مەزمۇن جەدۋىلى
ئەنگىلىيە بىرىنچى دۇنيا ئۇرۇشىغا قاتناشقاندا ، ئۇ سەنئەت ھەرىكىتىدە زور ئۆزگىرىش بولغان مەزگىل بولۇپ ، بۇ دەۋر ھەر خىل سەنئەت ئۇسلۇبلىرى بىلەن ئالاھىدە مول. 19-ئەسىرنىڭ ئاخىرلىرىدىكى فوتوگرافنىڭ تەرەققىياتى رەسىم سىزىشنى رېئالىزمدىن ئالاھىدە يىراقلاشتۇرۇپ ، ئىپادىلەش دەپ ئاتىلىدىغان كەڭ گۇرۇپپىغا ئىتتىرىۋەتتى. بۇ ھەرىكەت دۇنيانى سۇبيېكتىپ ھالدا ئوتتۇرىغا قويماقچى بولۇپ ، ئۇنى ھېسسىيات ئۈنۈمى ئۈچۈن ئۈزۈل-كېسىل بۇرمىلىدى - ئېدۋارد مۇنچ ، پائۇل كلېي ۋە ۋاسىلى كاندىنسكىي قاتارلىق داڭلىق سەنئەتكارلارنىڭ ھەممىسى ئىپادىلىگۈچىلەر ئىدى. جەڭگە بىۋاسىتە مۇناسىۋەتلىك ئىپادىلەش رەسىمى ياۋروپادا پەيدا بولىدۇ. ئەنگىلىيەدە ، ئۇرۇشقا مۇناسىۋەتلىك بىر قىسىم كۆزگە كۆرۈنەرلىك ئەسەرلەر رېئال ئۇسلۇبتىن ۋاز كېچىپ ، ئىتالىيە فۇتۇرىزىم ۋە كۇبىزىمنىڭ يۈزلىنىشى بىلەن بىرلەشتۈرۈلۈپ ، ۋورتىزىمنى بارلىققا كەلتۈردى. سانائەت ئۇرۇشى ، پارچىلىنىپ كەتكەن مەنزىرىلەر ۋە جەڭ مەيدانىدىكى دەھشەتلەر مودېرنىزم ئۇسلۇبىغا ماس كېلىدۇ ، سەنئەت ھەمىشە ئىلگىرىكى رېئالىزمدىن قېچىپ قۇتۇلدى. سومما ئۇرۇشىدىكى دەھشەتلەر - ئۇرۇش مۇساپىسىگە بەرداشلىق بەردى. ئۇرۇشتىن بۇرۇنقى دەۋردىكى داڭلىق ئۇرۇش سەنئەتكارى رىچارد كاتون ۋۇدۋىل بولۇپ ، ئۇ رەسىملىك لوندون خەۋەرلىرى ئۈچۈن دائىملىق كومىسسىيە قىلغان. ئۇنىڭ ئەنگىلىيەنىڭ ئافغانىستاندىكى توقۇنۇشى ۋە بوئېر ئۇرۇشى توغرىسىدىكى ئەسەرلىرى دراما تۇيغۇسىنى قوزغىدى ،ئىمپېرىيە ئۇرۇش مۇزېيلىرى / ئاممىۋى ساھە).
قاراڭ: شاكلېتون ۋە جەنۇبىي ئوكيانئېرىك كېننىڭتوننىڭ بويسۇندۇرغۇچىلىرى (1920)
مۇزېي / ئاممىۋى ساھە.)پائۇل ناش (1918) نىڭ ئۇرۇش بوشلۇقى (1918)
كانادا / ئاممىۋى ساھە). بىز پائۇل ناش (1918) تەرىپىدىن يېڭى دۇنيا بەرپا قىلىمىز : Art.IWM ART 1146 ئىمپېرىيە ئۇرۇش مۇزېيلىرى توپلىمى / ئاممىۋى دائىرە). ئۇ بۇ بۇرمىلانغان مەنزىرە ئارقىلىق يېڭى دۇنيا بارلىققا كەلگەن دېگەن قاراشنى ئىپادىلەيدۇ. يەر شارىدىكى تەۋرىنىشلەر قەبرىستانلىقنىڭ يېقىندا ئايرىلغان دۇنياغا ۋەكىللىك قىلىدىغانلىقى ئوتتۇرىغا قويۇلدى. ئاقىۋەت
ئىمزا قويۇش ۋېرسال ئەينەك سارىيىدىكى تىنچلىق ، 1919-يىلى 6-ئاينىڭ 28-كۈنى سېر ۋىليام ئورپېن (1919)
1919-يىلى سېر ۋىليام ئورپېن يازغان ۋېرسال ئەينەك سارىيىدا تىنچلىقنىڭ ئىمزاسى. 1919-يىلى سېر ۋىليام ئورپېن تەرىپىدىن يېزىلغان. ۋېرسال كېلىشىم ھاسىل قىلىنغان تىنچلىق بولۇپ ، ئۇنىڭ ھەل قىلىنىشى ئۇرۇشنىڭ ئاخىرلاشقانلىقى ئىدى. ئەمما ئەينەك زالىدىكى كىشىلەرنىڭ چىرايىغا ئورالغان بۇ شەرتنامىنىڭ ئېنىقسىز تىنچلىقىئېلىپ كېلىڭ.
بۇ ئەسەرلەرنىڭ كۆپىنچىسى لوندون ئىمپېرىيە ئۇرۇش مۇزېيىدا كۆرگىلى بولىدۇ.بىرىنچى دۇنيا ئۇرۇشىدا ئەنگىلىيە سەنئەتكارلىرى داۋاملىق ئىشلىتىپ كەلگەن ھاياجان ۋە ۋەتەنپەرۋەرلىك خۇشاللىقى.
يېنىك كۆۋرۈكنىڭ ھەققى (سول ، 1894) & amp; مايۋاند: مىلتىقنى قۇتقۇزۇش (ئوڭ ، 1883) رىچارد كاتون ۋۇدۋىل يازغان
«يېنىك كۆۋرۈكنىڭ ھەققى» ، 1894 & amp; «مايۋاند: مىلتىقنى قۇتقۇزۇش» 1883 - ھەر ئىككىسى رىچارد كاتون ۋۇدۋىل. (رەسىم ئىناۋىتى: ئاممىۋى ساھە). ئاتلىق ئەسكەرلەرگە چېتىشلىق كۆرۈنۈشلەر دائىم سىزىلدى ، ئەمما 1916-يىلغا كەلگەندە بۇ تېما پۈتۈنلەي دېگۈدەك كونىراپ كەتتى.
ۋىليام بارنېس ۋوللېن تەرىپىدىن 1915-يىلى يېزىلغان. (رەسىم ئىناۋىتى: كالگارىدىكى ھەربىي مۇزېيلار / ئاممىۋى ساھە)> فۇتۇرىزىم ۋە ۋورتىزىمكەلگۈسى كەلگۈسى سۈرئەت ، تېخنىكا ۋە زوراۋانلىق قاتارلىق كەلگۈسىگە مۇناسىۋەتلىك تېمىلارنى تەكىتلىدى ۋە ئۇلۇغلىدى. ئىتالىيەدىن كەلگەن بۇ ھەرىكەت بىر تۈركۈم ئەنگىلىيە سەنئەتكارلىرىغا ، بولۇپمۇ CRW Nevinson ۋە Vorticists غا تەسىر قىلدى.
Umberto Boccioni (1915) Lancers 'تەرىپىدىن Umberto Boccioni تەرىپىدىن يېزىلغان ، 1915-يىل. (رەسىم ئىناۋىتى: Wikiart / ئاممىۋى دائىرە).ئۇ ھازىرقى توقۇنۇشنىڭ تارىيىش ، ھەرىكەتچان رېئاللىقىنى جانلىق ھېس قىلىش ئارقىلىق يىراق ، 19-ئەسىردىكى ئوتتۇرا دېڭىز سەنئەت ئەنئەنىسىگە بەلگە خاراكتېرلىك ھۇجۇم قىلغان. CRW نېۋىنسون (1914)
CRW Nevinson نىڭ ئۆستەڭگە قايتىش تەتقىقاتى ، 1914-يىل. (رەسىم ئىناۋىتى: Tate / Public Domain). بىزنىڭ كەلگۈسى تېخنىكىمىز ياۋروپانىڭ ھازىرقى جەڭ مەيدانلىرىدا كۆرگەن ۋە ھېس قىلغان ھېسسىياتنىڭ قوپاللىقى ، زوراۋانلىقى ۋە رەھىمسىزلىكىنى ئىپادىلەيدىغان بىردىنبىر ۋاسىتە. '
داۋىد بومبېرگنىڭ خىزمەتتىكى ساپېرلار تەتقىقاتى (1919)
داۋىد بومبېرگنىڭ 1919-يىلدىكى «خىزمەتتىكى ساپېرلار» تەتقىقاتى. كانادالىق ساپېرلار شىركىتى گېرمانىيە ئۆستەڭنىڭ ئاستىدا مىنا سالغان ۋاقىتتا يۈز بەرگەن ۋەقە. بومبېرگ ئەمەلىيەتتە ئۆزىنىڭ ۋەكىللىك خاراكتېرىنى يېتىلدۈرۈش ئۈچۈن رادىكال ئابستراكت تۇيغۇسىنى مۇجەسسەملىگەندە ، ئۇنى بارلىققا كەلتۈرۈشتىكى «كەلگۈسى بالا چۈشۈرۈش» دەپ تەنقىد قىلىنغان.
La Mitrailleuse CRW Nevinson (1915) 1> CRW Nevinson تەرىپىدىن يېزىلغان «La Mitrailleuse» ، 1915-يىل. ئۇ ئاۋانگارت ئىدى.فىلىپپو مارىنېتتىنىڭ فۇتۇرىست گۇرۇپپىسى بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى باغچا رەسسام ئۇنىڭ دۆلەت ئىچى ۋە سىرتىدىكى ئۇرۇشنى جانلىق تەسۋىرلىگەن. رەسسام ۋالتېر سىكېرت بۇ رەسىمنى «رەسىم سىزىش تارىخىدىكى ئۇرۇشقا ئەڭ نوپۇزلۇق ۋە مەركەزلىك تەلەپپۇز قىلىش» دەپ تەسۋىرلىگەن. ئۇچۇر مىنىستىرلىكى قاتارلىق سەنئەتنى ئىشلىتىشكە مەسئۇل ھۆكۈمەت ئورگانلىرىمۇ ئۇرۇشنىڭ دۆلەت ئىچى ۋە سىرتىدىكى تەسىرىنى خاتىرىلەشنىڭ لازىملىقىنى تونۇپ يەتتى. ئاياللارنىڭ ئېغىر سانائەتكە قاتنىشىش نىسبىتىنىڭ ئېشىشىغا ئوخشاش ياخشى خاتىرىلەنگەن ئىجتىمائىي يۈزلىنىشلەر ئۇرۇشنىڭ ئانچە بىلىنمىگەن تەسىرى بىلەن بىللە خاتىرىلەنگەن. زاپچاسلارنى قۇراشتۇرۇش CRW نېۋىنسون (1917)
CRW Nevinson نىڭ 1917-يىلى يازغان «زاپچاسلارنى قۇراشتۇرۇش». 16>
پېرسى ۋىندخام لېۋىسنىڭ «كانادا ئۇرۇش زاۋۇتى» (رەسىم ئىناۋىتى: ئادىل ئىشلىتىش). رەسمىي ئۇرۇش سەنئەتكارى ئۇرۇش ئاخىرلاشقۇچە. ئۇنىڭ بۇلۇڭلۇق ، يېرىم ئابستراكت ئۇسلۇبى كۇبىزىم ۋە فۇتۇرىزىمدىن كەلگەن بولۇپ ، ئۇ ماشىنىنىڭ ھەرىكەتتىكى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان تەسۋىرلىرىگە ئالاھىدە قەرز بەرگەن.
CRW Nevinson نىڭ ئاتسېتىلېن كەپشەرلەش (1917) Acetylene Welder '1917-يىلى CRW Nevinson تەرىپىدىن يېزىلغان. . 1> «ماتور ياساش» CRW Nevinson ، 1917-يىل. ئۇرۇشنىڭ دەسلەپكى يىللىرىدا رەسساملار ۋەتەنپەرۋەرلىك ئەسەرلىرىنى ئىشلەپ ئۇرۇش قىزغىنلىقى مەدەنىيىتىگە سەمىمىيلىك بىلەن قاتنىشىشنى خالايدۇ. ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ ، زامانىۋى ، سانائەتلەشكەن ئۇرۇشنىڭ رېئاللىقى ئايدىڭلاشقاندا ، سەنئەتكارلار كۆرگەنلىرىنىڭ رېئاللىقىنى ئىگىلىمەكچى بولدى. ئىلگىرىكى ئەسەرلەرنىڭ قەھرىمانلىق رېئالىزمى تاشلىۋېتىلدى ، سەنئەتكارلار رېئال ئۇسلۇبقا يۈزلىنىش ئارقىلىق نۇرغۇن كىشىلەرنىڭ كەچۈرمىشلىرىدىن ھالقىپ كەتكەن رېئاللىقنى يەتكۈزۈشكە ئۇرۇندى.
، 1915) CRW Nevinson
'A Star Shell', 1916 and 'Bursting Shell', 1915, both by CRW Nevinson (Image Credit: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; ') پارتلاش قېپى '© Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).
1918-يىل (رەسىم ئىناۋىتى: سەنئەت. IWM ART 1921-يىلى ئىمپېرىيە ئۇرۇش مۇزېيى / ئاممىۋى ساھە) توپلىمىدىن.)يېڭى قوراللار بىلەن. نېۋىنسون بۇ رەسىمنى ئاساس قىلغان كۆرۈنۈشنى مۇنداق تەسۋىرلىدى: «تاڭ ئاتقاندا ھۇجۇمدىن كېيىنكى تىپىك كۆرۈنۈش. پىيادە مېڭىپ يارىلانغانلار ، مەھبۇسلار ۋە سوزۇلغۇچىلار سۇغا شۇڭغۇپ كىرگەن فلاندېرلار ئارقىلىق ئارقا تەرەپكە قاراپ يول ئالماقتا. »بۇ رەسىمنى ئۇچۇر مىنىستىرلىكى خاتىرىلەش زالىغا ھاۋالە قىلغان. دىققەت قىلىشقا ئەرزىيدىغىنى ، قارشى كۈچلەرنىڭ ئەسكەرلىرى بىرلىكتە ۋەيرانچىلىقتا كۈرەش قىلىۋاتقانلىقى كۆرسىتىلدى. باستىيېن ، 1918-يىل. (رەسىم ئىناۋىتى: كانادا ئۇرۇش مۇزېيى / ئاممىۋى ساھە). CRW Nevinson (1917)
«تاڭ ئاتقاندا قۇتقۇزۇش» CRW Nevinson ، 1917-يىلى.
ئېرىك كېننىڭتون (1917) نىڭ ئۆستەڭدە ئەسكەر ياساش > جون ناشنىڭ ئۈستىدىن (1918)
جون ناشنىڭ 1918-يىلدىكى «ئۈستى ئۈستى».
ناشنىڭ ئەڭ داڭلىق رەسىمى 1-باتالىيون سەنئەتكارلىرىنىڭ مىلتىق سانىنى كۆرسىتىدۇ 1917-يىلى 12-ئاينىڭ 30-كۈنى ۋېلىش سەيلىسىدە يۈز بەرگەن80 ئادەم دەرھال دېگۈدەك ئۆلتۈرۈلدى ياكى يارىلاندى.
كەچ ، كولىن گىل تەرىپىدىن ئىتتىرىلگەندىن كېيىن (1919)
ئىناۋەت: Art.IWM ART 1210 ئىمپېرىيە ئۇرۇش مۇزېيى / ئاممىۋى دائىرە توپلىمىدىن).ۋىليام ئورپېننىڭ تانكىسى (1917)
. ۋىليام بېرنارد ئادېننېينىڭ 1918-يىلدىكى «مارك V تانكىسى ھەرىكەتكە ئۆتتى». JA چېركماننىڭ كېچىسى
JA چېركماننىڭ «كېچىدىكى ئالدىنقى سەپ» (رەسىم ئىناۋىتى: كانادا ئۇرۇش مۇزېيى / ئاممىۋى ساھە).
قاراڭ: بىرايان دوگلاس ۋېللىس ۋە ئامېرىكىنىڭ ئەڭ غەلىتە بانكا بۇلاش دېلوسى1918-يىل) ئۇرۇش مۇزېيى / ئاممىۋى دائىرە)> يارىلانغان ۋە قازا قىلغانلارجون ناخشىچى سارجېنت (1919) تەرىپىدىن گازلانغان. مۇزېيتوپلام / ئاممىۋى ساھە).
بۇ رەسىمدە رەسسام شاھىت بولغان قىچا گازى ھۇجۇمىنىڭ نەتىجىسى تەسۋىرلەنگەن. ئون ئىككى ئەسكەردىن تەشكىل تاپقان ئىككى گۇرۇپپا كۈن ئولتۇرغان قۇياشنىڭ ئارقا كۆرۈنۈشىدە كىيىم ئالماشتۇرۇش پونكىتىغا يېقىنلاشماقتا.
1> 1919-يىلى ستانلېي سپېنسېر يازغان «ماكېدونىيەنىڭ سمولدىكى كىيىم-كېچەك پونكىتىدا يارىلانغانلار بىلەن يېتىپ كەلگەن پويىزلار». (رەسىم ئىناۋىتى: سەنئەت> سپېنسېرغا بۇ رەسىمنى 1918-يىلى 4-ئايدا ئەنگىلىيە ئۇرۇش خاتىرە كومىتېتى ھاۋالە قىلغان. سپېنسېر ئۆز سۆزى بىلەن «خۇدانى يالىڭاچ رېئال ئىشلاردا ، ياغاچ ۋاگوندا ، جىلغىلاردا ، قېچىر قېچىر لىنىيىسىدە» كۆرسەتمەكچى بولغان. ئۇ تەسۋىرلىگەن كىشىلەردىن ئۇ «بۇ كېچىلەردە يارىدارلار كىيىم ئالماشتۇرۇش پونكىتىدىن ئۆتۈپ كەتكەن. ئاخىرلىشىش ئېقىمى. 'CRW Nevinson نىڭ شان-شەرەپ يولى (1917)
ئۇرۇش مۇزېيلىرى توپلىمى / ئاممىۋى دائىرە). ستانلېي سپېنسېرنىڭ ئەسكەرلەرنىڭ تىرىلىشى (1929)
/ ئادىل ئىشلىتىش).ئاخىرقى ھۆكۈم. بۇ بىر كۆرۈنۈش ئىچىدىكى ھەر خىل ۋەقەلەرنى كۆزدە تۇتۇپ ئۇنىڭ كۆزلىگەن ئىقتىدارلىرى ئارىلاشتۇرۇلغان. ئۇنىڭ ۋەيران بولغان ئاقىۋىتىنى تەسۋىرلىدى. يەر تۈزۈلۈشىدىكى ئۇرۇش ئىزلىرى چوڭقۇر بولۇپ ، نۇرغۇن سەنئەتكارلار تارىختا كۆرۈلۈپ باقمىغان پاجىئەنى ئەڭ ياخشى ئۆز ئىچىگە ئالغان كىشىلەر ئىكەنلىكىنى ئوتتۇرىغا قويدى.