Það er áhyggjuefni í sögu seinni heimsstyrjaldarinnar að Bandaríkin beittu reglulega grófum kynþáttastaðalímyndum í þágu þess að hæðast að og djöflast í japönskum andstæðingum sínum.

Ótilkynnt verkfall á Pearl Harbor 7. desember 1941 sendi djúpa höggbylgju í gegnum Ameríku og íbúa þess. Landið fór í stríð af alvöru, vakið upp til að hefna þeirra sem týndust í sneimárásinni.

Fljótlega eftir að Franklin D Roosevelt forseti hafði boðað 7. desember „dagsetningu sem mun lifa í svívirðingum“, and-japönsk áhöld og áróður kom upp víða um Bandaríkin. Hugmynd um japönsk svik hafði verið gróðursett í hugum Bandaríkjamanna sem var opin fyrir frekari varkárni arðráns og hlúa.

Síðari áróður gegn japönskum var notaður til að afmennska, andmæla og skapa ótta við japönsku þjóðina og Japana. þjóð. Uppgötvun á stórum nasista njósnahring í Bandaríkjunum jók á ofsóknarkennd fantasíur svikuls japönsks íbúa sem var að vinna með óvininum til að grafa undan stríðsátak Bandaríkjanna.

Uppfinning offsetprentunar gerði fjöldaframleiðslu á litaspjöld og bæklingar. Japönum var lýst sem illsku persónugert, algjörlega og hættuleg andstæða bandarískra lífshátta.

Hér fyrir neðan eru nokkur dæmigerð dæmi um and-japanskan áróður.

1. Dr Seuss

Þetta er eitt af nokkrum áróðurspjöldum sem framleidd eru afTheodor Seuss Geisel (Dr Seuss). Þrátt fyrir að Seuss hafi oft tálmað nasista-Þýskalandi í verkum sínum, eru það and-japönsk verk hans sem skera sig úr fyrir kynþáttafordóma.

Seuss rak samviskusamlega út áróður allan stríðið, en kom í kjölfarið til að endurmeta hlutdeild sína í vél sem framkallaði móðursýki sem hafði á endanum séð þúsundir Japana-Bandaríkjamanna vistaðar án ákæru.

Í áhugaverðu ívafi skrifaði hann eina frægustu bók sína, 'Horton Hears A Who', að hluta til af afsökunarbeiðni til japanska. Hún var tileinkuð japönskum vini og sagan sjálf er lausleg myndlíking af bandarískum aðgerðum í Japan.

2. Leiðbeiningar – How To Spot A Jap!

Þessi handbók var gefin út til að aðgreina óvininn Japana frá vingjarnlegum Kínverjum.

Meðal annarra uppljóstrana eru að Japanir eru „meiri í sítrónu-gulu hliðinni“  í húðlit, eru með „bakkatennur“ og „stokkar frekar en skref“ (maður verður að „láta manninn þinn ganga“).

Þeir eru að sögn einnig með bil á milli fyrstu og annarrar táar, sem stafar af því að vera í 'geta' skónum, og hvessir þegar þeir bera fram stafinn 's.'

Þessi nálgun var ekki bundin við grunnáróður. Virtir fjölmiðlar eins og Life Magazine hjálpuðu til við æðið. Life tímaritið, 22. desember 1941, birti grein sem ber titilinn „How To Tell Japs From The Chinese.“ Hún er útdrátturfyrir neðan:

3. Enginn er öruggur

Áróður hafði beinlínis raunhæfan tilgang. Það var oft hannað til að hjálpa til við að selja stríðsskuldabréf og í því hlutverki var sérstaklega spilað á ýktar, grófar staðalímyndir kynþátta.

Algengt einkenni and-japansks áróðurs var að það gagnrýnd fyrir sjálfsánægju og eyðslu og skynjaði að Bandaríkjamenn gætu vanmetið óvini sína og þyrfti að gera sér grein fyrir því að slökun gæti kostað þá stríðið. Tilgangur þess var að breyta skynjun Japana, ekki bara styrkja þá. Maður þurfti að skilja að þeir væru alls staðar nálægur óvinur sem gæti nýtt sér hvaða veikleika sem er.

Þessi tegund áróðurs var venjulega unnin af fyrirtæki með stuðning stjórnvalda. Þar var lögð áhersla á að hver einasti borgari yrði að vera vakandi og afkastamikill.

Tokio Kid persónan sem sýnd er hér að neðan var búin til af listamanninum Jack Campbell og styrkt af Douglas Aircraft Company sem hluti af herferð fyrirtækisins til að draga úr sóun.

Taktu eftir grótesku skopmyndinni og brotnu tali í myndatextanum. Báðir segja til. Í gegnum stríðið þróaðist lýsingin á Japönum með tímanum yfir í morðinlegri og ógnandi mynd.

Í fyrstu voru þeir einkenndir sem barnslegir og einfaldir, en þegar stríðið hélt áfram mynduðu þeir vígtennur og goblin -eins og eiginleikar. Einnig er brotið enska í textanum hæðst að Japönumvitsmunir.

Áróður byggði oft á lausum og grófum skopstælingum á Hideki Tojo, forsætisráðherra Japans.

4. Ekkert meira en dýr

Sú hugmynd að Japanir væru undirmennsku bætti við þá tilfinningu að þeir myndu grípa til hvers kyns veikleika og yrði að útrýma þeim. Þeir voru ekki opnir fyrir samningaviðræðum eða fortölum á þann hátt sem Bandaríkjamaður gæti skilið.

Það er rétt að Japanir voru einstaklega þrautseigir fjandmenn og þegar stríðið leið og þetta varð ljóst, blæddi það út í áróður .

Eftir því sem átökin héldu áfram, voru japanskir ​​hermenn og óbreyttir borgarar sýndir sem illmenni og rottulíkari - ómanneskjulegir, dýra- og algerlega framandi óvinir, helvítis óvinir heimsins. Þetta rímar við þýska lýsingu á gyðingum sem „rottum“ og Hutu-orðinu fyrir tútsa „inyenzi“, sem þýðir kakkalakkar. Hvort tveggja var notað fyrir og á meðan á þjóðarmorðinu stóð.

Annað algengt þema var að Japanir væru grimmdarleg ógn við bandarískar konur. Þeir voru oft sýndir með hnífa - ekki byssur - drjúpandi af blóði og hræddu unga konu. Hugmyndin um að þeir væru eðlisfræðilega frábrugðnir Bandaríkjamönnum, villimenn úr afturþróðri, framandi siðmenningu, var skýr.

5. Teiknimyndir

Mikið af áróðrinum hafði einnig „húmorískt ásetning“. Sérstaklega í Disney-teiknimyndum dreifðu staðalímyndum kynþátta og töldu Bandaríkin vera ranghugsaða og menningarlega hetju sem berjast gegnmeindýr óvinur.

Þó að þetta séu ekki alveg eins beinlínis niðrandi og veggspjöldin, þá styrktu þau engu að síður sömu grunnfordómana. Til að velja sérstaklega sýnilega tilvitnun: „Eitt fyrir þig apa-andlit, hér eru ská augu.“

Titilspjald af and-japönsku teiknimyndinni Disney Donald Duck frá 1945 „Commando Duck “.