Kada se Britanija borila u Prvom svjetskom ratu, bilo je to vrijeme velikih promjena u umjetničkim pokretima, a razdoblje je posebno bogato raznolikošću umjetničkih stilova. Razvoj fotografije u kasnom 19. stoljeću gurnuo je slikarstvo osobito daleko od realizma, u široku skupinu zvanu ekspresionizam. Pokret je nastojao prikazati svijet subjektivno, radikalno ga iskrivljujući radi emocionalnog učinka – poznati umjetnici poput Edvarda Muncha, Paula Kleea i Wassillyja Kandinskog bili su ekspresionisti.

Učinak pokreta koji se susreo s kataklizmom rata vidio je diljem Europe pojavljuje se ekspresionističko slikarstvo izravno povezano s borbama. U Britaniji su neka od istaknutijih djela vezanih uz rat napustila realistične stilove i kombinirala se s trendom talijanskog futurizma i kubizma kako bi stvorila vorticizam. Industrijsko ratovanje, uništeni krajolici i užasi bojnog polja odgovarali su modernističkim stilovima, a umjetnost je često bježala od ranijeg realizma.

Realizam i Prvi svjetski rat

Dok su neki umjetnici napustili realizam – osobito nakon strahote u bitci na Sommi – izdržala je tijek rata. Značajan ratni umjetnik iz razdoblja prije rata bio je Richard Caton Woodville, koji je redovito dobivao narudžbe za Illustrated London News. Njegovi radovi o britanskim sukobima u Afganistanu i Burskom ratu izazvali su osjećaj drame,Imperial War Museums / Public Domain).

Osvajači Erica Kenningtona (1920.)

'Osvajači' Erica Kenningtona, 1920. (Kredit za sliku: 19710261-0812 Kanadski rat Muzej/Javno vlasništvo.)

Praznina rata Paula Nasha (1918.)

'Praznina rata' Paula Nasha, 1918. (Kredit za sliku: 8650 (Nacionalna galerija Kanada / javna domena).

Mi stvaramo novi svijet Paula Nasha (1918.)

'Mi stvaramo novi svijet' Paula Nasha, 1918. (Zasluga za sliku : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Jedna od najupečatljivijih slika rata, naslov 'Mi stvaramo novi svijet' ismijava ambicije prvih ratnih vođa. Izražava ideju da je kroz ovaj iskrivljeni krajolik stvoren novi svijet. Tvrdi se da valovi na zemlji predstavljaju nadgrobne spomenike nedavno nestalog svijeta.

Posljedice

Potpisivanje Mir u dvorani ogledala, Versailles, 28. lipnja 1919. Sir William Orpen (1919.)

'Potpisivanje mira u Dvorani zrcala, Versailles, 28. lipnja 1919.' Sir Williama Orpena, 1919. (Zasluga za sliku: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Ugovor od Versailles je bio dogovoreni mir, a njegovo rješenje je bio kraj rata. Ali na licima onih diljem dvorane ogledala urezan je neizvjestan mir koji bi sporazumdonijeti.

Mnoga od ovih djela dostupna su za razgledavanje u Imperial War Museum u Londonu.

Juriš svjetlosnog mosta (lijevo, 1894.) & Maiwand: Saving the Guns (desno, 1883.) Richard Caton Woodville

‘The Charge of the Light Bridge’, 1894. & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883. - oba Richard Caton Woodville. (Zasluge za sliku: javna domena).

Ova romantična vizija rata dominirala je britanskom interpretacijom imperijalnog sukoba. Redovito su slikane scene koje uključuju konjicu, ali do 1916. ta je tema bila gotovo potpuno zastarjela.

Kanađani u Ypresu Williama Barnes-Wollena (1915.)

'Kanađani u Ypresu' William Barnes-Wollen, 1915. (Zasluge za sliku: Vojni muzeji Calgaryja / Javna domena).

Ovdje ostaje realističan, ilustrativni stil – iako se razornost rata još uvijek shvaća.

Futurizam i vrtlog

Futurizam je naglašavao i veličao teme povezane s budućnošću – poput brzine, tehnologije i nasilja. Potekao iz Italije, pokret je utjecao na niz britanskih umjetnika – posebno na CRW Nevinsona i Vorticiste.

Juriš Lancera Umberta Boccionija (1915.)

'Juriš Kopljanici' Umberta Boccionija, 1915. (Zasluga za sliku: Wikiart / javna domena).

'Ako je futurizam prihvatio sadašnjost, on je također odbacio prošlost.' Umberto Boccioni bio je jedan od onihkoji je ikonoklastički napao daleku mediteransku umjetničku tradiciju 19. stoljeća živopisno realizirajući oštru, dinamičnu stvarnost sadašnjeg sukoba.

Studija za povratak u rovove CRW Nevinson (1914.)

Studija za povratak u rovove, CRW Nevinson, 1914. (Zasluga za sliku: Tate / Public Domain).

Nevinson je o ovom djelu rekao: 'Pokušao sam izraziti emocije koje je proizvela očigledna ružnoća i tupost modernog ratovanja. Naša futuristička tehnika jedini je mogući medij za izražavanje grubosti, nasilja i brutalnosti emocija koje se vide i osjećaju na sadašnjim ratištima Europe.'

Studija za sapere na djelu Davida Bomberga (1919.)

Studija za 'Saperi na djelu' Davida Bomberga, 1919. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 2708 iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

Bombergovo djelo obilježava sjećanje incident kada je četa kanadskih sapera postavila mine ispod njemačkih rovova. Bio je kritiziran kao 'futuristički pobačaj' pri stvaranju kada je Bomberg zapravo ublažio svoje radikalne apstraktne instinkte kako bi njegovao reprezentativniji stil.

La Mitrailleuse CRW Nevinson (1915.)

'La Mitrailleuse' CRW Nevinson, 1915. (Zasluga za sliku: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson bio je jedan od najslavnijih umjetnika Prvog svjetskog rata. Bio je avant-gardni slikar čije su veze s futurističkom grupom Filippa Marinettija bile očite u njegovim živopisnim prikazima rata u zemlji i inozemstvu. Umjetnik Walter Sickert opisao je ovu sliku kao 'najautoritativniji i najkoncentriraniji iskaz o ratu u povijesti slikarstva.'

Homefront

Domaći nemiri pružili su bogatu raznolikost materijala za umjetnike. Vladina tijela odgovorna za naručivanje umjetnina, poput Ministarstva informiranja, također su prepoznala potrebu za bilježenjem utjecaja rata u zemlji i inozemstvu. Dobro dokumentirani društveni trendovi, poput povećane uključenosti žena u tešku industriju, zabilježeni su zajedno s manje poznatim učincima rata.

Sastavljanje dijelova autora CRW Nevinson (1917.)

'Sastavljanje dijelova' CRW Nevinsona, 1917. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 692 iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

Kanadska ratna tvornica Percyja Wyndhama Lewisa

"Kanadska tvornica rata" Percyja Wyndhama Lewisa (autor slike: poštena upotreba).

Pionir pokreta Vorticizma, Percy Wyndham Lewis služio je u Kraljevskom topništvu do 1917., a potom kao Službeni ratni umjetnik do kraja rata. Njegov uglasti, polu-apstraktni stil potječe iz kubizma i futurizma, a posebno se posvetio upečatljivim prikazima strojeva u akciji.

Acetylene Welding by CRW Nevinson (1917.)

'The Zavarivač acetilena'CRW Nevinson iz 1917. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 693 iz zbirki Carskih ratnih muzeja / Javno vlasništvo).

Izrada motora CRW Nevinson (1917.)

'Making the Engine' CRW Nevinson, 1917. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 691 a iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

The Frontline

U prvim godinama rata slikari su uglavnom bili voljni iskreno sudjelovati u entuzijastičkoj kulturi rata stvarajući domoljubna djela. S vremenom, kako je stvarnost modernog, industrijaliziranog ratovanja postajala očita,  umjetnici su pokušavali uhvatiti stvarnost onoga što su vidjeli. Herojski realizam ranijih djela je napušten, a umjetnici su pokušali prenijeti stvarnost koja je izvan dosega iskustva većine ljudi okrećući se nadrealnim stilovima.

A Star Shell (lijevo, 1916.) i Bursting Shell (desno) , 1915.) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916. i 'Bursting Shell', 1915., oba autora CRW Nevinsona (autor slike: 'Star Shell' Tate Gallery, London / javna domena; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Žetva bitke Christophera Nevinsona (1918.)

'Žetva bitke' Christophera Nevinsona, 1918. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 1921. iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

Možda najprivlačnija značajka Prvog svjetskog rata bila je izazvana devastacijanovim naoružanjem. Nevinson je opisao scenu na kojoj je nastala ova slika: 'Tipična scena nakon ofenzive u zoru. Hodajući ranjenici, zarobljenici i nosači nosila probijaju se prema pozadini kroz poplavljenu Flandriju.’ Sliku je naručilo Ministarstvo informiranja za Dvoranu sjećanja. Posebno su vojnici suprotstavljenih snaga prikazani kako se zajedno bore kroz razaranje.

Konjica i tenkovi kod Arrasa od poručnika Alfreda Bastiena (1918.)

'Konjica i tenkovi kod Arrasa' od poručnika Alfreda Bastien, 1918. (Zasluga za sliku: Kanadski ratni muzej / javno vlasništvo).

U srpnju i kolovozu 1918. poručnik Bastin je kao umjetnik dodijeljen kanadskom 22. bataljunu.

Reljefi u zoru autora CRW Nevinson (1917.)

'Reljefi u zoru' CRW Nevinson, 1917. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 513 iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

Izrada vojnika u rovovima Erica Kenningtona (1917.)

'Izrada vojnika u rovovima' Erica Kenningtona, 1917. (Zasluga za sliku: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top, John Nash (1918.)

'Over The Top', John Nash, 1918. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 1656 licencirana iz zbirke Imperial War Museums).

Nashova najpoznatija slika koja prikazuje 1. bataljun umjetničkih pušaka terattack kod Welsh Ridea 30. prosinca 1917. 67 od80 muškaraca je gotovo odmah ubijeno ili ranjeno.

Večer, nakon guranja, Colin Gill (1919.)

'Večer, nakon guranja', Colin Gill, 1919. (Slika Zasluge: Art.IWM ART 1210 iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

Tenkovi Williama Orpena (1917.)

'Tenkovi' Williama Orpena, 1917. . (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 3035 iz zbirki Carskih ratnih muzeja / Javna domena).

Tenk Mark V kreće u akciju, William Bernard Adenney (1918.)

'Tenk Mark V kreće u akciju' Williama Bernarda Adenneyja, 1918. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 2267 iz zbirki Imperial War Museums / Public Domain).

Crta fronte na Noć od JA Churchmana

'The Front Line At Night' od JA Churchmana (Zasluge za sliku: Kanadski ratni muzej / javna domena).

The Ypres Salient at Night od Paula Nasha ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' Paula Nasha, 1918. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 1145 iz zbirke Imperial War Museums / Public Domain).

Ovo platno je Nash namjeravao uhvatiti uz dezorijentirajući učinak koji je svjetlost emitirana od neprestanih eksplozija granata i baklji imala pri pokušaju kretanja kroz mrežu rovova.

Ozlijeđeni i mrtvi

Gassed John Singer Sargent (1919.)

'Gassed' John Singer Sargent, 1919. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Muzejizbirka / Public Domain).

Ova slika prikazuje posljedice napada iperitom kojem je svjedočio umjetnik. Dvije skupine od jedanaest vojnika približavaju se previjalištu u pozadini zalazećeg sunca.

Travoys Arriving with Wounded at a Response at Smol, Makedonija Stanley Spencer (1919.)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' Stanley Spencer, 1919. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 2268 iz zbirki Imperijalnih ratnih muzeja / Javno vlasništvo).

Spencer je dobio narudžbu da izradi ovu sliku u travnju 1918. od strane Britanskog odbora za ratne spomenike. Prema vlastitim riječima, Spencer je želio prikazati 'Boga u golim stvarnim stvarima, u kolima s udovima, u klancima, u zaprljanim konopima mazgi.' Za one koje prikazuje rekao je 'tijekom ovih noći ranjenici su prolazili kroz previjališta u nikad završni tok.'

Putovi slave CRW Nevinson (1917.)

'Putovi slave' CRW Nevinson, 1917. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 518 / Imperial Zbirka ratnih muzeja / javno vlasništvo).

Uskrsnuće vojnika Stanleyja Spencera (1929.)

'Uskrsnuće vojnika' Stanleyja Spencera, 1929. (Zasluga za sliku: Wikiart / Poštena upotreba).

Slika ponovno zamišlja bojno polje sektora Karasulu-Kalinova na makedonskoj fronti 1917. i 1918. kroz preradu srednjovjekovnih i renesansnihverzije Posljednjeg suda. Njegove predviđene funkcije su pomiješane s obzirom na raznolikost  događaja unutar ove jedne scene.

Razlomljeni krajolik

S obzirom na to da su mnogi od najistaknutijih ratnih umjetnika bili pejzažisti (poput Paula Nasha), možda najikonskije djelo prikazao je njegove strašne posljedice. Topografski ožiljci rata bili su duboki i mnogi su umjetnici tvrdili da su upravo oni najbolje opisali neviđenu tragediju.

House of Ypres AY Jackson (1917.)

'House of Ypres' autor AY Jackson, 1917. (Zasluga za sliku: Kanadski ratni muzej / javno vlasništvo).

Noćno bombardiranje Paula Nasha (1918.-1919.)

"Noćno bombardiranje" Paula Nash, 1918.-1919. (Kredit za sliku: 8640, Nacionalna galerija Kanade / javno vlasništvo).

Ovaj rad podsjeća na rani Nevinsonov rad, s naglaskom na češljane figurativne elemente - debla, bodljikavu žicu - s geometrijskim elementima, oba zakrivljena i kutni.

Cesta od Arrasa do Bapaumea, CRW Nevinson (1917.)

'Cesta od Arrasa do Bapaumea', CRW Nevinson, 1917. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Duga cesta od Arrasa do Bapaumea vijuga u daljini. Ova oštra, prazna scena pustoši pokazuje pravi utjecaj modernog ratovanja.

Žica Paula Nasha (1918.)

'Žica' Paula Nasha, 1918. (Zasluga za sliku: Art.IWM ART 2705 iz zbirki