ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್‌ಶೈರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಟವರ್ ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮೂರ್ಖತನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೇಮ್ಸ್ ವ್ಯಾಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಆರು-ಬದಿಯ ಗೋಪುರ, ನಂತರ ಇದು ಪ್ರಿ-ರಾಫೆಲೈಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ರಜಾದಿನದ ಮನೆಯಾಯಿತು.

ಕಾರ್ಮೆಲ್ ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿ-ರಾಫೆಲೈಟ್ಸ್

1863 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆಲ್ ಪ್ರೈಸ್ ಎಂಬ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಕ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಟವರ್ನಲ್ಲಿ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಕ್ರೋಮ್ ಪ್ರೈಸ್, 'ನೈಟ್ ಆಫ್ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಟವರ್' ಎಂದು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಡಾಂಟೆ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ರೊಸೆಟ್ಟಿ, ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬರ್ನ್-ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಪುರದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಬಂದರು.

ಈ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕವಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಸಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರಿ-ರಾಫೆಲೈಟ್‌ಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಮ್ಮತವು ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಮನುಕುಲದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಆದರೆ ಪೂರ್ವ-ರಾಫೆಲೈಟ್‌ಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಪೂರ್ವ-ರಾಫೆಲ್‌ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯನ್‌ಗಿಂತ ಮೊದಲು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಸಮ್ಮಿತಿ, ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಮೊದಲು ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು.

“ಸರಾಸರಿ, ಅಸಹ್ಯಕರ, ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವ ಮತ್ತು ದಂಗೆಯೇಳುವ”

ಪ್ರೀ-ರಾಫೆಲೈಟ್‌ಗಳು ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊ (ಇಟಲಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪದವಾಗಿದೆ 1400 ರಿಂದ 1499 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ), ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದುಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಗೆ ನಿಕಟ ಗಮನ, ಅಲ್ಲಿ ಆರ್ಥುರಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನ ದೇವತೆಗಳು ಪುರಾಣ ಅಥವಾ ದಂತಕಥೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದರು.

ಪ್ರಿ-ರಾಫೆಲೈಟ್‌ಗಳು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವೈಭವಗಳ ಹಿಂದೆ, ನಮ್ಮ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದರು. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್)

ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ ಈ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು "ಅಸಹ್ಯ, ಅಸಹ್ಯ, ವಿಕರ್ಷಣ ಮತ್ತು ದಂಗೆಯೇಳಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಆಳ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು.

ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್

ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬರ್ನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ರೊಸೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರೆ, ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಚುಕ್ಕಾಣಿ ಹಿಡಿದರು. . ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯಿಂದ ಮೋರಿಸ್ ಅಸಹ್ಯಪಟ್ಟರು.

ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬರ್ನ್-ಜೋನ್ಸ್ ಜೀವಮಾನದ ಗೆಳೆಯರಾಗಿದ್ದರು. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್)

ಜಾನ್ ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರಂತೆ, ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣವು ಪರಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾಗರಿಕತೆಯ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಮೋರಿಸ್ ಯಶಸ್ವಿ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಜವಳಿ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಲೀಗ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾದರು. ಅವರ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವೆಂದರೆ ‘ನಿಮ್ಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಸುಂದರವೆಂದು ನಂಬುವ ಯಾವುದನ್ನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.’ ಅವರ ತುಣುಕುಗಳು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ, ದೇಶೀಯ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರಾಕಾರ,ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಅಮಾನವೀಯ ದಕ್ಷತೆ.

ಬ್ರಾಡ್‌ವೇಯಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರು

ಈ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇಯಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರೋಮ್ಸ್ ಟವರ್‌ಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದ ಸ್ಥಳವಿರಲಿಲ್ಲ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಾಲ್ಕನಿಯಿಂದ ಕೆಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ರೊಸೆಟ್ಟಿಯ ರಾವೆನ್ ಕೂದಲಿನ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಬರ್ನ್-ಜೋನ್‌ನ ಆರ್ಥುರಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್‌ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ಯಾಸ್ಟಲೇಷನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಣ ಸ್ಲಿಟ್ ಕಿಟಕಿಗಳ ವ್ಯಾಟ್ಸ್ ಗೋಥಿಕ್ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್‌ಗೆ, ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಟವರ್ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗ್ರಾಮಾಂತರದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಸರಳ ಜೀವನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಸಮಯವು 1877 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.

ಅವರು 4 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1876 ರಂದು ಬರೆದರು “ನಾನು ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳ ನಡುವೆ ಕ್ರೋಮ್ ಪ್ರೈಸ್ ಗೋಪುರದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ: ನೆಡ್ [ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬರ್ನ್- ಜೋನ್ಸ್] ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ತುಂಬಾ ಖುಷಿಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಟವರ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳು ಪೂರ್ವ-ರಾಫೆಲೈಟ್‌ಗಳು ಒಲವು ತೋರಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದ್ದವು. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್).

ಅವರ ಮಗಳು, ಮೇ ಮೋರಿಸ್, ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಟವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ನಂತರ ಬರೆದರು:

“ನಾವು ಮೊದಲು ಕಾಟ್ಸ್‌ವೋಲ್ಡ್ ದೇಶಕ್ಕೆ ರಸ್ತೆಯ ಮೂಲಕ ಹೋದೆವು. ಕಾರ್ಮೆಲ್ ಪ್ರೈಸ್ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದ ಗೋಪುರಗಳೊಂದಿಗೆ "ಕ್ರೋಮ್ಸ್ ಟವರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ - ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಮೂರ್ಖತನ - ಇದು ಅನೇಕ ಕೌಂಟಿಗಳ ಅದ್ಭುತ ನೋಟವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿತು. …ಇದು ಅನನುಕೂಲವಾದ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗೆ ನೋಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷಕರ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು - ಸರಳವಾಗಿನಮ್ಮಂತೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಲವಲವಿಕೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಬಲ್ಲವರು: ಆದರೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿ ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ - ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಹಿಳೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಸೌಕರ್ಯಗಳನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ. ”

ಗೋಪುರದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಿಂದ, ಈವೆಶ್ಯಾಮ್, ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್, ಟೆವ್ಕ್ಸ್‌ಬರಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ಜ್‌ಹಿಲ್‌ನ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್)

“ಪುರುಷರು ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು”

ಗೋಪುರವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮೋರಿಸ್‌ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗ್ರಾಮಾಂತರದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಕರ್ಷಕ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು:

“ನಾವು ಬೆಟ್ಟದಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಎಂದು ತಂದೆ ಹೇಳಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, ಈವೆಶ್ಯಾಮ್, ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್, ಟೆವ್ಕ್ಸ್‌ಬರಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ಜ್‌ಹಿಲ್. ಅದು ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಮುಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ ಅವನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು ದೇಶದ ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ವಿಸ್ತಾರವನ್ನು ಗುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಗತಕಾಲದ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕರೆಯುವುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡಬಹುದು. ಗೋಪುರವು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು: ಪುರುಷರು ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಗಾಳಿಯು ನಿನ್ನನ್ನು ಸೋಪ್ ಅನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸದಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ನೀರು ಇದ್ದಾಗ. ಸರಬರಾಜುಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ತಲುಪಿದ ರೀತಿ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಶುದ್ಧವಾದ ಸುಗಂಧ ಗಾಳಿಯು ದಣಿದ ದೇಹಗಳಿಂದ ನೋವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೀಸಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು!”

ಮೋರಿಸ್ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಗಳ (ಎಡ್ಜ್‌ಹಿಲ್‌ನಂತಹ) ಗೋಪುರದ ನೋಟಗಳಿಂದ ಮೋಡಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟನು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಪ್ರಣಯ ಗತಕಾಲದ ಅರ್ಥ. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್)