Det är ett oroväckande faktum i andra världskrigets historia att USA regelbundet använde sig av grova rasstereotyper för att förlöjliga och demonisera sina japanska motståndare.

Den oannonserade attacken mot Pearl Harbor den 7 december 1941 sände en djup chockvåg genom Amerika och dess folk. Landet gick ut i krig på allvar, upphetsat av viljan att hämnas dem som förlorades i den smygande attacken.

Strax efter det att president Franklin D Roosevelt hade proklamerat den 7 december som "ett datum som kommer att leva i vanära", dök antijapanska föremål och propaganda upp över hela USA. En föreställning om japanskt förräderi hade planterats i amerikanernas sinnen och den var öppen för ytterligare noggrann exploatering och vård.

Senare användes antijapansk propaganda för att avhumanisera, motarbeta och skapa rädsla för det japanska folket och den japanska nationen. Upptäckten av en stor nazistisk spionring i USA ökade de paranoida fantasierna om en förrädisk japansk befolkning som samarbetade med fienden för att undergräva USA:s krigsinsatser.

Uppfinningen av offsettryck gjorde det möjligt att massproducera affischer och broschyrer i färg. Japanerna framställdes som den personifierade ondskan, en total och farlig motsats till den amerikanska livsstilen.

Nedan följer flera typiska exempel på antijapansk propaganda.

1. Dr Seuss

Detta är en av flera propagandaaffischer som producerades av Theodor Seuss Geisel (Dr Seuss). Även om Seuss ofta förlöjligade Nazityskland i sina verk, är det hans antijapanska verk som utmärker sig för sin rasistiska ton.

Seuss gav plikttroget ut propaganda under hela kriget, men kom efteråt att omvärdera sin delaktighet i en hysteri-inducerande maskin som i slutändan ledde till att tusentals japansk-amerikaner internerades utan åtal.

En intressant vändning är att han skrev en av sina mest kända böcker, "Horton Hears A Who", delvis som en ursäkt till japanerna. Boken tillägnades en japansk vän och berättelsen i sig är en lös metafor för de amerikanska operationerna i Japan.

2. Riktlinjer - Hur man upptäcker en japan!

Denna handbok publicerades för att skilja fiendens japaner från vänliga kineser.

Bland andra avslöjanden finns att japanerna är "mer på den citrongula sidan" i hudfärg, har "bågtänder" och "går snarare än att gå" (man måste "få sin man att gå").

De påstås också ha en lucka mellan första och andra tårna, ett resultat av att de bär geta-sandaler, och väser när de uttalar bokstaven "s".

Detta tillvägagångssätt var inte begränsat till baspropagandan, utan respekterade mediekällor som t.ex. Tidningen Life bidrog till raseriet. Livet Magazine publicerade den 22 december 1941 en artikel med titeln "How To Tell Japs From The Chinese" (Hur man skiljer japaner från kineser):

3. Ingen är säker

Propagandan hade andra direkt praktiska syften: den var ofta utformad för att hjälpa till att sälja krigsobligationer, och i denna egenskap spelade den särskilt på överdrivna, grova rasstereotyper.

Ett gemensamt drag i den antijapanska propagandan var att den hetsade mot självbelåtenhet och slöseri, eftersom man kände att amerikanerna kanske underskattade sin fiende och behövde göras medvetna om att slapphet kunde kosta dem kriget. Syftet var att ändra uppfattningen om japanerna, inte bara förstärka den. Man måste förstå att japanerna var en allestädes närvarande fiende som kunde utnyttja varje svaghet.

Denna typ av propaganda beställdes vanligtvis av ett företag med statligt stöd och betonade att varje enskild medborgare måste vara vaksam och produktiv.

Tokio Kid-figuren nedan skapades av konstnären Jack Campbell och sponsrades av Douglas Aircraft Company som en del av företagets kampanj för att minska avfallet.

Lägg märke till den groteska karikatyren och det avbrutna talet i bildtexten. Båda är talande. Under kriget utvecklades bilden av japanerna med tiden till en mer mordisk och hotfull bild.

Till en början karaktäriserades de som barnsliga och enkla, men när kriget fortsatte utvecklade de huggtänder och trollliknande drag. Den brutna engelskan i bildtexten hånar också det japanska intellektet.

Propagandan byggde ofta på lösa och grovt påverkade parodier av den japanske premiärministern Hideki Tojo.

4. Inget annat än djur

Uppfattningen att japanerna var undermänniskor kompletterade intrycket att de skulle utnyttja varje svaghet och att de måste utrotas. De var inte öppna för förhandlingar eller övertalning på ett sätt som en amerikan kunde förstå.

Det är sant att japanerna var en unikt ihärdig fiende, och när kriget pågick och man insåg detta, så smittade det av sig på propagandan.

Allteftersom fientligheterna fortskred beskrevs japanska soldater och civila som mer onda och råttliknande - omänskliga, djuriska och helt främmande fiender som var fast beslutna att dominera världen. Detta är en likhet med den tyska karakteriseringen av judar som "råttor" och hutu-ordet för tutsier "inyenzi", som betyder kackerlackor. Båda dessa ord användes före och under folkmordet.

Ett annat gemensamt tema var att japanerna var ett rovgirigt hot mot amerikanska kvinnor. De föreställdes ofta med knivar - inte vapen - och droppade av blod när de terroriserade en ung kvinna. Tanken att de var kvalitativt annorlunda än amerikanerna, vildar från en bakåtsträvande, främmande civilisation, var uttalad.

5. Tecknade filmer

En stor del av propagandan hade också "humoristiska syften". Särskilt Disney-teckningar spred rasstereotyper och framställde USA som en ironisk och kultiverad hjälte som kämpade mot en ohygglig fiende.

Även om de inte är lika direkt nedsättande som affischerna förstärkte de ändå samma grundläggande fördomar. För att välja ett särskilt demonstrativt citat: "En för dig apansikte, här har du snedögda ögon".

Ett titelkort från den antijapanska 1945 års animerade Disney Donald Duck-kortfilmen "Commando Duck".