Ջոզեֆ Մալորդ Ուիլյամ Թերները ծնվել է Մեյդեն Լեյնում Քովենթ Գարդենում 1775 թվականին։ Նրա հայրը՝ Ուիլյամ Թըրները, վարսավիր էր և պարիկ պատրաստող։

Իր ողջ կյանքի ընթացքում նա հավատարիմ կմնա այս արմատներին՝ ի տարբերություն Շատ այլ արվեստագետներ, ովքեր ձգտում էին հասարակության կատարելագործմանը, Թերները պահպանում էր թանձր ակցենտը նույնիսկ իր մասնագիտական ​​կարիերայի գագաթնակետին:

Գեղարվեստական ​​հմտության կարողությունն ակնհայտ էր դեռ վաղ տարիքում: 1789 թվականի դեկտեմբերի 14-ին նա ընդունվեց Թագավորական ակադեմիայի դպրոցներ, որտեղ սկսեց նկարել հնագույն քանդակների կաղապարներ Պլեյստեր ակադեմիայում:

Թերների վաղ ինքնադիմանկարներից մեկը: Պատկերի վարկ՝ Թեյթ / CC:

Նա ընդունվեց Ակադեմիա սըր Ջոշուա Ռեյնոլդսի կողմից հաջորդ տարի, որտեղ նա անցավ կյանքի դասերի և աշխատանքային փորձ ճարտարապետների և ճարտարապետական ​​գծագրողների հետ:

Ի տարբերություն երիտասարդների: Նրանից առաջ մշակույթի մարդիկ՝ Թերները չկարողացավ ճանապարհորդել Եվրոպայով մեծ շրջագայության՝ Հեղափոխական և Նապոլեոնյան պատերազմների պատճառով, թեև նա իր կյանքի ավելի ուշ այցելեց Իտալիա:

Չհուսահատվելու համար նա շրջագայեց Միդլենդսով: 1794 թվականին, հյուսիսը՝ 1797 թվականին, մի քանի անգամ՝ Ուելսը և 1801 թվականին՝ Շոտլանդիան։ Բրիտանական կղզիների այս ուսումնասիրությունը, անկասկած, նպաստել է նրա շեղմանը հին վարպետների ոճերից, որոնք մեծ ազդեցություն են ունեցել իտալական վերածննդից։

Ճանաչում թագավորականումԱկադեմիա

Նա առաջին անգամ ցուցադրել է Թագավորական ակադեմիայում 1790 թվականին, և նախնական պատվերները եղել են ճարտարապետական ​​և տեղագրական ջրաներկները՝ Սոլսբերիի տեսարանները, Սթուրհեդի կալվածքը և Ֆոնթհիլ ամրոցը: Այնուամենայնիվ, նա շուտով ուսումնասիրեց պատմության, գրականության և առասպելի թեմաները:

1799 թ. Ֆոնթհիլ աբբայության ջրաներկը Թերների կողմից: Պատկերի վարկ՝ Հանրային տիրույթ։

Նրա աշխատանքը մեծ գնահատանքով ընդունվեց և շուտով նրան հրաշամանուկ անվանեցին։ Զարմանալի չէր, երբ 1799 թվականին նա ընտրվեց Թագավորական ակադեմիայի գործակից և 1802 թվականին՝ ակադեմիկոս, այդ ժամանակ նա տեղափոխվեց ավելի խելացի հասցե՝ 64 Harley Street:

1808 թվականին նա նշանակվեց հեռանկարի պրոֆեսոր։ , այսինքն՝ նա ստորագրությունից հետո ավելացրեց «P.P.» «R.A.»-ին:

Ակադեմիայում դասավանդելու ընթացքում Թերները բեղմնավոր աշխատանք է կատարել: Իր մահից հետո նա թողեց ավելի քան 550 յուղաներկ և 2000 ջրաներկ:

Ռոմանտիզմի ռահվիրա

Ռոմանտիզմի առանցքային դեմք Ջոն Կոնսթեյբլի նման արվեստագետների կողքին Թերները որոշեց բացահայտել էքստրեմալ դրաման: բնական տեսարաններում:

Բնությունը, որը ժամանակին համարվում էր հովվական և բարեհոգի, կարող էր դիտվել որպես գեղեցիկ, հզոր, անկանխատեսելի կամ կործանարար: Նրա երևակայությունը բռնկվել է նավաբեկությունների, հրդեհների և վայրի բնական երևույթների պատճառով, ինչպիսիք են արևի լույսը, անձրևը, փոթորիկը և մառախուղը:

Նրան նշանավորել է արվեստաբան Ջոն Ռասկինը, ով նկարագրել է իր կարողությունը.

' հուզիչ և ճշմարտացիորենչափել բնության տրամադրությունը'

«Ձյունե փոթորիկ. Հաննիբալը և նրա բանակը անցնում են Ալպերը» նկարը նկարվել է 1812 թվականին: Այն պատկերում է Հանիբալի զինվորների խոցելիությունը, ովքեր փորձել են անցնել Ծովային Ալպերը մ.թ.ա. 218 թվականին:

Ինչպես նաև ոլորված սև փոթորկի ամպը, որը լցնում է երկինքը, սպիտակ ձնահյուսը ընկնում է սարից: Առաջին պլանում Սալասիական ցեղերի անդամները հարձակվում են Հանիբալի թիկունքի վրա:

«Ձյունե փոթորիկ. Հաննիբալը և նրա բանակը անցնում են Ալպերը» JMW Turner-ի կողմից: Պատկերի վարկ. Հանրային տիրույթ:

Նա նկարել է իր ժամանակի բազմաթիվ իրադարձություններ, ներառյալ 1834 թվականին խորհրդարանի հրկիզումը, որին նա ականատես է եղել առաջին ձեռքից: նավամատույցը, որը պետք է բաժանվի», նկարվել է 1838 թվականին: 98 հրացանով HMS Temeraire-ը որոշիչ դեր է խաղացել Թրաֆալգարի ճակատամարտում: Այստեղ թագավորական ռազմածովային նավատորմի փառահեղ դարաշրջանի հերոսին մռայլ քարշակով տանում են դեպի հարավ-արևելք Լոնդոն, որպեսզի ջարդուփշուր անեն:

Հին նավը պահպանում է իր շքեղ շքեղությունը ուրվականային գունավորում, որը հակասում է սևացած քարշակին և ծխի դեզին. ինդուստրիալիզմի նոր դարաշրջանի խորհրդանիշը:

1781 թվականին «Zong» ստրկատիրական նավի նավապետը հրամայել էր 133 ստրուկների ծովը նետել՝ ապահովագրություն հավաքելու համար: վճարումներ։ Թերները սա պատկերել է «The Slave Ship»-ում:

Turner's The Slave Ship – դրա լրիվ անվանումն ավելի հստակ է՝ ստրուկներ, որոնք ծովից նետում են մահացածներին և մահանում — Թայֆունգալով (1840)։ Պատկերի վարկ. ԱԳՆ Բոստոն / CC:

Դա մի իրադարձություն էր, որը ցնցեց բրիտանական հանրությանը և խթանեց վերացման արշավները: Չնայած ստրկությունը Բրիտանական կայսրությունում վերացվեց 1833 թվականին, այն մնաց օրինական աշխարհի այլ մասերում և դեռևս քննարկման թեմա էր 1840 թվականին Թերների նկարի ժամանակ:

Թերները գրել է բանաստեղծություն՝ ուղեկցելու համար: աշխատեք

Բոլոր ձեռքերից վերև, հարվածեք վերևի կայմերին և հենակետերին;

Արևը մայր մտնող բարկացած Յոն և կատաղի ծայրերով ամպերը

Հայտարարեք Թայֆոնի գալուստը:

Նախքան ձեր տախտակամածները ավլելը, ծովը նետեք

Մահացածներին և մահամերձներին. մի՛ ուշադրություն դարձրեք նրանց շղթաներին

Հույս, հույս, մոլորյալ հույս:

Որտե՞ղ է այժմ ձեր շուկան:

Ռասկինը՝ «Ստրուկների նավը» առաջին սեփականատերը, գրել է ստեղծագործության մասին.

«Եթե ես հանգստացնեի Թերների անմահությունը որևէ գործի վրա, ես պետք է ընտրեի սա»: 2>

1844 թ.-ին Թերների հետաքրքրությունը արդյունաբերության և տեխնոլոգիայի նկատմամբ նրան մղեց դեպի գոլորշու հեղափոխությունը, որը պաշտպանում էր Իսամբարդ Թագավորություն Բրունելը:

«Անձրև, գոլորշու և արագություն – Մեծ արևմտյան երկաթուղի» գրքում, շոգեշարժիչ շտապում է դեպի մեզ, երբ անցնում է Մեյդենհեդ երկաթուղային կամուրջով, որն ավարտվել է 1838 թվականին: Կամուրջի երկու կամարներն այն ժամանակ աշխարհում երբևէ կառուցված ամենալայն և հարթն էին:

GWR-ի խորհուրդն այնքան վստահ էր, որ կամուրջը կարող է փլուզվել, որ նրանք պնդում էին, որ փայտամածը նույնիսկ մեկ անգամ պահպանվել է: այն ավարտվեց: Բրունելը պատշաճ կերպովհնազանդվեց, բայց թաքուն իջեցրեց փայտամածը, որպեսզի այն լվացվի հաջորդ ջրհեղեղի ժամանակ և ապացուցեց իր դիզայնի ուժը:

Turner's Rain, Steam and Speed ​​(1844): Պատկերի վարկ. Հանրային տիրույթ:

Turner-ը մեծ հետաքրքրություն ցուցաբերեց այս իրադարձությունների նկատմամբ: Ինչպես շատ վիկտորյացիներ, նա ոգևորված էր ժամանակակից տեխնոլոգիաների ներուժով: Նրա նկարում անձրևի միջով պայթող լոկոմոտիվի արագությունն ընդգծվում է տեսողական խաբեության միջոցով, քանի որ ճամփորդությունը չափազանց կտրուկ նախապատկերում է:

Թերների լույսի ինտենսիվությունը նրան դրեց անգլիական գեղանկարչության առաջատար դիրքում և ուներ խորը ազդեցություն ֆրանսիացի իմպրեսիոնիստների վրա. Մոնեն ուշադիր ուսումնասիրել է նրա աշխատանքը: Այնուամենայնիվ, այն միշտ չէ, որ գնահատվել է:

Նախկին տարիներին Թագավորական ակադեմիայի նախագահ Բենջամին Ուեսթը դատապարտել է այն որպես «կոպիտ բծեր», և նա արատավորվել է որպես «սպիտակ նկարիչ»՝ օգտագործելու պատճառով Լուսավոր, գունատ երանգներ:

Անհանգիստ նկարիչ

Իր ողջ կյանքի ընթացքում Թերները ներհայեցող և անհանգիստ կերպար էր: Դեռահաս տարիքում նա կարճ ժամանակով ընդունվեց Սուրբ Ղուկասի հիվանդանոց՝ խելագարների համար Օլդ Սթրիթում 1799 թվականին, իսկ հետո՝ Բեթլեմի հիվանդանոց 1800 թվականին:

Թագավորական ակադեմիայում, թվում էր, թե նա խառը օրհնություն էր, քանի որ նրան հաճախ էին հայտնում: լինել ագրեսիվ և ագրեսիվ կոպիտ: Ջոզեֆ Ֆարինգթոնը, ով աջակցում էր Թերների ակադեմիկոս ընտրվելուն, նրան նկարագրեց որպես «ինքնավստահ, ամբարտավան, տաղանդով», բայց հետագայում համարեց նրան որպես ակադեմիկոս։անհանգստացած է «տարակուսած անհասկանալիությունից»:

Քանի որ նա մեծանում էր, նա դառնում էր ավելի մեկուսացված, էքսցենտրիկ և հոռետես, և նրա արվեստը դառնում էր ավելի վայրի ու ինտենսիվ: Հոր մահը առաջացրեց դեպրեսիայի և վատառողջության նոպաներ, և նրա պատկերասրահը քայքայվեց:

Նա երբեք չամուսնացավ, թեև իր տնտեսուհուց ծնեց երկու դուստր՝ Էվելինին և Ջորջիանային:

Նա մահացավ: խոլերա 1851 թվականին և թաղված է Սըր Ջոշուա Ռեյնոլդսի մոտ՝ Սուրբ Պողոսի տաճարում: