Վուսթերշիրում գտնվող Բրոդվեյի աշտարակը երկրի ամենագեղեցիկ հիմարություններից մեկն է: Վեցակողմ աշտարակ, որը նախագծվել էր Ջեյմս Ուայատի կողմից 18-րդ դարի վերջում, այն հետագայում դարձավ նախառաֆայելականների և նրանց ընտանիքների հանգստյան տունը:

Քորմել Փրայսը և Պրաֆայելիտները

1863 թվականին Բրոդվեյ Թաուերում վարձակալություն է վերցրել հանրային դպրոցի ուսուցիչը՝ Քորմել Փրայսը: Նա իր ընկերներին հայտնի էր որպես Կրոմ Փրայս՝ «Բրոդվեյի աշտարակի ասպետ»: Այդ ընկերների թվում էին Դանթե Գաբրիել Ռոսսետին, Ուիլյամ Մորիսը և Էդվարդ Բըրն-Ջոնսը, ովքեր եկել էին աշտարակում մնալու իրենց արձակուրդներին:

Այս ընկերները պոետների, նկարիչների, նկարազարդողների և դիզայներների խմբի մի մասն էին կազմում: 19-րդ դարի կեսերին Բրիտանիայում ընդունված կոնսենսուսը Ռաֆայելին և Վերածննդի դարաշրջանի վարպետներին հռչակեց որպես մարդկության գեղարվեստական ​​արդյունքի գագաթնակետ: Բայց նախառաֆայելականները նախընտրում էին աշխարհը նախառաֆայելից առաջ, Ռաֆայելից և Տիցյանից առաջ, նախքան հեռանկարը, համաչափությունը, համամասնությունը և խնամքով վերահսկվող քիարոսկուրոն -ը պայթեց 16-րդ դարի փառքի մեջ:

«Չար, զզվելի, զզվելի և ապստամբող»

Նախառաֆայելիտները ժամանակի ընթացքում հետ թռան դեպի quattrocento (Իտալիայի մշակութային և գեղարվեստական ​​իրադարձությունների հավաքական տերմինը 1400-ից 1499 թվականներին), ստեղծելով արվեստ, որն ավելի ներդաշնակ էր միջնադարյան աշխարհին՝ հարթեցված վիտրաժային հեռանկարով, սուրուրվագծեր, վառ գույներ և մանրուքների նկատմամբ մեծ ուշադրություն, որտեղ արթուրյան ասպետներն ու աստվածաշնչյան հրեշտակները լղոզում էին առասպելն ու լեգենդը:

Pre-Raphaelites-ը հետ նայեց՝ Վերածննդի դարաշրջանի փառքերից անցած, դեպի մեր միջնադարյան անցյալը: (Պատկերի վարկ. հանրային տիրույթ)

Սա միշտ չէ, որ լավ է ընդունվել: Չարլզ Դիքենսը նկարագրել է շարժումը որպես «ստոր, նողկալի, վանող և ապստամբող ամենացածր խորքերը»:

Ուիլյամ Մորիս

Մինչ Էդվարդ Բըրն Ջոնսը և Գաբրիել Ռոսսեթին առաջնորդում էին արվեստի ոլորտում գործը, Ուիլյամ Մորիսը ղեկավարում էր կահույքի և ճարտարապետության իր նախագծման ղեկը՝ Արվեստներ և արհեստներ կոչվող շարժման մեջ։ . Մորիսը զզվում էր վիկտորիանական դարաշրջանի ինդուստրիալիզմից և զանգվածային արտադրությունից:

Ուիլյամ Մորիսը և Էդվարդ Բըրն-Ջոնսը ողջ կյանքի ընկերներ էին: (Պատկերի վարկ. Հանրային տիրույթ)

Ջոն Ռասկինի պես, նա կարծում էր, որ ինդուստրիալացումը ստեղծել է օտարում և բաժանում, և, ի վերջո, կլինի արվեստի և մշակույթի կործանում, և, ի վերջո, քաղաքակրթության կործանում:

Մորիսը դարձավ կահույքի և տեքստիլի հաջողակ դիզայներ և կարևոր քաղաքական ակտիվիստ Բրիտանական Սոցիալիստական ​​լիգայի սկզբնական շրջանում: Նրա կարգախոսն էր՝ «Ձեր տներում մի բան չկա, որը դուք չգիտեք, որ օգտակար է կամ չեք կարծում, որ գեղեցիկ է»։գործարանի անմարդկային արդյունավետությունը.

The Artists at Broadway

Այս ընկերների համար ավելի լավ տեղ չէր կարող հավաքվել, քան Crom's Tower-ը Բրոդվեյում: Դուք գրեթե կարող եք տեսնել Ռոսետիի Ագռավով մազերով մուսաներից մեկը, որը նայում է Ջուլիետի պատշգամբից, կամ Ուայաթսի գոթական ժեստերը ամրոցների և սլաքներով կտրված պատուհանների տեսքով, որոնք պատկերված են որպես Բըրն-Ջոնի Արթուրյան ասպետների միջավայրը:

Ուիլյամ Մորիսի համար Բրոդվեյի աշտարակը դրախտային հանգստավայր էր, որտեղ նա ուրախանում էր անգլիական գյուղերով շրջապատված պարզ կյանքից: Այստեղ անցկացրած ժամանակը ոգեշնչեց նրան ստեղծելու Հնագույն շենքերի պաշտպանության միություն 1877 թվականին:

Նա գրել է 1876 թվականի սեպտեմբերի 4-ին «Ես գտնվում եմ Կրոմ Փրայսի աշտարակում՝ քամիների և ամպերի մեջ. Նեդ [Էդվարդ Բըրն- Ջոնս] և երեխաներն այստեղ են, և բոլորը շատ զվարճացած են»:

Բրոդվեյի աշտարակի ճարտարապետական ​​տարրերը համահունչ էին այն պատմական ոճերին, որոնք նախընտրում էին նախառաֆայելականները: (Պատկերի վարկ. Հանրային տիրույթ):

Նրա դուստրը՝ Մեյ Մորիսը, ավելի ուշ գրեց հոր հետ Բրոդվեյ աշտարակում մնալու մասին. այցելեք այն, ինչ հայտնի էր որպես «Կրոմի աշտարակ», մի պտուտահաստոց, որը վարձել էր Կորմել Փրայսը, ինչ-որ մեկի անցյալի հիմարությունը, որը բաց էր թողնում բազմաթիվ շրջանների փառահեղ տեսարանը: …Դա երբևէ տեսած անհարմար և ամենահիասքանչ վայրն էրՄեր նման մարդիկ, ովքեր կարող էին առանց գրեթե ամեն ինչի մեծ ուրախությամբ անել, թեև հետ նայելով ինձ թվում է, որ իմ սիրելի մայրը բավականին հերոսական է եղել այս առիթներով՝ հանգիստ հրաժարվելով շատ փոքր հարմարավետություններից, որոնք անհրաժեշտ են նուրբ տիկնոջը»:

Աշտարակի տանիքից երևում են Էվեշամի, Վուսթերի, Թևքսբերիի և Էջհիլի մարտադաշտերը։ (Պատկերի վարկ. Հանրային տիրույթ)

«Տղամարդիկ պետք է լողանային տանիքում»

Թեև աշտարակը, անշուշտ, ներշնչեց Մորիսի սերը դեպի անգլիական գյուղերը, այն ուներ իր հմայիչ անիրագործելիությունը.

«Հիշում եմ, որ հայրս մեզ ասում էր, որ մենք կարող ենք տեսնել չորս մարտադաշտ բլուրից՝ Էվեշամը, Վուսթերը, Թևկսբերին և Էջհիլը: Դա շատ հուզեց նրա երևակայությանը, և հետ նայելով ես տեսնում եմ նրա խելացի աչքը, որն ավերում է երկրի խաղաղ հատվածը և, անկասկած, տեսիլքներ է կանչում անհանգիստ անցյալից: Աշտարակն ինքնին, անկասկած, անհեթեթ էր. տղամարդիկ ստիպված էին լողանալ տանիքում, երբ քամին քեզ օճառ չէր քշում, և բավականաչափ ջուր կար: Թե ինչպես են մեզ հասել պաշարները, ես այնքան էլ չգիտեմ. բայց ինչպես մաքուր անուշաբույր քամին փչեց հոգնած մարմինների ցավերը, և որքան լավ էր այդ ամենը»:

Մորիսը հմայված էր աշտարակի տեսարաններով մարտադաշտերի (օրինակ, Edgehill-ի) տեսարաններով, որոնք փոխանցում էին. Անգլիայի ռոմանտիկ անցյալի զգացում: (Պատկերի վարկ. Հանրային տիրույթ)