Kad Lielbritānija cīnījās Pirmajā pasaules karā, tas bija būtisku pārmaiņu laiks mākslas virzienos, un šis periods ir īpaši bagāts ar mākslas stilu daudzveidību. 19. gadsimta beigās attīstījusies fotogrāfija, kas glezniecību īpaši attālināja no reālisma un pārtapa plašā grupā, ko dēvē par ekspresionismu. Šī kustība centās pasauli attēlot subjektīvi, radikāli izkropļojot to, laiemocionālais efekts - tādi slaveni mākslinieki kā Edvards Munks, Pauls Klee un Vasilijs Kandinskis bija ekspresionisti.

Kara kataklizma ietekmē visā Eiropā parādījās ar karadarbību tieši saistīta ekspresionisma glezniecība. Lielbritānijā daži no ievērojamākajiem ar karu saistītajiem darbiem atteicās no reālistiskā stila un apvienojās ar itāļu futūrisma un kubisma tendencēm, radot Vorticismu. Rūpnieciskā karadarbība, sagrautās ainavas un kaujas lauka šausmas.atbilda modernisma stiliem, un māksla bieži izvairījās no agrāka reālisma.

Reālisms un Pirmais pasaules karš

Lai gan daži mākslinieki atteicās no reālisma, jo īpaši pēc Sommas kaujas šausmām, tas saglabājās arī kara laikā. Ievērojams kara mākslinieks pirmskara periodā bija Ričards Ketons Vudvils (Richard Caton Woodville), kurš regulāri saņēma pasūtījumus no laikraksta Illustrated London News. Viņa darbi par britu konfliktiem Afganistānā un Būru karā radīja dramatisma, saviļņojuma un patriotiska uztraukuma sajūtu, ko britu mākslinieki turpināja izmantot arī Pirmā pasaules kara laikā.

Vieglā tilta uzbrukums (kreisajā pusē, 1894) & amp; Maiwand: Saving the Guns (labajā pusē, 1883) - Ričards Ketsons Vudvils (Richard Caton Woodville)

"The Charge of the Light Bridge", 1894 & amp; "Maiwand: Saving the Guns", 1883 - abus autors Ričards Katons Vudvils. (Attēla kredīts: Public Domain).

Šis romantiskais kara redzējums bija dominējis britu interpretācijā par impērijas konfliktu. Regulāri tika gleznotas ainas, kurās bija iesaistīta kavalērija, taču līdz 1916. gadam šī tēma bija gandrīz pilnībā novecojusi.

William Barnes-Wollen Kanādieši pie Ipras (1915)

Viljama Bārnsa-Vollena (William Barnes-Wollen) "Kanādieši pie Ipras", 1915. gads (Attēls: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Šeit saglabājas reālistiskais, ilustratīvais stils, lai gan kara postošais raksturs joprojām tiek realizēts.

Futūrisms un Vorticisms

Futūrisms uzsvēra un cildināja ar nākotni saistītās tēmas, piemēram, ātrumu, tehnoloģiju un vardarbību. No Itālijas nākušais virziens ietekmēja vairākus britu māksliniekus, īpaši CRW Nevinsonu un Vorticistus.

Umberto Bočjoni (Umberto Boccioni) "Lancieru karaspēka sagrābšana" (Charge Of The Lancers) (1915)

Umberto Bočjoni (Umberto Boccioni) "The Charge Of The Lancers", 1915. gads (Attēls: Wikiart / Public Domain).

"Ja futūrisms aptvēra tagadni, tas vienlaikus noraidīja pagātni." Umberto Bočioni bija viens no tiem, kas ikonoklastiski uzbruka attālajai 19. gadsimta Vidusjūras mākslas tradīcijai, spilgti realizējot šībrīža konflikta trauslo, dinamisko realitāti.

CRW Nevinsona (1914) pētījums "Atgriešanās ierakumos" (1914)

CRW Nevinsona (CRW Nevinson) darbs "Atgriešanās tranšejās", 1914. gads (Attēls: Tate / Public Domain).

Nevininsons par šo darbu teica: "Es esmu mēģinājis paust emocijas, ko rada mūsdienu karadarbības šķietamais neglītums un dullums. Mūsu futūristiskā tehnika ir vienīgais iespējamais medijs, lai izteiktu rupjību, vardarbību un brutalitāti, kas vērojama un jūtama pašreizējos Eiropas kaujas laukos.".

Deivida Bomberga (David Bomberg) pētījums "Sappers at Work" (1919)

Deivida Bomberga (David Bomberg) darbs "Sapieri darbā", 1919. gads (Attēls: Art.IWM ART 2708 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Bomberga darbs ir veltīts notikumam, kad kanādiešu sapieru rota lika mīnas zem vācu tranšejām. Tas tika kritizēts kā "futūristisks aborts" tā radīšanas brīdī, kad Bombergs patiesībā bija mīkstinājis savus radikālos abstraktos instinktus, lai izkoptu reprezentatīvāku stilu.

CRW Nevinsona La Mitrailleuse (1915)

CRW Nevinsona "La Mitrailleuse", 1915. gads (Attēls: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Kristofers Ričards Vinns Nevinsons bija viens no Pirmā pasaules kara izcilākajiem māksliniekiem. Viņš bija avangarda gleznotājs, kura saikne ar Filippo Marinetti futūristu grupu bija redzama viņa spilgtajos kara atainojumos mājās un ārzemēs. Mākslinieks Valters Sikerts raksturoja šo gleznu kā "autoritatīvāko un koncentrētāko kara izteikumu glezniecības vēsturē".

Homefront

Iekšzemes satricinājumi māksliniekiem sniedza bagātīgu materiālu klāstu. Arī par mākslas pasūtīšanu atbildīgās valdības iestādes, piemēram, Informācijas ministrija, apzinājās nepieciešamību fiksēt kara ietekmi gan pašu mājās, gan ārzemēs. Labi dokumentētas sociālās tendences, piemēram, lielāka sieviešu iesaistīšanās smagajā rūpniecībā, tika fiksētas līdzās mazāk zināmām kara sekām.

CRW Nevinsona detaļu montāža (1917)

CRW Nevinsona darbs "Detaļu montāža", 1917. gads (Attēls: Art.IWM ART 692 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Percy Wyndham Lewis - Kanādas kara fabrika

Pērsija Vindama Lūisa (Percy Wyndham Lewis) "Kanādas kara fabrika" (Attēla kredīts: Fair Use).

Vorticisma kustības pionieris Pērsijs Vindams Lūiss (Percy Wyndham Lewis) līdz 1917. gadam dienēja Karaliskajā artilērijā un pēc tam līdz kara beigām bija oficiālais kara mākslinieks. Viņa leņķveida, daļēji abstraktais stils veidojās kubisma un futūrisma stilā, un tas īpaši noderēja pārsteidzošu darbojošos mašīnu attēlojumu radīšanā.

CRW Nevinsona acetilēna metināšana (1917)

CRW Nevinsona darbs "Acetilēna metinātājs" 1917. gadā (Attēls: Art.IWM ART 693 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

CRW Nevinsona (CRW Nevinson) motora izgatavošana (1917)

CRW Nevinsona darbs "Dzinēja izgatavošana", 1917. gads (Attēls: Art.IWM ART 691 a no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Priekšējā līnija

Pirmajos kara gados gleznotāji kopumā bija gatavi ar sirsnību piedalīties kara entuziasma kultūrā, radot patriotiskus darbus. Laika gaitā, kad kļuva redzama modernā, industrializētā kara realitāte, mākslinieki centās atspoguļot redzēto. Tika atteikts agrāko darbu heroiskais reālisms, un mākslinieki centās atainot realitātikas ir ārpus vairuma cilvēku pieredzes robežām, pievēršoties sirreālam stilam.

Zvaigžņu čaulas (pa kreisi, 1916) un plīstošā čaulas (pa labi, 1915) CRW Nevinson

"A Star Shell", 1916. gads, un "Bursting Shell", 1915. gads, abus autors CRW Nevinsons (Attēla kredīts: "Star Shell" Tate Gallery, Londona / Public Domain; "Bursting Shell" © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Kristofera Nevinsona kauju raža (1918)

Kristofera Nevinsona darbs "Kaujas raža", 1918 (Attēls: Art.IWM ART 1921 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Iespējams, ka visaizraujošākā Pirmā pasaules kara iezīme bija postījumi, ko radīja jaunie ieroči. Nevinsons aprakstīja ainu, kas bija šīs gleznas pamatā: "Tipiska aina pēc ofensīvas rītausmā. Kājām ejoši ievainotie, gūstekņi un nestuvju nēsātāji dodas uz aizmuguri cauri ūdens aizsērējušajai Flandrijas zemei." Glezna tapusi pēc Informācijas ministrijas pasūtījuma.Atceres zālē. Ievērojami ir redzami pretējo spēku karavīri, kas kopā cīnās ar postījumiem.

Leitnants Alfrēds Bastjēns: Kavalērija un tanki pie Arrasas (1918)

"Kavalērija un tanki pie Arras", autors leitnants Alfrēds Bastjēns, 1918. gads (Attēls: Kanādas kara muzejs / Public Domain).

1918. gada jūlijā un augustā leitnants Bastins kā mākslinieks tika piesaistīts Kanādas 22. bataljonam.

CRW Nevinsona reljefi rītausmā (1917)

CRW Nevinsona "Reljefi rītausmā", 1917. gads (Attēls: Art.IWM ART 513 no Imperial War Museums kolekcijām / Public Domain).

Ērika Kenningtona (Eric Kennington) "Kareivju veidošana tranšejās" (1917)

Ērika Kenningtona (Eric Kennington) "Kareivju veidošana tranšejās", 1917. gads (Attēla kredīts: Tate Ref: P03042 / CC).

Džona Neša (1918) Over The Top

Džona Neša (John Nash) darbs "Over The Top", 1918. gads (Attēla kredīts: Art.IWM ART 1656, licencēts no Imperiālo kara muzeju kolekcijas).

Neša slavenākā glezna, kurā attēlots 1. bataljona Mākslinieku strēlnieku pretuzbrukums Velsas raidā 1917. gada 30. decembrī. 67 no 80 vīriem gandrīz uzreiz tika nogalināti vai ievainoti.

Vakars pēc stumšanas - Kolins Džils (1919)

Kolina Gila darbs "Vakars pēc stumšanas", 1919. gads (Attēls: Art.IWM ART 1210 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Viljama Orpena tvertnes (1917)

Viljama Orpena "Tanki", 1917. gads (Attēls: Art.IWM ART 3035 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Viljama Bernarda Adennija (William Bernard Adenney) "Mark V tanks, kas dodas kaujas" (1918)

Viljams Bernards Adennijs (William Bernard Adenney), 1918. gads, "Tanks "Mark V" dodas uz darbību" (Attēls: Art.IWM ART 2267 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Naktī frontes līnija - JA Churchman

JA Churchman "Frontes līnija naktī" (attēls: Kanādas kara muzejs / Public Domain).

Pols Nešs (Paul Nash): Ipras salients naktī (1918)

Paula Neša (Paul Nash) darbs "Ipras salients naktī", 1918. gads (Attēls: Art.IWM ART 1145 no Imperiālo kara muzeju kolekcijām / Public Domain).

Šā audekla nolūks Nešam bija iemūžināt dezorientējošo efektu, ko nepārtraukto šāviņu un raķešu eksploziju izstarotā gaisma radīja, mēģinot orientēties tranšeju tīklā.

Ievainotie un mirušie

Džons Singers Sargents (John Singer Sargent) (1919)

Džona Singera Sargenta darbs "Gassed", 1919. gads (Attēls: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Šajā gleznā ir attēlotas mākslinieka redzētā sinepju gāzes uzbrukuma sekas. Divas vienpadsmit karavīru grupas tuvojas pārsienamajam postenim uz rietošās saules fona.

Stenlija Spensera (1919) - Stenlija Spensera (Stanley Spencer) stāsts par ievainoto ierašanos Smolā, Maķedonijā, apmetnē (Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia)

Stenlija Spensera darbs "Braucēji ar ievainotajiem ierodas apskates stacijā Smolā, Maķedonijā", 1919. gads (Attēls: Art.IWM ART 2268 no Imperial War Museums kolekcijām / Public Domain).

Šo gleznu 1918. gada aprīlī Spenseram pasūtīja Lielbritānijas Kara piemiņas vietu komiteja. Pēc paša vārdiem, Spensers vēlējās parādīt "Dievu kailās reālās lietās, limbažnieku vagonā, gravās, pūstošās mūļu rindās." Par attēlotajiem viņš teica, ka "šajās naktīs ievainotie caur pārsienamajām stacijām gāja nebeidzamā straumē".

CRW Nevinsona "Slavas ceļi" (1917)

CRW Nevinsona "Slavas ceļi", 1917. gads (Attēls: Art.IWM ART 518 / Imperiālo kara muzeju kolekcija / Public Domain).

Stenlija Spensera (Stanley Spencer) "Karavīru augšāmcelšanās" (1929)

Stenlija Spensera darbs "Karavīru augšāmcelšanās", 1929. gads (Attēls: Wikiart / Fair Use).

Gleznā ir pārtēlots kauju lauks Maķedonijas frontes Karasulu-Kalinovas sektorā 1917. un 1918. gadā, izmantojot viduslaiku un renesanses versijas par "Pēdējo tiesu". Tās iecerētās funkcijas ir jauktas, ņemot vērā notikumu daudzveidību šajā vienā ainā.

Sadragātā ainava

Ņemot vērā, ka daudzi no kara ievērojamākajiem māksliniekiem bija ainavu mākslinieki (piemēram, Pols Nešs), iespējams, ikoniskākie darbi attēloja tā postošās sekas. Kara topogrāfiskās rētas bija dziļas, un daudzi mākslinieki apgalvoja, ka tieši tās vislabāk raksturo vēl nebijušo traģēdiju.

AY Jackson (1917), Ipras nams (House of Ypres)

Aija Džeksona (AY Jackson) darbs "Ipras nams", 1917. gads. (Attēls: Kanādas kara muzejs / Public Domain).

Pola Neša nakts bombardēšana (1918-1919)

Paula Neša darbs "Nakts bombardēšana", 1918-1919. gads (Attēla kredīts: 8640, Kanādas Nacionālā galerija / Publiskais īpašums).

Šis darbs atgādina agrīno Nevinsona daiļradi, kurā uzsvars likts uz figuratīvu elementu - koku stumbru, dzeloņstiepļu - apvienošanu ar ģeometriskiem elementiem - gan izliektiem, gan leņķveida.

CRW Nevinsona ceļš no Arras līdz Bapāmei (1917)

CRW Nevinsona darbs "Ceļš no Arras uz Bapamo", 1917. gads (Attēls: Art.IWM ART 516 / Imperiālo kara muzeju kolekcija / Publiskais īpašums).

Ilgais ceļš no Arras uz Bapāmu vijas tālumā. Šī skarbā, tukšā, pamestā aina parāda mūsdienu kara reālo ietekmi.

Paula Neša vads (1918)

Paula Neša darbs "Wire", 1918. gads (Attēls: Art.IWM ART 2705 no Imperial War Museums kolekcijām / Public Domain).

Ērika Kenningtona (Eric Kennington) grāmata The Conquerors (1920)

Ērika Kenningtona (Eric Kennington) darbs "The Conquerors", 1920. gads (Attēla kredīts: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain).

Paula Neša "Kara tukšums" (1918)

Paula Neša darbs "Kara tukšums", 1918. gads (Attēla kredīts: 8650 (Kanādas Nacionālā galerija / Publiskais īpašums).

Pols Nešs: Mēs veidojam jaunu pasauli (1918)

Paula Neša darbs "Mēs veidojam jaunu pasauli", 1918. gads (Attēls: Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Viens no atmiņā paliekošākajiem kara attēliem ar nosaukumu "Mēs veidojam jaunu pasauli" izsmej kara sākuma vadītāju ambīcijas. Tajā pausta doma, ka šajā izkropļotajā ainavā ir radīta jauna pasaule. Tiek apgalvots, ka zemes viļņojumi simbolizē nesen aizgājušās pasaules kapu pieminekļus.

Sekas

Miera parakstīšana Versaļas Spoguļu zālē 1919. gada 28. jūnijā, sers Viljams Orpens (1919)

"Miera parakstīšana Versaļas Spoguļu zālē, 1919. gada 28. jūnijs", sers Viljams Orpens, 1919. gads (Attēls: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Versaļas līgums bija miera līgums, par kuru tika panākta vienošanās, un tā noslēgšana nozīmēja kara beigas. Taču visu to cilvēku sejās, kas atradās spoguļzālē, iezīmējās neskaidrais miers, ko šis līgums atnesīs.

Daudzi no šiem darbiem ir apskatāmi Imperiālajā kara muzejā Londonā.