৈছিল যিয়ে এ ইংলেণ্ডৰ ৰোমান্টিক অতীতৰ অনুভূতি। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন)