Britainia Handiak Lehen Mundu Gerran borrokatu zenean, mugimendu artistikoetan aldaketa handien garaia izan zen, eta garaia bereziki aberatsa da hainbat arte estilorekin. mendearen amaieran argazkigintzaren garapenak pintura errealismotik urrundu zuen bereziki, espresionismoa izeneko talde zabal batera. Mugimenduak mundua subjektiboki aurkeztu nahi izan zuen, errotik desitxuratuz efektu emozionala lortzeko: Edvard Munch, Paul Klee eta Wassilly Kandinsky bezalako artista ospetsuak espresionistak ziren. Borrokekin zuzenean lotutako pintura espresionista agertzen da Europan zehar. Britainia Handian, gerrarekin lotutako lan nabarmenenetako batzuek estilo errealistak alde batera utzi zituzten eta italiar futurismoaren eta kubismoaren joerarekin konbinatu ziren Vorticismoa sortzeko. Gerra industrialak, paisaia apurtuak eta gudu-zelaiaren izugarrikeriak estilo modernistei egokitzen zitzaizkien, eta arteak sarritan ihes egiten zion lehenagoko errealismoari.

Errealismoa eta Lehen Mundu Gerra

Artista batzuek errealismoa abandonatu zuten bitartean, batez ere, ondoren Sommeko guduan izandako izugarrikeriak - gerraren ibilbidea jasan zuen. Gerra aurreko garaiko gerra-artista aipagarri bat Richard Caton Woodville izan zen, Illustrated London News aldizkarirako ohiko enkarguak zituena. Afganistango britainiar gatazkei eta Boer Gerrari buruzko lanek drama-sentimendua sorrarazi zuten,Gerra Inperialaren Museoak / Domeinu Publikoa).

The Conquerors Eric Kennington-en (1920)

'The Conquerors' Eric Kennington-en, 1920. (Irudiaren kreditua: 19710261-0812 Kanadako Gerra Museoa/Domeinu publikoa.)

Void of War Paul Nash-en (1918)

'Void of War' Paul Nash-en, 1918. (Irudiaren kreditua: 8650 (National Gallery of Kanada/Domeinu publikoa).

Paul Nash-en Mundu berri bat egiten ari gara (1918)

Paul Nash-en 'Mundu berri bat egiten ari gara', 1918. (Irudiaren kreditua : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums bilduma / Public Domain).

Gerraren irudi gogoangarrienetako bat, 'Mundu berri bat egiten ari gara' izenburuak gerrako lehen buruzagien asmoei iseka egiten die. Paisaia distortsionatu honen bidez mundu berri bat sortu dela adierazten du. Lurraren uhinak hilobiak ordezkatzen dituela esan izan da, duela gutxi joan den mundu baterako.

Ondorioak

Sinatzea. Bakea Ispiluen Aretoan, Versailles, 1919ko ekainaren 28an Sir William Orpen-ek (1919)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' Sir William Orpen-en eskutik, 1919. (Irudiaren kreditua: IWM ART 2856 Imperial War Museums bilduma / Public Domain).

The Treaty of Versailles adostutako bakea izan zen eta bere konponketa gerraren amaiera izan zen. Baina ispiluen aretoan zehar daudenen aurpegietan grabatuta dago itunak izango lukeen bake ziurgabeaekarri.

Lan horietako asko Londresko Imperial War Museum-en ikus daitezke.

Charge of the Light Bridge (Ezkerra, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Eskuinean, 1883) Richard Caton Woodvilleren

‘The Charge of the Light Bridge’, 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - biak Richard Caton Woodville-k. (Irudiaren kreditua: Public Domain).

Gerrari buruzko ikuspegi erromantiko honek gatazka inperialaren interpretazio britainiarra izan zuen nagusi. Zalditeriako eszenak aldizka margotzen ziren, baina 1916rako gai hori ia erabat zaharkituta zegoen.

Canadians at Ypres-en William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' William Barnes-Wollen-ek idatzia, 1915. (Irudiaren kreditua: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Hemen estilo errealista eta ilustratiboa mantentzen da, nahiz eta gerraren suntsikortasuna oraindik gauzatzen ari den.

Futurismoa eta Vortizismoa

Futurismoak etorkizunarekin lotutako gaiak azpimarratu eta goraipatu zituen, hala nola abiadura, teknologia eta indarkeria. Italiatik sortua, mugimenduak artista britainiar batzuengan eragina izan zuen, bereziki CRW Nevinson eta Vorticists.

Charge Of The Lancers Umberto Boccioniren (1915)

'The Charge Of The Lantzariak' Umberto Boccioniren eskutik, 1915. (Irudiaren kreditua: Wikiart / Public Domain).

«Futurismoak oraina bereganatu bazuen, iragana ere baztertzen zuen.» Umberto Boccioni izan zen horietako bat.mendeko Mediterraneoko arte tradizio urrutikoari ikonoklastikoki eraso ziotenak, egungo gatazkaren errealitate zorrotz eta dinamikoez biziki ohartuz> CRW Nevinson-ek egindako trintxera itzultzeko azterketa, 1914. (Irudiaren kreditua: Tate / Public Domain).

Nevinsonek esan zuen pieza honi buruz: «Gerra modernoaren itxurazko itsuskeriak eta aspertasunak sortzen duen emozioa adierazten saiatu naiz. Gure teknika futurista da Europako egungo gudu-zelaietan ikusi eta sentitutako emozioen gordintasuna, bortizkeria eta basakeria adierazteko euskarri posible bakarra».

David Bomberg-en 'Zaptzaileak lanean'-erako azterketa, 1919. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 2708 Gerra Museo Inperialen / Public Domain-en bildumetatik).

Bomberg-en piezak gogoratzen du. Kanadako zapatzaileen konpainia batek Alemaniako lubakien azpian meatzeak jarri zituenean gertatutakoa. Bere sorreran "abortu futurista" gisa kritikatu zuten Bombergek bere erradikal abstraktu-sena apaldu zuenean, estilo adierazgarriagoa lantzeko.

CRW Nevinsonen La Mitrailleuse (1915)

CRW Nevinsonen 'La Mitrailleuse', 1915. (Irudiaren kreditua: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson Lehen Mundu Gerrako artistarik ospetsuenetako bat izan zen. abangoardista zengarde margolaria, Filippo Marinettiren talde futuristarekin asoziazioak ageri ziren etxean eta kanpoan egindako gerraren irudikapen bizietan. Walter Sickert artistak margolan hau «pinturaren historiako gerrari buruzko adierazpen autoritarioena eta kontzentratuena» dela deskribatu zuen.

Homefront

Barne istiluak material ugari eskaini zizkion artistei. Artea enkargatzeaz arduratzen diren Gobernuko erakundeek, hala nola Informazio Ministerioak, gerraren eragina etxean zein atzerrian erregistratu beharra ere aitortu zuten. Ondo dokumentatutako gizarte-joera, hala nola, emakumeek industria astunean duten parte-hartzea areagotu izana, gerraren ondorio ezezagunekin batera erregistratzen dira.

Piezak muntatzea CRW Nevinson-ek (1917)

CRW Nevinson-en 'Piezak muntatzea', 1917. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 692 Gerra Museo Inperialen/Domeinu Publikoaren bildumetatik).

Percy Wyndham Lewis-en Kanadako Gerra Fabrika

Percy Wyndham Lewis-en 'A Canadian War Factory' (Irudiaren kreditua: Fair Use).

Vorticism mugimenduaren aitzindaria, Percy Wyndham Lewis Royal Artillery-n zerbitzatu zuen 1917ra arte, eta gero gisa. Gerra Artista Ofiziala gerra amaitu arte. Bere estilo angeluarra eta erdi-abstraktua kubismotik eta futurismotik abiatu zen, eta bereziki makineria martxan dagoen irudi deigarrietarako mailegatu zen. Azetileno-soldatzailea'1917 CRW Nevinson-ek. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 693 Gerra Inperialaren Museoen / Public Domain-en bildumetatik).

Making the Engine CRW Nevinson-ek (1917)

'Making the Engine' CRW Nevinson-ek, 1917. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 691 a Imperial War Museums / Public Domain-en bildumetatik).

The Frontline

Gerraren hasierako urteetan margolariak, oro har, zintzotasunez parte hartzeko prest zeuden gerraren kultura sutsuan lan abertzaleak eginez. Denboraren poderioz, gerra industrializatu modernoaren errealitatea agerian geratu zen heinean,  artistak ikusten ari zirenaren errealitatea harrapatzen saiatu ziren. Lehenagoko lanen errealismo heroikoa alde batera utzi zen, eta artistak jende gehienaren esperientziatik kanpo dagoen errealitatea transmititzen saiatu ziren estilo surrealistetara joz.

A Star Shell (Ezkerrean, 1916) eta Bursting Shell (Eskuinean) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 eta 'Bursting Shell', 1915, biak CRW Nevinsonenak (Irudiaren kreditua: 'Star Shell' Tate Gallery, Londres / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle Christopher Nevinson-en (1918)

'The Harvest Of Battle' Christopher Nevinson-en, 1918 (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 1921 Gerra Inperialaren Museoen/Domeinu Publikoaren bildumetatik).

Lehen Mundu Gerrako ezaugarririk liluragarriena, beharbada, eragindako hondamena izan zen.arma berrien bidez. Nevinsonek deskribatu zuen koadro honek oinarri duen eszena: «Egunsentian erasoaldi baten ostean eszena tipikoa. Oinez zaurituak, presoak eta ohatilariak atzealderantz egiten ari dira Flandriako urez betetako herrialdean barrena.’ Margolana Informazio Ministerioak eskatu zuen Memoriaren aretorako. Batez ere, kontrako indarren soldaduak hondamendiaren aurka borrokan ari dira elkarrekin.

Alfred Bastien tenientearen zalditeria eta tankeak Arrasen (1918)

Alfred tenientearen eskutik 'Zalditeria eta tankeak Arrasen'. Bastien, 1918. (Irudiaren kreditua: Canadian War Museum / Public Domain).

1918ko uztailean eta abuztuan Bastin tenientea artista gisa atxiki zuten Kanadako 22. batailoian.

Erliebeak egunsentiaren eskutik. CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson-en 'Erliebeak egunsentian', 1917. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 513 Gerra Museo Inperialen / Public Domain-en bildumetatik).

Making Soldiers in the Trenches Eric Kennington-ek (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' Eric Kennington-ek, 1917. (Irudiaren kreditua: Tate Erref.: P03042 / CC).

John Nash-en Over The Top (1918)

John Nash-en 'Over The Top', 1918. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 1656 Imperial War Museums bildumatik lizentziatua).

Nash-en koadrorik ospetsuena, 1. batailoiko artisten fusilen kontseilua erakusten duena. Teratack at 1917ko abenduaren 30eko Welsh Ride-n. 67 out of80 gizon hil edo zauritu ziren ia berehala.

Evening, After A Push by Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' Colin Gill, 1919. (Irudia Kreditua: Art.IWM ART 1210 Gerra Inperialaren Museoen / Public Domain-en bildumetatik).

William Orpen-en tankeak (1917)

William Orpen-en 'Tankak', 1917. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 3035 Gerra Inperialaren Museoen/Domeinu Publikoaren bildumetatik).

A Mark V Tank Going Into Action William Bernard Adenney-ren (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' William Bernard Adenney-ren eskutik, 1918. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 2267 Gerra Museo Inperialen / Public Domain-en bildumetatik).

The Front Line At JA Churchman-en Gaua

'The Front Line At Night' JA Churchman-en (Irudiaren kreditua: Canadian War Museum / Public Domain).

Ypres Salient at Night Paul Nash-en ( 1918)

'Ypres Salient at Night' Paul Nash-en 1918. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 1145 Imperial-en bildumetatik Gerra Museoak/Domeinu Publikoa).

Mihise honek obusen eta bengaldeen etengabeko leherketak lubakien sarean nabigatzen saiatzean sortzen zuen argiak igortzen zuen efektu desorientagarria jaso nahi zuen Nash-ek.

The Injured and Dead

John Singer Sargentek gaseatua (1919)

John Singer Sargentek 'Gassed', 1919. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 1460 / Gerra Inperiala Museoakbilduma / Public Domain).

Margolan honek artistak ikusitako mostaza gasaren eraso baten ondorioak irudikatzen ditu. Hamaika soldaduz osatutako bi talde soinketa-geltoki batera hurbiltzen ari dira eguzki-sartze baten atzealdean.

Travoys Arriving with Wounded with a Dressing-Station at Smol, Mazedonia, Stanley Spencer (1919)

Stanley Spencer-en 'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia', 1919. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 2268 Gerra Museo Inperialen / Public Domain-en bildumetatik).

1918ko apirilean koadro hau sortzeko enkargua jaso zuen Spencer Britainiar Gerra Oroigarrien Batzordeak. Bere hitzetan Spencerrek "Jainkoa benetako gauza hutsetan erakutsi nahi zuen, bagoi arin batean, sakanetan, mando-lerro zikinetan". Irudikatzen zituen horietaz esan zuen "gau hauetan zaurituak soinketa geltokietatik igarotzen ziren inoiz. amaitzen den korrontea.'

CRW Nevinsonen Paths of Glory (1917)

CRW Nevinsonen 'Paths of Glory', 1917. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 518 / Imperial Gerra Museoen bilduma / Jabari Publikoa).

Stanley Spencerren Resurrection of the Soldiers (1929)

Stanley Spencerren 'Resurrection of the Soldiers', 1929. (Irudiaren kreditua: Wikiart / Fair Use).

Margolanak 1917an eta 1918an Mazedoniako fronteko Karasulu-Kalinova sektoreko gudu-zelaia berriro irudikatzen du Erdi Aroko eta Errenazimenduko birlanketa baten bidez.Azken epaiaren bertsioak. Aurreikusitako funtzioak nahasten dira eszena bakarrean dauden  gertaera aniztasuna kontuan hartuta.

The Shattered Landscape

Gerrako artista nabarmenetako asko paisaia-artistak zirela (Paul Nash bezala) lan ikonikoena agian. bere ondorio desolatua irudikatu zuen. Gerraren orbain topografikoak sakonak ziren eta artista askok aurrekaririk gabeko tragedia hobekien biltzen zutenak zirela esan zuten.

Ypres etxea AY Jackson (1917)

'Ypres etxea'. AY Jackson-ek, 1917. (Irudiaren kreditua: Kanadako Gerra Museoa / Public Domain).

Paul Nash-en gaueko bonbardaketa (1918-1919)

'A Night Bombardment' Paul-en eskutik Nash, 1918-1919. (Irudiaren kreditua: 8640, National Gallery of Canada / Public Domain).

Lan honek Nevinsonen hasierako lanak gogorarazten ditu, elementu figuratiboak -zuhaitz-enborrak, arantzadunak- elementu geometrikoekin, biak kurbatuak, orrazteari ematen dion garrantzia. eta angeluarra.

The Road From Arras to Bapaume-ren CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' CRW Nevinson-en, 1917. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 516 / Gerra Museo Inperialen bilduma / Jabari Publikoa).

Arrasetik Bapaumerako bide luzea urrutian dabil. Desolazioaren eszena huts eta zorrotz honek gerra modernoaren benetako eragina erakusten du.

Paul Nash-en alanbrea (1918)

Paul Nash-en 'Wire', 1918. (Irudiaren kreditua: Art.IWM ART 2705-en bildumetatik