It is in lestich feit fan 'e histoarje fan' e Twadde Wrâldoarloch dat de FS regelmjittich rûge rassiale stereotypen brûkten yn 'e tsjinst fan it bespotlikjen en demonisearjen fan har Japanske tsjinstanners.

De ûnoankundige staking op Pearl Harbor op 7 desimber 1941 stjoerde in djippe skokgolf troch Amearika en har minsken. It lân gie serieus yn 'e oarloch, opwekke om te wreken dejingen dy't ferlern gien binne yn 'e sneak-oanfal.

Koart neidat presidint Franklin D Roosevelt 7 desimber 'in datum dy't yn skande sil libje' útroppen hie, anty-Japanske parafernalia en propaganda ferskynde oer de Feriene Steaten. In begryp fan Japansk ferried wie plante yn de tinzen fan Amerikanen dat iepen stie foar fierdere soarchfâldige eksploitaasje en opfieding.

Dêropfolgjende anty-Japanske propaganda waard brûkt om te dehumanisearjen, antagonisearje en eangst te meitsjen foar it Japanske folk en Japanners naasje. De ûntdekking fan in grutte nazi-spyring yn 'e FS fergrutte paranoïde fantasyen fan in ferriedlike Japanske befolking dy't mei de fijân wurke om de Amerikaanske oarlochspoging te ûndergraven.

De útfining fan offsetprintsjen makke de massaproduksje mooglik fan kleur posters en pamfletten. De Japanners waarden ôfbylde as goddeleaze personifisearre, in totale en gefaarlike tsjinstelling ta de Amerikaanske wize fan libjen.

Hjirûnder sjocht ferskate typyske foarbylden fan anty-Japanske propaganda.

1. Dr Seuss

Dit is ien fan ferskate propagandaposters produsearre trochTheodor Seuss Geisel (Dr Seuss). Hoewol't Seuss yn syn wurk faaks nazy-Dútslân yn 'e knipe brocht, binne it syn anty-Japanske stikken dy't opfalle troch har rasistyske toan.

Seuss hat de hiele oarloch plichtsmjittich propaganda útmakke, mar kaam neitiid om syn meiwurking oan te evaluearjen in hystery-inducerende masine dy't úteinlik tûzenen Japansk-Amerikanen ynternearre sjoen hie sûnder kosten.

Yn in nijsgjirrige twist skreau hy ien fan syn meast ferneamde boeken, 'Horton Hears A Who', foar in part by wize fan apology oan de Japanners. It wie wijd oan in Japanske freon en it ferhaal sels is in losse metafoar fan Amerikaanske operaasjes yn Japan.

2. Rjochtlinen - How To Spot A Jap!

Dit hantlieding is publisearre foar it ûnderskieden fan de fijân Japanske fan de freonlike Sinezen.

Under oare kado's binne dat de Japanners binne 'mear oan 'e citroen-giele kant'  yn hûdskleur, hawwe 'boktosken' en 'shuffles leaver as stappen' (men moat 'jo man rinne litte').

Se soene ek in gat hawwe tusken de earste en twadde tean, in gefolch fan it dragen fan de 'geta' sandalen, en sissen by it útsprekken fan 'e letter 's.'

Dizze oanpak wie net beheind ta basis propaganda. Respektearre mediaboarnen lykas Life Magazine helpen de frenzy. Life magazine, op 22 desimber 1941, publisearre in artikel mei de titel 'How To Tell Japs From The Chinese.' It is úttrekselûnder:

3. Nobody Is Safe

Propaganda hie oare direkt praktyske doelen. It waard faak ûntworpen om help te ferkeapjen fan oarlochsobligaasjes, en yn dizze hoedanichheid spile benammen op oerdreaune, rûge rasiale stereotypen.

In mienskiplik skaaimerk fan anty-Japanske propaganda wie dat it spoeid tsjin selsbefrediging en fergriemerij, fan it gefoel dat Amerikanen har fijân ûnderskatte kinne en dat se bewust makke wurde moatte dat slacking har de oarloch kostje koe. It doel wie om opfettings fan 'e Japanners te feroarjen, net allinich te fersterkjen. Men moast begripe dat se in ubiquitous fijân wiene dy't elke swakke eksploitearje koe.

Dit soarte fan propaganda waard meastentiids yn opdracht fan in bedriuw mei stipe fan 'e regearing. It beklamme dat elke boarger wach en produktyf wêze moast.

It Tokio Kid-karakter dat hjirûnder werjûn waard makke troch keunstner Jack Campbell en sponsore troch Douglas Aircraft Company as ûnderdiel fan 'e kampanje fan it bedriuw om ôffal te ferminderjen.

Let op de groteske karikatuer en de brutsen spraak yn it byskrift. Beide sizze. Yn 'e rin fan' e oarloch evoluearre de ôfbylding fan 'e Japanners yn' e rin fan 'e tiid ta in moardliker en driigjender byld.

Earst waarden se karakterisearre as bernlik en ienfâldich, mar as de oarloch trochgie ûntwikkelen se hoektanden en kabouters -like funksjes. Ek it brutsen Ingelsk yn it byskrift bespot de Japannersyntellekt.

Propaganda luts faaks op losse en grof beynfloede parodyen fan de Japanske premier Hideki Tojo.

4. Neat mear as bisten

It idee dat Japanners sub-minsklik wiene, komplementearre de yndruk dat se elke swakke gripe soene en útroege wurde moasten. Se stiene net iepen foar ûnderhanneljen of oertsjûging op in manier dy't in Amerikaan koe begripe.

It is wier dat de Japanners in unyk taaie fijân wiene, en doe't de oarloch fierder gie en dit waard realisearre, bliedde it yn propaganda .

As de fijannigens foarútgong, waarden Japanske soldaten en boargers ôfbylde as mear kwea en rat-like - ûnminslike, dierlike en folslein frjemde fijannen, hel-bûgd op wrâldbehearsking. Dit resonearret mei de Dútske karakterisearring fan joaden as 'ratten' en it Hutu-wurd foar Tutsis 'inyenzi', wat kakkerlakken betsjut. Beide waarden brûkt foar en ûnder genoside.

In oar mienskiplik tema wie dat de Japanners in razend bedriging wiene foar Amerikaanske froulju. Se waarden faak ôfbylde mei messen - gjin gewearen - drippen mei bloed, terrorisearjen fan in jonge frou. It idee dat se kwalitatyf oars wiene as Amerikanen, wylden fan in retrograde, frjemde beskaving, wie eksplisyt.

5. Cartoons

In grut part fan de propaganda hie ek ‘humoristyske opset’. Disney Cartoons yn it bysûnder propagearren rasiale stereotypen, en casten de FS as in wrange en kultivearre held dy't fjochtsje tsjin inverminlike fijân.

Al binne dy net sa direkt fernederjend as de posters, se fersterken dochs deselde basisfoaroardielen. Om in bysûnder demonstratyf sitaat te kiezen: “Ien foar jo monkey-face, hjir binne jo slant-eagen.”

In titelkaart fan de anty-Japanske 1945 animearre Disney Donald Duck koarte film “Commando Duck ".