Joseph Mallord William Turner is in 1775 op Maiden Lane in Covent Garden gebore. Sy pa, William Turner, was 'n kapper en pruikmaker.

Deur sy lewe sou hy getrou bly aan hierdie wortels – anders as baie ander kunstenaars wat na sosiale verfyning gebuig het, het Turner 'n dik aksent behou, selfs op die hoogtepunt van sy professionele loopbaan.

'n Kapasiteit vir artistieke vaardigheid was op 'n vroeë ouderdom duidelik. Op 14, in Desember 1789, het hy die Royal Academy Schools betree, waar hy begin om afgietsels van antieke beeldhouwerke in die Plaister Academy te teken.

Een van Turner se vroeë selfportrette. Beeldkrediet: Tate / CC.

Hy is die volgende jaar deur sir Joshua Reynolds tot die Akademie aanvaar, waar hy gevorder het tot lewensklasse en werkservaring by argitekte en argitektoniese tekenaars.

Anders as jonk. mans van kultuur voor hom kon Turner weens die Revolusionêre en Napoleontiese Oorloë nie op 'n Groot Toer deur Europa reis nie – hoewel hy Italië later in sy lewe besoek het.

Om nie moedeloos te wees nie, het hy deur die Middellande getoer in 1794, die Noorde in 1797, Wallis by verskeie geleenthede en Skotland in 1801. Hierdie verkenning van die Britse Eilande het sekerlik bygedra tot sy afwyking van die style van Ou Meesters, wat sterk deur die Italiaanse Renaissance beïnvloed is.

Erkenning by die KoninklikeAkademie

Hy het die eerste keer in 1790 by die Royal Academy uitgestal, en aanvanklike opdragte was argitektoniese en topografiese waterverf – uitsigte oor Salisbury, die landgoed by Stourhead en Fonthill Castle. Hy het egter gou temas in geskiedenis, letterkunde en mites ondersoek.

A 1799 watercolor of Fonthill Abbey deur Turner. Beeldkrediet: Public Domain.

Sy werk is met groot lof ontvang en hy is gou as 'n wonderkind bestempel. Dit was geen verrassing toe hy in 1799 as 'n medewerker van die Royal Academy en in 1802 as akademikus verkies is nie, toe hy na 'n slimmer adres by Harleystraat 64 verhuis het.

In 1808 is hy aangestel as professor in perspektief , wat beteken dat hy 'P.P.' by die 'R.A.' gevoeg het na sy handtekening.

Terwyl Turner aan die Akademie onderrig het, het Turner 'n groot hoeveelheid werk gelewer. By sy dood het hy meer as 550 olieverfskilderye en 2 000 waterverf agtergelaat.

'n Pionier van die Romantiek

'n Sleutelfiguur in die Romantiek, saam met kunstenaars soos John Constable, het Turner gekies om die uiterste drama op te grawe in natuurlike tonele.

Die natuur, wat eens as pastoraal en goedaardig beskou is, kon gesien word as pragtig, kragtig, onvoorspelbaar of vernietigend. Sy verbeelding is aangewakker deur skeepswrakke, brande en wilde natuurverskynsels soos sonlig, reën, storm en mis.

Hy is gevier deur die kunskritikus John Ruskin wat sy vermoë beskryf het om:

' roerend en opregmeet die buie van die natuur'

'Sneeustorm: Hannibal en sy leër wat die Alpe oorsteek' is in 1812 geskilder. Dit beeld die kwesbaarheid uit van Hannibal se soldate wat in 218 vC die Maritieme Alpe wou oorsteek.

Sowel as 'n krom swart stormwolk wat die lug vul, stort 'n wit stortvloed teen die berg af. Op die voorgrond val Salassiaanse stamlede Hannibal se agterhoede aan.

‘Snow Storm: Hannibal and his Army Crossing the Alps’ deur JMW Turner. Beeldkrediet: Public Domain.

Hy het baie gebeurtenisse van sy eie tyd geskilder, insluitend die verbranding van die Parlement in 1834, wat hy eerstehands gesien het.

'The Fighting Temeraire het tot haar laaste getrek. ligplaats om opgebreek te word' is in 1838 geverf. Die 98-geweer HMS Temeraire het 'n deurslaggewende rol gespeel by die Slag van Trafalgar. Hier word die held van 'n glorieryke tydperk van die Royal Navy somber gesleep deur 'n roeiwiel-stoomsleep in die rigting van suidoos-Londen, om vir skroot opgebreek te word.

Die ou skip handhaaf 'n statige prag, haar spookagtige kleur in kontras met die verswarte sleepboot en rookhoop – die simbool van die nuwe era van industrialisme.

In 1781 het die kaptein van 'n slaweskip 'Zong' beveel dat 133 slawe oorboord gegooi word om versekering in te samel betalings. Turner het dit in 'The Slave Ship' uitgebeeld.

Turner's The Slave Ship – sy volle naam is meer eksplisiet: Slawers gooi oorboord van die Dead and Dying — Typhoonkom (1840). Beeldkrediet: MFA Boston / CC.

Dit was 'n gebeurtenis wat die Britse publiek geskok het en veldtogte vir afskaffing aangedryf het. Alhoewel slawerny in 1833 in die Britse Ryk afgeskaf is, het dit wettig gebly in ander dele van die wêreld, en was dit steeds 'n onderwerp van debat ten tyde van Turner se skildery in 1840.

Turner het 'n gedig geskryf om die werk

Omhoog alle hande, slaan die bo-maste en hou vas;

Jou kwaai ondergaande son en woeste wolke

Verklaar die Tifoon se koms.

Voordat dit jou dekke vee, gooi oorboord

Die dooies en sterwendes – gee nie ag op hul kettings nie

Hoop, Hoop, valse Hoop!

Waar is jou mark nou ?

Ruskin, die eerste eienaar van 'The Slave Ship', het oor die werk geskryf:

'If I were reduceed to rest Turner's immortality on any single work, I should choose this'

In 1844 het Turner se belangstelling in nywerheid en tegnologie hom na die stoomrevolusie gelok wat deur Isambard Kingdom Brunel bekamp het.

In 'Rain, Steam, and Speed ​​– The Great Western Railway', 'n stoomenjin storm na ons toe dit die Maidenhead-spoorwegbrug oorsteek, wat in 1838 voltooi is. Die twee boë van die brug was destyds die breedste en platste wat nog ooit op enige plek in die wêreld gebou is.

Die Raad van die GWR was so seker die brug kan ineenstort dat hulle volgehou het dat die steierwerk aangehou word, selfs een keer dit was voltooi. Brunel behoorlikgehoorsaam, maar in die geheim die steierwerk laat sak sodat dit by die volgende vloed weggespoel het, en die sterkte van sy ontwerp bewys.

Turner's Rain, Steam and Speed ​​(1844). Beeldkrediet: Public Domain.

Turner het groot belangstelling in hierdie geleenthede getoon. Soos baie Victoriane, was hy opgewonde oor die potensiaal van moderne tegnologie. In sy skildery word die spoed van die lokomotief wat deur die reën bars, beklemtoon deur visuele truuks, aangesien die viaduct oordrewe skielike verkorting gemaak het.

Turner se intensiteit van lig het hom in die voorhoede van die Engelse skilderkuns geplaas, en het 'n diepgaande effek op Franse impressioniste – Monet het sy werk noukeurig bestudeer. Dit is egter nie altyd waardeer nie.

Vroeër jare het die President van die Koninklike Akademie, Benjamin West, dit as 'kru vlekke' veroordeel, en hy is as 'n 'wit skilder' aangetas as gevolg van die gebruik van ligte, bleek kleure.

'n Ontstelde kunstenaar

Dwarsdeur sy lewe was Turner 'n introspektiewe en ontstelde karakter. As jong volwassene is hy in 1799 kortstondig in die St Luke's Hospitaal vir Lunaticks in Old Street opgeneem en daarna in die Bethlem-hospitaal in 1800.

By die Royal Academy het dit gelyk of hy 'n gemengde seën was, aangesien hy dikwels gerapporteer is. om opdringerig en aggressief onbeskof te wees. Joseph Farrington, wat Turner se verkiesing as 'n akademikus ondersteun het, het hom beskryf as 'selfversekerd, aanmatigend - met talent', maar het hom later asgepla deur ‘verduisterde onbegrip’.

Namate hy ouer geword het, het hy al hoe meer teruggetrokke, eksentriek en pessimisties geword – en sy kuns het wilder en meer intens geword. Sy pa se dood het aanvalle van depressie en swak gesondheid uitgelok, en sy galery het verval.

Hy het nooit getrou nie, alhoewel hy twee dogters by sy huishoudster gebaar het: Eveline en Georgiana.

Hy het gesterf van cholera in 1851 en is begrawe naby Sir Joshua Reynolds in St Paul's Cathedral.