Когда Великобритания воевала в Первой мировой войне, это было время серьезных изменений в художественных движениях, и этот период особенно богат разнообразием художественных стилей. Развитие фотографии в конце XIX века оттеснило живопись от реализма в широкую группу под названием экспрессионизм. Это движение стремилось представить мир субъективно, радикально искажая его дляэмоциональный эффект - такие известные художники, как Эдвард Мунк, Пауль Клее и Василий Кандинский, были экспрессионистами.

Влияние этого движения на катаклизм войны привело к появлению в Европе экспрессионистской живописи, непосредственно связанной с боевыми действиями. В Великобритании некоторые из наиболее выдающихся работ, связанных с войной, отказались от реалистического стиля и объединились с тенденциями итальянского футуризма и кубизма, создав вортицизм. Промышленная война, разрушенные пейзажи и ужасы поля битвыподходили модернистские стили, а искусство часто уходило от прежнего реализма.

Реализм и Первая мировая война

Хотя реализм был оставлен некоторыми художниками - особенно после ужасов битвы на Сомме - он сохранился на протяжении всей войны. Знаменитым военным художником предвоенного периода был Ричард Катон Вудвилл, который регулярно выполнял заказы для армии. Иллюстрированные лондонские новости. Его работы, посвященные британским конфликтам в Афганистане и Бурской войне, вызывали чувство драматизма, волнения и патриотического ликования, которое британские художники продолжали использовать в Первой мировой войне.

Зарядка легкого моста (слева, 1894) & Майванд: спасение пушек (справа, 1883) Ричард Катон Вудвилл

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - оба работы Ричарда Катона Вудвила. (Image Credit: Public Domain).

Романтическое видение войны доминировало в британской интерпретации имперского конфликта. Сцены с участием кавалерии рисовались регулярно, но к 1916 году эта тематика почти полностью вышла из употребления.

Канадцы на Ипре" Уильяма Барнса-Уоллена (1915)

Канадцы в Ипре" Уильяма Барнса-Уоллена, 1915 г. (Image Credit: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Здесь сохраняется реалистичный, иллюстративный стиль - хотя разрушительность войны все еще осознается.

Футуризм и вортицизм

Футуризм подчеркивал и прославлял темы, связанные с будущим - такие как скорость, технология и насилие. Возникнув в Италии, движение оказало влияние на ряд британских художников - в частности, на КРВ Невинсона и вортицистов.

Charge Of The Lancers Умберто Боччони (1915)

'The Charge Of The Lancers', Умберто Боччони, 1915 г. (Image Credit: Wikiart / Public Domain).

Умберто Боччони был одним из тех, кто иконоборчески атаковал далекую средиземноморскую художественную традицию XIX века, ярко воплощая в жизнь пронзительные, динамичные реалии современного конфликта.

Этюд к "Возвращению в окопы" К. Р. Невинсона (1914)

Этюд к картине "Возвращение в окопы" К. Р. Невинсона, 1914 г. (Image Credit: Tate / Public Domain).

Невинсон сказал об этой работе: "Я пытался выразить эмоции, вызванные очевидным уродством и тупостью современной войны. Наша футуристическая техника - единственное возможное средство для выражения грубости, насилия и жестокости эмоций, которые мы видим и чувствуем на нынешних полях сражений в Европе".

Исследование "Саперы за работой" Дэвида Бомберга (1919)

Этюд для картины Дэвида Бомберга "Саперы за работой", 1919 г. (Image Credit: Art.IWM ART 2708 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Произведение Бомберга посвящено случаю, когда рота канадских саперов устанавливала мины под немецкими окопами. При создании его критиковали как "футуристический аборт", хотя на самом деле Бомберг смягчил свои радикальные абстрактные инстинкты, чтобы культивировать более представительный стиль.

Митральеза" К. Р. Невинсона (1915)

'La Mitrailleuse', работа CRW Nevinson, 1915 г. (Image Credit: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Кристофер Ричард Уинн Невинсон был одним из самых известных художников Первой мировой войны. Он был авангардистом, чьи ассоциации с группой футуристов Филиппо Маринетти проявились в его ярких изображениях войны внутри страны и за рубежом. Художник Уолтер Сиккерт назвал эту картину "самым авторитетным и концентрированным высказыванием о войне в истории живописи".

Homefront

Государственные органы, ответственные за заказ произведений искусства, такие как Министерство информации, также признавали необходимость зафиксировать влияние войны как внутри страны, так и за рубежом. Хорошо задокументированные социальные тенденции, такие как более активное участие женщин в тяжелой промышленности, были зафиксированы наряду с менее известными последствиями войны.

Сборка деталей, автор CRW Nevinson (1917)

Картина "Сборка деталей", автор CRW Nevinson, 1917 г. (Image Credit: Art.IWM ART 692 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Канадский военный завод" Перси Уиндхэм Льюис

Канадский военный завод" Перси Уиндхэма Льюиса (иллюстрация Fair Use).

Пионер движения вортицизма, Перси Уиндэм Льюис служил в Королевской артиллерии до 1917 года, а затем в качестве официального военного художника до конца войны. Его угловатый, полуабстрактный стиль черпал вдохновение из кубизма и футуризма и особенно хорошо подходил для поразительных изображений действующей техники.

Ацетиленовая сварка от CRW Nevinson (1917)

Ацетиленовый сварщик" 1917 года, автор CRW Nevinson. (Image Credit: Art.IWM ART 693 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Создание двигателя по CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' by CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 691 a from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Фронтир

В первые годы войны художники в целом были готовы искренне участвовать в восторженной культуре войны, создавая патриотические произведения. Со временем, когда реальность современной, индустриализированной войны стала очевидной, художники попытались передать реальность того, что они видели. Героический реализм ранних произведений был оставлен, и художники попытались передать реальность того, что они видели.что выходит за рамки опыта большинства людей, обращаясь к сюрреалистическим стилям.

Звездная раковина (слева, 1916 г.) и разорвавшаяся раковина (справа, 1915 г.) CRW Nevinson

Звездная раковина", 1916 г. и "Разорвавшаяся раковина", 1915 г., оба работы CRW Nevinson (Image Credit: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; 'Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle" Кристофера Невинсона (1918)

'The Harvest Of Battle' Кристофера Невинсона, 1918 г. (Image Credit: Art.IWM ART 1921 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Возможно, самой захватывающей особенностью Первой мировой войны были разрушения, причиняемые новым оружием. Невинсон описал сцену, на основе которой была написана эта картина: "Типичная сцена после наступления на рассвете. Идущие раненые, пленные и носилки пробираются в тыл через залитую водой Фландрию". Картина была написана по заказу Министерства информации.Для зала Памяти. Примечательно, что солдаты противоборствующих сторон показаны вместе преодолевающими разрушения.

Кавалерия и танки в Аррасе" лейтенанта Альфреда Бастьена (1918)

Кавалерия и танки в Аррасе" лейтенанта Альфреда Бастьена, 1918 г. (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

В июле и августе 1918 года лейтенант Бастин был прикомандирован в качестве художника к канадскому 22-му батальону.

Рельефы на рассвете" К. Р. Невинсона (1917)

Рельефы на рассвете" К. Р. Невинсона, 1917 г. (Image Credit: Art.IWM ART 513 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Создание солдат в окопах" Эрика Кеннингтона (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' Эрика Кеннингтона, 1917 г. (Image Credit: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top Джона Нэша (1918)

'Over The Top' Джона Нэша, 1918 г. (Изображение предоставлено: Art.IWM ART 1656 из коллекции Имперских военных музеев).

Самая известная картина Нэша, на которой изображена контратака 1-го батальона Artists' Rifles при Уэлш-Райд 30 декабря 1917 года. 67 из 80 человек были убиты или ранены почти сразу.

Вечер, после толчка" Колин Гилл (1919)

Вечер, после толчка" Колина Гилла, 1919 г. (Image Credit: Art.IWM ART 1210 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Танки Уильяма Орпена (1917)

Танки" Уильяма Орпена, 1917 г. (Image Credit: Art.IWM ART 3035 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

Танк Mark V, идущий в бой, Уильям Бернард Аденни (1918)

'Танк Mark V, идущий в бой' Уильяма Бернарда Аденни, 1918 г. (Image Credit: Art.IWM ART 2267 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

The Front Line At Night by JA Churchman

'The Front Line At Night', автор JA Churchman (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

Ипрский солончак ночью" Пола Нэша (1918)

Ипрский салиент ночью" Пола Нэша, 1918 г. (Image Credit: Art.IWM ART 1145 from the collections of the Imperial War Museums / Public Domain).

По замыслу Нэша, это полотно должно было передать дезориентирующий эффект, который оказывал свет, излучаемый постоянными взрывами снарядов и осветительных ракет, при попытке ориентироваться в сети траншей.

Раненые и погибшие

Газы" Джона Сингера Сарджента (1919)

Газы" Джона Сингера Сарджента, 1919 г. (Image Credit: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

На этой картине изображены последствия атаки ипритом, свидетелем которой был художник. Две группы из одиннадцати солдат приближаются к перевязочному пункту на фоне заходящего солнца.

Трассы, прибывающие с ранеными на перевязочный пункт в Смоле, Македония, Стэнли Спенсер (1919)

Стэнли Спенсер, 1919 г. (иллюстрация Art.IWM ART 2268 из коллекции Имперских военных музеев / Public Domain).

Спенсер получил заказ на создание этой картины в апреле 1918 года от Британского комитета по военным мемориалам. По его собственным словам, Спенсер хотел показать "Бога в голых реальных вещах, в повозке с лимбером, в оврагах, в заблудившихся вереницах мулов". О тех, кого он изобразил, он сказал: "В эти ночи раненые проходили через перевязочные пункты нескончаемым потоком".

Пути славы" К. Р. Невинсона (1917)

Тропы славы" К. Р. Невинсона, 1917 г. (Image Credit: Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Воскрешение солдат" Стэнли Спенсера (1929)

Воскрешение солдат" Стэнли Спенсера, 1929 г. (Изображение кредитное: Wikiart / Fair Use).

Картина представляет место сражения на Карасуло-Калиновском участке Македонского фронта в 1917 и 1918 гг. через переработку средневековой и ренессансной версий Страшного суда. Ее предполагаемые функции неоднозначны, учитывая разнообразие событий в рамках одной сцены.

Разбитый ландшафт

Поскольку многие из самых выдающихся художников войны были пейзажистами (например, Пол Нэш), возможно, самые знаковые работы изображали ее опустошенные последствия. Топографические шрамы войны были глубокими, и многие художники утверждали, что именно они лучше всего отражают беспрецедентную трагедию.

Ипрский дом" А. Я. Джексона (1917)

Дом в Ипре" А. Я. Джексона, 1917 г. (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

Ночная бомбардировка Пола Нэша (1918-1919)

Ночная бомбардировка" Пола Нэша, 1918-1919 гг. (Image Credit: 8640, National Gallery of Canada / Public Domain).

Эта работа напоминает ранние работы Невинсона, с его акцентом на сочетание фигуративных элементов - стволы деревьев, колючая проволока - с геометрическими элементами, как изогнутыми, так и угловатыми.

Дорога из Арраса в Бапаум" К. Р. Невинсона (1917)

Дорога из Арраса в Бапауме" К. Р. Невинсона, 1917 г. (Image Credit: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Длинная дорога от Арраса до Бапауме уходит вдаль. Эта суровая, пустая сцена запустения показывает реальные последствия современной войны.

Проволока Пола Нэша (1918)

Проволока" Пола Нэша, 1918 г. (Image Credit: Art.IWM ART 2705 из коллекции Имперских военных музеев / Public Domain).

Завоеватели" Эрика Кеннингтона (1920)

Завоеватели" Эрика Кеннингтона, 1920 г. (Image Credit: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain.)

Пустота войны" Пола Нэша (1918)

Пустота войны" Пола Нэша, 1918 г. (Image Credit: 8650 (National Gallery of Canada / Public Domain).

Мы создаем новый мир" Пола Нэша (1918)

'Мы создаем новый мир' Пола Нэша, 1918 г. (Image Credit: Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Одно из самых запоминающихся изображений войны, название "Мы создаем новый мир" высмеивает амбиции первых руководителей войны. Оно выражает идею создания нового мира через этот искаженный пейзаж. Утверждается, что волнистые участки земли представляют собой надгробия недавно ушедшего мира.

Послесловие

Подписание мира в Зале зеркал, Версаль, 28 июня 1919 г. Сэр Уильям Орпен (1919)

Подписание мира в Зале зеркал, Версаль, 28 июня 1919 г." сэра Уильяма Орпена, 1919 г. (Image Credit: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Версальский мирный договор был согласован, и его заключение означало окончание войны. Но на лицах тех, кто находился в зеркальном зале, было написано о неопределенности мира, который принесет этот договор.

Многие из этих работ можно увидеть в Имперском военном музее Лондона.