Kai Didžioji Britanija kariavo Pirmajame pasauliniame kare, tai buvo didelių meninių judėjimų pokyčių metas, o šis laikotarpis ypač turtingas meno stilių įvairove. XIX a. pabaigoje išsivysčiusi fotografija ypač išstūmė tapybą iš realizmo į plačią grupę, vadinamą ekspresionizmu. Šis judėjimas siekė subjektyviai pateikti pasaulį, radikaliai jį iškraipydamas dėlemocinis poveikis - tokie garsūs dailininkai kaip Edvardas Munchas, Paulis Klee ir Vasilijus Kandinskis buvo ekspresionistai.

Dėl šio judėjimo ir karo kataklizmo poveikio visoje Europoje atsirado su kovomis tiesiogiai susijusi ekspresionistinė tapyba. Didžiojoje Britanijoje kai kurie ryškesni su karu susiję kūriniai atsisakė realistinio stiliaus ir kartu su italų futurizmo ir kubizmo tendencijomis sukūrė Vortizmą. Pramonės karas, sugriauti kraštovaizdžiai ir mūšio lauko baisumaitiko modernistiniams stiliams, o menas dažnai išvengdavo ankstesnio realizmo.

Realizmas ir Pirmasis pasaulinis karas

Nors kai kurie dailininkai atsisakė realizmo, ypač po Somos mūšio siaubo, jis išliko ir karo metu. Prieš karą žymus karo dailininkas buvo Ričardas Katonas Vudvilis (Richard Caton Woodville), kuris nuolat gaudavo užsakymų iš "Illustrated London News". Jo darbai apie Didžiosios Britanijos konfliktus Afganistane ir Būrų karą sukėlė dramatizmo, jaudulio ir patriotinio pakilimo jausmą, kurį britų dailininkai naudojo ir Pirmojo pasaulinio karo metais.

Šviesos tilto užtaisas (kairėje, 1894 m.) & amp; Maiwand: Ginklų gelbėjimas (dešinėje, 1883 m.), autorius Richard Caton Woodville

"Žaibo tilto puolimas", 1894 m. & amp; "Maiwand: gelbstint ginklus", 1883 m. - abiejų autorius Ričardas Katonas Vudvilis (vaizdas: Public Domain).

Ši romantinė karo vizija dominavo britų imperijos konflikto interpretacijoje. Scenos su kavalerija buvo tapomos nuolat, tačiau iki 1916 m. ši tema buvo beveik visiškai pasenusi.

Williamo Barneso-Wolleno kanadiečiai prie Iprės (1915 m.)

Williamo Barneso-Wolleno "Kanadiečiai prie Iprės", 1915 m. (Paveikslėlio kreditas: Kalgario kariniai muziejai / Public Domain).

Čia išlieka realistinis, iliustratyvus stilius, nors karo žiaurumas vis dar suvokiamas.

Futurizmas ir Vortizmas

Futurizmas pabrėžė ir šlovino su ateitimi susijusias temas, pavyzdžiui, greitį, technologijas ir smurtą. Iš Italijos kilęs judėjimas padarė įtaką daugeliui britų menininkų, ypač CRW Nevinsonui ir Vorticistams.

Umberto Boccioni "Lancers Charge Of The Lancers" (1915)

Umberto Boccioni "The Charge Of The Lancers", 1915 m. (Image Credit: Wikiart / Public Domain).

"Jei futurizmas apėmė dabartį, jis taip pat atmetė praeitį." Umberto Boccioni buvo vienas iš tų, kurie ikonoklastiškai atakavo tolimą XIX a. Viduržemio jūros regiono meno tradiciją, gyvai įgyvendindami šiurpią, dinamišką dabarties konflikto tikrovę.

CRW Nevinsono studija "Grįžimas į apkasus" (1914 m.)

CRW Nevinsono (CRW Nevinson) studija "Grįžimas į mūšio lauką", 1914 m. (Image Credit: Tate / Public Domain).

Nevinsonas apie šį kūrinį sakė: "Bandžiau išreikšti emocijas, kurias sukelia akivaizdus šiuolaikinio karo bjaurumas ir nuobodumas. Mūsų futuristinė technika yra vienintelė įmanoma priemonė išreikšti šiurkštumą, smurtą ir brutalumą, emocijas, matomas ir jaučiamas dabartiniuose Europos mūšių laukuose.

Davido Bombergo studija "Sappers at Work" (1919 m.)

Deivido Bombergo "Sappers at Work" studija, 1919 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 2708 iš Imperatoriškųjų karo muziejų rinkinių / Public Domain).

Bombergo kūrinys skirtas įvykiui, kai kanadiečių žvalgybininkų būrys po vokiečių tranšėjomis klojo minas. Kūrinys buvo kritikuojamas kaip "futuristinis abortas", nors iš tiesų Bombergas sušvelnino savo radikalius abstrakčius instinktus ir išsiugdė reprezentatyvesnį stilių.

CRW Nevinson La Mitrailleuse (1915)

CRW Nevinsono "La Mitrailleuse", 1915 m. (Paveikslėlio kreditas: Sailko, "Tate Britain" paveikslai / CC 3.0).

Christopheris Richardas Wynne Nevinsonas buvo vienas žymiausių Pirmojo pasaulinio karo dailininkų. Jis buvo avangardinis tapytojas, kurio ryšiai su Filippo Marinetti futuristų grupe akivaizdžiai atsispindi jo ryškiai vaizduojamame kare namuose ir užsienyje. Dailininkas Walteris Sickertas šį paveikslą apibūdino kaip "autoritetingiausią ir labiausiai koncentruotą pasisakymą apie karą per visą tapybos istoriją".

Homefront

Už meno kūrinių užsakymą atsakingos vyriausybinės institucijos, pavyzdžiui, Informacijos ministerija, taip pat pripažino, kad reikia užfiksuoti karo poveikį tiek šalyje, tiek užsienyje. Gerai užfiksuotos socialinės tendencijos, pavyzdžiui, aktyvesnis moterų dalyvavimas sunkiojoje pramonėje, yra fiksuojamos kartu su mažiau žinomais karo padariniais.

CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinsono "Surenkant dalis", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 692 iš Imperatoriškųjų karo muziejų rinkinių / Public Domain).

Percy Wyndham Lewis Kanados karo fabrikas

Percy Wyndham Lewis "Kanados karo fabrikas" (paveikslėlio kreditas: sąžiningas naudojimas).

Vortizmo judėjimo pradininkas Percy Wyndhamas Lewisas iki 1917 m. tarnavo Karališkojoje artilerijoje, o paskui iki karo pabaigos buvo oficialus karo dailininkas. Jo kampuotas, pusiau abstraktus stilius sėmėsi iš kubizmo ir futurizmo ir ypač tiko įspūdingiems veikiančių mašinų vaizdams.

CRW Nevinsono suvirinimas acetilenu (1917 m.)

CRW Nevinson 1917 m. "Acetileno suvirintojas" (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 693 iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijų / Public Domain).

CRW Nevinsono "Variklio gamyba" (1917 m.)

CRW Nevinsono "Variklio gamyba", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 691 a iš Imperatoriškųjų karo muziejų rinkinių / Public Domain).

Priešakinė linija

Pirmaisiais karo metais dailininkai apskritai buvo linkę nuoširdžiai dalyvauti entuziastingoje karo kultūroje, kurdami patriotinius kūrinius. Laikui bėgant, kai tapo akivaizdi modernaus, industrializuoto karo realybė, dailininkai stengėsi perteikti tai, ką matė. Buvo atsisakyta ankstesnių kūrinių herojinio realizmo, ir dailininkai bandė perteikti tikrovę.kuri yra už daugumos žmonių patirties ribų, pasitelkiant siurrealistinius stilius.

Žvaigždės kriauklė (kairėje, 1916 m.) ir sprogstanti kriauklė (dešinėje, 1915 m.) CRW Nevinson

"Žvaigždės kriauklė", 1916 m., ir "Sprogstanti kriauklė", 1915 m., CRW Nevinson (Image Credit: "Žvaigždės kriauklė", Tate galerija, Londonas / Public Domain; "Sprogstanti kriauklė" © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Christopher Nevinson "Mūšio derlius" (1918)

Christopherio Nevinsono "Mūšio derlius", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 1921 iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijų / Public Domain).

Bene labiausiai Pirmojo pasaulinio karo metu sužavėjo naujosios ginkluotės sukeltas niokojimas. Nevinsonas aprašė sceną, pagal kurią nutapytas šis paveikslas: "Tipiškas vaizdas po puolimo auštant. Einantys sužeistieji, belaisviai ir neštuvų nešiotojai eina į užnugarį per vandens apsemtą Flandrijos šalį." Paveikslą užsakė Informacijos ministerija.Atminimo salei. Pažymėtina, kad priešingų pajėgų kariai rodomi kartu kovojantys su griuvėsiais.

Leitenanto Alfredo Bastieno kavalerija ir tankai prie Arraso (1918 m.)

"Kavalerija ir tankai prie Arraso", leitenantas Alfredas Bastienas, 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Kanados karo muziejus / Public Domain).

1918 m. liepą ir rugpjūtį leitenantas Bastinas buvo paskirtas dailininku į Kanados 22-ąjį batalioną.

CRW Nevinsono reljefai auštant (1917 m.)

CRW Nevinsono "Reljefai auštant", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 513 iš Imperatoriškųjų karo muziejų rinkinių / Public Domain).

Erikas Kenningtonas (Eric Kennington): "Kareivių kūrimas tranšėjose" (1917 m.)

Eriko Kenningtono "Kareivių gamyba tranšėjose", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Tate Ref: P03042 / CC).

Johno Nasho "Over The Top" (1918 m.)

Johno Nasho "Over The Top", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 1656 licencija iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijos).

Garsiausias Nešo paveikslas, kuriame vaizduojamas 1-ojo menininkų šaulių bataliono kontrataka prie Velso raitelio 1917 m. gruodžio 30 d. 67 iš 80 vyrų žuvo arba buvo sužeisti beveik iš karto.

Vakaras po stumdymo, Colin Gill (1919)

Colin Gill "Vakaras po stumdymo", 1919 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 1210 iš Imperatoriškųjų karo muziejų rinkinių / Public Domain).

Williamo Orpeno tankai (1917 m.)

Williamo Orpeno "Tankai", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 3035 iš Imperatoriškųjų karo muziejų rinkinių / Public Domain).

Williamo Bernardo Adenney'o "Mark V" tankas, vykstantis į mūšį (1918 m.)

Williamo Bernardo Adenney'o "V markės tankas eina į veiksmą", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 2267 iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijų / Public Domain).

Nakties fronto linija - JA Churchman

JA Churchmano "Fronto linija naktį" (vaizdas: Kanados karo muziejus / Public Domain).

Paul Nash (1918 m.): Ypres Salientas naktį

Paulas Nashas, "Ypres Salientas naktį", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 1145 iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijų / Public Domain).

Šioje drobėje Nešas siekė perteikti dezorientuojantį poveikį, kurį bandant orientuotis tranšėjų tinkle sukelia nuolatinių sviedinių ir raketų sprogimų skleidžiama šviesa.

Sužeistieji ir mirusieji

Džonas Singeris Sargentas (John Singer Sargent) (1919 m.)

Johno Singerio Sargento paveikslas "Dujomis nunuodytas", 1919 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Šiame paveiksle vaizduojami menininko matytos iprito dujų atakos padariniai. Dvi vienuolikos kareivių grupės artėja prie persirengimo stoties besileidžiančios saulės fone.

Stenlio Spenserio (1919 m.) Traukiniai, atvykstantys su sužeistaisiais į Smolo (Makedonija) perrengimo punktą

Stanley Spencerio "Traukiniai, atvykstantys su sužeistaisiais į persirengimo punktą Smolyje, Makedonijoje", 1919 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 2268 iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijų / Public Domain).

Šį paveikslą Spenceriui užsakė Britų karo memorialų komitetas 1918 m. balandžio mėn. Savo paties žodžiais Spenceris norėjo parodyti "Dievą nuoguose, tikruose dalykuose, kuliamajame vagone, grioviuose, pūvančiose mulų eilėse." Apie tuos, kuriuos jis pavaizdavo, jis sakė, kad "šiomis naktimis sužeistieji nesibaigiančiu srautu ėjo pro persirengimo punktus".

CRW Nevinsono "Šlovės keliai" (1917)

CRW Nevinsono "Šlovės keliai", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Stanley Spencerio "Kareivių prisikėlimas" (1929)

Stanley Spencerio "Kareivių prisikėlimas", 1929 m. (Paveikslėlio kreditas: Wikiart / sąžiningas naudojimas).

Paveiksle, perteikiant viduramžių ir renesanso laikų Paskutiniojo teismo versijas, iš naujo įsivaizduojamas 1917-1918 m. Makedonijos fronto Karasulu-Kalinovos sektoriaus mūšio laukas. Atsižvelgiant į šios vienos scenos įvykių įvairovę, paveikslo funkcijos yra nevienareikšmės.

Sudraskytas kraštovaizdis

Atsižvelgiant į tai, kad daugelis žymiausių karo dailininkų buvo peizažistai (pvz., Paulas Nashas), bene labiausiai kultiniai darbai vaizdavo karo padarinius. Karo topografiniai randai buvo gilūs ir daugelis dailininkų teigė, kad būtent jie geriausiai atspindi precedento neturinčią tragediją.

AY Jackson "House of Ypres" (1917 m.)

AY Jacksono "Iprės namai", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Kanados karo muziejus / Public Domain).

Paulas Nešas (1918-1919 m.)

Paul Nash "Naktinis bombardavimas", 1918-1919 m. (Paveikslėlio kreditas: 8640, Kanados nacionalinė galerija / Public Domain).

Šis darbas primena ankstyvuosius Nevinsono darbus, kuriuose figūriniai elementai - medžių kamienai, spygliuota viela - derinami su geometriniais elementais, tiek lenktais, tiek kampuotais.

CRW Nevinsono "Kelias iš Arraso į Bapaumą" (1917 m.)

CRW Nevinsono "Kelias iš Arraso į Bapaumą", 1917 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Ilgas kelias iš Arraso į Bapaume vingiuoja į tolį. Ši atšiauri, tuščia apleistumo scena rodo tikrąjį šiuolaikinio karo poveikį.

Paul Nash (1918)

Paulo Nasho "Viela", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 2705 iš Imperatoriškųjų karo muziejų kolekcijų / Public Domain).

Eric Kennington "Užkariautojai" (1920 m.)

Eric Kennington "Užkariautojai", 1920 m. (Paveikslėlio kreditas: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain.)

Karo tuštuma - Paul Nash (1918)

Paulo Nasho "Karo tuštuma", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: 8650 (Kanados nacionalinė galerija / Public Domain).

Paulas Nešas (1918 m.)

Paulas Nashas, "Mes kuriame naują pasaulį", 1918 m. (Paveikslėlio kreditas: Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Vienas įsimintiniausių karo vaizdų, pavadinimu "Kuriame naują pasaulį", pašiepia pirmųjų karo vadovų ambicijas. Jame išreiškiama mintis, kad šiame iškreiptame kraštovaizdyje sukurtas naujas pasaulis. Teigiama, kad žemės reljefo bangos simbolizuoja neseniai išnykusio pasaulio antkapius.

Pasekmės

Seras Williamas Orpenas (1919 m. birželio 28 d., Versalio veidrodžių salė, Taikos pasirašymas) (1919 m.)

"Taikos pasirašymas veidrodžių salėje, Versalis, 1919 m. birželio 28 d.", seras Williamas Orpenas, 1919 m. (Paveikslėlio kreditas: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Versalio sutartis buvo sutarta taika, o jos įvykdymas reiškė karo pabaigą. Tačiau visoje veidrodžių salėje sėdinčių žmonių veiduose įsirėžė neaiški taika, kurią atneš ši sutartis.

Daugelį šių darbų galima pamatyti Imperatoriškajame karo muziejuje Londone.