Doe't Brittanje yn 'e Earste Wrâldoarloch fochten, wie it in tiid fan grutte feroaringen yn artistike bewegingen, en de perioade is benammen ryk mei in ferskaat oan keunststilen. De ûntwikkeling fan fotografy yn 'e lette 19e ieu hie skilderjen benammen fuort fan realisme skood, yn in brede groep neamd ekspresjonisme. De beweging socht om de wrâld subjektyf te presintearjen, radikaal ferfoarme foar emosjonele effekt - ferneamde artysten lykas Edvard Munch, Paul Klee en Wassilly Kandinsky wiene allegear ekspresjonisten.

It effekt fan 'e beweging dy't de ramp fan' e oarloch moete, seach ekspresjonistyske skilderijen dy't direkt ferbân hâlde mei de gefjochten ferskine yn hiel Europa. Yn Brittanje ferlieten guon fan 'e mear promininte wurken yn ferbân mei de oarloch realistyske stilen en kombineare mei de trend fan Italjaansk futurisme en kubisme om Vorticism te meitsjen. Yndustriële oarlochsfiering, ferpletterde lânskippen en de ferskrikkingen fan it slachfjild pasten by modernistyske stilen, en keunst ûntkaam faak earder realisme.

Realisme en de Earste Wrâldoarloch

Wylst it realisme troch guon keunstners ferlitten waard – benammen nei de ferskrikkingen yn de Slach by de Somme – it hat wol de rin fan de oarloch trochmakke. In opmerklike oarlochskeunstner út 'e perioade foar de oarloch wie Richard Caton Woodville, dy't regelmjittige opdrachten hie foar it Illustrated London News. Syn wurken oer Britske konflikten yn Afganistan en The Boer War rôpen in gefoel fan drama op,Imperial War Museums / Public Domain).

The Conquerors troch Eric Kennington (1920)

'The Conquerors' troch Eric Kennington, 1920. (Image Credit: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain.)

Void of War troch Paul Nash (1918)

'Void of War' troch Paul Nash, 1918. (Image Credit: 8650 (National Gallery of Kanada / Public Domain).

We Are Making a New World troch Paul Nash (1918)

'We Are Making a New World' troch Paul Nash, 1918. (Image Credit : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Ien fan 'e meast memorabele bylden fan' e oarloch, de titel 'We Are Making A New World' bespot de ambysjes fan 'e iere lieders fan' e oarloch. It drukt it idee út dat in nije wrâld is makke troch dit ferfoarme lânskip. It is beweard dat de golvingen yn 'e ierde grêfstiennen foar in koartlyn ferstoarne wrâld fertsjinwurdigje.

Aftermath

The Signing of Frede yn 'e Hall of Mirrors, Versailles, 28 juny 1919 troch Sir William Orpen (1919)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' troch Sir William Orpen, 1919. (Image Credit: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

The Treaty of Versailles wie de ôfpraat frede en syn delsetting wie it ein fan 'e oarloch. Mar yn 'e gesichten fan dy yn' e spegelseal etste is de ûnwisse frede dy't it ferdrach soebring.

In protte fan dizze wurken binne te besjen yn it Imperial War Museum Londen.

Charge of the Light Bridge (lofts, 1894) & amp; Maiwand: Saving the Guns (rjochts, 1883) troch Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - beide troch Richard Caton Woodville. (Image Credit: Public Domain).

Dizze romantyske fyzje fan oarloch hie de Britske ynterpretaasje fan keizerlik konflikt dominearre. Sênes mei kavalery waarden geregeld skildere, mar yn 1916 wie dit ûnderwerp hast hielendal ferâldere.

Canadians at Ypres troch William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' troch William Barnes-Wollen, 1915. (Image Credit: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Hjir bliuwt de realistyske, yllustrative styl – hoewol't de destruktiviteit fan 'e oarloch noch altyd realisearre wurdt.

Futurisme en Vorticism

Futurisme beklamme en ferhearlike tema's ferbûn mei de takomst - lykas snelheid, technology en geweld. De beweging út Itaalje beynfloede in oantal Britske artysten - benammen CRW Nevinson en de Vorticists.

Charge Of The Lancers troch Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers' troch Umberto Boccioni, 1915. (Image Credit: Wikiart / Public Domain).

'As it futurisme it hjoed omearme, fersmiet it ek it ferline.' Umberto Boccioni wie ien fan dydy't ikonoklastysk de ôfstân, 19e-ieuske mediterrane keunsttradysje oanfallen troch de skerpe, dynamyske realiteiten fan it hjoeddeiske konflikt libbendich te realisearjen.

Stúdzje foar Returning To The Trenches troch CRW Nevinson (1914)

Study for Returning To The Trenches troch CRW Nevinson, 1914. (Image Credit: Tate / Public Domain).

Nevinson sei fan dit stik 'Ik haw besocht de emoasje út te drukken dy't ûntstien is troch de skynbere ûnsjoch en dofheid fan moderne oarlochsfiering. Us Futuristyske technyk is it iennichste mooglike medium om de grouwens, geweld en brutaliteit fan 'e emoasjes te uterjen dy't sjoen en fiele op' e hjoeddeiske slachfjilden fan Europa.'

Study for Sappers at Work troch David Bomberg (1919)

Stúdzje foar 'Sappers at Work' troch David Bomberg, 1919. (Ofbyldingskredyt: Art.IWM ART 2708 út de kolleksjes fan 'e Imperial War Museums / Public Domain).

Bomberg's stik betinkt in ynsidint doe't in selskip Kanadeeske sappers minen lei ûnder Dútske sleatten. It waard bekritisearre as in 'futuristyske abortus' op syn skepping doe't Bomberg yn feite syn radikale abstrakte ynstinkten fersmelle hie om in mear represintative styl te kultivearjen.

La Mitrailleuse troch CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' troch CRW Nevinson, 1915. (Image Credit: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson wie ien fan 'e meast ferneamde artysten fan 'e Earste Wrâldoarloch. Hy wie in avant-garde skilder waans assosjaasjes mei Filippo Marinetti syn Futurist groep wiene dúdlik yn syn libbene bylden fan de oarloch yn binnen- en bûtenlân. Keunstner Walter Sickert beskreau dit skilderij as ‘de meast gesachhawwende en konsintrearre útspraak oer oarloch yn de skiednis fan de skilderkeunst.’

Homefront

Binnenlânske opskuor levere in ryk ferskaat oan materiaal foar keunstners. De regearingsorganen dy't ferantwurdlik binne foar it yntsjinjen fan keunst, lykas it ministearje fan ynformaasje, erkenden ek de needsaak om de ynfloed fan 'e oarloch yn binnen- en bûtenlân op te nimmen. Goed dokuminteare sosjale trends, lykas de ferhege belutsenens fan froulju yn 'e swiere yndustry, wurde opnommen neist minder bekende effekten fan' e oarloch.

Assembling Parts troch CRW Nevinson (1917)

'Assembling Parts' troch CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 692 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

A Canadian War Factory troch Percy Wyndham Lewis

'A Canadian War Factory' troch Percy Wyndham Lewis (Image Credit: Fair Use).

In pionier fan 'e Vorticism-beweging, Percy Wyndham Lewis tsjinne by de Royal Artillery oant 1917 en doe as in Offisjele War Artist oant it ein fan de oarloch. Syn hoekige, semy-abstrakte styl luts út kubisme en futurisme, en liende him benammen foar opfallende bylden fan masines yn aksje.

Acetylene Welding troch CRW Nevinson (1917)

'De Acetylene Welder'1917 troch CRW Nevinson. (Ofbyldingskredyt: Art.IWM ART 693 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

Making the Engine troch CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' troch CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 691 a út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

The Frontline

Yn de earste jierren fan de oarloch skilders wiene oer it algemien ree om mei te dwaan mei oprjochtens yn de entûsjaste kultuer fan de oarloch troch it produsearjen fan patriottyske wurken. Yn 'e rin fan' e tiid, doe't de realiteit fan moderne, yndustrialisearre oarlochsfiering dúdlik waard, besochten artysten de realiteit fan wat se seagen te fangen. It heroyske realisme fan eardere wurken waard ferlitten, en artysten besochten in realiteit oer te bringen dy't bûten it berik fan 'e ûnderfining fan' e measte minsken leit troch te wikseljen nei surrealistyske stilen.

A Star Shell (lofts, 1916) en Bursting Shell (rjochts) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 en 'Bursting Shell', 1915, beide troch CRW Nevinson (Image Credit: 'Star Shell' Tate Gallery, Londen / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle troch Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' troch Christopher Nevinson, 1918 (Image Credit: Art.IWM ART 1921 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

Miskien it meast boeiende skaaimerk fan de Earste Wrâldoarloch wie de ferwoasting oanbrochttroch nije wapens. Nevinson beskreau it toaniel dêr't dit skilderij op basearre wie: 'In typysk sêne nei in offensyf by dageljocht. Walking ferwûne, finzenen en brancarddragers rinne har paad nei efteren troch it wetteroerlêste lân Flaanderen.’ It skilderij is yn opdracht fan it ministearje fan Ynformaasje foar de seal fan Betinking. Opmerklik wurde soldaten fan tsjinoerstelde krêften sjen litten tegearre te wrakseljen troch de ferwoasting.

Kavalery en tanks by Arras troch luitenant Alfred Bastien (1918)

'Kavalery en tanks by Arras' troch luitenant Alfred Bastien, 1918. (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

Yn july en augustus 1918 waard luitenant Bastin as keunstner ferbûn oan it Canadian 22nd Battalion.

Reliefs at Dawn troch CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' troch CRW Nevinson, 1917. (Ofbyldingskredyt: Art.IWM ART 513 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

Making Soldiers in the Trenches troch Eric Kennington (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' troch Eric Kennington, 1917. (Image Credit: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top troch John Nash (1918)

'Over The Top' troch John Nash, 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 1656 lisinsje fan Imperial War Museums kolleksje).

Nash's meast ferneamde skilderij dat de count fan 'e 1st Battalion Artists' Rifles' count toant terattack op Welsh Ride op 30. Desimber 1917. 67 út80 manlju waarden hast fuortendaliks fermoarde of ferwûne.

Evening, After A Push fan Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' fan Colin Gill, 1919. (Ofbylding Kredyt: Art.IWM ART 1210 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

Tanks troch William Orpen (1917)

'Tanks' troch William Orpen, 1917 (Ofbyldingskredyt: Art.IWM ART 3035 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

A Mark V Tank Going Into Action troch William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' troch William Bernard Adenney, 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 2267 út de kolleksjes fan de Imperial War Museums / Public Domain).

The Front Line At Night troch JA Churchman

'The Front Line At Night' troch JA Churchman (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

The Ypres Salient at Night troch Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' troch Paul Nash, 1918. (Ofbyldingskredyt: Art.IWM ART 1145 út de kolleksjes fan 'e Imperial Oarlochsmusea / Public Domain).

Dit doek wie bedoeld troch Nash om in desoriëntearjend effekt te fangen dat it ljocht útstjoerd troch de ivige eksploazjes fan skulpen en fakkels hie by it besykjen fan it grêftnetwurk.

The Injured and Dead

Gassed troch John Singer Sargent (1919)

'Gassed' troch John Singer Sargent, 1919. (Image Credit: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museakolleksje / Public Domain).

Dit skilderij ferbyldet de neisleep fan in mosterdgasoanfal tsjûge troch de keunstner. Twa groepen fan alve soldaten benaderje in klaaistasjon tsjin de eftergrûn fan in ûndergeande sinne.

Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Masedonia by Stanley Spencer (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' by Stanley Spencer, 1919. (Image Credit: Art.IWM ART 2268 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Spencer krige de opdracht om dit skilderij yn april 1918 te meitsjen troch it Britske Komitee foar oarlochsmonuminten. Yn syn eigen wurden woe Spencer sjen litte 'God yn 'e bleate echte dingen, yn in limber wagon, yn ravinen, yn fersmoarge mullinen.' ending stream.'

Paths of Glory troch CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' troch CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Resurrection of the Soldiers troch Stanley Spencer (1929)

'Resurrection of the Soldiers' troch Stanley Spencer, 1929. (Image Credit: Wikiart / Fair Use).

It skilderij ferbyldet it slachfjild fan 'e Karasulu-Kalinova-sektor fan it Masedoanyske front yn 1917 en 1918 troch in werwurking fan midsieuske en renêssânseferzjes fan The Last Judgment. De bedoelde funksjes wurde mingd sjoen it ferskaat oan  eveneminten binnen dizze iene sêne.

The Shattered Landscape

Sjoen in protte fan 'e meast foaroansteande keunstners fan' e oarloch wiene lânskiplike artysten (lykas Paul Nash) miskien meast byldbepalende wurk syn desolate neisleep ôfbylde. De topografyske littekens fan 'e oarloch wiene djip en in protte artysten bewearden dat it dejingen wie dy't in ungewoane trageedzje it bêste ynkapsulearre.

House of Ypres troch AY Jackson (1917)

'Hûs fan Ieper' troch AY Jackson, 1917. (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

Night Bombardment troch Paul Nash (1918-1919)

'A Night Bombardment' troch Paul Nash, 1918-1919. (Ofbyldingskredyt: 8640, National Gallery of Canada / Public Domain).

Dit wurk docht tinken oan it iere wurk fan Nevinson, mei syn klam op it kammen fan figurative eleminten -beamstammen, stikeltried - mei geometryske eleminten, beide kromme en hoekich.

The Road From Arras to Bapaume troch CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' troch CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

De lange wei fan Arras nei Bapaume slingert yn 'e fierte. Dit skerpe, lege toaniel fan desolaasje lit de echte ynfloed fan moderne oarlochsfiering sjen.

Wire troch Paul Nash (1918)

'Wire' troch Paul Nash, 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 2705 út de kolleksjes fan de