Džozefs Mālords Viljams Tērners dzimis Maiden Lane Koventgārdenā 1775. gadā. Viņa tēvs Viljams Tērners bija frizieris un parūku darinātājs.

Visu mūžu viņš palika uzticīgs šīm saknēm - atšķirībā no daudziem citiem māksliniekiem, kas pakļāvās sabiedrības izsmalcinātībai, Tērners pat savas profesionālās karjeras virsotnē saglabāja biezu koknāja akcentu.

Jau agrā bērnībā izpaudās mākslinieka spējas. 1789. gada decembrī, 14 gadu vecumā, viņš iestājās Karaliskās akadēmijas skolās, kur sāka zīmēt seno skulptūru atlējumus Plaistera akadēmijā.

Viens no Tērnera agrīnajiem pašportretiem. Attēls: Tate / CC.

Nākamajā gadā sers Džošua Reinoldss viņu pieņēma akadēmijā, kur viņš turpināja mācīties dzīves klasēs un iegūt darba pieredzi pie arhitektiem un arhitektūras zīmētājiem.

Atšķirībā no iepriekšējiem kultūras jauniešiem Tērners nevarēja doties lielās ekskursijās pa Eiropu revolūcijas un Napoleona karu dēļ, lai gan vēlāk savas dzīves laikā viņš apmeklēja Itāliju.

Nevilcinoties, viņš 1794. gadā apceļoja Midlendsu, 1797. gadā - Ziemeļus, vairākkārt Velsu un 1801. gadā - Skotiju. Šī britu salu izpēte noteikti veicināja viņa novirzīšanos no vecmeistaru stilistikas, ko spēcīgi ietekmēja Itālijas renesanse.

Atzinība Karaliskajā akadēmijā

Pirmo reizi Karaliskajā akadēmijā viņš izstādījās 1790. gadā, un sākotnējie pasūtījumi bija arhitektūras un topogrāfijas akvareļi - Solsberi, Stourheadas muižas un Fonthillas pils skati. Tomēr drīz vien viņš pievērsās arī vēstures, literatūras un mītu tēmām.

Tērnera 1799. gadā radītais akvarelis ar Fonthill Abbey. Attēla kredīts: Public Domain.

Viņa darbi tika uzņemti ar lielu atzinību, un drīz vien viņu nodēvēja par brīnumbērnu. Nebija nekāds pārsteigums, kad 1799. gadā viņu ievēlēja par Karaliskās akadēmijas asociēto locekli, bet 1802. gadā - par akadēmiķi. 1802. gadā viņš pārcēlās uz gudrāku adresi - Harley Street 64.

1808. gadā viņš tika iecelts par perspektīvas profesoru, un tas nozīmē, ka pēc paraksta "R.A." viņš pievienoja "P.P.".

Pasniedzot akadēmijā, Tērners radīja ļoti daudz darbu. Pēc nāves viņš atstāja vairāk nekā 550 eļļas gleznu un 2000 akvareļu.

Romantisma aizsācējs

Līdzās tādiem māksliniekiem kā Džons Konstebls Tērners, viens no galvenajiem romantisma pārstāvjiem, izvēlējās atklāt dabas ainu ārkārtīgo dramatismu.

Daba, kas kādreiz tika uzskatīta par pastorālu un labdabīgu, tagad varēja tikt uzlūkota kā skaista, spēcīga, neparedzama vai postoša. Viņa iztēli rosināja kuģu katastrofas, ugunsgrēki un mežonīgas dabas parādības, piemēram, saules gaisma, lietus, vētra un migla.

Viņu slavēja mākslas kritiķis Džons Ruskins, kurš raksturoja viņa spēju:

"aizkustinoši un patiesi mēra dabas noskaņas".

"Sniega vētra: Hanibals un viņa armija šķērso Alpus" tika uzgleznota 1812. gadā. Tajā attēlota Hanibala karavīru neaizsargātība, kuri 218. gadā p. m. ē. centās šķērsot Jūras Alpus.

Debesis piepilda melns negaisa mākonis, bet no kalna gāžas balta lavīna. Priekšplānā Salasiešu cilts vīri uzbrūk Hanibala aizmugures sargiem.

"Sniega vētra: Hanibals un viņa armija šķērso Alpus", JMW Turner. Attēla kredīts: Public Domain.

Viņš gleznoja daudzus sava laika notikumus, tostarp parlamenta sadedzināšanu 1834. gadā, kuru viņš pieredzēja klātienē.

"Kaujinieku Temeraire velk uz pēdējo piestātni, lai to sadalītu" tika uzgleznots 1838. gadā. 98 lielgabalu HMS Temeraire spēlēja izšķirošu lomu Trafalgāras kaujā. 98 lielgabalu HMS Temeraire spēlēja izšķirošu lomu Trafalgāras kaujā. Šajā attēlā Karaliskās flotes slavas laikmeta varoni drūmi velk tvaika velkonis ar vesera riteņiem uz dienvidaustrumu Londonu, lai to sadalītu lūžņos.

Vecais kuģis saglabājis krāšņu krāšņumu, un tā spokainā krāsa kontrastē ar melnajiem velkoņiem un dūmvadiem - industriālisma jaunā laikmeta simbolu.

1781. gadā vergu kuģa "Zong" kapteinis bija pavēlējis izmest aiz borta 133 vergus, lai iekasētu apdrošināšanas atlīdzību. Tērners to attēlojis darbā "Vergu kuģis".

Tērnera "Vergu kuģis" - tā pilnais nosaukums ir skaidrāks: "Vergi met aiz borta mirušos un mirstošos - tuvojas taifūns" (1840). Attēla kredīts: MFA Boston / CC.

Tas bija notikums, kas šokēja britu sabiedrību un veicināja verdzības atcelšanas kampaņas. Lai gan verdzība Britu impērijā tika atcelta 1833. gadā, citās pasaules daļās tā joprojām bija legāla, un 1840. gadā, kad Tērners gleznoja savu gleznu, tā joprojām bija diskusiju temats.

Tērners sarakstīja dzejoli, kas pavadīja šo darbu.

Uz augšu, visas rokas, uzvelciet augšējos mastus un notveriet;

Un dusmīga rietoša saule un mežonīgi mākoņi

Paziņojiet par Tifona atnākšanu.

Pirms tā pārmeta jūsu klājus, izmetiet aiz borta

Mirušie un mirstošie - ne'er heed viņu ķēdes

Cerība, cerība, maldīga cerība!

Kur tagad ir tavs tirgus?

Pirmais "Vergu kuģa" īpašnieks Ruskins rakstīja par šo darbu:

"Ja man nāktos balstīt Tērnera nemirstību uz vienu vienīgu darbu, es izvēlētos šo.

1844. gadā Tērnera interese par rūpniecību un tehnoloģijām viņu pievērsās tvaika revolūcijai, par kuru iestājās Isambards Kings Brunels.

Darbā "Lietus, tvaiks un ātrums - Lielais Rietumu dzelzceļš" tvaika lokomotīve traucas mums pretī, šķērsojot 1838. gadā pabeigto Maidenhedas dzelzceļa tiltu. 1838. gadā pabeigtā tilta abas arkas bija platākās un līdzenākās, kādas jebkad būvētas visā pasaulē tajā laikā.

GWR valde bija tik pārliecināta, ka tilts var sabrukt, ka uzstāja, lai sastatnes tiktu saglabātas pat pēc tā pabeigšanas. Brunels pienācīgi paklausīja, bet slepus nolaida sastatnes, lai nākamajos plūdos tās nomazgātos, un pierādīja savas konstrukcijas izturību.

Tērnera "Lietus, tvaiks un ātrums" (1844). Attēla kredīts: Public Domain.

Tērneru šie notikumi ļoti interesēja. Tāpat kā daudzus Viktorijas laikmeta iedzīvotājus, arī viņu sajūsmināja moderno tehnoloģiju iespējas. Viņa gleznā lokomotīves ātrums, kas izrāvusies lietū, ir akcentēts ar vizuālu triku, jo viaduktam ir pārspīlēti straujš priekšplāns.

Tērnera gaismas intensitāte ierindoja viņu angļu glezniecības avangardā, un tas būtiski ietekmēja franču impresionistus - Monē rūpīgi pētīja viņa darbus. Tomēr ne vienmēr tie tika novērtēti.

Iepriekšējos gados Karaliskās akadēmijas prezidents Bendžamins Vests to nosodīja kā "rupjus plankumus", un viņš tika nosodīts kā "baltais gleznotājs", jo izmantoja spilgtus, gaišus toņus.

Grūtībās nonācis mākslinieks

Visu mūžu Tērners bija introspektīvs un trauksmains raksturs. 1799. gadā jaunībā viņš uz īsu brīdi nonāca St.Lūkas slimnīcā ārprātīgajiem Oldstrītā, bet 1800. gadā - Betlēmas slimnīcā.

Karaliskajā akadēmijā viņš, šķiet, bija neviennozīmīga veiksme, jo bieži tika ziņots, ka viņš ir uzstājīgs un agresīvi rupjš. Džozefs Faringtons, kurš atbalstīja Tērnera ievēlēšanu par akadēmiķi, raksturoja viņu kā "pašpārliecinātu, augstprātīgu - ar talantu", bet vēlāk uzskatīja, ka viņu nomāc "mulsinoša neizpratne".

Ar vecumu viņš kļuva arvien vientuļāks, ekscentriskāks un pesimistiskāks, un viņa māksla kļuva arvien mežonīgāka un intensīvāka. Tēva nāve izraisīja depresijas lēkmes un sliktu veselību, un viņa galerija pamazām pamazām pameta.

Viņš nekad nebija precējies, lai gan no mājkalpotājas viņam piedzima divas meitas: Evelīna un Džordžiana.

Viņš nomira no holēras 1851. gadā un ir apglabāts blakus sēram Džošua Reinoldsam Svētā Pāvila katedrālē.