នៅពេលដែលចក្រភពអង់គ្លេសបានប្រយុទ្ធក្នុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ វាជាពេលវេលានៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏សំខាន់នៅក្នុងចលនាសិល្បៈ ហើយសម័យនោះសម្បូរទៅដោយរចនាប័ទ្មសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការថតរូបនៅចុងសតវត្សទី 19 បានរុញច្រានការគូរជាពិសេសឆ្ងាយពីភាពប្រាកដនិយមទៅជាក្រុមទូលំទូលាយដែលហៅថាការបញ្ចេញមតិ។ ចលនានេះបានព្យាយាមបង្ហាញពិភពលោកជាប្រធានបទ ដោយបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយវាសម្រាប់ឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្ត – សិល្បករល្បីៗដូចជា Edvard Munch, Paul Klee និង Wassilly Kandinsky សុទ្ធតែជាអ្នកបញ្ចេញមតិ។

ឥទ្ធិពលនៃចលនាដែលជួបនឹងមហន្តរាយនៃសង្រ្គាម។ ការគូរគំនូរដែលទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងការប្រយុទ្ធគ្នាលេចឡើងនៅទូទាំងទ្វីបអឺរ៉ុប។ នៅប្រទេសអង់គ្លេស ស្នាដៃលេចធ្លោមួយចំនួនដែលទាក់ទងនឹងសង្រ្គាមបានបោះបង់ចោលរចនាប័ទ្មប្រាកដនិយម ហើយរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនិន្នាការនៃ Futurism និង Cubism របស់អ៊ីតាលីដើម្បីបង្កើត Vorticism ។ សង្គ្រាមឧស្សាហកម្ម ទេសភាពដែលបាក់បែក និងភាពរន្ធត់នៃសមរភូមិសមរភូមិសមរភូមិនិយម ហើយសិល្បៈតែងតែគេចផុតពីភាពប្រាកដនិយមមុននេះ។

ភាពប្រាកដនិយម និងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ

ខណៈពេលដែលភាពប្រាកដនិយមត្រូវបានបោះបង់ចោលដោយវិចិត្រករមួយចំនួន ជាពិសេសបន្ទាប់ពី ភាពភ័យរន្ធត់នៅសមរភូមិ The Somme - វាបានស៊ូទ្រាំនឹងដំណើរនៃសង្រ្គាម។ វិចិត្រករសង្រ្គាមដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ម្នាក់នៃសម័យមុនសង្រ្គាមគឺ Richard Caton Woodville ដែលមានគណៈកម្មាការជាទៀងទាត់សម្រាប់ Illustrated London News ។ ស្នាដៃរបស់គាត់ស្តីពីជម្លោះរបស់អង់គ្លេសនៅអាហ្វហ្គានីស្ថាន និងសង្រ្គាម Boer បានធ្វើឱ្យមានអារម្មណ៍រឿងល្ខោន។សារមន្ទីរ Imperial War Museums / Public Domain)។

The Conquerors by Eric Kennington (1920)

'The Conquerors' ដោយ Eric Kennington, 1920. (Credit Image: 19710261-0812 Canadian War សារមន្ទីរ / ដែនសាធារណៈ។)

Void of War ដោយ Paul Nash (1918)

'Void of War' ដោយ Paul Nash ឆ្នាំ 1918។ (ឥណទានរូបភាព៖ 8650 (វិចិត្រសាលជាតិនៃ ប្រទេសកាណាដា / ដែនសាធារណៈ)។

យើងកំពុងបង្កើតពិភពលោកថ្មីដោយ Paul Nash (1918)

'យើងកំពុងបង្កើតពិភពលោកថ្មី' ដោយ Paul Nash ឆ្នាំ 1918។ (ឥណទានរូបភាព : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain). វាបង្ហាញពីគំនិតដែលថាពិភពលោកថ្មីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរយៈទេសភាពដែលបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនេះ។ វាត្រូវបានគេអះអាងថា undules នៅលើផែនដីតំណាងឱ្យផ្នូរទៅកាន់ពិភពលោកដែលទើបនឹងចាកចេញ។

Aftermath

ការចុះហត្ថលេខាលើ សន្តិភាពក្នុងសាលកញ្ចក់ ទីក្រុង Versailles ថ្ងៃទី 28 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1919 ដោយ Sir William Orpen (1919)

'ការចុះហត្ថលេខានៃសន្តិភាពក្នុងសាលកញ្ចក់ ទីក្រុង Versailles ថ្ងៃទី 28 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1919' ដោយលោក Sir William Orpen ឆ្នាំ 1919។ (ឥណទានរូបភាព៖ IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain)។

សន្ធិសញ្ញា Versailles គឺជាសន្តិភាពដែលបានព្រមព្រៀងគ្នា ហើយដំណោះស្រាយរបស់វាគឺជាការបញ្ចប់នៃសង្រ្គាម។ ប៉ុន្តែ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​អ្នក​ដែល​នៅ​ពេញ​សាល​កញ្ចក់​គឺ​ជា​សន្តិភាព​មិន​ប្រាកដប្រជា​ដែល​សន្ធិសញ្ញា​នឹង​មាននាំយកមក។

ស្នាដៃទាំងនេះជាច្រើនមានសម្រាប់មើលនៅសារមន្ទីរ Imperial War Museum London។

Charge of the Light Bridge (ឆ្វេង, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Right, 1883) ដោយ Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - ទាំងពីរដោយ Richard Caton Woodville ។ (ឥណទានរូបភាព៖ ដែនសាធារណៈ)។

ចក្ខុវិស័យស្នេហានៃសង្គ្រាមនេះបានគ្របដណ្តប់ការបកស្រាយរបស់អង់គ្លេសអំពីជម្លោះអធិរាជ ឈុតឆាកដែលពាក់ព័ន្ធនឹងទ័ពសេះត្រូវបានលាបពណ៌ជាទៀងទាត់ ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1916 ប្រធានបទនេះគឺស្ទើរតែលែងប្រើទាំងស្រុង។

ជនជាតិកាណាដានៅ Ypres ដោយ William Barnes-Wollen (1915)

'ជនជាតិកាណាដានៅ Ypres' ដោយ William Barnes-Wollen, 1915។ (ឥណទានរូបភាព៖ សារមន្ទីរយោធា Calgary / Public Domain)។

នៅទីនេះ រចនាប័ទ្មគំនូរជាក់ស្តែង និងជាក់ស្តែងនៅតែមាន – ទោះបីជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃសង្រ្គាមនៅតែត្រូវបានសម្រេច។

Futurism and Vorticism

Futurism បានសង្កត់ធ្ងន់ និងលើកតម្កើងប្រធានបទដែលទាក់ទងនឹងអនាគត ដូចជាល្បឿន បច្ចេកវិទ្យា និងអំពើហឹង្សា។ ចេញពីប្រទេសអ៊ីតាលី ចលនានេះបានជះឥទ្ធិពលដល់សិល្បករអង់គ្លេសមួយចំនួន ជាពិសេស CRW Nevinson និង Vorticists។

Charge Of The Lancers ដោយ Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers' ដោយ Umberto Boccioni, 1915។ (ឥណទានរូបភាព៖ Wikiart / Public Domain)។

'ប្រសិនបើអនាគតនិយមទទួលយកបច្ចុប្បន្ន នោះវាក៏បដិសេធអតីតកាលដែរ។' Umberto Boccioni គឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកទាំងនោះ។ដែលបានវាយលុកពីចម្ងាយ ប្រពៃណីសិល្បៈមេឌីទែរ៉ាណេនៅសតវត្សរ៍ទី 19 ពីចម្ងាយ ដោយដឹងពីភាពរំជើបរំជួល និងជាក់ស្តែងនៃជម្លោះបច្ចុប្បន្ន។

សិក្សាសម្រាប់ការត្រឡប់ទៅលេណដ្ឋាន ដោយ CRW Nevinson (1914)

សិក្សាសម្រាប់ការវិលត្រឡប់ទៅកាន់លេណដ្ឋានដោយ CRW Nevinson, 1914 ។ (ឥណទានរូបភាព៖ Tate / Public Domain)។

Nevinson បាននិយាយអំពីបំណែកនេះថា 'ខ្ញុំបានព្យាយាមបង្ហាញពីអារម្មណ៍ដែលផលិតឡើងដោយភាពអាក្រក់ជាក់ស្តែង និងភាពស្រពិចស្រពិលនៃសង្គ្រាមសម័យទំនើប។ បច្ចេកទេស Futurist របស់យើងគឺជាមធ្យោបាយតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញពីភាពឃោរឃៅ អំពើហឹង្សា និងភាពឃោរឃៅនៃអារម្មណ៍ដែលបានឃើញ និងមានអារម្មណ៍នៅលើសមរភូមិបច្ចុប្បន្ននៃទ្វីបអឺរ៉ុប។'

Study for Sappers at Work ដោយ David Bomberg (1919)

សិក្សាសម្រាប់ 'Sappers at Work' ដោយ David Bomberg, 1919។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 2708 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃ Imperial War Museums / Public Domain)។

ស្នាដៃរបស់ Bomberg រំលឹក ឧបទ្ទវហេតុមួយនៅពេលដែលក្រុមហ៊ុន sappers កាណាដាដាក់អណ្តូងរ៉ែនៅក្រោមលេណដ្ឋានរបស់អាល្លឺម៉ង់។ វាត្រូវបានរិះគន់ថាជា 'ការរំលូតកូន Futurist' លើការបង្កើតរបស់វា នៅពេលដែល Bomberg ពិតជាបានធ្វើឱ្យសភាវគតិអរូបីរ៉ាឌីកាល់របស់គាត់មានភាពស្រទន់ដើម្បីបណ្តុះរចនាប័ទ្មតំណាងបន្ថែមទៀត។

La Mitrailleuse ដោយ CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' ដោយ CRW Nevinson, 1915។ (ឥណទានរូបភាព៖ Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0)។

Christopher Richard Wynne Nevinson គឺជាវិចិត្រករដ៏ឆ្នើមម្នាក់ក្នុងសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ។ គាត់គឺជា avant-វិចិត្រករ garde ដែល​មាន​ទំនាក់ទំនង​ជាមួយ​ក្រុម Futurist របស់ Filippo Marinetti បាន​បង្ហាញ​ឱ្យ​ឃើញ​ក្នុង​ការ​បង្ហាញ​យ៉ាង​រស់​រវើក​របស់​គាត់​អំពី​សង្គ្រាម​នៅ​ក្នុង​ប្រទេស និង​ក្រៅ​ប្រទេស។ វិចិត្រករ Walter Sickert បានពណ៌នាគំនូរនេះថាជា 'ពាក្យសំដីដែលមានសិទ្ធិអំណាច និងផ្តោតអារម្មណ៍បំផុតលើសង្រ្គាមក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រគំនូរ។'

Homefront

ភាពចលាចលក្នុងស្រុកបានផ្តល់សម្ភារៈដ៏សម្បូរបែបសម្រាប់សិល្បករ។ ស្ថាប័នរដ្ឋាភិបាលដែលទទួលខុសត្រូវលើការចាត់ចែងសិល្បៈ ដូចជាក្រសួងព័ត៌មានក៏បានទទួលស្គាល់ពីតម្រូវការក្នុងការកត់ត្រាផលប៉ះពាល់នៃសង្គ្រាមនៅក្នុងស្រុក និងក្រៅប្រទេសផងដែរ។ និន្នាការសង្គមដែលមានឯកសារត្រឹមត្រូវ ដូចជាការកើនឡើងនៃការចូលរួមរបស់ស្ត្រីនៅក្នុងឧស្សាហកម្មធុនធ្ងន់ត្រូវបានកត់ត្រាជាមួយនឹងផលប៉ះពាល់តិចតួចនៃសង្រ្គាម។

ការប្រមូលផ្តុំផ្នែក ដោយ CRW Nevinson (1917)

'ការផ្គុំផ្នែក' ដោយ CRW Nevinson, 1917។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 692 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្រ្គាមអធិរាជ/ដែនសាធារណៈ)។

រោងចក្រសង្រ្គាមកាណាដាដោយ Percy Wyndham Lewis

'A Canadian War Factory' ដោយ Percy Wyndham Lewis (ឥណទានរូបភាព៖ ការប្រើប្រាស់ដោយយុត្តិធម៌)។

ជាអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវនៃចលនា Vorticism Percy Wyndham Lewis បានបម្រើការជាមួយ Royal Artillery រហូតដល់ឆ្នាំ 1917 ហើយបន្ទាប់មកជា Official War Artist រហូតដល់ចប់សង្គ្រាម។ រចនាប័ទ្មជ្រុង ពាក់កណ្តាលអរូបីរបស់គាត់បានទាក់ទាញពី Cubism និង Futurism ហើយផ្តល់ប្រាក់កម្ចីដោយខ្លួនវាជាពិសេសចំពោះការបង្ហាញពីគ្រឿងម៉ាស៊ីនដែលកំពុងដំណើរការ។

Acetylene Welding ដោយ CRW Nevinson (1917)

'The អាសេទីឡែន Welderឆ្នាំ 1917 ដោយ CRW Nevinson ។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 693 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃ Imperial War Museums / Public Domain)។

បង្កើតម៉ាស៊ីនដោយ CRW Nevinson (1917)

'ការធ្វើឱ្យម៉ាស៊ីន' ដោយ CRW Nevinson, 1917 ។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 691 a ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្គ្រាមអធិរាជ / ដែនសាធារណៈ)។

ខ្សែបន្ទាត់ខាងមុខ

នៅដើមឆ្នាំនៃវិចិត្រករសង្គ្រាម មានឆន្ទៈចូលរួមដោយស្មោះស្ម័គ្រនៅក្នុងវប្បធម៌សាទរនៃសង្រ្គាម ដោយផលិតស្នាដៃស្នេហាជាតិ។ យូរៗទៅ នៅពេលដែលការពិតនៃសង្គ្រាមឧស្សាហកម្មទំនើបបានលេចចេញជារូបរាង សិល្បករបានព្យាយាមចាប់យកការពិតនៃអ្វីដែលពួកគេកំពុងឃើញ។ ភាពប្រាកដនិយមនៃស្នាដៃមុនៗត្រូវបានបោះបង់ចោល ហើយវិចិត្រករបានព្យាយាមបង្ហាញពីការពិតដែលហួសពីវិសាលភាពនៃបទពិសោធន៍របស់មនុស្សភាគច្រើន ដោយងាកទៅរករចនាប័ទ្មបែប surreal ។

A Star Shell (ឆ្វេង, 1916) និង Bursting Shell (ស្តាំ , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 និង 'Bursting Shell', 1915, ទាំងពីរដោយ CRW Nevinson (ឥណទានរូបភាព៖ 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain;' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0)។

Harvest Of Battle ដោយ Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' ដោយ Christopher Nevinson, ឆ្នាំ 1918 (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 1921 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្គ្រាមអធិរាជ / ដែនសាធារណៈ)។

ប្រហែលជាលក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយគឺការបំផ្លិចបំផ្លាញដែលបានកើតឡើងដោយអាវុធថ្មី។ Nevinson បានពិពណ៌នាអំពីឈុតដែលគំនូរនេះផ្អែកលើ៖ 'ឈុតធម្មតាមួយបន្ទាប់ពីការវាយលុកនៅពេលព្រឹកព្រលឹម។ ពេលដើររបួស អ្នកទោស និងអ្នកកាន់ជើងវែង កំពុងធ្វើដំណើរទៅខាងក្រោយ ឆ្លងកាត់ប្រទេសដែលលិចទឹកក្នុងរដ្ឋ Flanders។ គួរកត់សម្គាល់ថាទាហាននៃកងកម្លាំងប្រឆាំងត្រូវបានបង្ហាញថាកំពុងតស៊ូឆ្លងកាត់ការបំផ្លិចបំផ្លាញជាមួយគ្នា។

ទ័ពសេះ និងរថក្រោះនៅ Arras ដោយអនុសេនីយ៍ទោ Alfred Bastien (1918)

'ទ័ពសេះ និងរថក្រោះនៅ Arras' ដោយអនុសេនីយ៍ទោ Alfred Bastien, 1918. (ឥណទានរូបភាព៖ សារមន្ទីរសង្រ្គាមកាណាដា / ដែនសាធារណៈ)។

នៅខែកក្កដា និងសីហា ឆ្នាំ 1918 អនុសេនីយ៍ឯក Bastin ត្រូវបានភ្ជាប់ជាសិល្បករម្នាក់ទៅកងវរសេនាតូចទី 22 របស់ប្រទេសកាណាដា។

ការសង្គ្រោះនៅព្រឹកព្រលឹមដោយ CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' ដោយ CRW Nevinson, 1917. (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 513 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្រ្គាមអធិរាជ / ដែនសាធារណៈ)។

ការធ្វើឱ្យទាហាននៅក្នុងលេណដ្ឋានដោយ Eric Kennington (1917)

'ការធ្វើឱ្យទាហាននៅក្នុងលេណដ្ឋាន' ដោយ Eric Kennington, 1917។ (ឥណទានរូបភាព៖ Tate យោង: P03042 / CC)។

Over The Top ដោយ John Nash (1918)

'Over The Top' ដោយ John Nash ឆ្នាំ 1918។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 1656 ដែលមានអាជ្ញាប័ណ្ណពី Imperial War Museums collection)។

ផ្ទាំងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់ Nash ដែលបង្ហាញពីកាំភ្លើងរបស់វិចិត្រករកងវរសេនាតូចទី 1 ការវាយប្រហារនៅ Welsh Ride នៅថ្ងៃទី 30 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1917។ 67 ចេញពីបុរស 80 នាក់ត្រូវបានសម្លាប់ ឬរងរបួសស្ទើរតែភ្លាមៗ។

Evening, After A Push by Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' ដោយ Colin Gill, 1919។ (រូបភាព ឥណទាន៖ Art.IWM ART 1210 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្គ្រាមអធិរាជ / ដែនសាធារណៈ)។

រថក្រោះដោយ William Orpen (1917)

'រថក្រោះ' ដោយ William Orpen, 1917 . (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 3035 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្គ្រាមអធិរាជ / ដែនសាធារណៈ)។

រថក្រោះ Mark V ដែលកំពុងដំណើរការដោយ William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' ដោយ William Bernard Adenney, 1918. (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 2267 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃសារមន្ទីរសង្គ្រាមអធិរាជ/ដែនសាធារណៈ)។

ជួរមុខនៅ Night by JA Churchman

'The Front Line At Night' ដោយ JA Churchman (ឥណទានរូបភាព៖ សារមន្ទីរសង្រ្គាមកាណាដា / ដែនសាធារណៈ)។

The Ypres Salient at Night ដោយ Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' ដោយ Paul Nash ឆ្នាំ 1918។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 1145 ពីបណ្តុំនៃអធិរាជ War Museums / Public Domain)។

ផ្ទាំងក្រណាត់នេះត្រូវបានបម្រុងទុកដោយ Nash ដើម្បីចាប់យកឥទ្ធិពលដែលមិនគួរឱ្យជឿ ដែលពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយការផ្ទុះគ្រាប់ផ្លោង និងអណ្តាតភ្លើងជាអចិន្ត្រៃយ៍នៅពេលព្យាយាមរុករកបណ្តាញលេណដ្ឋាន។

អ្នករងរបួស និងស្លាប់

Gassed ដោយ John Singer Sargent (1919)

'Gassed' ដោយ John Singer Sargent, 1919។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 1460 / Imperial War សារមន្ទីរcollection / Public Domain)។

ផ្ទាំងគំនូរនេះពណ៌នាអំពីលទ្ធផលនៃការវាយប្រហារដោយឧស្ម័ន mustard ដែលត្រូវបានសាក្សីដោយវិចិត្រករ។ ទាហានចំនួន 11 ក្រុមកំពុងចូលទៅជិតកន្លែងស្លៀកពាក់ទល់នឹងផ្ទាំងខាងក្រោយនៃព្រះអាទិត្យលិច។

Travoys មកដល់ជាមួយនឹងរបួសនៅស្ថានីយ៍ស្លៀកពាក់នៅ Smol ប្រទេស Macedonia ដោយ Stanley Spencer (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' ដោយ Stanley Spencer, 1919. (Image Credit: Art.IWM ART 2268 ពីបណ្តុំនៃ Imperial War Museums / Public Domain)។

ស្ពែនស៊ើរត្រូវបានចាត់តាំងឱ្យបង្កើតគំនូរនេះនៅខែមេសា ឆ្នាំ 1918 ដោយគណៈកម្មាធិការរំលឹកសង្រ្គាមអង់គ្លេស។ នៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ផ្ទាល់ ស្ពែនស៊ើរចង់បង្ហាញ 'ព្រះជាម្ចាស់នៅក្នុងរបស់ពិតទទេ, នៅក្នុងរទេះភ្លើង, នៅក្នុងជ្រោះ, នៅក្នុងបន្ទាត់ដែលអាក្រក់។ " ក្នុងចំណោមអ្នកដែលគាត់បានពណ៌នាគាត់បាននិយាយថា "ក្នុងអំឡុងពេលយប់ទាំងនេះអ្នករបួសបានឆ្លងកាត់ស្ថានីយ៍ស្លៀកពាក់ដោយមិនធ្លាប់មាន។ ការផ្សាយបញ្ចប់។'

ផ្លូវនៃសិរីរុងរឿងដោយ CRW Nevinson (1917)

'ផ្លូវនៃសិរីរុងរឿង' ដោយ CRW Nevinson, 1917។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums collection / Public Domain)។

Resurrection of the Soldiers by Stanley Spencer (1929)

'Resurrection of the Soldiers' ដោយ Stanley Spencer, 1929។ (ឥណទានរូបភាព៖ Wikiart / ការប្រើប្រាស់ដោយយុត្តិធម៌)។

គំនូរនេះស្រមៃឡើងវិញនូវសមរភូមិនៃផ្នែក Karasulu-Kalinova នៃរណសិរ្សម៉ាសេដូនៀក្នុងឆ្នាំ 1917 និង 1918 តាមរយៈដំណើរការឡើងវិញនៃមជ្ឈិមសម័យ និងក្រុមហ៊ុន Renaissanceកំណែនៃការវិនិច្ឆ័យចុងក្រោយ។ មុខងារដែលមានបំណងរបស់វាត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាដោយផ្តល់នូវព្រឹត្តិការណ៍ផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងឈុតមួយ។

ទេសភាពដែលខ្ទេចខ្ទាំ

ដែលបានផ្តល់ឱ្យសិល្បករលេចធ្លោបំផុតនៃសង្រ្គាមគឺជាវិចិត្រករទេសភាព (ដូចជា Paul Nash) ប្រហែលជាការងារដែលលេចធ្លោបំផុត បង្ហាញ​ពី​ភាព​ស្ងាត់​ជ្រងំ​របស់​ខ្លួន។ ស្លាកស្នាមសណ្ឋានដីនៃសង្រ្គាមគឺមានភាពជ្រាលជ្រៅ ហើយវិចិត្រករជាច្រើនបានអះអាងថាវាគឺជាសោកនាដកម្មដ៏ល្អបំផុតដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។

House of Ypres ដោយ AY Jackson (1917)

'House of Ypres' ដោយ AY Jackson, 1917. (ឥណទានរូបភាព៖ សារមន្ទីរសង្រ្គាមកាណាដា / ដែនសាធារណៈ)។

ការទម្លាក់គ្រាប់បែកពេលយប់ដោយ Paul Nash (1918-1919)

'ការទម្លាក់គ្រាប់បែកពេលយប់' ដោយ Paul Nash ឆ្នាំ 1918-1919 ។ (ឥណទានរូបភាព៖ 8640, វិចិត្រសាលជាតិនៃប្រទេសកាណាដា / ដែនសាធារណៈ)។

ការងារនេះនឹកឃើញដល់ស្នាដៃរបស់ Nevinson សម័យដើម ដោយវាសង្កត់ធ្ងន់លើការផ្សំធាតុក្នុងន័យធៀប - ដើមមែកធាង លួសបន្លា - ជាមួយធាតុធរណីមាត្រ ទាំងកោង និងជ្រុង។

ផ្លូវពី Arras ទៅ Bapaume ដោយ CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' ដោយ CRW Nevinson, 1917។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain)។

ផ្លូវវែងឆ្ងាយពី Arras ទៅ Bapaume លាតសន្ធឹងទៅឆ្ងាយ។ ឈុតឆាកនៃភាពស្ងាត់ជ្រងំដ៏ស្រឡាំងកាំងនេះបង្ហាញពីឥទ្ធិពលពិតនៃសង្គ្រាមសម័យទំនើប។

Wire by Paul Nash (1918)

'Wire' ដោយ Paul Nash, 1918។ (ឥណទានរូបភាព៖ Art.IWM ART 2705 ពីការប្រមូលផ្ដុំនៃ