Тривожним фактом історії Другої світової війни є те, що США регулярно використовували грубі расові стереотипи для висміювання та демонізації своїх японських опонентів.

Несподіваний удар по Перл-Харбору 7 грудня 1941 року потряс Америку та її народ. Країна всерйоз вступила у війну, піднявшись на помсту за загиблих під час підступного нападу.

Невдовзі після того, як Президент Франклін Д. Рузвельт проголосив 7 грудня "датою, яка буде жити в ганьбі", по всій території Сполучених Штатів з'явилася антияпонська атрибутика та пропаганда. У свідомості американців було закладено уявлення про японську зраду, яке було відкрите для подальшої ретельної експлуатації та підживлення.

Подальша антияпонська пропаганда використовувалася для дегуманізації, антагонізації та створення страху перед японським народом і японською нацією. Викриття великої нацистської шпигунської мережі в США посилило параноїдальні фантазії про зрадницьке японське населення, яке співпрацювало з ворогом, щоб підірвати військові зусилля США.

Винахід офсетного друку уможливив масовий випуск кольорових плакатів і памфлетів. Японці зображувалися як уособлення зла, повна і небезпечна протилежність американському способу життя.

Нижче наведено кілька типових прикладів антияпонської пропаганди.

1. доктор Сьюз

Це один з декількох пропагандистських плакатів, створених Теодором Сьюзом Гейзелем (Доктором Сьюзом). Хоча Сьюз часто висміював нацистську Німеччину у своїх творах, саме його антияпонські роботи вирізняються своїм расистським тоном.

Сьюз слухняно штампував пропаганду протягом всієї війни, але після неї переоцінив свою участь у машині нагнітання істерії, яка в кінцевому підсумку призвела до інтернування тисяч японсько-американських громадян без пред'явлення звинувачень.

Цікаво, що одну з найвідоміших своїх книг, "Хортон чує кого", він написав частково з метою вибачення перед японцями. Вона була присвячена японському другу, а сама історія є вільною метафорою американських операцій в Японії.

2. рекомендації - як розпізнати японця!

Цей посібник був виданий для того, щоб відрізнити ворожих японців від дружніх китайців.

Серед інших ознак - колір шкіри японців "більш лимонно-жовтий", у них "вищі зуби" і вони "шкандибають, а не крокують" (треба "змусити чоловіка ходити").

Вони також нібито мають щілину між першим і другим пальцями на ногах, що є наслідком носіння сандалій "гета", і шиплять при вимові літери "с".

Такий підхід не обмежувався лише базовою пропагандою. Поважні медіа-джерела, такі як Журнал "Лайф посприяли шаленству. Життя від 22 грудня 1941 року опублікував статтю під назвою "Як відрізнити японців від китайців", уривок з якої наводимо нижче:

3. ніхто не застрахований

Пропаганда мала й інші безпосередньо практичні цілі. Вона часто була покликана допомогти продати військові облігації, і в цій якості, зокрема, грала на перебільшених, грубих расових стереотипах.

Загальною рисою антияпонської пропаганди було те, що вона виступала проти самозаспокоєння і марнотратства, відчуваючи, що американці можуть недооцінювати свого ворога, і їм потрібно було дати зрозуміти, що послаблення може коштувати їм війни. Її мета полягала в тому, щоб змінити уявлення про японців, а не просто зміцнити їх. Потрібно було зрозуміти, що вони є всюдисущим ворогом, який може використати будь-яку слабкість.

Цей тип пропаганди зазвичай замовлявся компанією з державною підтримкою. Вона наголошувала на тому, що кожен громадянин повинен бути пильним і продуктивним.

Персонаж Tokio Kid, зображений нижче, був створений художником Джеком Кемпбеллом і спонсорований компанією Douglas Aircraft Company в рамках кампанії компанії зі скорочення відходів.

Зверніть увагу на гротескну карикатуру та ламану мову в підписі. Обидва є промовистими. Протягом війни зображення японців еволюціонувало з часом до більш вбивчого та загрозливого образу.

Спочатку вони характеризувалися як дитячі та прості, але з продовженням війни у них з'явилися ікла та гобліноподібні риси. Крім того, ламана англійська мова у підписі висміює японський інтелект.

Пропаганда часто спиралася на вільні і грубі пародії на прем'єр-міністра Японії Хідекі Тодзьо.

4. не більше ніж тварини

Уявлення про те, що японці були недолюдьми, доповнювало враження, що вони скористаються будь-якою слабкістю і повинні бути знищені. Вони не були відкриті для переговорів або переконань у спосіб, який міг би зрозуміти американець.

Це правда, що японці були унікально наполегливим ворогом, і в міру того, як війна тривала, і це було усвідомлено, це перетікало в пропаганду.

По мірі розвитку бойових дій японські солдати та цивільні особи зображувалися як більш злісні та щуроподібні - нелюдські, тваринні та абсолютно чужі вороги, які прагнуть світового панування. Це перегукується з німецькою характеристикою євреїв як "щурів" та словом хуту на позначення тутсі "іньєнзі", що означає "таргани". Обидва слова використовувалися до та під час геноциду.

Іншою спільною темою було те, що японці - це насильницька загроза для американок. Їх часто зображували з ножами, а не пістолетами, які стікали кров'ю, тероризуючи молоду жінку. Ідея про те, що вони якісно відрізняються від американців, дикуни ретроградної, чужої цивілізації, була явною.

5. мультфільми

Значна частина пропаганди також мала "гумористичні наміри". Зокрема, мультфільми Діснея пропагували расові стереотипи, зображуючи США як дотепного і культурного героя, який бореться проти шкідливого ворога.

Хоча вони не були настільки прямо принизливими, як плакати, вони, тим не менш, посилювали ті ж самі основні упередження. Виберемо особливо показову цитату: "Один для вас, мавпоподібні, ось вам косоокі".

Титульний аркуш антияпонського короткометражного мультфільму Діснея "Качка-коммандос" 1945 року "Качка-коммандос".