Dit is 'n kommerwekkende feit van die geskiedenis van die Tweede Wêreldoorlog dat die VSA gereeld kru rasse-stereotipes gebruik het in diens om hul Japannese teenstanders te bespot en te demoniseer.

Die onaangekondigde staking op Pearl Harbor op 7 Desember 1941 het 'n diep skokgolf deur Amerika en sy mense gestuur. Die land het in alle erns oorlog toe gegaan, opgewek om diegene wat in die sluipaanval verlore geraak het, te wreek.

Kort nadat president Franklin D Roosevelt 7 Desember ''n datum wat in skande sal lewe' uitgeroep het, anti-Japannese toebehore en propaganda regoor die Verenigde State opgeduik. 'n Begrip van Japannese verraad is in die gedagtes van Amerikaners geplant wat oop was vir verdere versigtige uitbuiting en koestering.

Daaropvolgende anti-Japannese propaganda is gebruik om die Japannese mense en Japannese te ontmenslik, teen te staan ​​en vrees te skep. nasie. Die ontdekking van 'n groot Nazi-spioenasiering in die VSA het paranoïese fantasieë van 'n verraderlike Japannese bevolking verskerp wat saam met die vyand gewerk het om die Amerikaanse oorlogspoging te ondermyn.

Die uitvinding van offsetdrukwerk het die massaproduksie van kleur plakkate en pamflette. Die Japannese is uitgebeeld as goddeloosheid verpersoonlik, 'n totale en gevaarlike teenoorgestelde van die Amerikaanse lewenswyse.

Hieronder is verskeie tipiese voorbeelde van anti-Japannese propaganda.

1. Dr Seuss

Hierdie is een van verskeie propagandaplakkate wat deurTheodor Seuss Geisel (Dr Seuss). Alhoewel Seuss dikwels Nazi-Duitsland in sy werk uitgespreek het, is dit sy anti-Japannese stukke wat uitstaan ​​vir hul rassistiese toon.

Seuss het propaganda regdeur die oorlog uitgespook, maar het daarna gekom om sy medepligtigheid aan 'n histerie-inducerende masjien wat uiteindelik gesien het dat duisende Japannese-Amerikaners sonder aanklag geïnterneer is.

In 'n interessante wending het hy een van sy bekendste boeke, 'Horton Hears A Who' geskryf, deels by wyse van verskoning aan die Japannese. Dit is opgedra aan 'n Japannese vriend en die storie self is 'n losse metafoor van Amerikaanse bedrywighede in Japan.

2. Riglyne – How To Spot A Jap!

Hierdie handleiding is gepubliseer om die vyandige Japannees van die vriendelike Chinese te onderskei.

Onder ander geskenke is dat die Japannese is 'meer aan die suurlemoengeel kant'  in velkleur, het 'boktande' en 'skuifel eerder as stap' ('n mens moet 'jou man laat loop').

Hulle het na bewering ook 'n gaping tussen die eerste en tweede tone, 'n gevolg van die dra van die 'geta' sandale, en sis wanneer die letter 's uitgespreek word.'

Hierdie benadering was nie beperk tot basiese propaganda nie. Gerespekteerde mediabronne soos Life Magazine het die waansin aangehelp. Life tydskrif, op 22 Desember 1941, het 'n artikel gepubliseer met die titel 'How To Tell Japs From The Chinese.' Dit is uittrekselhieronder:

3. Nobody Is Safe

Propaganda het ander direk praktiese doeleindes gehad. Dit is dikwels ontwerp om oorlogseffekte te help verkoop, en het veral in hierdie hoedanigheid op oordrewe, kru rasse-stereotipes gespeel.

'n Algemene kenmerk van anti-Japannese propaganda was dat dit uitgespreek teen selfvoldaanheid en verkwistheid, en voel dat Amerikaners hul vyand kan onderskat en bewus gemaak moet word dat verslapping hulle die oorlog kan kos. Die doel daarvan was om persepsies van die Japannese te verander, nie net om dit te versterk nie. 'n Mens moes verstaan ​​dat hulle 'n alomteenwoordige vyand is wat enige swakheid kan uitbuit.

Hierdie tipe propaganda is gewoonlik in opdrag van 'n maatskappy met staatsondersteuning gedoen. Dit het beklemtoon dat elke enkele burger waaksaam en produktief moet wees.

Die Tokio Kid-karakter wat hieronder gewys word, is geskep deur kunstenaar Jack Campbell en geborg deur Douglas Aircraft Company as deel van die maatskappy se veldtog om vermorsing te verminder.

Let op die groteske karikatuur en die gebroke toespraak in die onderskrif. Albei vertel. In die loop van die oorlog het die uitbeelding van die Japannese mettertyd ontwikkel tot 'n meer moorddadige en dreigende beeld.

Aanvanklik is hulle as kinderagtig en eenvoudig gekenmerk, maar soos die oorlog voortgeduur het, het hulle slagtande en kabouters ontwikkel -agtige kenmerke. Ook spot die gebroke Engels in die onderskrif die Japanneseintellek.

Propaganda het dikwels gebruik gemaak van los en erg geaffekteerde parodieë van die Japannese eerste minister Hideki Tojo.

4. Niks meer as diere nie

Die idee dat Japannese sub-menslik is, het die indruk aangevul dat hulle enige swakheid sou aangryp en uitgeroei moes word. Hulle was nie oop vir onderhandeling of oorreding op 'n manier wat 'n Amerikaner kon verstaan ​​nie.

Dit is waar dat die Japannese 'n unieke hardnekkige vyand was, en soos die oorlog aangegaan het en dit besef is, het dit in propaganda uitgevloei .

Namate vyandelikhede gevorder het, is Japannese soldate en burgerlikes uitgebeeld as meer boos en rotagtig – onmenslike, dierlike en heeltemal uitheemse vyande, hel-gebuig op wêreldoorheersing. Dit resoneer met die Duitse karakterisering van Jode as 'rotte' en die Hutu-woord vir Tutsi's 'inyenzi', wat kakkerlakke beteken. Albei is voor en tydens volksmoord gebruik.

'n Ander algemene tema was dat die Japannese 'n roofsugtige bedreiging vir Amerikaanse vroue was. Hulle is dikwels afgebeeld met messe – nie gewere nie – wat van bloed drup en 'n jong vrou terroriseer. Die idee dat hulle kwalitatief anders was as Amerikaners, woeste van 'n retrograde, uitheemse beskawing, was eksplisiet.

5. Spotprente

Baie van die propaganda het ook 'humoristiese bedoeling' gehad. Veral Disney Cartoons het rasse-stereotipes gepropageer en die VSA uitgestal as 'n wrange en gekultiveerde held wat veg teen 'nonheilspellende vyand.

Alhoewel dit nie heeltemal so direk neerhalend soos die plakkate is nie, het dit nietemin dieselfde basiese vooroordele versterk. Om 'n besonder demonstratiewe aanhaling te kies: “Een vir jou aapgesig, hier is jy skuins oë.”

'n Titelkaart van die anti-Japannese 1945 geanimeerde Disney Donald Duck-kortfilm “Commando Duck ".