Брадвейская вежа ў графстве Вустэршыр - адна з найпрыгажэйшых сцэн у краіне. Шасцігранная вежа, спраектаваная Джэймсам Уатам у канцы XVIII стагоддзя, пазней стала домам адпачынку для прэрафаэлітаў і іх сем'яў.

Кормэл Прайс і прэрафаэліты

У 1863 г. быў узяты ў арэнду Брадвейскую вежу настаўнікам дзяржаўнай школы па імі Кормел Прайс. Ён быў вядомы сваім сябрам як Кром Прайс, «рыцар Брадвейскай вежы». Сярод гэтых сяброў былі Дантэ Габрыэль Расэці, Уільям Морыс і Эдвард Берн-Джонс, якія прыязджалі на адпачынак у вежу.

Гэтыя сябры былі часткай прэрафаэлітаў, групы паэтаў, мастакоў, ілюстратараў і дызайнераў. У сярэдзіне 19-га стагоддзя агульнапрыняты кансенсус у Брытаніі абвясціў Рафаэля і майстроў Адраджэння вяршыняй мастацкай творчасці чалавецтва. Але прэрафаэліты аддавалі перавагу свету да Рафаэля, перад Рафаэлем і Тыцыянам, перад перспектывай, сіметрыяй, прапорцыямі і старанна кантраляванай святлаценню , які выбухнуў у славе 16-га стагоддзя.

«Подлы, адыёзны, агідны і агідны»

Прэрафаэліты вярнуліся ў мінулае да кватрачэнца (зборны тэрмін для культурных і мастацкіх падзей Італіі у перыяд з 1400 па 1499 гг.), ствараючы мастацтва, якое было больш настроена на сярэднявечны свет з пляскатай вітражной перспектывай, рэзкімконтуры, яркія колеры і пільная ўвага да дэталяў, дзе рыцары Артура і біблейскія анёлы размывалі тое, што было міфам і легендай.

Прэрафаэліты азірнуліся назад, міма славы Адраджэння, да нашага сярэднявечнага мінулага. (Аўтар выявы: грамадскае здабытак)

Гэта не заўсёды добра ўспрымалася. Чарльз Дыкенс ахарактарызаваў гэты рух як «найніжэйшыя глыбіні подлага, адыёзнага, агіднага і агіднага».

Уільям Морыс

У той час як Эдвард Бёрн Джонс і Габрыэль Расэці кіравалі справай у галіне мастацтва, Уільям Морыс узяў на сябе кіраўніцтва распрацоўкай мэблі і архітэктуры ў руху пад назвай мастацтва і рамёствы . Морыс адчуваў агіду да індустрыялізму і масавай вытворчасці віктарыянскай эпохі.

Уільям Морыс і Эдвард Берн-Джонс былі сябрамі на ўсё жыццё. (Аўтар выявы: Public Domain)

Як і Джон Раскін, ён верыў, што індустрыялізацыя спарадзіла адчужэнне і падзел і ў канчатковым выніку прывядзе да разбурэння мастацтва і культуры і, у рэшце рэшт, да знішчэння цывілізацыі.

Морыс стаў паспяховым дызайнерам мэблі і тэкстылю, а таксама важным палітычным актывістам у першыя дні Брытанскай сацыялістычнай лігі. Яго дэвізам было: «Не майце ў сваіх дамах нічога карыснага або прыгожага». Яго вырабы перамагалі натуральныя, хатнія, традыцыйныя часам старажытныя метады рамесніка над безасабовымі,дэгуманізацыя эфектыўнасці фабрыкі.

Мастакі на Брадвеі

Для гэтых сяброў не магло быць лепшага месца для збору, чым вежа Крома на Брадвеі. Вы амаль можаце ўбачыць адну з крумкачовых муз Расэці, якія глядзяць уніз з балкона Джульеты, або гатычныя жэсты Уятса з замкамі і вокнамі са стрэламі, дзе дзейнічаюць рыцары Артура Берн-Джона.

Для Уільяма Морыса Брадвейская вежа была райскім месцам адпачынку, дзе ён атрымліваў асалоду ад простым ладам жыцця ў асяроддзі англійскай вёскі. Час, праведзены тут, натхніў яго заснаваць Таварыства аховы старажытных будынкаў у 1877 г.

4 верасня 1876 г. ён напісаў: «Я знаходжуся ў вежы Кром Прайса сярод вятроў і аблокаў: Нэд [Эдвард Берн- Джонс] і дзеці тут, і ўсе вельмі забаўляюцца».

Архітэктурныя элементы Брадвейскай вежы адпавядалі гістарычным стылям, якія аддавалі перавагу прэрафаэлітам. (Аўтар выявы: Грамадскі набытак).

Яго дачка, Мэй Морыс, пазней напісала пра знаходжанне ў Брадвейскай вежы са сваім бацькам:

«Мы паехалі па дарозе ў краіну Котсуолд, каб спачатку пагуляць. наведванне таго, што было вядома як «вежа Крома», прысадзістая рэч з вежкамі, якую арандаваў Кормэл Прайс - чыёсьці глупства мінулых часоў - з якой адкрываўся цудоўны від на многія акругі. ...Гэта было нязручнае і самае цудоўнае месца, якое калі-небудзь бачылі - да простагатакіх людзей, як мы, якія з вялікай радасцю абыходзіліся амаль без усяго: хоць, азіраючыся назад, мне здаецца, што мая дарагая маці ў такіх выпадках была даволі гераічная - спакойна адмаўлялася ад мноства дробных выгод, неабходных далікатнай лэдзі».

З даху вежы можна ўбачыць палі бітваў пры Іўшэме, Вустэры, Т'юксберы і Эджхіле. (Аўтар выявы: Public Domain)

«Мужчынам прыйшлося купацца на даху»

Нягледзячы на ​​тое, што Вежа, безумоўна, натхніла Морыса на любоў да англійскай вёскі, яна мела свае чароўныя непрактычнасці:

«Я памятаю, як бацька казаў нам, што з пагорка мы бачым чатыры палі бітваў: Іўшэм, Вустэр, Т'юксберы і Эджхіл. Гэта вельмі кранула яго ўяўленне, і, азіраючыся назад, я бачу, як яго праніклівы позірк ахоплівае ціхамірны ўчастак краіны і, несумненна, выклікае ўявы з трывожнага мінулага. Сама Вежа была, вядома, абсурдам: мужчынам даводзілася купацца на даху — калі вецер не зносіць мыла, а вады хапае. Якім чынам прыпасы да нас дайшлі, я не зусім ведаю; але як чысты духмяны вецер выдзімаў боль з стомленых целаў, і як усё гэта было добра!»

Морыс быў зачараваны відамі з вежы на палі бітваў (напрыклад, у Эджхіле), якія перадавалі пачуццё рамантычнага мінулага Англіі. (Аўтар выявы: грамадскае здабытак)