Коли Британія брала участь у Першій світовій війні, це був час великих змін у мистецьких течіях, і цей період особливо багатий на різноманітні мистецькі стилі. Розвиток фотографії наприкінці 19-го століття особливо відштовхнув живопис від реалізму, перетворивши його на широку групу під назвою експресіонізм. Цей рух прагнув представити світ суб'єктивно, радикально спотворюючи його для того, щобемоційний ефект - такі відомі художники, як Едвард Мунк, Пауль Клее та Василій Кандинський були експресіоністами.

Ефект руху назустріч катаклізмам війни призвів до появи експресіоністичного живопису, безпосередньо пов'язаного з бойовими діями, по всій Європі. У Британії деякі з найвидатніших робіт, пов'язаних з війною, відмовилися від реалістичних стилів і об'єдналися з тенденцією італійського футуризму та кубізму, щоб створити вортицизм. Індустріальна війна, зруйновані пейзажі та жахіття поля боюпідходили модерністські стилі, а мистецтво часто виходило за рамки попереднього реалізму.

Реалізм і Перша світова війна

Хоча деякі художники відмовилися від реалізму, особливо після жахів битви на Соммі, він вистояв під час війни. Видатним військовим художником довоєнного періоду був Річард Катон Вудвіл, який мав регулярні замовлення для Ілюстровані лондонські новини. Його роботи, присвячені британським конфліктам в Афганістані та англо-бурській війні, викликали відчуття драматизму, трепету та патріотичного піднесення, які продовжували використовуватися британськими художниками під час Першої світової війни.

"Зарядження легкого мосту" (ліворуч, 1894 р.) та "Майванд: порятунок гармат" (праворуч, 1883 р.) Річарда Катона Вудвілла

"Заряд легкого мосту", 1894 р. та "Майванд: порятунок гармат", 1883 р. - обидві картини Річарда Катона Вудвілла. (Зображення взято з відкритих джерел).

Таке романтичне бачення війни домінувало в британській інтерпретації імперського конфлікту. Сцени за участю кавалерії регулярно малювалися, але до 1916 року ця тематика майже повністю застаріла.

Канадці в Іпрі, Вільям Барнс-Воллен (1915)

"Канадці під Іпром", Вільям Барнс-Воллен, 1915 р. (Зображення: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Тут зберігається реалістичний, ілюстративний стиль - хоча руйнівність війни все ще усвідомлюється.

Футуризм і вортицизм

Футуризм підкреслював і прославляв теми, пов'язані з майбутнім - такі як швидкість, технології і насильство. Рух, що походить з Італії, вплинув на ряд британських художників - зокрема, CRW Nevinson і Vorticists.

"Заряд улан" Умберто Боччоні (1915)

Умберто Боччоні "Заряд улан", 1915 р. (Зображення: Wikiart / Public Domain).

"Якщо футуризм прийняв сьогодення, він також відкинув минуле." Умберто Боччоні був одним з тих, хто іконоборчо атакував віддалену середземноморську мистецьку традицію 19-го століття, яскраво реалізувавши пронизливі, динамічні реалії нинішнього конфлікту.

Етюд до "Повернення в окопи", автор CRW Nevinson (1914)

Етюд "Повернення в окопи", автор - CRW Nevinson, 1914 р. (Зображення: Tate / Public Domain).

Невінсон сказав про цю роботу: "Я намагався висловити емоції, викликані очевидною потворністю і тупістю сучасної війни. Наша футуристична техніка є єдиним можливим засобом вираження грубості, насильства і жорстокості емоцій, які ми бачимо і відчуваємо на нинішніх полях битв в Європі".

Етюд Девіда Бомберга "Сапери за роботою" (1919 р.)

Етюд до картини Девіда Бомберга "Сапери за роботою", 1919 р. (Зображення: Art.IWM ART 2708 з фондів Імперських військових музеїв / Public Domain).

Робота Бомберга присвячена інциденту, коли рота канадських саперів встановила міни під німецькими окопами. Вона була розкритикована як "футуристичний аборт" при її створенні, коли Бомберг насправді пом'якшив свої радикальні абстрактні інстинкти, щоб розвинути більш репрезентативний стиль.

"Мітрайя" (La Mitrailleuse) CRW Nevinson (1915)

"Мітрайя", художник К.Р. Невінсон, 1915 р. (Копірайт зображення: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Крістофер Річард Вінн Невінсон був одним з найвідоміших художників Першої світової війни. Він був художником-авангардистом, чиї асоціації з групою футуристів Філіппо Марінетті були очевидними у його яскравих зображеннях війни вдома та за кордоном. Художник Волтер Сікерт назвав цю картину "найавторитетнішим і найконцентрованішим висловлюванням про війну в історії живопису".

Тил

Внутрішні потрясіння надали митцям багатий матеріал для роботи. Урядові органи, відповідальні за замовлення творів мистецтва, такі як Міністерство інформації, також визнали необхідність фіксувати вплив війни як всередині країни, так і за кордоном. Добре задокументовані соціальні тенденції, такі як збільшення залучення жінок у важку промисловість, зафіксовані поряд з менш відомими наслідками війни.

Збірка деталей від CRW Nevinson (1917 р.)

"Збірка деталей", автор: CRW Nevinson, 1917 р. (Зображення: Art.IWM ART 692 з фондів Імператорських військових музеїв / Public Domain).

"Канадська військова фабрика" Персі Віндема Льюїса

"Канадська військова фабрика" Персі Віндема Льюїса (Image Credit: Fair Use).

Піонер руху вортицизму, Персі Віндем Льюїс служив у Королівській артилерії до 1917 року, а потім був офіційним військовим художником до кінця війни. Його кутастий, напівабстрактний стиль запозичений з кубізму і футуризму, і особливо добре піддавався вражаючим зображенням техніки в дії.

Ацетиленове зварювання CRW Nevinson (1917)

"Ацетиленовий зварювальник", 1917 р., автор К. Р. Невінсон (Зображення: Art.IWM ART 693 з фондів Імператорських військових музеїв / Public Domain).

Виготовлення двигуна компанією CRW Nevinson (1917 р.)

"Виготовлення двигуна", автор - CRW Nevinson, 1917 р. (Зображення: Art.IWM ART 691 a з фондів Імператорських військових музеїв / Public Domain).

Фронт

У перші роки війни художники в цілому були готові щиро брати участь у захопленій культурі війни, створюючи патріотичні роботи. З часом, коли реальність сучасної індустріальної війни стала очевидною, художники намагалися відобразити реальність того, що вони бачили. Героїчний реалізм ранніх робіт був відкинутий, і художники намагалися передати дійсність.що знаходиться за межами досвіду більшості людей, звертаючись до сюрреалістичних стилів.

Зоряний снаряд (ліворуч, 1916 р.) та снаряд, що розривається (праворуч, 1915 р.) CRW Nevinson

"Зоряна мушля", 1916 р. та "Мушля, що розривається", 1915 р., обидва - CRW Nevinson (Copyright: "Зоряна мушля", Галерея Тейт, Лондон / Public Domain; "Мушля, що розривається" © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

"Жнива битви" Крістофера Невінсона (1918)

"Жнива битви" Крістофера Невінсона, 1918 р. (Зображення: Art.IWM ART 1921 з колекцій Імперських військових музеїв / Public Domain).

Можливо, найбільш захоплюючою особливістю Першої світової війни були руйнування, спричинені новою зброєю. Невінсон описав сцену, на основі якої була написана ця картина: "Типова сцена після наступу на світанку. Поранені, полонені та носії пробираються в тил через заболочену країну Фландрію". Картина була написана на замовлення Міністерства інформації.Зокрема, показані солдати протиборчих сил, які разом долають руйнування.

Кавалерія і танки під Аррасом лейтенанта Альфреда Бастьєна (1918)

"Кавалерія і танки під Аррасом", лейтенант Альфред Бастьєн, 1918 р. (Зображення: Canadian War Museum / Public Domain).

У липні-серпні 1918 року лейтенант Бастін був прикомандирований як художник до канадського 22-го батальйону.

Рельєфи "На світанку", автор К.Р. Невінсон (1917 р.)

"Рельєфи на світанку", художник К. Р. Невінсон, 1917 р. (Зображення: Art.IWM ART 513 з фондів Імператорських військових музеїв / Public Domain).

Ерік Кеннінгтон "Створення солдатів в окопах" (1917)

Ерік Кеннінгтон "Формування солдатів в окопах", 1917 р. (Кредит на зображення: Tate Ref: P03042 / CC).

"Понад усе" Джона Неша (1918)

Джон Неш, 1918 р. (Зображення: Art.IWM ART 1656, ліцензоване з колекції Імперського військового музею).

Найвідоміша картина Неша, на якій зображена контратака 1-го батальйону художників-стрільців на Уелш-Райд 30 грудня 1917 року. 67 з 80 бійців були вбиті або поранені майже одразу.

"Вечір після поштовху" Коліна Гілла (1919)

"Вечір, після поштовху", Колін Гілл, 1919 р. (Зображення: Art.IWM ART 1210 з фондів Імперських військових музеїв / Public Domain).

Танки Вільяма Орпена (1917)

"Танки" Вільяма Орпена, 1917 р. (Зображення: Art.IWM ART 3035 з фондів Імператорських військових музеїв / Public Domain).

Танк Mark V в бою роботи Вільяма Бернарда Аденні (1918 р.)

"Танк Mark V йде в бій", Вільям Бернард Аденні, 1918 р. (Зображення: Art.IWM ART 2267 з фондів Імперських військових музеїв / Public Domain).

"Лінія фронту вночі" Я. А. Черчман

"Лінія фронту вночі", автор: JA Churchman (Зображення: Canadian War Museum / Public Domain).

"Іпрський виступ вночі" Пола Неша (1918)

"Іпрський виступ вночі", Пол Неш, 1918 р. (Зображення: Art.IWM ART 1145 з фондів Імператорських військових музеїв / Public Domain).

За задумом Неша, це полотно мало відобразити дезорієнтуючий ефект світла, що випромінювалося безперервними вибухами снарядів і сигнальних ракет при спробі орієнтуватися в мережі окопів.

Поранені та загиблі

Отруєний газом Джон Сінгер Сарджент (1919)

"Отруєний газом", Джон Сінгер Сарджент, 1919 р. (Зображення: Art.IWM ART 1460 / Колекція Імперського військового музею / Public Domain).

На картині зображено наслідки іпритової атаки, свідком якої став художник. Дві групи з одинадцяти солдатів наближаються до перев'язочного пункту на тлі призахідного сонця.

Поїзд з пораненими прибуває до перев'язочного пункту в Смолі, Македонія, автор Стенлі Спенсер (1919 р.)

Стенлі Спенсер "Потяги з пораненими прибувають до перев'язочного пункту в Смолі, Македонія", 1919 р. (Зображення: Art.IWM ART 2268 з фондів Імперського військово-історичного музею / Public Domain).

Спенсер отримав замовлення на створення цієї картини у квітні 1918 року від Британського комітету військових меморіалів. За його власними словами, Спенсер хотів показати "Бога в голих реальних речах, у негнучкому вагоні, в ярах, в брудних мулах". Про тих, кого він зобразив, він сказав, що "протягом цих ночей поранені проходили через перев'язочні пункти нескінченним потоком".

Шляхами слави, автор К.Р. Невінсон (1917 р.)

"Шляхи слави", автор - CRW Nevinson, 1917 р. (Зображення: Art.IWM ART 518 / Колекція Імперського військового музею / Public Domain).

"Воскресіння солдатів" Стенлі Спенсера (1929)

"Воскресіння солдатів" Стенлі Спенсера, 1929 р. (Зображення: Wikiart / Fair Use).

Картина відтворює місце боїв на Карасулу-Калиновській ділянці Македонського фронту в 1917-1918 роках через переосмислення середньовічної та ренесансної версій Страшного суду. Її призначення змішане з огляду на різноманітність подій, що відбуваються в межах однієї сцени.

Розбитий ландшафт

Оскільки багато з найвидатніших художників війни були художниками-пейзажистами (як Пол Неш), можливо, найбільш знакові роботи зображували її спустошливі наслідки. Топографічні шрами війни були глибокими, і багато художників стверджували, що саме вони найкраще відображають безпрецедентну трагедію.

Іпрський будинок роботи А.Я. Джексона (1917 р.)

"Іпрський дім" А. Джексона, 1917 р. (Зображення: Canadian War Museum / Public Domain).

Нічне бомбардування Пола Неша (1918-1919)

"Нічне бомбардування" Пола Неша, 1918-1919 рр. (Зображення: 8640, Національна галерея Канади / Public Domain).

Ця робота нагадує ранню творчість Невінсона, з її акцентом на комбінуванні фігуративних елементів - стовбурів дерев, колючого дроту - з геометричними елементами, як вигнутими, так і кутовими.

"Дорога з Арраса до Бапома" К.Р. Невінсона (1917 р.)

"Дорога від Арраса до Бапома", автор: CRW Nevinson, 1917 р. (Зображення: Art.IWM ART 516 / Колекція Імперських військових музеїв / Public Domain).

Довга дорога від Арраса до Бапома хвилеподібно зникає вдалині. Ця сувора, порожня сцена спустошення демонструє реальний вплив сучасної війни.

Телеграма Пола Неша (1918)

"Дроти" Пола Неша, 1918 р. (Зображення: Art.IWM ART 2705 з фондів Імперських військових музеїв / Public Domain).

"Завойовники" Еріка Кеннінгтона (1920)

"Завойовники", Ерік Кеннінгтон, 1920 р. (Image Credit: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain).

"Порожнеча війни" Пола Неша (1918)

"Порожнеча війни" Пола Неша, 1918 р. (Зображення: 8650 (Національна галерея Канади / Суспільне надбання).

Ми творимо новий світ, Пол Неш (1918)

"Ми творимо новий світ", Пол Неш, 1918 р. (Зображення: Art.IWM ART 1146, колекція Імперських військових музеїв / Public Domain).

Одне з найбільш пам'ятних зображень війни під назвою "Ми створюємо новий світ" висміює амбіції перших лідерів війни. Воно виражає ідею про те, що новий світ був створений за допомогою цього спотвореного ландшафту. Стверджується, що хвилястість землі є могильними плитами для світу, який нещодавно помер.

Наслідки

Підписання миру в Дзеркальній залі у Версалі 28 червня 1919 року сером Вільямом Орпеном (1919)

"Підписання миру в Дзеркальній залі, Версаль, 28 червня 1919 року", сер Вільям Орпен, 1919 р. (Зображення: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Версальський договір був узгодженим миром, і його укладення означало кінець війни. Але на обличчях присутніх у дзеркальній залі закарбувався непевний мир, який мав би принести договір.

Багато з цих робіт можна побачити в Імперському військовому музеї Лондона.