عندما خاضت بريطانيا الحرب العالمية الأولى ، كان ذلك وقتًا لتغييرات كبيرة في الحركات الفنية ، وكانت الفترة غنية بشكل خاص بمجموعة متنوعة من الأساليب الفنية. دفع تطور التصوير الفوتوغرافي في أواخر القرن التاسع عشر الرسم بعيدًا بشكل خاص عن الواقعية ، إلى مجموعة واسعة تسمى التعبيرية. سعت الحركة إلى تقديم العالم بشكل ذاتي ، وتشويهه جذريًا من أجل التأثير العاطفي - فنانين مشهورين مثل إدوارد مونش ، وبول كلي وواسيلي كاندينسكي كانوا جميعًا تعبيريين.

شهد تأثير الحركة مواجهة كارثة الحرب تظهر اللوحة التعبيرية المرتبطة مباشرة بالقتال في جميع أنحاء أوروبا. في بريطانيا ، تخلت بعض الأعمال الأكثر بروزًا المتعلقة بالحرب عن الأساليب الواقعية ودمجت مع اتجاه الإيطالية المستقبلية والتكعيبية لإنشاء دوامة. كانت الحرب الصناعية والمناظر الطبيعية المحطمة وأهوال ساحة المعركة تتناسب مع الأساليب الحداثية ، وغالبًا ما أفلت الفن من الواقعية السابقة.

الواقعية والحرب العالمية الأولى

بينما تخلى بعض الفنانين عن الواقعية - خاصة بعد ذلك أهوال معركة السوم - لقد تحملت مجرى الحرب. كان ريتشارد كاتون وودفيل ، أحد الفنانين الحربيين البارزين في الفترة التي سبقت الحرب ، لديه عمولات منتظمة لـ أخبار لندن المصورة. أثارت أعماله حول النزاعات البريطانية في أفغانستان وحرب البوير إحساسًا بالدراما ،متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

The Conquerors بواسطة Eric Kennington (1920)

"The Conquerors" بقلم Eric Kennington ، 1920. (Image Credit: 19710261-0812 Canadian War) المتحف / المجال العام.)

Void of War بقلم Paul Nash (1918)

"Void of War" بقلم Paul Nash ، 1918. (Image Credit: 8650 (National Gallery of Canada / Public Domain).

نحن نصنع عالماً جديداً بقلم بول ناش (1918)

"نحن نصنع عالماً جديداً" بقلم بول ناش ، 1918. (مصدر الصورة : Art.IWM ART 1146 مجموعة متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

واحدة من أكثر صور الحرب التي لا تنسى ، عنوان "نحن نصنع عالمًا جديدًا" يسخر من طموحات قادة الحرب الأوائل. إنه يعبر عن فكرة إنشاء عالم جديد من خلال هذا المشهد المشوه. وقد زُعم أن التموجات في الأرض تمثل شواهد قبور لعالم غادر حديثًا.

أعقاب

توقيع من السلام في قاعة المرايا ، فرساي ، 28 يونيو 1919 بقلم السير ويليام أوربن (1919)

"توقيع السلام في قاعة المرايا ، فرساي ، 28 يونيو 1919" بقلم السير ويليام أوربن ، 1919. (مصدر الصورة: IWM ART 2856 مجموعة متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

معاهدة معاهدة كانت فرساي هي السلام المتفق عليه وتسويته كانت نهاية الحرب. ولكن محفوراً في وجوه أولئك الموجودين في جميع أنحاء قاعة المرايا هو السلام غير المؤكد الذي ستفعله المعاهدةإحضار.

العديد من هذه الأعمال متاحة للعرض في متحف الحرب الإمبراطوري بلندن.

Charge of the Light Bridge (يسار ، 1894) & amp؛ Maiwand: Saving the Guns (Right ، 1883) بقلم ريتشارد كاتون وودفيل

"The Charge of the Light Bridge" ، 1894 & amp؛ "Maiwand: Saving the Guns" عام 1883 - كلاهما بقلم ريتشارد كاتون وودفيل. (مصدر الصورة: المجال العام).

هيمنت هذه الرؤية الرومانسية للحرب على التفسير البريطاني للصراع الإمبراطوري. تم رسم المشاهد التي تتضمن سلاح الفرسان بانتظام ، ولكن بحلول عام 1916 ، كان هذا الموضوع قد عفا عليه الزمن تقريبًا.

الكنديون في Ypres بواسطة William Barnes-Wollen (1915)

"The Canadians at Ypres" بواسطة William Barnes-Wollen ، 1915. (Image Credit: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

هنا يبقى الأسلوب الواقعي التوضيحي - على الرغم من أن الحرب التدميرية ما زالت تتحقق.

Futurism and Vorticism

تم التأكيد على المستقبل وتمجيده من الموضوعات المرتبطة بالمستقبل - مثل السرعة والتكنولوجيا والعنف. انطلاقاً من إيطاليا ، أثرت الحركة على عدد من الفنانين البريطانيين - ولا سيما CRW Nevinson و Vorticists.

Charge Of The Lancers بواسطة Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers 'بواسطة Umberto Boccioni ، 1915. (Image Credit: Wikiart / Public Domain).

"إذا احتضنت المستقبل الحاضر ، فقد رفضت الماضي أيضًا." كان Umberto Boccioni واحدًا من هؤلاءالذي هاجم بشكل مذهب تقليد الفن المتوسطي النائي في القرن التاسع عشر من خلال إدراكه الواضح للحقائق الديناميكية الصارخة للصراع الحالي.

دراسة للعودة إلى الخنادق بواسطة CRW Nevinson (1914)

دراسة العودة إلى الخنادق بواسطة CRW Nevinson ، 1914. (مصدر الصورة: Tate / Public Domain).

قال نيفنسون عن هذه القطعة "لقد حاولت التعبير عن العاطفة التي أنتجتها القبح الواضح والفتور للحرب الحديثة. إن أسلوبنا المستقبلي هو الوسيلة الوحيدة الممكنة للتعبير عن فظاظة وعنف ووحشية المشاعر التي نراها وشعرت بها في ساحات القتال الحالية في أوروبا.

دراسة عن `` Sappers at Work '' بقلم David Bomberg ، 1919. (Image Credit: Art.IWM ART 2708 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

قطعة بومبيرج تحيي ذكرى حادثة عندما قامت شركة من خبراء المتفجرات الكنديين بزرع الألغام تحت الخنادق الألمانية. تم انتقاده باعتباره `` إجهاض مستقبلي '' عند إنشائه عندما قام بومبرج في الواقع بإخفاء غرائزه التجريدية الراديكالية لزراعة أسلوب أكثر تمثيلا.

La Mitrailleuse بواسطة CRW Nevinson (1915)

"La Mitrailleuse" بواسطة CRW Nevinson ، 1915. (Image Credit: Sailko، Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

كان كريستوفر ريتشارد وين نيفينسون أحد أشهر فناني الحرب العالمية الأولى. كان طليعيا-جارد رسام الذي كانت ارتباطاته بمجموعة المستقبل فيليبو مارينيتي واضحة في صوره الحية للحرب في الداخل والخارج. وصف الفنان والتر سيكرت هذه اللوحة بأنها "الكلام الأكثر موثوقية وتركيزًا على الحرب في تاريخ الرسم".

Homefront

قدمت الاضطرابات المحلية مجموعة متنوعة غنية من المواد للفنانين. كما اعترفت الهيئات الحكومية المسؤولة عن التكليف بالفن ، مثل وزارة الإعلام ، بالحاجة إلى تسجيل تأثير الحرب في الداخل والخارج على حد سواء. تم تسجيل الاتجاهات الاجتماعية الموثقة جيدًا ، مثل زيادة مشاركة النساء في الصناعات الثقيلة ، جنبًا إلى جنب مع التأثيرات الأقل شهرة للحرب.

تجميع الأجزاء بواسطة CRW Nevinson (1917)

"تجميع الأجزاء" بواسطة CRW Nevinson ، 1917. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 692 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

مصنع حرب كندي من تصميم بيرسي ويندهام لويس

"مصنع حرب كندي" بقلم بيرسي ويندهام لويس (مصدر الصورة: الاستخدام العادل).

خدم بيرسي ويندهام لويس ، رائد حركة الدوامة ، مع المدفعية الملكية حتى عام 1917 ثم فنان الحرب الرسمي حتى نهاية الحرب. استمد أسلوبه الزاوي شبه المجرد من التكعيبية والمستقبلية ، وأعطى نفسه بشكل خاص لتصوير مذهل للآلات أثناء العمل.

لحام الأسيتيلين بواسطة CRW Nevinson (1917)

'The لحام الأسيتيلين1917 بواسطة CRW نيفينسون. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 693 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

صنع المحرك بواسطة CRW Nevinson (1917)

"صنع المحرك" بواسطة CRW Nevinson ، 1917. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 691 a من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

الخط الأمامي

في السنوات الأولى من الحرب ، كان الرسامون على استعداد للمشاركة بإخلاص في الثقافة الحماسية للحرب من خلال إنتاج أعمال وطنية. بمرور الوقت ، عندما أصبح واقع الحرب الصناعية الحديثة واضحًا ، حاول الفنانون التقاط حقيقة ما كانوا يرونه. تم التخلي عن الواقعية البطولية للأعمال السابقة ، وحاول الفنانون نقل حقيقة خارج نطاق تجربة معظم الناس من خلال اللجوء إلى الأساليب السريالية.

A Star Shell (Left ، 1916) و Bursting Shell (Right ، 1915) CRW Nevinson

"A Star Shell" ، 1916 و "Bursting Shell" ، 1915 ، كلاهما بواسطة CRW Nevinson (مصدر الصورة: "Star Shell" Tate Gallery، London / Public Domain؛ ' انفجار شل "© Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

حصاد المعركة بواسطة كريستوفر نيفينسون (1918)

" The Harvest Of Battle "بقلم كريستوفر نيفينسون ، 1918 (مصدر الصورة: Art.IWM ART 1921 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

ربما كان الدمار الذي أحدثه هو السمة الأكثر جاذبية في الحرب العالمية الأولىبأسلحة جديدة. وصف نيفينسون المشهد الذي استندت إليه هذه اللوحة: "مشهد نموذجي بعد هجوم عند الفجر. يشق الجرحى والسجناء وحاملو النقالات طريقهم إلى المؤخرة عبر بلد فلاندرز المليء بالأشجار ". وقد تم إعداد اللوحة من قبل وزارة الإعلام لقاعة الذكرى. يظهر جنود القوات المتعارضة وهم يكافحون من خلال الدمار معًا.

سلاح الفرسان والدبابات في أراس بواسطة الملازم ألفريد باستيان (1918)

"سلاح الفرسان والدبابات في أراس" للملازم ألفريد باستيان ، 1918. (مصدر الصورة: متحف الحرب الكندي / المجال العام).

في يوليو وأغسطس 1918 ، تم إلحاق الملازم باستين كفنان بالكتيبة الكندية الثانية والعشرين.

الإغاثة في الفجر بواسطة CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' بواسطة CRW Nevinson ، 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 513 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

صنع جنود في الخنادق بواسطة إريك كينينجتون (1917)

"صنع جنود في الخنادق" بقلم إريك كينينجتون ، 1917. (مصدر الصورة: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top بقلم John Nash (1918)

"Over The Top" بقلم John Nash ، 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 1656 مرخص من مجموعة متاحف الحرب الإمبراطورية).

اللوحة الأكثر شهرة لناش والتي تُظهر عضو الكتيبة الأولى للفنانين 'بنادق' terattack في Welsh Ride في 30 ديسمبر 1917. 67 من أصلقُتل أو جُرح 80 رجلاً على الفور تقريبًا.

المساء ، بعد دفعة بواسطة كولن جيل (1919)

"المساء ، بعد الدفع" لكولين جيل ، 1919 (صورة) الائتمان: Art.IWM ART 1210 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام.

الدبابات بواسطة William Orpen (1917)

'Tanks' بقلم William Orpen ، 1917 . (مصدر الصورة: Art.IWM ART 3035 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

A Mark V Tank Going Into Action by William Bernard Adenney (1918)

"A Mark V Tank Going Into Action" بقلم William Bernard Adenney ، 1918. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 2267 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

The Front Line At Night by JA Churchman

`` The Front Line At Night '' بقلم JA Churchman (مصدر الصورة: متحف الحرب الكندي / المجال العام).

The Ypres Salient at Night بواسطة Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' بقلم بول ناش ، 1918. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 1145 من مجموعات الإمبراطورية متاحف الحرب / المجال العام> الجرحى والموتى

بالغاز بواسطة جون سنجر سارجنت (1919)

"بالغاز" بقلم جون سينجر سارجنت ، 1919. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 1460 / Imperial War) المتاحفالمجموعة / المجال العام).

تصور هذه اللوحة آثار هجوم بغاز الخردل الذي شهده الفنان. مجموعتان من 11 جنديًا تقتربان من محطة خلع الملابس على خلفية غروب الشمس.

وصول ترافوي مع الجرحى إلى محطة خلع الملابس في سمول ، مقدونيا بواسطة ستانلي سبنسر (1919)

"الرحلات التي تصل مع الجرحى إلى محطة خلع الملابس في سمول ، مقدونيا" بقلم ستانلي سبنسر ، 1919. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 2268 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

كلف سبنسر بإنشاء هذه اللوحة في أبريل 1918 من قبل اللجنة التذكارية للحرب البريطانية. في كلماته الخاصة أراد سبنسر أن يُظهر "الله في الأشياء الحقيقية المجردة ، في عربة رشيق ، في الوديان ، في خطوط البغال المتسخة". نهاية الدفق. مجموعة متاحف الحرب / المجال العام).

قيامة الجنود بقلم ستانلي سبنسر (1929)

"قيامة الجنود" بقلم ستانلي سبنسر ، 1929 (مصدر الصورة: Wikiart / الاستخدام العادل).

تعيد اللوحة تصور ساحة معركة قطاع كاراسولو كالينوفا في جبهة مقدونيا في عامي 1917 و 1918 من خلال إعادة عمل العصور الوسطى وعصر النهضةإصدارات الدينونة الأخيرة. وظائفها المقصودة مختلطة بالنظر إلى تنوع الأحداث داخل هذا المشهد الواحد.

المشهد المحطم

نظرًا لأن العديد من أبرز فناني الحرب كانوا فناني المناظر الطبيعية (مثل بول ناش) ربما يكون العمل الأكثر شهرة يصور آثارها المقفرة. كانت الندوب الطبوغرافية للحرب عميقة وقد ادعى العديد من الفنانين أنها تلك هي أفضل ما يلخص مأساة غير مسبوقة.

House of Ypres by AY Jackson (1917)

'House of Ypres' بواسطة أيه واي جاكسون ، 1917. (مصدر الصورة: متحف الحرب الكندي / المجال العام).

قصف ليلي بواسطة بول ناش (1918-1919)

"قصف ليلي" بقلم بول ناش ، 1918-1919. (Image Credit: 8640، National Gallery of Canada / Public Domain).

هذا العمل يذكرنا بأعمال نيفنسون المبكرة ، مع تركيزه على تمشيط العناصر التصويرية - جذوع الشجرة ، والأسلاك الشائكة - مع عناصر هندسية ، وكلاهما منحني والزاوية.

الطريق من Arras إلى Bapaume بواسطة CRW Nevinson (1917)

"Road From Arras to Bapaume" بواسطة CRW Nevinson ، 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 516 / مجموعة متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

الطريق الطويل من Arras إلى Bapaume يتموج في المسافة. يُظهر مشهد الخراب الصارخ والفارغ التأثير الحقيقي للحرب الحديثة.

سلك بقلم Paul Nash (1918)

"Wire" بقلم Paul Nash ، 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 2705 من مجموعات