Toe Brittanje in die Eerste Wêreldoorlog geveg het, was dit 'n tyd van groot veranderinge in kunsbewegings, en die tydperk is besonder ryk aan 'n verskeidenheid kunsstyle. Die ontwikkeling van fotografie in die laat 19de eeu het skilderkuns veral weggestoot van realisme, na 'n breë groep genaamd ekspressionisme. Die beweging het probeer om die wêreld subjektief aan te bied, wat dit radikaal verwring het vir emosionele effek – beroemde kunstenaars soos Edvard Munch, Paul Klee en Wassilly Kandinsky was almal ekspressioniste.

Die effek van die beweging wat die ramp van die oorlog ontmoet het, het gesien. ekspressionistiese skilderye wat direk met die gevegte verband hou, verskyn regoor Europa. In Brittanje het sommige van die meer prominente werke wat met die oorlog verband hou, realistiese style laat vaar en gekombineer met die neiging van Italiaanse Futurisme en Kubisme om Vorticism te skep. Industriële oorlogvoering, verpletterde landskappe en die gruwels van die slagveld het gepas by modernistiese style, en kuns het dikwels vroeëre realisme vrygespring.

Realisme en die Eerste Wêreldoorlog

Terwyl realisme deur sommige kunstenaars verlaat is – veral ná die gruwels by die Slag van Die Somme – dit het wel die verloop van die oorlog verduur. 'n Bekende oorlogskunstenaar van die tydperk voor die oorlog was Richard Caton Woodville, wat gereelde opdragte vir die Illustrated London News gehad het. Sy werke oor Britse konflikte in Afghanistan en Die Boereoorlog het 'n gevoel van drama ontlok,Imperial War Museums / Public Domain).

The Conquerors deur Eric Kennington (1920)

'The Conquerors' deur Eric Kennington, 1920. (Beeldkrediet: 19710261-0812 Kanadese Oorlog Museum / Public Domain.)

Void of War deur Paul Nash (1918)

'Void of War' deur Paul Nash, 1918. (Beeldkrediet: 8650 (National Gallery of Kanada / Public Domain).

We Are Making a New World deur Paul Nash (1918)

'We Are Making a New World' deur Paul Nash, 1918. (Image Credit : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums-versameling / Public Domain).

Een van die mees onvergeetlike beelde van die oorlog, die titel 'We Are Making A New World' spot met die ambisies van die oorlog se vroeë leiers. Dit spreek die idee uit dat 'n nuwe wêreld deur hierdie verwronge landskap geskep is.Daar is beweer dat die golwings in die aarde grafstene verteenwoordig van 'n onlangs verlate wêreld.

Nasleep

The Signing of Vrede in die Hall of Mirrors, Versailles, 28 Junie 1919 deur Sir William Orpen (1919)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' deur Sir William Orpen, 1919. (Beeldkrediet: IWM ART 2856 Imperial War Museums-versameling / Public Domain).

The Treaty of Versailles was die ooreengekome vrede en die skikking daarvan was die einde van die oorlog. Maar in die gesigte van diegene regdeur die spieëlsaal is die onsekere vrede wat die verdrag soubring.

Baie van hierdie werke is beskikbaar by die Imperial War Museum in Londen.

Charge of the Light Bridge (Links, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Regs, 1883) deur Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - albei deur Richard Caton Woodville. (Image Credit: Public Domain).

Hierdie romantiese visie van oorlog het die Britse interpretasie van Imperiale konflik oorheers. Tonele wat perderuiters betrokke was, is gereeld geverf, maar teen 1916 was hierdie onderwerp amper heeltemal uitgedien.

Canadians at Ypres deur William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' deur William Barnes-Wollen, 1915. (Beeldkrediet: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Hier bly die realistiese, illustratiewe styl oor – alhoewel die oorlog se vernietigendheid steeds besef word.

Futurisme en Vortisisme

Futurisme het temas wat met die toekoms geassosieer word – soos spoed, tegnologie en geweld – beklemtoon en verheerlik. Die beweging het uit Italië voortgekom en 'n aantal Britse kunstenaars beïnvloed – veral CRW Nevinson en die Vorticists.

Charge Of The Lancers deur Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers' deur Umberto Boccioni, 1915. (Beeldkrediet: Wikiart / Public Domain).

'As futurisme die hede omhels het, het dit ook die verlede verwerp.' Umberto Boccioni was een van daardiewat ikonoklasties die afgeleë, 19de-eeuse Mediterreense kunstradisie aangeval het deur die skril, dinamiese realiteite van die huidige konflik aanskoulik te besef.

Study for Returning To The Trenches deur CRW Nevinson (1914)

Studie vir Returning To The Trenches deur CRW Nevinson, 1914. (Beeldkrediet: Tate / Public Domain).

Nevinson het van hierdie stuk gesê 'Ek het probeer om die emosie wat deur die oënskynlike lelikheid en dofheid van moderne oorlogvoering voortgebring word, uit te druk. Ons Futuristiese tegniek is die enigste moontlike medium om die kruheid, geweld en brutaliteit van die emosies wat gesien en gevoel word op die huidige slagvelde van Europa uit te druk.'

Studie vir Sappers at Work deur David Bomberg (1919)

Studie vir 'Sappers at Work' deur David Bomberg, 1919. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 2708 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

Bomberg se stuk herdenk 'n voorval toe 'n maatskappy Kanadese sappers myne onder Duitse loopgrawe gelê het. Dit is gekritiseer as 'n 'Futuristiese aborsie' op die skepping daarvan toe Bomberg in werklikheid sy radikale abstrakte instinkte versag het om 'n meer verteenwoordigende styl te kweek.

La Mitrailleuse deur CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' deur CRW Nevinson, 1915. (Beeldkrediet: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson was een van die Eerste Wêreldoorlog se mees illustere kunstenaars. Hy was 'n avant-garde-skilder wie se assosiasies met Filippo Marinetti se Futurist-groep duidelik was in sy lewendige uitbeeldings van die oorlog by die huis en in die buiteland. Kunstenaar Walter Sickert het hierdie skildery beskryf as ‘die mees gesaghebbende en gekonsentreerde uiting oor oorlog in die geskiedenis van die skilderkuns.’

Tuisfront

Binnelandse omwenteling het 'n ryk verskeidenheid materiaal vir kunstenaars verskaf. Die regeringsliggame wat verantwoordelik is vir die opdrag van kuns, soos die Ministerie van Inligting, het ook die behoefte erken om die oorlog se impak tuis sowel as in die buiteland aan te teken. Goed gedokumenteerde sosiale neigings, soos die verhoogde betrokkenheid van vroue in swaar nywerhede, word saam met minder bekende gevolge van die oorlog opgeteken.

Assembling Parts deur CRW Nevinson (1917)

'Assembling Parts' deur CRW Nevinson, 1917. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 692 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

A Canadian War Factory deur Percy Wyndham Lewis

'A Canadian War Factory' deur Percy Wyndham Lewis (Image Credit: Fair Use).

'n Pionier van die Vorticism-beweging, Percy Wyndham Lewis het tot 1917 by die Royal Artillery gedien en daarna as 'n Amptelike Oorlogskunstenaar tot die einde van die oorlog. Sy hoekige, semi-abstrakte styl het geput uit kubisme en futurisme, en het hom veral geleen tot treffende uitbeeldings van masjinerie in aksie.

Acetylene Welding deur CRW Nevinson (1917)

'The Asetileen Welder'1917 deur CRW Nevinson. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 693 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

Making the Engine deur CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' deur CRW Nevinson, 1917. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 691 a uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

The Frontline

In die beginjare van die oorlog was skilders oor die algemeen bereid om met opregtheid aan die entoesiastiese oorlogskultuur deel te neem deur patriotiese werke te vervaardig. Met verloop van tyd, soos die realiteit van moderne, geïndustrialiseerde oorlogvoering duidelik geword het, het kunstenaars probeer om die werklikheid van wat hulle sien vas te lê. Die heroïese realisme van vroeëre werke is laat vaar, en kunstenaars het probeer om 'n werklikheid oor te dra wat buite die bestek van die meeste mense se ervaring is deur hulle na surrealistiese style te wend.

A Star Shell (Links, 1916) en Bursting Shell (Regs). , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 en 'Bursting Shell', 1915, beide deur CRW Nevinson (Beeldkrediet: 'Star Shell' Tate Gallery, Londen / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle deur Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' deur Christopher Nevinson, 1918 (Beeldkrediet: Art.IWM ART 1921 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

Die mees boeiende kenmerk van die Eerste Wêreldoorlog was moontlik die verwoesting wat aangerig isdeur nuwe wapens. Nevinson het die toneel waarop hierdie skildery gebaseer was beskryf: ''n Tipiese toneel na 'n offensief by dagbreek. Wandelende gewondes, gevangenes en draagbaar draers maak hul pad na agter deur die waterbelaaide land van Vlaandere.’ Die skildery is in opdrag van die Ministerie van Inligting vir die Herinneringssaal. Daar word veral gewys hoe soldate van opponerende magte saam deur die verwoesting sukkel.

Cavalry and Tanks at Arras deur luitenant Alfred Bastien (1918)

'Cavalry and Tanks at Arras' deur luitenant Alfred Bastien, 1918. (Beeldkrediet: Canadian War Museum / Public Domain).

In Julie en Augustus 1918 is luitenant Bastin as kunstenaar verbonde aan die Kanadese 22ste Bataljon.

Reliefs at Dawn deur CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' deur CRW Nevinson, 1917. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 513 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

Making Soldiers in the Trenches deur Eric Kennington (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' deur Eric Kennington, 1917. (Beeldkrediet: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top deur John Nash (1918)

'Over The Top' deur John Nash, 1918. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 1656 gelisensieer uit Imperial War Museums-versameling).

Nash se bekendste skildery wat die 1st Battalion Artists' Rifles se graaf wys teenaanval by Welsh Ride op 30 Desember 1917. 67 uit80 mans is feitlik onmiddellik dood of gewond.

Evening, After A Push deur Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' deur Colin Gill, 1919. (Beeld Krediet: Art.IWM ART 1210 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

Tenks deur William Orpen (1917)

'Tanks' deur William Orpen, 1917 (Beeldkrediet: Art.IWM ART 3035 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

A Mark V Tank Going Into Action deur William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' deur William Bernard Adenney, 1918. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 2267 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

The Front Line At Night deur JA Churchman

'The Front Line At Night' deur JA Churchman (Beeldkrediet: Canadian War Museum / Public Domain).

The Ypres Salient at Night deur Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' deur Paul Nash, 1918. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 1145 uit die versamelings van die Imperial Oorlogsmuseums / Publieke Domein).

Hierdie doek was deur Nash bedoel om tot disoriënterende effek vas te vang wat die lig wat deur die ewigdurende ontploffings van skulpe en fakkels uitgestraal word, gehad het toe hy deur die loopgraafnetwerk probeer navigeer het.

The Injured and Dead

Gassed deur John Singer Sargent (1919)

'Gassed' deur John Singer Sargent, 1919. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museumsversameling / Public Domain).

Hierdie skildery beeld die nasleep uit van 'n mosterdgasaanval wat deur die kunstenaar aanskou is. Twee groepe van elf soldate nader 'n aantrekstasie teen die agtergrond van 'n ondergaande son.

Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Masedonië deur Stanley Spencer (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' deur Stanley Spencer, 1919. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 2268 uit die versamelings van die Imperial War Museums / Public Domain).

Spencer is in April 1918 deur die Britse Oorlogsgedenkkomitee opdrag gegee om hierdie skildery te skep. In sy eie woorde wou Spencer wys: 'God in die kaal regte dinge, in 'n lelike wa, in klowe, in bevuilende muillyne.' Van dié wat hy uitbeeld, het hy gesê: 'Gedurende hierdie nagte het die gewondes in 'n nooit deur die kleedstasies gegaan. eindigende stroom.'

Paths of Glory deur CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' deur CRW Nevinson, 1917. (Beeldkrediet: Art.IWM ART 518 / Imperial Oorlogsmuseums-versameling / Public Domain).

Resurrection of the Soldiers deur Stanley Spencer (1929)

'Resurrection of the Soldiers' deur Stanley Spencer, 1929. (Image Credit: Wikiart / Fair Use).

Die skildery herbeeld die slagveld van die Karasulu-Kalinova-sektor van die Masedonië-front in 1917 en 1918 deur 'n herbewerking van Middeleeuse en Renaissanceweergawes van The Last Judgment. Die beoogde funksies is gemeng gegewe die verskeidenheid  gebeurtenisse binne hierdie een toneel.

The Shattered Landscape

Gegewe baie van die oorlog se mees prominente kunstenaars was landskapkunstenaars (soos Paul Nash), miskien mees ikoniese werk het die troostelose nasleep daarvan uitgebeeld. Die topografiese littekens van oorlog was diep en baie kunstenaars het beweer dat dit dié was wat 'n ongekende tragedie die beste saamgevat het.

House of Ypres deur AY Jackson (1917)

'House of Ypres' deur AY Jackson, 1917. (Beeldkrediet: Canadian War Museum / Public Domain).

Night Bombardment deur Paul Nash (1918-1919)

'A Night Bombardment' deur Paul Nash, 1918-1919. (Beeldkrediet: 8640, National Gallery of Canada / Public Domain).

Hierdie werk herinner aan vroeë Nevinson-werk, met die klem op die kam van figuurlike elemente – boomstamme, doringdraad – met geometriese elemente, albei geboë en hoekig.

The Road From Arras to Bapaume deur CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' deur CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums-versameling / Public Domain).

Die lang pad van Arras na Bapaume golwend in die verte. Hierdie skerp, leë toneel van verlatenheid toon die werklike impak van moderne oorlogvoering.

Wire deur Paul Nash (1918)

'Wire' deur Paul Nash, 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 2705 uit die versamelings van die