Joseph Mallord William Turner waard berne op Maiden Lane yn Covent Garden yn 1775. Syn heit, William Turner, wie in kapper en pruikmakker.

Syn hiele libben soe hy trou bliuwe oan dizze woartels - oars as In protte oare artysten dy't bûgde ta maatskiplike ferfining, Turner behâlde in dikke cockney aksint sels op it hichtepunt fan syn profesjonele karriêre.

In kapasiteit foar artistike feardigens wie evident op jonge leeftyd. Op 14, yn desimber 1789, gie er yn 'e Royal Academy Schools, dêr't er begûn te tekenjen casts fan âlde byldhouwurken yn de Plaister Academy.

Ien fan Turner syn iere selsportretten. Ofbyldingskredyt: Tate / CC.

Hy waard it folgjende jier akseptearre ta de Akademy troch Sir Joshua Reynolds, wêr't hy trochgie nei libbensklassen en wurkûnderfining mei arsjitekten en arsjitektoanyske tekeners.

Oars as jonge manlju fan kultuer foar him, Turner wie net by steat om te reizgjen op in Grand Tour fan Europa fanwegen de revolúsjonêre en Napoleontyske Oarloggen - hoewol't er wol besocht Itaalje letter yn syn libben.

Net te ûntmoedigjen, hy toerde de Midlands yn 1794, it Noarden yn 1797, Wales by ferskate gelegenheden en Skotlân yn 1801. Dizze ferkenning fan 'e Britske Eilannen hat wis bydroegen oan syn ôfwiking fan 'e stilen fan Alde Masters, dy't sterk beynfloede waarden troch de Italjaanske Renêssânse.

Erkenning by de KeninklikeAkademy

Hy eksposearre foar it earst by de Royal Academy yn 1790, en de earste opdrachten wiene arsjitektoanyske en topografyske akwarellen - werjeften fan Salisbury, it lângoed by Stourhead en Fonthill Castle. Hy ferkende lykwols al gau tema's yn skiednis, literatuer en myten.

A 1799 aquarel of Fonthill Abbey by Turner. Ofbyldingskredyt: Public Domain.

Syn wurk waard mei grutte lof ûntfongen en hy waard al gau beneamd as in wûnder. It wie gjin ferrassing doe't hy yn 1799 keazen waard as meiwurker fan 'e Royal Academy en yn 1802 academician, doe't er ferhuze nei in slimmer adres yn Harley Street 64.

Yn 1808 waard er beneamd as heechlearaar perspektyf , wat betsjuttet dat hy nei syn hantekening 'P.P.' tafoege oan 'e 'R.A.'.

Terwyls syn les oan 'e Akademy joech, produsearre Turner in protte wurk. By syn dea liet er mear as 550 oaljeskilderijen en 2.000 akwarellen efter.

In pionier fan de romantyk

In kaaifiguer yn de romantyk, njonken keunstners as John Constable, keas Turner der foar om it ekstreme drama te ûntdekken. yn natuerlike sênes.

De natuer, eartiids as pastoraal en goedaardig beskôge, koe sjoen wurde as moai, machtich, ûnfoarspelber of destruktyf. Syn ferbylding waard stimulearre troch skipswrakken, brânen en wylde natuerferskynsels lykas sinneljocht, rein, stoarm en mist.

Hy waard fierd troch de keunstkritikus John Ruskin dy't syn fermogen beskreau om:

' stirringly en wierheidmeet the moods of Nature'

'Sniestoarm: Hannibal en syn leger oer de Alpen' waard skildere yn 1812. It ferbyldet de kwetsberens fan Hannibal's soldaten dy't sochten om de Maritime Alpen oer te stekken yn 218 f.Kr.

Lykas in bûgde swarte stoarmwolk dy't de himel follet, stoart in wite lawine de berch del. Op 'e foargrûn falle Salassianske stammen de efterhoede fan Hannibal oan.

'Sniestoarm: Hannibal en syn leger oer de Alpen' fan JMW Turner. Image credit: Public Domain.

Hy skildere in protte foarfallen fan syn eigen tiid, wêrûnder it ferbaarnen fan it parlemint yn 1834, dêr't er mei de earste hân tsjûge fan.

'The Fighting Temeraire tugged to har lêste berth to be break up' waard skildere yn 1838. De 98-gun HMS Temeraire spile in beslissende rol yn de Slach by Trafalgar. Hjir wurdt de held fan in glorieuze tiidrek fan 'e Keninklike Marine somber sleept troch in stoomsleep mei in paddle-wheel rjochting súdeast Londen, om op te brekken foar skrot.

It âlde skip hâldt in steatlike pracht, har spoekkleurige kleur yn tsjinstelling ta de swarte sleepboat en smokestack - it symboal fan it nije tiidrek fan yndustrialisme.

Yn 1781 hie de kaptein fan in slaveskip 'Zong' opdracht jûn om 133 slaven oerboard te smiten om fersekering te sammeljen betellingen. Turner hat dit ôfbylde yn 'The Slave Ship'.

Turner's The Slave Ship - syn folsleine namme is mear eksplisyt: Slavers dy't de Deaden oerboard smite en stjerre - Typhoonoankommen (1840). Ofbyldingskredyt: MFA Boston / CC.

It wie in evenemint dat it Britske publyk skodde en kampanjes foar ôfskaffing oanstuts. Hoewol't slavernij yn 1833 yn it Britske Ryk ôfskaft waard, bleau it legaal yn oare dielen fan 'e wrâld, en wie it noch altyd in ûnderwerp fan debat yn 'e tiid fan Turner syn skilderij yn 1840.

Turner skreau in gedicht om de wurkje

Alle hannen omheech, slaan de topmêsten en belay;

Yn lilke ûndergeande sinne en felle wolken

Ferklearje de komst fan de Typhon.

Foardat it dyn dekken sweeft, smyt oerboard

De deaden en stjerrende - ne'er achtsje harren keatlingen

Hoop, Hope, fallacious Hope!

Wêr is jo merk no ?

Ruskin, de earste eigner fan 'The Slave Ship', skreau oer it wurk:

'As ik fermindere waard om Turner's ûnstjerlikheid op ien inkeld wurk te rêsten, soe ik dit moatte kieze'

Yn 1844 luts Turner syn belangstelling foar yndustry en technology him nei de stoomrevolúsje, foarfjochter troch Isambard Kingdom Brunel.

Yn 'Rain, Steam, and Speed ​​- The Great Western Railway', in stoommasine. rint nei ús as it oer de Maidenhead Railway Bridge, klear yn 1838. Th. De twa bôgen fan 'e brêge wiene de breedste en flakste dy't ea oeral yn 'e wrâld boud binne op dat stuit.

It bestjoer fan 'e GWR wie sa wis dat de brêge ynstoarte koe dat se derop stienen dat de steigers ophâlden waarden, sels ien kear it wie foltôge. Brunel dulyfolge, mar stiekem de steigers del, sadat it by de folgjende oerstreaming fuortwoaste, en bewiisde de sterkte fan syn ûntwerp.

Turner's Rain, Steam and Speed ​​(1844). Ofbyldingskredyt: Public Domain.

Turner naam grutte belangstelling foar dizze eveneminten. Lykas in protte Viktorianen wie hy entûsjast troch it potensjeel fan moderne technology. Yn syn skilderij wurdt de snelheid fan 'e lokomotyf dy't troch de rein springt aksintuearre troch fisuele trickery, om't it fiadukt oerdreaun abrupte ferkoarting hat.

Turner syn yntinsiteit fan ljocht pleatste him yn 'e foarhoede fan' e Ingelske skilderkeunst, en hie in djippe effekt op Frânske ympresjonisten - Monet studearre soarchfâldich syn wurk. It waard lykwols net altyd wurdearre.

Yn eardere jierren hat de presidint fan 'e Royal Academy, Benjamin West, it oantsjut as 'ruwe vlekken', en hy waard as 'wite skilder' oanklaaid fanwegen it gebrûk fan ljochte, bleke toanen.

In ûnrêstige keunstner

Yn syn hiele libben wie Turner in yntrospektyf en ûnrêstich karakter. As jongfolwoeksen waard er yn 1799 koart opnaam yn it St Luke's Hospital for Lunaticcks yn Old Street en dêrnei yn Bethlem Hospital yn 1800.

By de Royal Academy like hy in mingde segen te wêzen, sa't hy faaks rapportearre waard opdringerig en agressyf rude te wêzen. Joseph Farrington, dy't de ferkiezing fan Turner as akademikus stipe, beskreau him as 'fertrouwen, fermoedlik - mei talint', mar beskôge him letter asbedroefd troch ‘puzzled ûnbegryp’.

Doe't er âlder waard, waard er hieltyd mear weromlûkend, eksintrike en pessimistysker – en waard syn keunst wylder en yntinsiver. De dea fan syn heit soarge foar depresje en minne sûnens, en syn galery rekke yn ferfal.

Hy troude nea, hoewol't er twa dochters berne troch syn húshâldster: Eveline en Georgiana.

Hy stoar fan kolera yn 1851 en wurdt begroeven by Sir Joshua Reynolds yn St Paul's Cathedral.