Worcestershire میں Broadway Tower ملک کے سب سے خوبصورت فولیز میں سے ایک ہے۔ 18 ویں صدی کے آخر میں جیمز وائٹ کی طرف سے ڈیزائن کیا گیا چھ رخا ٹاور، بعد میں یہ پری رافیلائٹس اور ان کے خاندانوں کے لیے چھٹیوں کا گھر بن گیا۔

کورمیل پرائس اور پری رافیلائٹس

1863 میں کورمیل پرائس نامی ایک سرکاری اسکول کے استاد نے براڈوے ٹاور پر لیز پر لیا تھا۔ وہ اپنے دوستوں میں کروم پرائس، 'نائٹ آف براڈوے ٹاور' کے نام سے جانا جاتا تھا۔ ان دوستوں میں ڈینٹ گیبریل روزیٹی، ولیم مورس اور ایڈورڈ برن جونز شامل تھے، جو اپنی چھٹیاں گزارنے کے لیے ٹاور پر ٹھہرنے آئے تھے۔

یہ دوست پری رافیلائٹس کا حصہ تھے، جو شاعروں، مصوروں، مصوروں اور ڈیزائنرز کا ایک گروپ تھا۔ 19ویں صدی کے وسط میں، برطانیہ میں منظور شدہ اتفاق رائے نے رافیل اور نشاۃ ثانیہ کے ماسٹرز کو بنی نوع انسان کی فنکارانہ پیداوار کے عروج کے طور پر پیش کیا۔ لیکن پری رافیلائٹس نے رافیل سے پہلے کی دنیا کو ترجیح دی، رافیل اور ٹائٹین سے پہلے، نقطہ نظر، ہم آہنگی، تناسب اور احتیاط سے کنٹرول شدہ chiaroscuro 16ویں صدی کی شان میں پھٹنے سے پہلے۔

"معنی، ناگوار، مکروہ اور بغاوت کرنے والا"

پری رافیلائٹس نے وقت کے ساتھ واپس کواٹروسینٹو (اٹلی کے ثقافتی اور فنکارانہ واقعات کے لیے اجتماعی اصطلاح) کی طرف چھلانگ لگا دی۔ 1400 سے 1499 کے عرصے کے دوران)، ایسے فن کی تخلیق جو قرون وسطیٰ کی دنیا سے زیادہ ہم آہنگ تھا جس میں چپٹے داغ شیشے کے نقطہ نظر، تیزخاکہ، روشن رنگ اور تفصیل پر گہری توجہ، جہاں آرتھورین شورویروں اور بائبل کے فرشتوں نے اس بات کو دھندلا کر دیا کہ افسانہ یا افسانہ کیا تھا۔

پری رافیلائٹس نے نشاۃ ثانیہ کی عظمتوں سے گزرتے ہوئے، ہمارے قرون وسطیٰ کے ماضی کی طرف دیکھا۔ (تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین)

اسے ہمیشہ اچھا نہیں ملا۔ چارلس ڈکنز نے اس تحریک کو "مطلب، مکروہ، مکروہ اور بغاوت کرنے والی چیز کی نچلی ترین گہرائی" کے طور پر بیان کیا۔

ولیم مورس

جب کہ ایڈورڈ برن جونز اور گیبریل روزیٹی نے آرٹ کے دائرے میں اس مقصد کو آگے بڑھایا، ولیم مورس نے آرٹس اینڈ کرافٹس نامی ایک تحریک میں فرنیچر اور فن تعمیر کے اپنے ڈیزائنوں کی قیادت سنبھالی۔ . مورس وکٹورین دور کی صنعتی اور بڑے پیمانے پر پیداوار سے بیزار تھا۔

ولیم مورس اور ایڈورڈ برن جونز زندگی بھر کے دوست تھے۔ (تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین)

جان رسکن کی طرح، اس کا خیال تھا کہ صنعت کاری نے بیگانگی اور تقسیم کو جنم دیا، اور آخر کار فن اور ثقافت کی بربادی، اور آخر کار تہذیب کی تباہی ہوگی۔

مورس برٹش سوشلسٹ لیگ کے ابتدائی دنوں میں ایک کامیاب فرنیچر اور ٹیکسٹائل ڈیزائنر اور اہم سیاسی کارکن بن گئے۔ اس کا نصب العین تھا ’’اپنے گھروں میں ایسی کوئی چیز نہ رکھو جس کے بارے میں آپ کو معلوم نہ ہو کہ وہ مفید ہے اور نہ ہی اس کے خوبصورت ہونے پر یقین رکھتے ہیں۔‘‘ اس کے ٹکڑوں نے کاریگروں کے قدرتی، گھریلو، روایتی بعض اوقات قدیم طریقوں کو غیر شخصی،فیکٹری کی غیر انسانی کارکردگی۔

The Artists at Broadway

ان دوستوں کے اکٹھے ہونے کے لیے براڈوے پر کروم ٹاور سے بہتر کوئی جگہ نہیں ہو سکتی تھی۔ آپ Rossetti کے ریوین بالوں والے میوز میں سے ایک کو جولیٹ کی بالکونی سے نیچے دیکھ رہے ہیں، یا Wyatts کے گوتھک اشاروں کے قلعوں اور تیروں کی کھڑکیوں کو برن-جون کے آرتھورین شورویروں کی ترتیب کے طور پر نمایاں کرتے ہوئے دیکھ سکتے ہیں۔

ولیم مورس کے لیے، براڈوے ٹاور ایک آسمانی اعتکاف تھا جہاں وہ انگریزی دیہی علاقوں میں گھرے ہوئے سادہ طرز زندگی سے خوش تھا۔ یہاں گزارے گئے ان کے وقت نے انہیں 1877 میں سوسائٹی فار دی پروٹیکشن آف اینشینٹ بلڈنگز کے قیام کی ترغیب دی۔

اس نے 4 ستمبر 1876 کو لکھا "میں ہواؤں اور بادلوں کے درمیان کروم پرائس کے ٹاور پر ہوں: نیڈ [ایڈورڈ برن- جونز] اور بچے یہاں ہیں اور سب بہت خوش ہیں۔"

براڈوے ٹاور کے آرکیٹیکچرل عناصر ان تاریخی طرزوں کو مدنظر رکھتے ہوئے تھے جنہیں پری رافیلائٹس نے پسند کیا تھا۔ (تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین)۔

ان کی بیٹی، مے مورس نے بعد میں اپنے والد کے ساتھ براڈوے ٹاور میں رہنے کے بارے میں لکھا:

"ہم سڑک کے ذریعے کوٹس والڈ ملک میں گئے تاکہ پہلے باہر نکلیں۔ جس کو "کروم ٹاور" کے نام سے جانا جاتا تھا اس کا دورہ کریں جس میں برجوں کے ساتھ بیٹھنے والی چیز ہے جسے کورمیل پرائس نے کرایہ پر لیا تھا - ماضی کے وقتوں کی کسی کی حماقت - جس نے بہت سی کاؤنٹیوں کے شاندار نظارے کو نظر انداز کیا۔ …یہ اب تک دیکھی جانے والی تکلیف دہ اور سب سے خوشگوار جگہ تھی – سادہ سےہم جیسے لوگ جو بغیر کسی خوشی کے تقریباً سب کچھ کر سکتے ہیں: اگرچہ پیچھے مڑ کر دیکھ کر مجھے لگتا ہے کہ میری پیاری ماں ان مواقع پر بہت بہادر تھیں – خاموشی سے ان چھوٹی چھوٹی سہولتوں کو ترک کر دیتی ہیں جن کی ایک نازک عورت کی ضرورت ہوتی ہے۔"

ٹاور کی چھت سے ایوشام، ورسیسٹر، ٹیوکسبری اور ایج ہل کے میدان جنگ دیکھے جا سکتے ہیں۔ (تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین)

"مردوں کو چھت پر نہانا پڑا"

جب کہ ٹاور نے یقینی طور پر مورس کی انگلش دیہی علاقوں سے محبت کو متاثر کیا، یہ اس کی اپنی دلکش ناقابل عملیت کے ساتھ آیا:

"مجھے یاد ہے کہ والد نے ہمیں بتایا تھا کہ ہم پہاڑی سے چار میدان جنگ دیکھ سکتے ہیں، ایوشام، ورسیسٹر، ٹیوکسبری اور ایج ہل۔ اس نے اس کے تخیل کو بہت چھو لیا، اور میں پیچھے مڑ کر دیکھ سکتا ہوں کہ اس کی گہری نظر ملک کے پرسکون حصے کو جھاڑ رہی ہے اور بلا شبہ پریشان حال ماضی کے نظاروں کو پکار رہی ہے۔ ٹاور خود یقیناً مضحکہ خیز تھا: مردوں کو چھت پر نہانا پڑا - جب ہوا آپ کو صابن سے اڑا نہیں دیتی تھی اور کافی پانی تھا۔ جس طرح سے رسد ہم تک پہنچی مجھے بالکل نہیں معلوم۔ لیکن کس طرح صاف خوشبودار ہوا نے تھکے ہوئے جسموں کے درد کو اڑا دیا، اور یہ سب کتنا اچھا تھا!”

مورس کو ٹاور کے میدان جنگ کے نظاروں سے مسحور کر دیا گیا تھا (جیسے کہ ایج ہل کا) جس نے انگلینڈ کے رومانوی ماضی کا احساس۔ (تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین)