Është një fakt shqetësues i historisë së Luftës së Dytë Botërore që SHBA përdorte rregullisht stereotipe të vrazhda racore në shërbim të talljes dhe demonizimit të kundërshtarëve të tyre japonezë.

Greva e paparalajmëruar në Pearl Harbor më 7 dhjetor 1941 dërgoi një valë të thellë tronditëse në Amerikë dhe popullin e saj. Vendi shkoi në luftë seriozisht, u zgjua për t'u hakmarrë për ata që humbën në sulmin e fshehtë.

Menjëherë pasi presidenti Franklin D Roosevelt shpalli 7 dhjetorin 'një datë që do të jetojë në turp', mjete anti-japoneze dhe propagandë u shfaq në të gjithë Shtetet e Bashkuara. Një nocion i tradhtisë japoneze ishte mbjellur në mendjet e amerikanëve që ishte i hapur për shfrytëzim dhe edukim të mëtejshëm të kujdesshëm.

Propaganda e mëvonshme anti-japoneze u përdor për të çnjerëzor, antagonizuar dhe krijuar frikë nga populli japonez dhe japonez kombi. Zbulimi i një unaze të madhe spiunazhi nazist brenda SHBA-së rriti fantazitë paranojake të një popullsie tradhtare japoneze që po punonte me armikun për të minuar përpjekjet e luftës së SHBA-së.

Shpikja e printimit offset mundësoi prodhimin masiv të postera dhe pamflete me ngjyra. Japonezët u përshkruan si ligësi e personifikuar, një e kundërt totale dhe e rrezikshme me mënyrën e jetesës amerikane.

Më poshtë janë disa shembuj tipikë të propagandës anti-japoneze.

1. Dr Seuss

Ky është një nga disa postera propagandistik të prodhuar ngaTheodor Seuss Geisel (Dr Seuss). Edhe pse Seuss shpesh shante Gjermaninë naziste në punën e tij, janë pjesët e tij anti-japoneze ato që dallohen për tonin e tyre racist.

Seuss me përkushtim nxiti propagandë gjatë gjithë luftës, por erdhi më pas për të rivlerësuar bashkëpunimin e tij në një makineri nxitëse histerie që kishte parë në fund mijëra japonezo-amerikanë të internuar pa pagesë.

Në një kthesë interesante ai shkroi një nga librat e tij më të famshëm, "Horton Hears A Who", pjesërisht duke i kërkuar falje japonezët. Ai iu kushtua një miku japonez dhe vetë historia është një metaforë e lirë e operacioneve amerikane në Japoni.

2. Udhëzime – Si të dalloni një Jap!

Ky manual u botua për të dalluar armikun japonez nga kinezët miqësorë.

Ndër dhurata të tjera janë se japonezët janë "më shumë në anën e verdhë limoni"  në ngjyrën e lëkurës, kanë "dhëmbë të përdredhur" dhe "të përzihen në vend të hapave" (duhet "të bëjë njeriun tuaj të ecë").

Ata dyshohet se kanë një hendek midis gishtit të parë dhe të dytë të gishtit, si rezultat i veshjes së sandaleve 'geta' dhe fërshëllimës kur shqiptojnë shkronjën 's'.

Kjo qasje nuk kufizohej në propagandën bazë. Burime të respektuara mediatike si Life Magazine ndihmuan furinë. Revista Life , më 22 dhjetor 1941, botoi një artikull të titulluar "Si të dalloni japonezët nga kinezët". Është e shkëputurmë poshtë:

3. Askush nuk është i sigurt

Propaganda kishte qëllime të tjera drejtpërdrejt praktike. Shpesh ishte projektuar për të ndihmuar në shitjen e bonove të luftës, dhe në këtë kapacitet në veçanti luajti mbi stereotipe të ekzagjeruara dhe të vrazhda racore.

Një tipar i përbashkët i propagandës anti-japoneze ishte se ajo kundërshtuan vetëkënaqësinë dhe shpërdorimin, duke ndjerë se amerikanët mund ta nënvlerësonin armikun e tyre dhe duhej të ndërgjegjësoheshin se ngadalësimi mund t'u kushtonte atyre luftën. Qëllimi i tij ishte të ndryshonte perceptimet për japonezët, jo thjesht t'i përforconte ato. Dikush duhej të kuptonte se ata ishin një armik i kudondodhur që mund të shfrytëzonte çdo dobësi.

Kjo lloj propagande zakonisht porositej nga një kompani me mbështetjen e qeverisë. Ai theksoi se çdo qytetar duhet të ishte vigjilent dhe produktiv.

Personazhi i Tokio Kid i paraqitur më poshtë u krijua nga artisti Jack Campbell dhe u sponsorizua nga Douglas Aircraft Company si pjesë e fushatës së kompanisë për të reduktuar mbetjet.

Vini re karikaturën groteske dhe fjalimin e thyer në mbishkrim. Të dy thonë. Gjatë rrjedhës së luftës, përshkrimi i japonezëve evoluoi me kalimin e kohës në një imazh më vrasës dhe kërcënues.

Në fillim ata u karakterizuan si fëmijë dhe të thjeshtë, por ndërsa lufta vazhdoi, ata zhvilluan këpurdha dhe goblin - tipare të ngjashme. Gjithashtu, anglishtja e thyer në mbishkrim tallet me japonezëtintelekti.

Propaganda shpesh bazohej në parodi të lirshme dhe të prekura rëndë të kryeministrit japonez Hideki Tojo.

4. Asgjë më shumë se kafshët

Nocioni se japonezët ishin nën-njerëzor plotësonte përshtypjen se ata do të kapnin çdo dobësi dhe se duhej të shfaroseshin. Ata nuk ishin të hapur për negociata apo bindje në një mënyrë që një amerikan mund ta kuptonte.

Është e vërtetë që japonezët ishin një armik unik këmbëngulës, dhe ndërsa lufta vazhdoi dhe kjo u kuptua, ajo u përhap në propagandë .

Me përparimin e armiqësive, ushtarët dhe civilët japonezë përshkruheshin si më të këqij dhe si miu - armiq çnjerëzor, kafshë dhe krejtësisht të huaj, të prirur për dominimin e botës. Kjo rezonon me karakterizimin gjerman të hebrenjve si "minj" dhe fjalën hutu për tutsis "inyenzi", që do të thotë kacabu. Të dyja u përdorën para dhe gjatë gjenocidit.

Një temë tjetër e zakonshme ishte se japonezët ishin një kërcënim grabitqar për gratë amerikane. Ata shpesh fotografoheshin me thika – jo me armë – që pikonin gjak, duke terrorizuar një grua të re. Ideja se ata ishin cilësisht të ndryshëm nga amerikanët, të egër të një qytetërimi retrograd, alien, ishte e qartë.

5. Karikaturat

Pjesa më e madhe e propagandës kishte gjithashtu 'qëllim humoristik'. Karikaturat e Disney në veçanti përhapën stereotipe racore, duke e paraqitur SHBA-në si një hero të turpshëm dhe të kulturuar që lufton kundër njëarmiku i keq.

Megjithëse këto nuk janë aq drejtpërdrejt nënçmuese sa posterat, megjithatë ato përforcuan të njëjtat paragjykime themelore. Për të zgjedhur një citim veçanërisht demonstrativ: "Një për ty fytyrë majmuni, ja ku janë sy të pjerrët."

Një kartë titulli e filmit të shkurtër të animuar anti-japonez të vitit 1945 të Disney Donald Duck "Rosa komando “.