Lancelots Brauns ir viens no slavenākajiem Lielbritānijas ainavu arhitektiem.

Viņa dabiskā acs uz muižas "iespējām" attīstīja dārzu stilu, kas tagad ir atzīts par tipisku angļu ainavu.

Viņa darbus slavēja grāfi, par tiem maksāja hercogi un par tiem diskutēja karaļnamu pārstāvji visā pasaulē. Tomēr jaunā Lancelota Brauna audzināšana Nortumbrijā nebūt nebija grandioza.

Lancelot 'Capability' Brown, autors Nathanial Dance-Holland. Attēla kredīts: National Trust / CC.

1. Viņam bija salīdzinoši vienkārša bērnība

Viņa tēvs Viljams bija lauksaimnieks, māte Ursula strādāja par istabeni Kirkharle Hall. Brauns kopā ar saviem pieciem brāļiem un māsām mācījās Cambo ciema skolā.

Pēc skolas beigšanas 16 gadu vecumā Brauns uzsāka savu karjeru kā galvenā dārznieka māceklis Kirkharle Hall. Uzplaukstot dārzkopības pasaulē, viņš pameta bērnības mājas komfortu un drošību un devās uz dienvidiem, lai kļūtu pazīstams.

2. Viņš savu vārdu ieguva Stouvē

Brauna lielais izrāviens notika 1741. gadā, kad viņš pievienojās lorda Kobhema dārzkopības personālam Stouva muižā. Viņš strādāja Viljama Kenta vadībā, kurš bija noraidījis Versaļas dārzu dizaina stingro formālismu, kas apliecināja cilvēka pārākumu pār dabu.

Kents "pārlēca pāri žogam un ieraudzīja, ka visa daba ir dārzs", tādējādi ieviešot dabisko ainavu dārzu, ko Brauns vēlāk pilnveidoja.

Brūns Stovā acīmredzami atstāja lielu iespaidu, 1742. gadā viņš tika oficiāli iecelts par dārznieka vadītāju, un šo amatu ieņēma līdz 1750. gadam. 1750. gadā viņš apprecējās ar Bridžetu Veiju, ar kuru viņam bija deviņi bērni.

Skats uz Stowe ar Palladian tiltu labajā pusē. Attēla kredīts: Public Domain.

3. Viņš zināja, kā veidot tīklus

Tā kā viņa darbs Stowe kļuva arvien pazīstamāks, Brauns sāka pieņemt ārštata pasūtījumus no lorda Kobhema aristokrātiskajiem draugiem, tādējādi radot neatkarīga dizainera un darbuzņēmēja vārdu.

No mutes mutē Brauna darbi drīz vien kļuva par britu zemes īpašnieku ģimeņu "crème-de-la-crème" modes virsotni.

4. Viņa darbos bija dabas ainavas.

Sekojot Kenta piemēram, noraidot franču formālismu, Brauns centās pieņemt un uzlabot dabiskās ainavas izskatu, lai tas atbilstu tādu gleznotāju kā Klods Lorēns romantiskajām vīzijām, vienlaikus praktiski nodrošinot lielās muižas vajadzības.

Lai sasniegtu šo estētisko un praktisko ideālu, Brauns pārvietoja milzīgus zemes masīvus un novirzīja milzīgas ūdenstilpes, radot ainavu dārzkopības "bezdārza" formu. Rezultātā tika izveidoti gludi, nepārtraukti zālieni, plašie meži, savdabīgas saimniecības, ko savienoja karietes, un plūstoši ezeri, ko savienoja serpentīnu upes.

5. Viņš pieņēma novatoriskas metodes

Brauns izmantoja vairākus jaunus paņēmienus, lai "veidotu vietu". Piemēram, lai iezīmētu robežas, neapdraudot estētiku, Brauns izstrādāja iedziļināto žogu jeb "ha-ha". Dažādas parka platības, lai gan tās apsaimniekoja un apsaimniekoja pilnīgi atšķirīgi, varēja izskatīties kā viena nepārtraukta telpa - gan praktiski, gan eleganti.

1782. gadā, pastaigājoties Hemptonkortas teritorijā, Brauns norādīja uz dažādām ainavas iezīmēm un paskaidroja draugam savu "gramatisko" tehniku, sakot:

"Tagad tur es lieku komatu, un tur, kur ir pareizs izlēmīgāks pagrieziens, es lieku divstūri, citā vietā, kur ir vēlams pārtraukums, lai pārtrauktu skatījumu, es lieku iekakli, tagad pieturzīmi, un tad es sāku citu tēmu.

6. Viņa iesauka radās viņa vizionāra prāta dēļ.

Būdams pieredzējis jātnieks, Brauns aptuveni stundu apsekoja jaunu dārzu vai ainavu un izstrādāja aptuvenu projektu. Viņa redzēto īpašumu "lieliskās iespējas" izpelnījās Brauna iesauku "Capability".

Laikmetnieki ievēroja ironiju Brauna darbos - viņa spēja atdarināt dabu bija tik izcila, ka viņa rūpīgi veidotās ainavas tika uzskatītas par organiskām. Tas tika atzīmēts viņa nekrologā:

"tur, kur viņš ir vislaimīgākais cilvēks, viņu atcerēsies vismazāk, jo tik cieši viņš kopēja dabu, ka viņa darbi tiks sajaukti".

7. Viņš bija ļoti veiksmīgs

Līdz 1760. gadiem Brauns nopelnīja mūsdienu laikmeta 800 000 sterliņu mārciņu gadā, saņemot vairāk nekā 60 000 sterliņu mārciņu par pasūtījumu. 1764. gadā viņš tika iecelts par Džordža III dārzkopības meistaru Hemptonkortas, Ričmondas un Sentdžeimsa pilīs, un dzīvoja greznajā Vildernesas namā.

Viņa darbi bija pazīstami visā Eiropā, tostarp Krievijas valsts telpās. 1772. gadā Katrīna Lielā rakstīja Volteram:

"Pašlaik esmu neprātīgi iemīlējies angļu dārzos ar izliektām līnijām, lēzenām nogāzēm, ezeriem, kas veidoti no purviem, un arhipelāgiem no cietas zemes.

8. Viņa darbi atrodami visā Lielbritānijā

Savas dzīves laikā Brauns bija saistīts ar aptuveni 260 ainavām, tostarp Belvūra pilī, Blenheimas pilī un Vorvikas pilī. Visi, kas varēja atļauties viņa pakalpojumus, tos vēlējās, un viņa darbi pārveidoja muižu un lauku māju ainavas visā Eiropā.

Daļa no Capability Brown veidotās ainavas Packington parkā, ap 1760. gadu. Attēla kredīts: Amanda Slater / CC.

9. Viņu nemīlēja visi

Tomēr Brauna darbi netika vispārēji apbrīnoti. Visskaļākais laikmetīgais kritiķis sers Vedale Prīss nosodīja viņa ainavas kā mehānisku formulu rezultātus, kas reproducēti nepārdomāti, maz ņemot vērā individuālo raksturu. Koku kupenas bija "tikpat līdzīgas viena otrai kā daudzi no vienas kopīgas veidnes gatavoti pudiņi".

Dodot priekšroku platām, plūstošām līnijām, Price apgalvoja, ka "uzlabotāji" ignorē patiesās gleznainības īpašības - raupjumu, pēkšņas variācijas un neregularitāti, un nosauca Brauna darbus par garlaicīgiem, šabloniskiem, nedabiskiem un monotoniem.

10. Viņa ideāli dzīvo līdz pat šai dienai

Drīz pēc viņa nāves Brauna reputācija strauji pasliktinājās. Viktorijas laikmeta apetīte deva priekšroku cildenajām emocijām, kas sajūsminājās par ekstrēmām sajūtām un dabas spēku, kas bija aizraujošs, bet šausminošs. Kamēr Tērners popularizēja mežonīgas jūras vētras, klinšainas klintis un straujteces, Brauna gleznainās pastorālās idilles nespēja iepriecināt.

Mūsdienās Brauna reputācija ir atdzimusi. Vairāki restaurācijas darbi, kas tika veikti, atzīmējot viņa trīssimtgadi, ir atklājuši iespaidīgus inženiertehniskos sasniegumus un ilgtspējīgu ūdens apsaimniekošanu, kas ir iespaidīgi pielāgota mūsdienu prasībām.

Ņemot vērā neseno "Capability Brown" festivālu un saglabāšanas iniciatīvu popularitāti, šķiet, ka Brauns saglabās savu ainavu arhitektūras "ģēnija" statusu.