පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී බ්‍රිතාන්‍යය සටන් කළ විට, එය කලාත්මක ව්‍යාපාරවල ප්‍රධාන වෙනස්කම් සිදු වූ කාලයක් වූ අතර, එම කාල පරිච්ඡේදය විවිධ කලා ශෛලීන්ගෙන් විශේෂයෙන් පොහොසත් වේ. 19 වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේ ඡායාරූපකරණයේ වර්ධනය, චිත්‍ර කලාව යථාර්ථවාදයෙන් ඈත් කර, ප්‍රකාශනවාදය නම් වූ පුළුල් කණ්ඩායමකට තල්ලු කර ඇත. චිත්තවේගීය බලපෑම සඳහා රැඩිකල් ලෙස විකෘති කරමින් ලෝකය ආත්මීයව ඉදිරිපත් කිරීමට ව්‍යාපාරය උත්සාහ කළේය - එඩ්වඩ් මන්ච්, පෝල් ක්ලී සහ වසීලි කැන්ඩින්ස්කි වැනි ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් ප්‍රකාශනවාදීන් විය.

යුද්ධයේ ව්‍යසනය හමුවීමේ ව්‍යාපාරයේ බලපෑම දුටුවේය. සටන්වලට සෘජුවම සම්බන්ධ ප්‍රකාශනවාදී සිතුවම් යුරෝපය පුරා දක්නට ලැබේ. බ්‍රිතාන්‍යයේ, යුද්ධයට සම්බන්ධ වඩාත් ප්‍රමුඛ කෘති සමහරක් යථාර්ථවාදී ශෛලීන් අතහැර දමා ඉතාලි අනාගතවාදයේ සහ කියුබිස්වාදයේ ප්‍රවණතාවය සමඟ ඒකාබද්ධ වී වෝර්ටික්වාදය නිර්මාණය කළේය. කාර්මික යුද්ධ, සුනුවිසුනු වූ භූ දර්ශන සහ යුධ පිටියේ බිහිසුණු බව නූතනවාදී විලාසිතාවන්ට ගැලපේ සෝමේ සටනේ බිහිසුණු බව - එය යුද්ධයේ ගමන් මග විඳදරාගත්තේය. යුද්ධයට පෙර කාලපරිච්ඡේදයේ කැපී පෙනෙන යුධ කලාකරුවෙකු වූයේ Illustrated London News සඳහා නිත්‍ය කොමිස් ලබා ගත් රිචඩ් කැටන් වුඩ්විල් ය. ඇෆ්ගනිස්ථානයේ බ්‍රිතාන්‍ය ගැටුම් සහ බෝයර් යුද්ධය පිළිබඳ ඔහුගේ කෘති නාට්‍යමය හැඟීමක් ඇති කළේය.අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසම).

The Conquerors by Eric Kennington (1920)

'The Conquerors' by Eric Kennington, 1920. (රූප ණය: 19710261-0812 Canadian War කෞතුකාගාරය / පොදු වසම.)

Void of War by Paul Nash (1918)

'Void of War' by Paul Nash, 1918. (රූප ණය: 8650 (National Gallery of කැනඩාව / පොදු වසම).

අපි නව ලෝකයක් සාදන්නෙමු පෝල් නෑෂ් (1918)

'අපි අලුත් ලෝකයක් සාදන්නෙමු' පෝල් නෑෂ්, 1918. (පින්තූර ණය : Art.IWM ART 1146 අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර එකතුව / පොදු වසම).

යුද්ධයේ අමතක නොවන රූපවලින් එකක් වන 'අපි අලුත් ලෝකයක් හදනවා' යන මාතෘකාව යුද්ධයේ මුල් නායකයන්ගේ අභිලාෂයන් සමච්චල් කරයි. මෙම විකෘති භූ දර්ශනය හරහා නව ලෝකයක් නිර්මාණය වී ඇති බවට අදහස එය ප්‍රකාශ කරයි.පෘථිවියේ ඇති රැළි මෑතදී නික්ම ගිය ලෝකයකට සොහොන් ගල් නියෝජනය කරන බව ප්‍රකාශ කර ඇත.

පසු

අත්සන් කිරීම වර්සායිල්ස් හි දර්පණ ශාලාවේ සාමය, 1919 ජූනි 28 ශ්‍රීමත් විලියම් ඕපන් (1919) විසිනි

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' by Sir William Orpen, 1919. (රූප ණය: IWM ART 2856 IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain)

ගිවිසුම වර්සයිල්ස් එකඟ වූ සාමය වූ අතර එහි පදිංචිය යුද්ධයේ අවසානය විය. නමුත් කැඩපත් ශාලාව පුරා සිටින අයගේ මුහුණුවල සටහන් වී ඇත්තේ ගිවිසුමෙන් ඇති වන අවිනිශ්චිත සාමයයිගෙන එන්න.

මෙම කෘති බොහොමයක් ලන්ඩනයේ ඉම්පීරියල් වෝ කෞතුකාගාරයේ නැරඹීමට ඇත.

සැහැල්ලු පාලම භාරව (වමේ, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (දකුණ, 1883) Richard Caton Woodville විසින්

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'මයිවාන්ඩ්: තුවක්කු බේරා ගැනීම' 1883 - දෙකම රිචඩ් කැටන් වුඩ්විල් විසිනි. (පින්තූර ණය: පොදු වසම).

යුද්ධය පිළිබඳ මෙම ආදර දැක්ම අධිරාජ්‍ය ගැටුම පිළිබඳ බ්‍රිතාන්‍ය අර්ථ නිරූපණයෙහි ආධිපත්‍යය දැරීය. අශ්වාරෝහකයින් සම්බන්ධ දර්ශන නිතිපතා පින්තාරු කරන ලද නමුත් 1916 වන විට මෙම විෂය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ යල්පැන ගියේය.

කැනේඩියානුවන් වයිප්‍රෙස් හි විලියම් බාන්ස්-වොලන් (1915) විසිනි

'යප්‍රෙස් හි කැනේඩියානුවන්' විලියම් බාන්ස්-වොලන් විසිනි, 1915. (රූප ණය: කැල්ගරි / පොදු වසමේ හමුදා කෞතුකාගාර).

මෙහි යථාර්ථවාදී, නිදර්ශන විලාසය පවතී - යුද්ධයේ විනාශකාරී බව තවමත් අවබෝධ වෙමින් පවතී.

Futurism and Worticism

අනාගතවාදය, වේගය, තාක්ෂණය සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය වැනි - අනාගතය හා සම්බන්ධ තේමා අවධාරණය කර උත්කර්ෂයට නැංවීය. ඉතාලියෙන් නිකුත් වූ මෙම ව්‍යාපාරය බ්‍රිතාන්‍ය කලාකරුවන් ගණනාවකට - විශේෂයෙන්ම CRW නෙවින්සන් සහ වෝර්ටිස්ට්වාදීන්ට බලපෑම් කළේය.

Lancers භාර Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers' by Umberto Boccioni, 1915. (රූප ණය: Wikiart / Public Domain).

'අනාගතවාදය වර්තමානය වැළඳ ගත්තේ නම්, එය අතීතය ද ප්‍රතික්ෂේප කළේය.' Umberto Boccioni ඒ අතරින් කෙනෙකි.වර්තමාන ගැටුමේ චමත්කාරජනක, ගතික යථාර්ථයන් පැහැදිලිව අවබෝධ කර ගනිමින් දුරස්ථ, 19 වන සියවසේ මධ්‍යධරණී කලා සම්ප්‍රදායට ප්‍රතිමූර්තිමය ලෙස පහර දුන් ඔහු.

සීආර් ඩබ්ලිව් නෙවින්සන් (1914) විසින් අගල වෙත ආපසු යාම පිළිබඳ අධ්‍යයනය

CRW Nevinson, 1914 විසින් Returning To The Trenches පිළිබඳ අධ්‍යයනය. (පින්තූර ණය: ටේට් / පොදු වසම).

මෙම කොටස ගැන නෙවින්සන් පැවසුවේ ‘මම උත්සාහ කළේ නූතන යුද්ධයේ පෙනෙන අවලස්සන හා අඳුරු බව නිසා ඇති වන හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමටයි. යුරෝපයේ වර්තමාන යුධ පිටියේ දක්නට ලැබෙන සහ දැනෙන හැඟීම්වල රළුබව, ප්‍රචණ්ඩත්වය සහ ම්ලේච්ඡත්වය ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි එකම මාධ්‍යය අපගේ Futurist තාක්‍ෂණයයි.'

Sappers at Work by David Bomberg (1919)

1919 ඩේවිඩ් බොම්බර්ග් විසින් 'Sappers at Work' සඳහා අධ්‍යයනය. (රූප ණය: Art.IWM ART 2708 අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

Bomberg ගේ කෑල්ල සිහිපත් කරයි. කැනේඩියානු සපර්ස් සමාගමක් ජර්මානු අගල් යට පතල් තැබූ විට සිදුවීමකි. බොම්බර්ග් වඩාත් නියෝජන ශෛලියක් වගා කිරීම සඳහා ඔහුගේ රැඩිකල් වියුක්ත සහජ බුද්ධිය තනුක කළ විට එය 'අනාගතවාදී ගබ්සාවක්' ලෙස විවේචනයට ලක් විය.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

Christopher Richard Wynne Nevinson පළමු ලෝක යුද්ධයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු ඇවන්ට් කෙනෙක් -ගාර්ඩ් චිත්‍ර ශිල්පියා ෆිලිප්පෝ මැරිනෙට්ටිගේ අනාගතවාදී කණ්ඩායම සමඟ ඇසුරු කළ ඔහුගේ දේශීය හා විදේශීය යුද්ධය පිළිබඳ ඔහුගේ විචිත්‍රවත් නිරූපණයන්හි පැහැදිලි විය. චිත්‍ර ශිල්පී වෝල්ටර් සිකර්ට් මෙම සිතුවම විස්තර කළේ 'පින්තාරු ඉතිහාසයේ යුද්ධය පිළිබඳ වඩාත්ම බලගතු සහ සංකේන්ද්‍රිත ප්‍රකාශය' ලෙසිනි.

මුල් පිටුව

ගෘහස්ථ පෙරළිය කලාකරුවන් සඳහා පොහොසත් විවිධ ද්‍රව්‍ය ලබා දුන්නේය. ප්‍රවෘත්ති අමාත්‍යාංශය වැනි කලා කටයුතු ආරම්භ කිරීමට වගකිව යුතු රජයේ ආයතන ද යුද්ධයේ බලපෑම දේශීය හා විදේශීය වශයෙන් වාර්තා කිරීමේ අවශ්‍යතාව හඳුනාගෙන ඇත. බර කර්මාන්තයේ කාන්තාවන් වැඩි වශයෙන් සම්බන්ධ වීම වැනි හොඳින් ලේඛනගත සමාජ ප්‍රවණතා, යුද්ධයේ අඩු ප්‍රකට බලපෑම් සමඟ වාර්තා වේ.

කොටස් එකලස් කිරීම CRW Nevinson (1917)

CRW නෙවින්සන් විසින් 'කොටස් එකලස් කිරීම', 1917. (රූප ණය: Art.IWM ART 692 අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

Percy Wyndham Lewis විසින් කැනේඩියානු යුද කර්මාන්ත ශාලාවක්

'A Canadian War Factory' by Percy Wyndham Lewis (රූප ණය: සාධාරණ භාවිතය).

Vorticism ව්‍යාපාරයේ පුරෝගාමියෙකු වූ Percy Wyndham Lewis 1917 දක්වා රාජකීය කාලතුවක්කුව සමඟ සේවය කළ අතර පසුව යුද්ධය අවසන් වන තුරුම නිල යුද කලාකරුවා. ඔහුගේ කෝණික, අර්ධ වියුක්ත විලාසය කියුබිස්වාදයෙන් සහ අනාගතවාදයෙන් උකහා ගත් අතර, විශේෂයෙන් ක්‍රියාත්මක වන යන්ත්‍ර සූත්‍රවල කැපී පෙනෙන නිරූපණයන් වෙත යොමු විය.

ඇසිටිලීන් වෙල්ඩින් CRW Nevinson (1917)

' ඇසිටිලීන් වෙල්ඩර්'1917 CRW නෙවින්සන් විසිනි. (පින්තූර ණය: Art.IWM ART 693 අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

එන්ජිම සෑදීම CRW Nevinson (1917)

'එන්ජිම සෑදීම' CRW Nevinson, 1917. (රූප ණය: Art.IWM ART 691 a අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

Frontline

යුද්ධයේ මුල් වසරවලදී, චිත්‍ර ශිල්පීන් දේශප්‍රේමී කෘති නිෂ්පාදනය කරමින් උද්යෝගිමත් යුද්ධයේ සංස්කෘතියට අවංකව සහභාගී වීමට සමස්තයක් ලෙස කැමැත්තක් දැක්වූහ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, නවීන, කාර්මිකකරණය වූ යුද්ධයේ යථාර්ථය පැහැදිලි වන විට, කලාකරුවන් තමන් දකින දෙයෙහි යථාර්ථය අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කළහ. පෙර කෘතිවල වීරෝදාර යථාර්ථවාදය අත්හැර දැමූ අතර, බොහෝ මිනිසුන්ගේ අත්දැකීම්වල විෂය පථයට ඔබ්බෙන් වූ යථාර්ථයක් ප්‍රකාශ කිරීමට කලාකරුවන් උත්සාහ කළහ.

Star Shell (වම, 1916) සහ Bursting Shell (දකුණ) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 සහ 'Bursting Shell', 1915, දෙකම CRW Nevinson විසිනි (රූප ණය: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle by Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle'  by Christopher Nevinson, 1918 (රූප ණය: Art.IWM ART 1921 අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ වඩාත්ම සිත් ඇදගන්නා ලක්ෂණය විය හැකි විනාශය විය.නව ආයුධ වලින්. නෙවින්සන් මෙම සිතුවම පාදක කරගත් දර්ශනය විස්තර කළේ: 'අලුයම ප්‍රහාරයකින් පසු සාමාන්‍ය දර්ශනයක්. ඇවිදින තුවාලකරුවන්, සිරකරුවන් සහ ස්ට්‍රෙචර් රැගෙන යන්නන් ජලයෙන් යට වූ ෆ්ලැන්ඩර්ස් රට හරහා පසුපසට ගමන් කරමින් සිටිති.’ මෙම සිතුවම ප්‍රවෘත්ති අමාත්‍යාංශය විසින් අනුස්මරණ ශාලාව සඳහා පත් කරන ලදී. සැලකිය යුතු ලෙස ප්‍රතිවිරුද්ධ බලවේගවල සොල්දාදුවන් එක්ව විනාශය හරහා අරගල කරන බව පෙන්වයි.

ලුතිනන් ඇල්ෆ්‍රඩ් බැස්ටියන් (1918) විසින් අශ්වාරෝහක සහ යුද ටැංකි අරාස් විසින් ලුතිනන් ඇල්ෆ්‍රඩ් විසිනි. Bastien, 1918. (රූප ණය: Canadian War Museum / Public Domain).

1918 ජූලි සහ අගෝස්තු මාසවලදී ලුතිනන් බැස්ටින් කැනේඩියානු 22 වන බලඇණියට කලාකරුවෙකු ලෙස අනුයුක්ත කරන ලදී.

උදෑසන සහන CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' CRW Nevinson, 1917. (රූප ණය: Art.IWM ART 513 අධිරාජ්‍ය යුධ කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

Eric Kennington (1917) විසින් Aric Kennington විසින් සොල්දාදුවන් නිර්මාණය කිරීම (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' by Eric Kennington, 1917. (රූප ණය: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top by John Nash (1918)

'Over The Top' by John Nash, 1918. (රූප ණය: Art.IWM ART 1656 Imperial War Museums එකතුවෙන් බලපත්‍ර ලබා ඇත).

පළමු බලඇණි කලාකරුවන්ගේ රයිෆල් කවුන්සිලය පෙන්වන නාෂ්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය 1917 දෙසැම්බර් 30 වෙනිදා වේල්ස් රයිඩ් හිදී ටෙරා ප්‍රහාරය. 67ක්මිනිසුන් 80ක් මිය ගොස් හෝ තුවාල ලැබූහ. ණය: Art.IWM ART 1210 අධිරාජ්‍ය යුධ කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

William Orpen (1917)

'Tanks' by William Orpen, 1917 (පින්තූර ණය: Art.IWM ART 3035 අධිරාජ්‍ය යුද කෞතුකාගාර / පොදු වසමේ එකතුවෙන්).

William Bernard Adenney (1918) විසින් A Mark V Tank Going Into Action by

Front Line At JA Churchman විසින් Night

'The Front Line at Night' JA Churchman විසිනි (රූප ණය: Canadian War Museum / Public Domain).

The Ypres Salient at Night by Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' Paul Nash, 1918. (රූප ණය: Art.IWM ART 1145 අධිරාජ්‍යයේ එකතුවෙන් යුධ කෞතුකාගාර / පොදු වසම).

මෙම කැන්වසය Nash විසින් අදහස් කරන ලද්දේ අගල් ජාලයේ සැරිසැරීමට උත්සාහ කරන විට ෂෙල් වෙඩි සහ ගිනිදැල්වල සදාකාලික පිපිරීම් මගින් නිකුත් කරන ලද ආලෝකයේ ව්‍යාකූල බලපෑම ග්‍රහණය කර ගැනීමට ය.

The Injured and Dead

Gassed by John Singer Sargent (1919)

'Gassed' by John Singer Sargent, 1919. (රූප ණය: Art.IWM ART 1460 / Imperial War කෞතුකාගාරඑකතුව / පොදු වසම).

මෙම සිතුවම චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් දුටු අබ වායු ප්‍රහාරයක ප්‍රතිඵලය නිරූපණය කරයි. සොල්දාදුවන් එකොළොස් දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායම් දෙකක් හිරු බැස යන පසුබිමට එරෙහිව ඇඳුම් පැළඳුම් මධ්‍යස්ථානයක් වෙත ළඟා වෙමින් සිටිති.

Travoys Ariving with a Dressing-station at a Smol, Macedonia by Stanley Spencer (1919)

මෙම සිතුවම නිර්මාණය කිරීමට ස්පෙන්සර්ට පැවරුණේ 1918 අප්‍රේල් මාසයේදී බ්‍රිතාන්‍ය යුද අනුස්මරණ කමිටුව විසිනි. ඔහුගේම වචන වලින් ස්පෙන්සර්ට අවශ්‍ය වූයේ 'දෙවියන් වහන්සේ සැබෑ දේවල, ලිම්බර් කරත්තයක, මිටියාවතක, අපිරිසිදු කොටළු ඉරිවල' පෙන්වීමටය. අවසන් ප්‍රවාහය.'

CRW Nevinson (1917) විසින් කීර්තිමත් මාවතක් (1917)

'මහිමාන්විත මාර්ග' CRW Nevinson, 1917. (රූප ණය: Art.IWM ART 518 / Imperial යුධ කෞතුකාගාර එකතුව / පොදු වසම).

Stanley Spencer විසින් Resurrection of the Soldiers (1929)

'Soldiers Resurrection of the Stanley Spencer, 1929. (රූප ණය: Wikiart / සාධාරණ භාවිතය).

චිත්‍රය 1917 සහ 1918 දී මැසිඩෝනියා පෙරමුණේ කරසුලු-කලිනෝවා අංශයේ යුධ පිටිය මධ්‍යකාලීන හා පුනරුදයේ ප්‍රති-වැඩකිරීමක් හරහා නැවත සිතුවම් කරයි.The Last Judgement හි අනුවාද. මෙම එක් දර්ශනයක් තුළ විවිධ  සිදුවීම් ලබා දී එහි අපේක්ෂිත කාර්යයන් මිශ්‍ර කර ඇත.

The Shattered Landscape

යුද්ධයේ ප්‍රමුඛතම කලාකරුවන් බොහෝ දෙනෙක් භූ දර්ශන ශිල්පීන් (Paul Nash වැනි) සමහර විට වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නිර්මාණ විය. එහි පාළු ප්‍රතිඵලය නිරූපනය කළේය. යුද්ධයේ භූ විෂමතා කැළැල් ගැඹුරු වූ අතර බොහෝ කලාකරුවන් කියා සිටියේ එය පෙර නොවූ විරූ ඛේදවාචකයක් හොඳම ලෙස සංග්‍රහ කළ ඒවා බවයි.

House of Ypres by AY Jackson (1917)

'House of Ypres' AY ජැක්සන් විසිනි, 1917. (රූප ණය: කැනේඩියානු යුද කෞතුකාගාරය / පොදු වසම).

Paul Nash (1918-1919) විසින් රාත්‍රී බෝම්බ හෙලීම

'A Night Bombardment' by Paul නැෂ්, 1918-1919. (පින්තූර ණය: 8640, කැනඩාවේ ජාතික ගැලරිය / පොදු වසම).

මෙම කාර්යය මුල් කාලීන නෙවින්සන් කෘතිය සිහිගන්වයි, එහි අවධාරනය කර ඇත්තේ රූපමය මූලද්‍රව්‍ය වන ගස් කඳන්, කටු කම්බි - ජ්‍යාමිතික මූලද්‍රව්‍ය සමඟ, වක්‍ර දෙකම සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමයි. සහ කෝණික.

The Road From Arras to Bapaume by CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' by CRW Nevinson, 1917. (රූප ණය: Art.IWM ART 516 / ඉම්පීරියල් යුධ කෞතුකාගාර එකතුව / පොදු වසම).

Aras සිට Bapaume දක්වා වූ දිගු මාර්ගය දුර දිගේ රැළි වේ. මෙම පාළු හිස් දර්ශනය නවීන යුද්ධයේ සැබෑ බලපෑම පෙන්නුම් කරයි.

Wire by Paul Nash (1918)

'Wire' by Paul Nash, 1918. (රූප ණය: Art.IWM ART 2705 හි එකතුවෙන්