ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ ಹೋರಾಡಿದಾಗ, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯು ವಿವಿಧ ಕಲಾ ಶೈಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರ ತಳ್ಳಿತು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಎಂಬ ವಿಶಾಲ ಗುಂಪಿಗೆ. ಆಂದೋಲನವು ಜಗತ್ತನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿತು - ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್, ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಮತ್ತು ವಾಸ್ಸಿಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಎಲ್ಲರೂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳಾಗಿದ್ದರು.

ಯುದ್ಧದ ದುರಂತವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ಚಳುವಳಿಯ ಪರಿಣಾಮವು ಕಂಡಿತು. ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಿಸಂನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು ವರ್ಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಯುದ್ಧ, ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಭಯಾನಕತೆಯು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾದ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧ

ವಾಸ್ತವವಾದವನ್ನು ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಕೈಬಿಟ್ಟರು – ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಂತರ ದಿ ಸೊಮ್ಮೆ ಕದನದಲ್ಲಿ ಭೀಕರತೆ - ಇದು ಯುದ್ಧದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಯುದ್ಧದ ಮುಂಚಿನ ಅವಧಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ರಿಚರ್ಡ್ ಕ್ಯಾಟನ್ ವುಡ್‌ವಿಲ್ಲೆ, ಅವರು ಇಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್‌ಗಾಗಿ ನಿಯಮಿತ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಘರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಬೋಯರ್ ವಾರ್ ಕುರಿತ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನಾಟಕದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು,ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್).

ಎರಿಕ್ ಕೆನ್ನಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರಿಂದ ದಿ ಕಾಂಕರರ್ಸ್ (1920)

'ದಿ ಕಾಂಕರರ್ಸ್' ಎರಿಕ್ ಕೆನ್ನಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರಿಂದ, 1920. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: 19710261-0812 ಕೆನಡಿಯನ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್.)

ಸಹ ನೋಡಿ: ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು: ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ J. M. W. ಟರ್ನರ್

ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್ ಅವರಿಂದ ಯುದ್ಧದ ಶೂನ್ಯ (1918)

'ವಾಯ್ಡ್ ಆಫ್ ವಾರ್' ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್ ಅವರಿಂದ, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: 8650 (ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಕೆನಡಾ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್).

ಪೌಲ್ ನ್ಯಾಶ್ (1918) ರಿಂದ ನಾವು ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ

'ನಾವು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತೇವೆ' ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್ : Art.IWM ART 1146 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

ಯುದ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 'ನಾವು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತೇವೆ' ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭಿಕ ನಾಯಕರ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಕೃತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಏರಿಳಿತಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ನಂತರ

ದ ಸಹಿ ಪೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಮಿರರ್ಸ್, ವರ್ಸೈಲ್ಸ್, 28ನೇ ಜೂನ್ 1919 ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ಓರ್ಪೆನ್ ಅವರಿಂದ (1919)

'ದಿ ಸೈನಿಂಗ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಮಿರರ್ಸ್, ವರ್ಸೈಲ್ಸ್, 28ನೇ ಜೂನ್ 1919' ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ಓರ್ಪೆನ್ ಅವರಿಂದ, 1919. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: IWM ART 2856 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್).

ದ ಟ್ರೀಟಿ ಆಫ್ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವಸಾಹತು ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಕನ್ನಡಿಗರ ಭವನದಾದ್ಯಂತ ಇರುವವರ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಶಾಂತಿತರಲು.

ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಲಭ್ಯವಿದೆಥ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಉಲ್ಲಾಸವನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು ವಿಶ್ವ ಸಮರ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಲೈಟ್ ಸೇತುವೆಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ (ಎಡ, 1894) & ಮೈವಾಂಡ್: ಸೇವಿಂಗ್ ದಿ ಗನ್ಸ್ (ಬಲ, 1883) ರಿಚರ್ಡ್ ಕ್ಯಾಟನ್ ವುಡ್‌ವಿಲ್ಲೆ ಅವರಿಂದ

‘ದಿ ಚಾರ್ಜ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೈಟ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್’, 1894 & 'ಮೈವಾಂಡ್: ಸೇವಿಂಗ್ ದಿ ಗನ್ಸ್' 1883 - ಎರಡೂ ರಿಚರ್ಡ್ ಕ್ಯಾಟನ್ ವುಡ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರಿಂದ. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

ಯುದ್ಧದ ಈ ಪ್ರಣಯ ದೃಷ್ಟಿಯು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದೆ. ಅಶ್ವಸೈನ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ 1916 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಕೆನಡಿಯನ್ಸ್ ಅಟ್ ವೈಪ್ರೆಸ್ ವಿಲಿಯಂ ಬಾರ್ನ್ಸ್-ವೊಲೆನ್ (1915)

'ದಿ ಕೆನಡಿಯನ್ಸ್ ಅಟ್ ಯಪ್ರೆಸ್' ವಿಲಿಯಂ ಬಾರ್ನ್ಸ್-ವೊಲೆನ್, 1915 ರಿಂದ. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ದಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲ್ಗರಿ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್).

ಇಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯು ಉಳಿದಿದೆ - ಆದರೂ ಯುದ್ಧದ ವಿನಾಶಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಮತ್ತು ವೋರ್ಟಿಸಿಸಂ

ಭವಿಷ್ಯವಾದವು ವೇಗ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದಂತಹ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಥೀಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದೆ ಮತ್ತು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದೆ. ಇಟಲಿಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ, ಚಳುವಳಿಯು ಹಲವಾರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ವೋರ್ಟಿಸಿಸ್ಟ್ಗಳು.

ಉಂಬರ್ಟೊ ಬೊಕಿಯೊನಿ ಅವರಿಂದ ಲ್ಯಾನ್ಸರ್ಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ (1915)

'ದಿ ಚಾರ್ಜ್ ಆಫ್ ದಿ ಉಂಬರ್ಟೊ ಬೊಸಿಯೊನಿ ಅವರಿಂದ ಲ್ಯಾನ್ಸರ್ಸ್, 1915. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ವಿಕಿಯಾರ್ಟ್ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

'ಭವಿಷ್ಯವಾದವು ವರ್ತಮಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರೆ, ಅದು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ.' ಉಂಬರ್ಟೊ ಬೊಕಿಯೊನಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರುಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಘರ್ಷದ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ನೈಜತೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ದೂರಸ್ಥ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದರು.

CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಕಂದಕಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಅಧ್ಯಯನ (1914)

CRW ನೆವಿನ್ಸನ್, 1914 ರಿಂದ ಕಂದಕಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಅಧ್ಯಯನ. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಟೇಟ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್).

ನೆವಿನ್ಸನ್ ಈ ತುಣುಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು 'ಆಧುನಿಕ ಯುದ್ಧದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಮಂದತನದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ತಂತ್ರವು ಯುರೋಪ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳ ಒರಟುತನ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ.

1919 ರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ 'ಸ್ಯಾಪರ್ಸ್ ಅಟ್ ವರ್ಕ್'ಗಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 2708 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ಬಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ತುಣುಕು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಕೆನಡಾದ ಸಪ್ಪರ್‌ಗಳ ಕಂಪನಿಯು ಜರ್ಮನ್ ಕಂದಕಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗಣಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದಾಗ ಒಂದು ಘಟನೆ. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಬಾಂಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಅಮೂರ್ತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಅದರ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಇದು 'ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಗರ್ಭಪಾತ' ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಸೈಲ್ಕೊ, ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಇನ್ ಟೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ / CC 3.0).

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರಿಚರ್ಡ್ ವೈನ್ ನೆವಿನ್ಸನ್ ಮೊದಲ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವನು ಒಬ್ಬ ನವ್ಯ-ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮರಿನೆಟ್ಟಿಯ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಒಡನಾಟವು ಸ್ವದೇಶ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧದ ಅವರ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದ ವಾಲ್ಟರ್ ಸಿಕರ್ಟ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 'ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಮೇಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಅಧಿಕೃತ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಹೇಳಿಕೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಹಿತಿ ಸಚಿವಾಲಯದಂತಹ ಕಲೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುವ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಸ್ವದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿವೆ. ಭಾರೀ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಹೆಚ್ಚಿದ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಂತಹ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಯುದ್ಧದ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಸಿಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು (1917)

CRW ನೆವಿನ್ಸನ್, 1917 ರಿಂದ 'ಅಸೆಂಬ್ಲಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟ್ಸ್' 16>

'ಎ ಕೆನಡಿಯನ್ ವಾರ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ' ಪರ್ಸಿ ವಿಂಡ್‌ಹ್ಯಾಮ್ ಲೆವಿಸ್ ಅವರಿಂದ (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಫೇರ್ ಯೂಸ್).

ವರ್ಟಿಸಿಸಂ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕ, ಪರ್ಸಿ ವಿಂಡ್‌ಹ್ಯಾಮ್ ಲೆವಿಸ್ 1917 ರವರೆಗೆ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅಧಿಕೃತ ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದ. ಅವನ ಕೋನೀಯ, ಅರೆ-ಅಮೂರ್ತ ಶೈಲಿಯು ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೀಡಿತು.

CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಅಸಿಟಿಲೀನ್ ವೆಲ್ಡಿಂಗ್ (1917)

' ಅಸಿಟಿಲೀನ್ ವೆಲ್ಡರ್'1917 CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 693 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ಸಿಆರ್‌ಡಬ್ಲ್ಯೂ ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಇಂಜಿನ್ ತಯಾರಿಸುವುದು (1917)

1>'ಮೇಕಿಂಗ್ ದಿ ಇಂಜಿನ್' CRW ನೆವಿನ್ಸನ್, 1917. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 691 a ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ದಿ ಫ್ರಂಟ್‌ಲೈನ್

ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ, ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಯುದ್ಧದ ವಾಸ್ತವತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕಲಾವಿದರು ತಾವು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ ವೀರರ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರ ಅನುಭವದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಎ ಸ್ಟಾರ್ ಶೆಲ್ (ಎಡ, 1916) ಮತ್ತು ಬರ್ಸ್ಟಿಂಗ್ ಶೆಲ್ (ಬಲಕ್ಕೆ , 1915) CRW ನೆವಿನ್ಸನ್

'ಎ ಸ್ಟಾರ್ ಶೆಲ್', 1916 ಮತ್ತು 'ಬರ್ಸ್ಟಿಂಗ್ ಶೆಲ್', 1915, ಎರಡೂ CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: 'ಸ್ಟಾರ್ ಶೆಲ್' ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಹಾರ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ (1918)

'ದಿ ಹಾರ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಟಲ್' ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೆವಿನ್ಸನ್, 1918 (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 1921 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವ ಸಮರ ಒಂದರ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ವಿನಾಶವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆಹೊಸ ಆಯುಧಗಳಿಂದ. ನೆವಿನ್ಸನ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು: 'ಮುಂಜಾನೆ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ನಂತರ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯ. ವಾಕಿಂಗ್ ಗಾಯಾಳುಗಳು, ಕೈದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೆಚರ್ ಬೇರರ್‌ಗಳು ನೀರು ತುಂಬಿರುವ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಿಂಬದಿಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.’ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಹಿತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ನೆನಪಿನ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಎದುರಾಳಿ ಪಡೆಗಳ ಸೈನಿಕರು ವಿನಾಶದ ಮೂಲಕ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬಾಸ್ಟಿಯನ್ (1918) ರಿಂದ ಅರಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಶ್ವದಳ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳು

'ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಅವರಿಂದ 'ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಅಟ್ ಅರಾಸ್' ಬಾಸ್ಟಿಯನ್, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಕೆನಡಿಯನ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

ಜುಲೈ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 1918 ರಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಬಾಸ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕೆನಡಿಯನ್ 22 ನೇ ಬೆಟಾಲಿಯನ್‌ಗೆ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಯಿತು.

ಡಾನ್ ಮೂಲಕ ಪರಿಹಾರಗಳು CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ (1917)

'ರಿಲೀಫ್ಸ್ ಅಟ್ ಡಾನ್' CRW ನೆವಿನ್ಸನ್, 1917. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 513 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ಸಹ ನೋಡಿ: 6 ಕಾರಣಗಳು 1942 ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ 'ಡಾರ್ಕ್‌ಸ್ಟ್‌ ಅವರ್‌'

ಮೇಕಿಂಗ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಟ್ರೆಂಚಸ್ ಅವರಿಂದ ಎರಿಕ್ ಕೆನ್ನಿಂಗ್ಟನ್ (1917)

'ಮೇಕಿಂಗ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಟ್ರೆಂಚಸ್' ಎರಿಕ್ ಕೆನ್ನಿಂಗ್‌ಟನ್ ಅವರಿಂದ, 1917. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಟೇಟ್ ರೆಫ್: P03042 / CC).

ಓವರ್ ದಿ ಟಾಪ್ ಅವರಿಂದ ಜಾನ್ ನ್ಯಾಶ್ (1918)

'ಓವರ್ ದಿ ಟಾಪ್' ಜಾನ್ ನ್ಯಾಶ್, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 1656 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದಿದೆ).

1 ನೇ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ರೈಫಲ್ಸ್ ಕೌನ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುವ ನ್ಯಾಶ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ 30 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1917 ರಂದು ವೆಲ್ಷ್ ರೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೆರಾಟ್ಯಾಕ್. 67 ರಲ್ಲಿ80 ಪುರುಷರು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು ಅಥವಾ ಗಾಯಗೊಂಡರು.

ಈವ್ನಿಂಗ್, ಆಫ್ಟರ್ ಎ ಪುಶ್ ಬೈ ಕಾಲಿನ್ ಗಿಲ್ (1919)

'ಈವ್ನಿಂಗ್, ಆಫ್ಟರ್ ಎ ಪುಶ್' ಕಾಲಿನ್ ಗಿಲ್, 1919. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 1210 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ವಿಲಿಯಂ ಓರ್ಪೆನ್ ಅವರಿಂದ ಟ್ಯಾಂಕ್ಸ್ (1917)

'ಟ್ಯಾಂಕ್ಸ್' ವಿಲಿಯಂ ಓರ್ಪೆನ್, 1917 . (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 3035 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ವಿಲಿಯಂ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಅಡೆನ್ನಿ (1918) ರಿಂದ ಆಕ್ಷನ್ ಆಗುತ್ತಿರುವ ಮಾರ್ಕ್ V ಟ್ಯಾಂಕ್

1>'ಎ ಮಾರ್ಕ್ V ಟ್ಯಾಂಕ್ ಗೋಯಿಂಗ್ ಇನ್‌ಟು ಆಕ್ಷನ್' ವಿಲಿಯಂ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಅಡೆನ್ನಿ ಅವರಿಂದ, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 2267 ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ).

ದಿ ಫ್ರಂಟ್ ಲೈನ್ ಅಟ್ JA ಚರ್ಚ್‌ಮನ್‌ನಿಂದ ರಾತ್ರಿ

'ದಿ ಫ್ರಂಟ್ ಲೈನ್ ಅಟ್ ನೈಟ್' JA ಚರ್ಚ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅವರಿಂದ (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಕೆನಡಿಯನ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

The Ypres Salient at Night by Paul Nash ( 1918)

'ದಿ ಯಪ್ರೆಸ್ ಸ್ಯಾಲಿಯೆಂಟ್ ಅಟ್ ನೈಟ್' ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 1145 ಇಂಪೀರಿಯಲ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಯುದ್ಧದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಟ್ರೆಂಚ್ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್ ಅನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ಚಿಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ವಾಲೆಗಳ ನಿರಂತರ ಸ್ಫೋಟಗಳಿಂದ ಹೊರಸೂಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬೆಳಕನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ನ್ಯಾಶ್‌ನಿಂದ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗಾಯಗೊಂಡವರು ಮತ್ತು ಸತ್ತವರು

ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಅವರಿಂದ ಗ್ಯಾಸ್ಡ್ (1919)

'ಗ್ಯಾಸ್ಡ್' ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಅವರಿಂದ, 1919. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 1460 / Imperial War ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳುಸಂಗ್ರಹ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್).

ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲಾವಿದರು ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಸಾಸಿವೆ ಅನಿಲ ದಾಳಿಯ ನಂತರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಹನ್ನೊಂದು ಸೈನಿಕರ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿವೆ.

ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಅವರಿಂದ (1919) ಮೆಸಿಡೋನಿಯಾದ ಸ್ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್-ಸ್ಟೇಷನ್‌ಗೆ ಗಾಯಾಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಾವೊಯ್ಸ್ ಆಗಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ

1>'ಟ್ರ್ಯಾವೊಯ್ಸ್ ಅರೈವಿಂಗ್ ವಿಥ್ ವುಂಡೆಡ್ ವಿಥ್ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅಟ್ ಎ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅಟ್ ಎ ಸ್ಮೊಲ್, ಮ್ಯಾಸೆಡೋನಿಯಾ' ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್, 1919 ರಿಂದ> 1918ರ ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಸಮಿತಿಯು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸ್ಪೆನ್ಸರ್‌ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ತನ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ 'ದೇವರನ್ನು ಬರಿಯ ನೈಜ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ದವಡೆಯ ಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕಂದರಗಳಲ್ಲಿ, ಕೊಳೆತ ಹೇಸರಗತ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ' ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದನು.' ಈ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಾಳುಗಳು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಯಾವತ್ತೂ ಹಾದು ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಸ್ಟ್ರೀಮ್.'

CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಗ್ಲೋರಿ ಪಾತ್ಸ್ (1917)

'ಪಾತ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ಲೋರಿ' CRW ನೆವಿನ್ಸನ್, 1917. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 518 / Imperial ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್).

ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಅವರಿಂದ ಸೈನಿಕರ ಪುನರುತ್ಥಾನ (1929)

'ಸೈನಿಕರ ಪುನರುತ್ಥಾನ' ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಅವರಿಂದ, 1929. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ವಿಕಿಯಾರ್ಟ್ / ನ್ಯಾಯಯುತ ಬಳಕೆ).

ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಮರು-ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ 1917 ಮತ್ತು 1918 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಸಿಡೋನಿಯಾ ಮುಂಭಾಗದ ಕರಸುಲು-ಕಲಿನೋವಾ ವಲಯದ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮರು-ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ.ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್‌ಮೆಂಟ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಈ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ  ಈವೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ಅದರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮಿಶ್ರಿತವಾಗಿವೆ.

ದ ಶಾಟರ್ಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್

ಅನೇಕ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಕಲಾವಿದರು (ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್ ನಂತಹ) ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೆಲಸ ಅದರ ನಿರ್ಜನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಯುದ್ಧದ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಗುರುತುಗಳು ಆಳವಾದವು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಇದು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ದುರಂತವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಆವರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು.

ಎವೈ ಜಾಕ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಯಪ್ರೆಸ್ (1917)

'ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಯಪ್ರೆಸ್' AY ಜಾಕ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ, 1917. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಕೆನಡಿಯನ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್).

ಪೌಲ್ ನ್ಯಾಶ್ ಅವರಿಂದ ರಾತ್ರಿ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ (1918-1919)

'ಎ ನೈಟ್ ಬಾಂಬಾರ್ಡ್‌ಮೆಂಟ್' ಪಾಲ್ ಅವರಿಂದ ನ್ಯಾಶ್, 1918-1919. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: 8640, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಕೆನಡಾ / ಪಬ್ಲಿಕ್ ಡೊಮೈನ್).

ಈ ಕೆಲಸವು ಆರಂಭಿಕ ನೆವಿನ್ಸನ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಶಗಳಾದ ಮರದ ಕಾಂಡಗಳು, ಮುಳ್ಳುತಂತಿ - ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎರಡೂ ಬಾಗಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೋನೀಯ.

ದಿ ರೋಡ್ ಫ್ರಮ್ ಅರಾಸ್ ಟು ಬಾಪೌಮೆ CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ (1917)

'ರೋಡ್ ಫ್ರಮ್ ಅರಾಸ್ ಟು ಬಾಪೌಮ್' CRW ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ, 1917. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: Art.IWM ART 516 / ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆ / ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್).

ಅರಾಸ್‌ನಿಂದ ಬಾಪೌಮ್‌ಗೆ ದೀರ್ಘ ರಸ್ತೆಯು ದೂರಕ್ಕೆ ಅಲೆಯುತ್ತದೆ. ವಿನಾಶದ ಈ ಕಟುವಾದ, ಖಾಲಿ ದೃಶ್ಯವು ಆಧುನಿಕ ಯುದ್ಧದ ನೈಜ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್ ಅವರಿಂದ ವೈರ್ (1918)

'ವೈರ್' ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್, 1918. (ಚಿತ್ರ ಕ್ರೆಡಿಟ್: ಕಲೆ.IWM ART 2705 ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಿಂದ