முதல் உலகப் போரில் பிரிட்டன் போரிட்டபோது, ​​கலை இயக்கங்களில் பெரும் மாற்றங்கள் ஏற்பட்ட காலகட்டமாக இருந்தது, மேலும் அந்தக் காலகட்டம் பல்வேறு கலை பாணிகளால் குறிப்பாகச் செழுமையாக இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் புகைப்படம் எடுத்தல் வளர்ச்சியானது ஓவியத்தை குறிப்பாக யதார்த்தவாதத்திலிருந்து விலக்கி, வெளிப்பாட்டுவாதம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பரந்த குழுவிற்கு தள்ளியது. இந்த இயக்கம் உலகை அகநிலையாக முன்வைக்க முயன்றது, உணர்ச்சிகரமான விளைவுக்காக அதை தீவிரமாக சிதைத்தது - பிரபலமான கலைஞர்களான எட்வர்ட் மன்ச், பால் க்ளீ மற்றும் வாஸ்ஸிலி காண்டின்ஸ்கி ஆகியோர் வெளிப்பாடுவாதிகள்.

போரின் பேரழிவைச் சந்தித்த இயக்கத்தின் விளைவு கண்டது. நேரடியாக சண்டையுடன் தொடர்புடைய வெளிப்பாடுவாத ஓவியம் ஐரோப்பா முழுவதும் தோன்றும். பிரிட்டனில், போர் தொடர்பான சில முக்கிய படைப்புகள் யதார்த்தமான பாணிகளைக் கைவிட்டு, இத்தாலிய எதிர்காலம் மற்றும் கியூபிஸத்தின் போக்குடன் இணைந்து சுழல்வாதத்தை உருவாக்கியது. தொழில்துறை போர், உடைந்த நிலப்பரப்புகள் மற்றும் போர்க்களத்தின் பயங்கரங்கள் ஆகியவை நவீனத்துவ பாணிகளுக்கு ஏற்றது, மேலும் கலை பெரும்பாலும் முந்தைய யதார்த்தவாதத்திலிருந்து தப்பித்தது.

யதார்த்தம் மற்றும் முதல் உலகப் போர்

யதார்த்தம் சில கலைஞர்களால் கைவிடப்பட்டது – குறிப்பாக அதன் பிறகு தி சோம் போரின் பயங்கரங்கள் - அது போரின் போக்கைத் தாங்கியது. போருக்கு முந்தைய காலகட்டத்தின் குறிப்பிடத்தக்க போர் கலைஞர் ரிச்சர்ட் கேடன் உட்வில்லே ஆவார், அவர் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் செய்திகளுக்கு வழக்கமான கமிஷன்களைக் கொண்டிருந்தார். ஆப்கானிஸ்தானில் பிரிட்டிஷ் மோதல்கள் மற்றும் போயர் போர் பற்றிய அவரது படைப்புகள் நாடக உணர்வைத் தூண்டின,இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன்).

எரிக் கென்னிங்டன் எழுதிய வெற்றியாளர்கள் (1920)

'தி கான்குவரர்ஸ்' எரிக் கென்னிங்டன், 1920. (படம் கடன்: 19710261-0812 கனடியப் போர் அருங்காட்சியகம் / பொது டொமைன்.)

போல் நாஷ் எழுதிய போர் (1918)

'வோய்ட் ஆஃப் வார்' பால் நாஷ், 1918. (பட கடன்: 8650 (நேஷனல் கேலரி ஆஃப் கனடா / பொது டொமைன்).

நாங்கள் புதிய உலகத்தை உருவாக்குகிறோம் பால் நாஷ் (1918)

'நாங்கள் புதிய உலகத்தை உருவாக்குகிறோம்' பால் நாஷ், 1918. (படம் கடன் : Art.IWM ART 1146 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் சேகரிப்பு / பொது டொமைன்).

போரின் மறக்கமுடியாத படங்களில் ஒன்றான 'நாங்கள் புதிய உலகத்தை உருவாக்குகிறோம்' என்ற தலைப்பு போரின் ஆரம்பகால தலைவர்களின் லட்சியங்களை கேலி செய்கிறது. இந்த சிதைந்த நிலப்பரப்பின் மூலம் ஒரு புதிய உலகம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது என்ற கருத்தை இது வெளிப்படுத்துகிறது.பூமியில் உள்ள அலைகள் சமீபத்தில் பிரிந்த உலகத்திற்கு கல்லறைகளை பிரதிபலிக்கின்றன என்று கூறப்பட்டது.

பிறகு

கையொப்பம் பீஸ் இன் ஹால் ஆஃப் மிரர்ஸ், வெர்சாய்ஸ், 28 ஜூன் 1919 சர் வில்லியம் ஓர்பன் (1919)

'தி சைனிங் ஆஃப் பீஸ் இன் தி ஹால் ஆஃப் மிரர்ஸ், வெர்சாய்ஸ், 28 ஜூன் 1919' சர் வில்லியம் ஓர்பன், 1919. (பட உதவி: IWM ART 2856 இம்பீரியல் வார் மியூசியம்ஸ் சேகரிப்பு / பொது டொமைன்).

The Treaty of Mirrors, Versailles வெர்சாய்ஸ் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட சமாதானம் மற்றும் அதன் தீர்வு போரின் முடிவு. ஆனால் கண்ணாடி மண்டபம் முழுவதிலும் உள்ளவர்களின் முகங்களில் பொறிக்கப்பட்டிருப்பது அந்த ஒப்பந்தத்தின் நிச்சயமற்ற அமைதிகொண்டு வாருங்கள்.

இந்தப் படைப்புகளில் பலவற்றை லண்டன் இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்தில் பார்க்கலாம்.

லைட் பிரிட்ஜின் பொறுப்பு (இடது, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Right, 1883) by Richard Caton Woodville

‘The Charge of the Light Bridge’, 1894 & 'மைவாண்ட்: சேவிங் தி கன்ஸ்' 1883 - இரண்டுமே ரிச்சர்ட் கேடன் உட்வில்லே. (படம் கடன்: பொது டொமைன்).

போர் பற்றிய இந்த காதல் பார்வை, ஏகாதிபத்திய மோதலின் பிரிட்டிஷ் விளக்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. குதிரைப்படை சம்பந்தப்பட்ட காட்சிகள் வழக்கமாக வரையப்பட்டன, ஆனால் 1916 வாக்கில் இந்த பொருள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் வழக்கற்றுப் போய்விட்டது.

William Barnes-Wollen (1915) எழுதிய Ypres இல் கனடியர்கள்

'The Canadians at Ypres' வில்லியம் பார்ன்ஸ்-வோலன் மூலம், 1915. (பட கடன்: கல்கரி / பொது களத்தின் இராணுவ அருங்காட்சியகங்கள்).

இங்கே யதார்த்தமான, விளக்கமான பாணி உள்ளது - போரின் அழிவு இன்னும் உணரப்படுகிறது.

Futurism மற்றும் Worticism

எதிர்காலம், வேகம், தொழில்நுட்பம் மற்றும் வன்முறை போன்ற எதிர்காலத்துடன் தொடர்புடைய கருப்பொருள்களை வலியுறுத்தியது மற்றும் பெருமைப்படுத்தியது. இத்தாலியில் இருந்து உருவான இந்த இயக்கம் பல பிரிட்டிஷ் கலைஞர்களை - குறிப்பாக CRW நெவின்சன் மற்றும் வோர்டிசிஸ்டுகளை பாதித்தது.

உம்பர்டோ போக்கியோனியின் லான்சர்களின் பொறுப்பு (1915)

'தி சார்ஜ் ஆஃப் தி உம்பர்டோ போக்கியோனியின் லான்சர்ஸ், 1915. (பட கடன்: விக்கியார்ட் / பொது டொமைன்).

'எதிர்காலம் நிகழ்காலத்தைத் தழுவினால், அது கடந்த காலத்தையும் நிராகரித்தது.' உம்பர்டோ போக்கியோனி அவர்களில் ஒருவர்.19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொலைதூர, மத்திய தரைக்கடல் கலைப் பாரம்பரியத்தை, தற்போதைய மோதலின் அதிவேகமான, ஆற்றல்மிக்க யதார்த்தங்களைத் தெளிவாக உணர்ந்ததன் மூலம் ஐகானோக்ளாஸ்டிக்காக தாக்கியவர்.

சிஆர்டபிள்யூ நெவின்சன் (1914) எழுதிய அகழிகளுக்குத் திரும்புவதற்கான ஆய்வு

சிஆர்டபிள்யூ நெவின்சன், 1914-ல் ரிட்டர்னிங் டு தி டிரெஞ்சஸ் ஆய்வு. (பட உதவி: டேட் / பொது டொமைன்).

இந்தப் பகுதியைப் பற்றி நெவின்சன் கூறினார் 'நவீன யுத்தத்தின் வெளிப்படையான அசிங்கம் மற்றும் மந்தமான தன்மையால் உருவாக்கப்பட்ட உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தேன். ஐரோப்பாவின் தற்போதைய போர்க்களங்களில் காணப்பட்ட மற்றும் உணரப்பட்ட உணர்ச்சிகளின் முரட்டுத்தனம், வன்முறை மற்றும் மிருகத்தனத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரே சாத்தியமான ஊடகம் எங்களின் எதிர்கால நுட்பம் மட்டுமே.'

Sappers at Work by David Bomberg (1919)

Sappers for 'Sappers at Work' by David Bomberg, 1919 கனடிய சப்பர்களின் நிறுவனம் ஜெர்மன் அகழிகளின் கீழ் கண்ணிவெடிகளை அமைத்தபோது ஒரு சம்பவம். பாம்பெர்க் தனது தீவிரமான சுருக்க உள்ளுணர்வை இன்னும் பிரதிநிதித்துவ பாணியை வளர்ப்பதற்காக மெல்ல மெல்ல செய்தபோது, ​​அதன் உருவாக்கத்தில் இது 'எதிர்கால கருக்கலைப்பு' என விமர்சிக்கப்பட்டது.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

Christopher Richard Wynne Nevinson முதல் உலகப் போரின் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவர். அவர் ஒரு அவாண்ட்-கார்டே ஓவியர், பிலிப்போ மரினெட்டியின் ஃபியூச்சரிஸ்ட் குழுவுடனான தொடர்பு அவரது உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் போரின் தெளிவான சித்தரிப்புகளில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஓவியர் வால்டர் சிகெர்ட் இந்த ஓவியத்தை 'ஓவியத்தின் வரலாற்றில் போர் பற்றிய மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான மற்றும் செறிவான உச்சரிப்பு' என்று விவரித்தார்.

முகப்பு

உள்நாட்டு எழுச்சி கலைஞர்களுக்கு பல்வேறு வகையான பொருட்களை வழங்கியது. தகவல் அமைச்சகம் போன்ற கலையை இயக்குவதற்கு பொறுப்பான அரசு அமைப்புகள், உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் போரின் தாக்கத்தை பதிவு செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை அங்கீகரித்துள்ளன. கனரகத் தொழிலில் பெண்களின் அதிகரித்த ஈடுபாடு போன்ற நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்ட சமூகப் போக்குகள், போரின் குறைவான அறியப்பட்ட விளைவுகளுடன் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன.

சிஆர்டபிள்யூ நெவின்சன் (1917) மூலம் பாகங்களைச் சேகரித்தல்

CRW நெவின்சன், 1917-ல் 'அசெம்பிளிங் பார்ட்ஸ்'. (பட உதவி: Art.IWM ART 692 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன் சேகரிப்பில் இருந்து).

பெர்சி விண்டம் லூயிஸ் எழுதிய ஒரு கனடிய போர் தொழிற்சாலை

'A Canadian War Factory' by Percy Wyndham Lewis (Image Credit: Fair Use).

Vorticism இயக்கத்தின் முன்னோடியான Percy Wyndham Lewis 1917 வரை ராயல் பீரங்கிப் படையில் பணியாற்றினார். போர் முடியும் வரை அதிகாரப்பூர்வ போர் கலைஞர். அவரது கோண, அரை-சுருக்கமான பாணி க்யூபிசம் மற்றும் ஃபியூச்சரிஸத்திலிருந்து பெறப்பட்டது, மேலும் குறிப்பாக செயல்பாட்டில் உள்ள இயந்திரங்களின் குறிப்பிடத்தக்க சித்தரிப்புகளுக்கு தன்னைக் கொடுத்தது.

CRW நெவின்சன் (1917) எழுதிய அசிட்டிலீன் வெல்டிங்

' அசிட்டிலீன் வெல்டர்'1917 CRW நெவின்சன். (பட உதவி: Art.IWM ART 693 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன் சேகரிப்பில் இருந்து).

சிஆர்டபிள்யூ நெவின்சன் (1917) மூலம் எஞ்சினை உருவாக்குதல்.

தி ஃப்ரண்ட்லைன்

போரின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், ஓவியர்கள் தேசபக்தி படைப்புகளை உருவாக்குவதன் மூலம் போரின் உற்சாகமான கலாச்சாரத்தில் நேர்மையுடன் பங்கேற்க தயாராக இருந்தனர். காலப்போக்கில், நவீன, தொழில்மயமான போரின் யதார்த்தம் தெளிவாகத் தெரிந்ததால்,  கலைஞர்கள் தாங்கள் பார்க்கும் யதார்த்தத்தைப் படம்பிடிக்க முயன்றனர். முந்தைய படைப்புகளின் ஹீரோயிக் ரியலிசம் கைவிடப்பட்டது, மேலும் கலைஞர்கள் சர்ரியல் பாணிகளுக்குத் திரும்புவதன் மூலம் பெரும்பாலான மக்களின் அனுபவத்திற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றனர்.

ஒரு நட்சத்திர ஷெல் (இடது, 1916) மற்றும் பர்ஸ்டிங் ஷெல் (வலது) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 மற்றும் 'Bursting Shell', 1915, இரண்டும் CRW Nevinson (பட கடன்: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; ' பர்ஸ்டிங் ஷெல்' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle  by Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle'  by Christopher Nevinson, 1918 (பட உதவி: Art.IWM ART 1921 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன் சேகரிப்பில் இருந்து).

ஒன்றாம் உலகப் போரின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அம்சம் அழிவுபடுத்தப்பட்டதாக இருக்கலாம்.புதிய ஆயுதங்களால். நெவின்சன் இந்த ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட காட்சியை விவரித்தார்: 'விடியலில் ஒரு தாக்குதலுக்குப் பிறகு ஒரு பொதுவான காட்சி. நடைபயிற்சி காயங்கள், கைதிகள் மற்றும் ஸ்ட்ரெச்சர் தாங்குபவர்கள் தண்ணீரில் தேங்கி நிற்கும் நாடான ஃபிளாண்டர்ஸ் வழியாகப் பின்பகுதிக்குச் செல்கிறார்கள்.’ இந்த ஓவியம் நினைவக மண்டபத்திற்காக தகவல் அமைச்சகத்தால் நியமிக்கப்பட்டது. குறிப்பிடத்தக்க வகையில் எதிரணிப் படைகளின் வீரர்கள் பேரழிவில் ஒன்றாகப் போராடுவதைக் காட்டியுள்ளனர்.

லெப்டினன்ட் ஆல்ஃபிரட் பாஸ்டியனால் (1918) அராஸில் குதிரைப்படை மற்றும் டாங்கிகள்

'கேவல்ரி அண்ட் டாங்க்ஸ் அட் அராஸ்' லெப்டினன்ட் ஆல்ஃபிரட் மூலம் பாஸ்டியன், 1918. (பட உதவி: கனடியன் போர் அருங்காட்சியகம் / பொது களம்).

ஜூலை மற்றும் ஆகஸ்ட் 1918 இல் லெப்டினன்ட் பாஸ்டின் கனேடிய 22வது பட்டாலியனில் ஒரு கலைஞராக இணைக்கப்பட்டார்.

விடியலில் நிவாரணங்கள் CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (படக் கடன்: Art.IWM ART 513 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன் சேகரிப்பில் இருந்து).

சிப்பாய்களை உருவாக்குதல்>

ஓவர் தி டாப் ஜான் நாஷ் (1918)

'ஓவர் தி டாப்' ஜான் நாஷ், 1918. (பட உதவி: Art.IWM ART 1656 இம்பீரியல் வார் மியூசியம் சேகரிப்பிலிருந்து உரிமம் பெற்றது).

நாஷின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம், இது முதல் பட்டாலியன் கலைஞர்களின் ரைபிள்ஸ் கவுன் 30 டிசம்பர் 1917 அன்று வெல்ஷ் ரைடில் டெர்ட்டாக். 67 இல்80 ஆண்கள் கிட்டத்தட்ட உடனடியாக கொல்லப்பட்டனர் அல்லது காயமடைந்தனர்.

மாலை, கொலின் கில் எழுதிய பிறகு (1919)

'மாலை, ஒரு புஷ் பிறகு' காலின் கில், 1919. (படம் கடன்: Art.IWM ART 1210 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன் சேகரிப்பில் இருந்து).

வில்லியம் ஓர்பனின் டாங்கிகள் (1917)

'டாங்கிகள்' வில்லியம் ஓர்பன், 1917 . (பட உதவி: Art.IWM ART 3035 இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன் சேகரிப்பில் இருந்து).

வில்லியம் பெர்னார்ட் அடென்னி (1918) எழுதிய மார்க் V டேங்க் ஆக்ஷனுக்கு செல்கிறது.

Front Line At ஜேஏ சர்ச்மேனின் இரவு

'தி ஃப்ரண்ட் லைன் அட் நைட்' ஜேஏ சர்ச்மேன் (பட கடன்: கனடியன் வார் மியூசியம் / பப்ளிக் டொமைன்).

தி யப்ரெஸ் சாலியன்ட் அட் நைட் அட் நைட் எழுதிய பால் நாஷ் ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' by Paul Nash, 1918. (படக் கடன்: Art.IWM ART 1145 இம்பீரியலின் தொகுப்புகளிலிருந்து போர் அருங்காட்சியகங்கள் / பொது டொமைன்).

இந்த கேன்வாஸ் அகழி வலையமைப்பில் செல்ல முயற்சிக்கும் போது ஷெல்கள் மற்றும் எரிப்புகளின் நிரந்தர வெடிப்புகளால் வெளிப்படும் ஒளியை திசைதிருப்பும் விளைவைப் படம்பிடிக்க நாஷால் வடிவமைக்கப்பட்டது.

காயமடைந்தவர்கள் மற்றும் இறந்தவர்கள்

ஜான் சிங்கர் சார்ஜென்ட் (1919) என்பவரால் வாயுவலி செய்யப்பட்டது.

'கேஸ்டு' ஜான் சிங்கர் சார்ஜென்ட், 1919. (பட உதவி: Art.IWM ART 1460 / Imperial War அருங்காட்சியகங்கள்சேகரிப்பு / பொது டொமைன்).

கடுகு வாயு தாக்குதலின் பின்விளைவுகளை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது. பதினொரு வீரர்கள் கொண்ட இரண்டு குழுக்கள் சூரியன் மறையும் பின்னணியில் ஒரு ஆடை அணியும் நிலையத்தை நெருங்கிக்கொண்டிருக்கிறது.

Smol, Macedonia இல் உள்ள டிரஸ்ஸிங்-ஸ்டேஷனுக்கு ஸ்டான்லி ஸ்பென்சரால் (1919) டிராவோய்ஸ் வந்திறங்கினார்

'Travoys Arriving with Wounded with Smol, Macedonia' by Stanley Spencer, 1919 1918 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் பிரிட்டிஷ் போர் நினைவுக் குழுவால் இந்த ஓவியத்தை உருவாக்க ஸ்பென்சர் நியமிக்கப்பட்டார். ஸ்பென்சர் தனது சொந்த வார்த்தைகளில், 'கடவுளை அப்பட்டமான உண்மைகளில், ஒரு மூட்டு வண்டியில், பள்ளத்தாக்குகளில், கறைபடிந்த கழுதைக் கோடுகளில்' காட்ட விரும்பினார். அவர் சித்தரித்தவர்களைப் பற்றி அவர் கூறினார்: "இந்த இரவுகளில் காயப்பட்டவர்கள் ஆடை நிலையங்களை ஒருபோதும் கடந்து சென்றனர். இறுதி ஸ்ட்ரீம்.'

சிஆர்டபிள்யூ நெவின்சன் (1917) எழுதிய பாத்ஸ் ஆஃப் க்ளோரி. போர் அருங்காட்சியகங்கள் சேகரிப்பு / பொது களம்).

ஸ்டான்லி ஸ்பென்சர் எழுதிய சிப்பாய்களின் மறுமலர்ச்சி (1929)

'ரிசர்ரெக்ஷன் ஆஃப் தி சோல்ஜர்ஸ்' ஸ்டான்லி ஸ்பென்சர், 1929. (படம் கடன்: விக்கியார்ட் / நியாயமான பயன்பாடு).

இந்த ஓவியம் 1917 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டுகளில் மாசிடோனியா முன்னணியின் கராசுலு-கலினோவா துறையின் போர்க்களத்தை இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் மறு-வேலையின் மூலம் மீண்டும் கற்பனை செய்கிறது.கடைசி தீர்ப்பின் பதிப்புகள். இந்த ஒரு காட்சியில் பல்வேறு  நிகழ்வுகளைக் கொண்டு அதன் நோக்கம் கொண்ட செயல்பாடுகள் கலக்கப்பட்டுள்ளன.

தி ஷட்டர்டு லேண்ட்ஸ்கேப்

போரின் பல முக்கிய கலைஞர்கள் இயற்கைக் கலைஞர்கள் (பால் நாஷ் போன்றவர்கள்) ஒருவேளை மிகச் சிறந்த படைப்புகளாக இருக்கலாம். அதன் பாழடைந்த பின்விளைவுகளை சித்தரித்தது. போரின் நிலப்பரப்பு வடுக்கள் ஆழமானவை மற்றும் பல கலைஞர்கள் இது ஒரு முன்னோடியில்லாத சோகத்தை சிறந்த முறையில் உள்ளடக்கியதாகக் கூறினர்.

ஏ.ஐ. ஜாக்சன் எழுதிய ஹவுஸ் ஆஃப் யப்ரெஸ் (1917)

'ஹவுஸ் ஆஃப் யப்ரஸ்' AY ஜாக்சன், 1917. (பட உதவி: கனடியன் போர் அருங்காட்சியகம் / பொது டொமைன்).

பால் நாஷ் (1918-1919) எழுதிய இரவு குண்டுவெடிப்பு

'எ நைட் பாம்பார்ட்மென்ட்' பால் மூலம் நாஷ், 1918-1919. (பட உதவி: 8640, கனடாவின் நேஷனல் கேலரி / பொது டொமைன்).

இந்த வேலை ஆரம்பகால நெவின்சன் வேலைகளை நினைவூட்டுகிறது, இதன் முக்கியத்துவத்துடன் உருவக கூறுகளான மரம் டிரங்குகள், முட்கம்பி - வடிவியல் கூறுகளுடன், இரண்டும் வளைந்திருக்கும். மற்றும் கோணம் ART 516 / இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகங்கள் சேகரிப்பு / பொது டொமைன்).

அராஸிலிருந்து பாபௌம் வரையிலான நீண்ட சாலை தூரத்திற்கு அலையடிக்கிறது. இந்த அப்பட்டமான, வெறுமையான பாழடைந்த காட்சி நவீன யுத்தத்தின் உண்மையான தாக்கத்தை காட்டுகிறது.

பால் நாஷ் எழுதிய கம்பி (1918)

'வயர்' பால் நாஷ், 1918. (படம் கடன்: கலை.IWM ART 2705 இன் தொகுப்புகளிலிருந்து