جڏهن برطانيه پهرين عالمي جنگ ۾ وڙهندو هو، اهو وقت فني تحريڪن ۾ وڏي تبديلين جو وقت هو، ۽ اهو دور خاص طور تي فن جي مختلف طرزن سان مالا مال آهي. 19هين صديءَ جي آخر ۾ فوٽوگرافي جي ترقيءَ مصوري کي خاص طور تي حقيقت پسنديءَ کان پري ڪري، هڪ وسيع گروهه ۾ تبديل ڪري ڇڏيو، جنهن کي ايڪسپريشنزم سڏيو وڃي ٿو. تحريڪ دنيا کي موضوعي طور تي پيش ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، جذباتي اثر لاءِ ان کي بنيادي طور تي مسخ ڪيو - مشهور فنڪار جهڙوڪ ايڊورڊ منچ، پال ڪلي ۽ واسيلي ڪنڊنسڪي سڀ اظهار پرست هئا.

جنگ جي تباهي کي ملڻ واري تحريڪ جو اثر ڏٺو. ايڪسپريسسٽ پينٽنگ سڌو سنئون ويڙهه سان لاڳاپيل آهي سڄي يورپ ۾. برطانيه ۾، جنگ سان لاڳاپيل ڪجهه وڌيڪ نمايان ڪم حقيقت پسند انداز کي ڇڏي ڏنو ۽ اطالوي فيوچرزم ۽ ڪيبزم جي رجحان سان گڏ Vorticism پيدا ڪيو. صنعتي جنگ، ٽڪرا ٽڪرا منظر ۽ جنگ جي ميدان جي خوفناڪن جديديت پسند اندازن جي مناسبت سان، ۽ آرٽ اڪثر ڪري اڳئين حقيقت پسنديءَ کان بچي ويو.

حقيقت پسندي ۽ پهرين عالمي جنگ

جڏهن ته حقيقت پسنديءَ کي ڪجهه فنڪارن ڇڏي ڏنو، خاص طور تي سوم جي جنگ ۾ خوفناڪ - اهو جنگ جي دوران برداشت ڪيو. جنگ کان اڳ واري دور جو هڪ قابل ذڪر جنگي فنڪار رچرڊ ڪيٽن ووڊ ويل هو، جنهن کي Illustrated London News لاءِ باقاعدي ڪميشن حاصل هئي. افغانستان ۾ برطانوي تڪرار ۽ بوئر جنگ تي سندس ڪم ڊرامي جو احساس پيدا ڪيو،امپيريل وار ميوزيم / پبلڪ ڊومين).

دي فاتح ايريڪ ڪينينگٽن پاران (1920)

'دي فاتح' از ايري ڪينينگٽن، 1920. (تصويري ڪريڊٽ: 19710261-0812 ڪينيڊا وار ميوزيم / پبلڪ ڊومين.)

Void of War by Paul Nash (1918)

'Void of War' از پال نيش، 1918. (تصويري ڪريڊٽ: 8650 (نيشنل گيلري آف ڪئناڊا / پبلڪ ڊومين).

We Are Making a New World by Paul Nash (1918)

'We Are Making a New World' by Paul Nash، 1918. (تصويري ڪريڊٽ : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

جنگ جي سڀ کان يادگار تصويرن مان هڪ، عنوان 'We Are Making A New World' جنگ جي شروعاتي اڳواڻن جي عزائم کي ٺٺوليون ڪري ٿو. اهو خيال ظاهر ڪري ٿو ته هن مسخ ٿيل منظرنامي جي ذريعي هڪ نئين دنيا پيدا ڪئي وئي آهي، اها دعوي ڪئي وئي آهي ته زمين ۾ اڻڄاتل قبرن جي نمائندگي ڪن ٿا جيڪي تازو دنيا ۾ قبرون آهن. پيس ان هال آف ميررس، ورسيلس، 28 جون 1919ع سر وليم آرپن (1919)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrs, Versailles, 28th June 1919' by Sir William Orpen, 1919. Versailles اتفاق ٿيل امن هو ۽ ان جو حل جنگ جو خاتمو هو. پر آئيني جي سڄي هال ۾ انهن جي چهرن تي پکڙيل غير يقيني امن آهي جيڪو معاهدو ڪندو.آڻيو.

انهن مان ڪيترائي ڪم امپيريل وار ميوزيم لنڊن ۾ ڏسڻ لاءِ موجود آهن.

انچارج آف دي لائيٽ برج (کاٻي، 1894) ۽ ميوند: سيونگ دي گنز (ساڄو، 1883) رچرڊ ڪيٽن ووڊ ويلي

'دي چارج آف دي لائيٽ برج'، 1894 & 'ميوند: بندوقون محفوظ ڪرڻ' 1883 - ٻئي طرفان رچرڊ ڪيٽن ووڊ ويل. (تصوير جو ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين).

جنگ جي هن رومانوي نظرئي برطانوي سامراجي تڪرار جي تشريح تي غلبہ حاصل ڪيو هو. گھوڙيسوار فوج جا منظر باقاعدگي سان پينٽ ڪيا ويندا هئا، پر 1916ع تائين اهو موضوع بلڪل ختم ٿي چڪو هو.

يپريس ۾ ڪينيڊين وليم بارنس-وولن (1915)

'دي ڪينيڊين ايٽ يوپريس' وليم بارنس-وولن پاران، 1915. (تصويري ڪريڊٽ: دي ملٽري ميوزيم آف ڪيليگري / پبلڪ ڊومين).

هتي حقيقي، مثالي انداز باقي آهي - جيتوڻيڪ جنگ جي تباهي اڃا تائين محسوس ڪئي پئي وڃي.

Futurism ۽ Vorticism

مستقبل تي زور ڏنو ويو آهي ۽ مستقبل سان لاڳاپيل موضوعن کي ساراهيو ويو آهي - جهڙوڪ رفتار، ٽيڪنالاجي ۽ تشدد. اٽليءَ مان نڪرندي، تحريڪ ڪيترن ئي برطانوي فنڪارن کي متاثر ڪيو، خاص طور تي CRW Nevinson and the Vorticists.

انچارج آف دي لانسرز از امبرٽو بوڪيوني (1915)

'دي چارج آف دي امبرٽو بوڪيوني طرفان لانسرز، 1915. (تصويري ڪريڊٽ: Wikiart/Public Domain).

'جيڪڏهن مستقبل پسنديءَ موجوده کي قبوليو ته ان ماضي کي به رد ڪري ڇڏيو.' امبرٽو بوڪيوني انهن مان هڪ هو.جنهن 19هين صديءَ جي ميڊيٽرينين آرٽ جي روايت تي شاندار انداز ۾ حملو ڪيو، موجوده تڪرار جي تيز، متحرڪ حقيقتن کي واضح طور تي محسوس ڪندي.

Study for Returning To The Trenches by CRW Nevinson (1914)

CRW Nevinson، 1914 پاران خندق ڏانهن واپسي لاء مطالعو. (تصويري ڪريڊٽ: ٽيٽ / پبلڪ ڊومين).

نيونسن هن ٽڪري بابت چيو ته 'مون ان جذبي کي ظاهر ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي آهي جيڪو جديد جنگ جي ظاهري بدصورتيءَ ۽ سستيءَ مان پيدا ٿئي ٿو. اسان جي فيوچرسٽ ٽيڪنڪ جو واحد ممڪن ذريعو آهي جذبات جي بي رحميءَ، تشدد ۽ بربريت کي ظاهر ڪرڻ لاءِ جيڪو يورپ جي موجوده جنگ جي ميدانن ۾ ڏٺو ۽ محسوس ڪيو ويو آهي.'

Study for Sappers at Work by David Bomberg (1919)

Study for 'Sappers at Work' by David Bomberg, 1919. (تصوير ڪريڊٽ: Art.IWM ART 2708 from the collection of the Imperial War Museums/Public Domain).

Bomberg's piece memorates هڪ واقعو جڏهن ڪينيڊين سيپرز جي هڪ ڪمپني جرمن خندق هيٺ بارودي سرنگون رکيا. ان جي تخليق تي 'فيوچرسٽ اسقاط حمل' جي طور تي ان تي تنقيد ڪئي وئي جڏهن بمبرگ حقيقت ۾ پنهنجي بنيادي تجريدي جذبن کي وڌيڪ نمايان انداز کي وڌائڻ لاءِ ملائي ڇڏيو هو. 1>'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915. (تصوير ڪريڊٽ: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson پهرين عالمي جنگ جي سڀ کان وڌيڪ نامور فنڪارن مان هڪ هو. هو هڪ اوندهه هو-گارڊ پينٽر جنهن جو تعلق فلپو مارينيٽي جي فيوچرسٽ گروپ سان هو، هن جي گهرن ۽ ٻاهرين جنگين جي وشد تصويرن ۾ واضح هئي. آرٽسٽ والٽر سيڪرٽ هن پينٽنگ کي ”پينٽنگ جي تاريخ ۾ جنگ تي سڀ کان وڌيڪ مستند ۽ مرڪوز بيان“ قرار ڏنو.

Homefront

گهريلو اٿل پٿل فنڪارن لاءِ مختلف قسم جو مواد مهيا ڪيو. حڪومتي ادارا جيڪي آرٽ کي ڪم ڪرڻ جا ذميوار آهن، جهڙوڪ وزارت اطلاعات، پڻ تسليم ڪيو ته جنگ جي اثر کي رڪارڊ ڪرڻ جي گهر ۾ ۽ ٻاهرين ملڪ ۾. چڱي طرح دستاويزي سماجي رجحانات، جهڙوڪ ڳري صنعت ۾ عورتن جي وڌندڙ شموليت، جنگ جي گهٽ ڄاڻايل اثرن سان گڏ رڪارڊ ٿيل آهن.

جزا گڏ ڪرڻ CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson، 1917 پاران 'Asembling Parts'. 16>

'A Canadian War Factory' by Percy Wyndham Lewis. جنگ جي آخر تائين سرڪاري جنگي فنڪار. هن جو زاويه، نيم تجريدي انداز ڪيوبزم ۽ فيوچرزم مان نڪتل آهي، ۽ خاص طور تي عمل ۾ مشينري جي شاندار تصويرن کي پيش ڪري ٿو.

Acetylene Welding by CRW Nevinson (1917)

'The Acetylene ويلڊر1917 CRW Nevinson پاران. (تصوير جو ڪريڊٽ: آرٽ.IWM ART 693 امپيريل وار ميوزيم/پبلڪ ڊومين جي مجموعن مان).

انجڻ کي ٺاهڻ CRW نيونسن پاران (1917)

'Making the Engine' by CRW Nevinson, 1917. (تصوير ڪريڊٽ: Art.IWM ART 691 a from the collection of the Imperial War Museums/Public Domain).

The Frontline

جنگ جي شروعاتي سالن ۾ مصور وطن پرست ڪم پيدا ڪري جنگ جي پرجوش ثقافت ۾ خلوص سان حصو وٺڻ لاءِ تيار هئا. وقت گذرڻ سان گڏ، جيئن جديد، صنعتي جنگ جي حقيقت پڌري ٿي وئي، فنڪارن ڪوشش ڪئي ته ان حقيقت کي پڪڙيو جيڪو هو ڏسي رهيا هئا. اڳين ڪمن جي حيرت انگيز حقيقت پسندي کي ڇڏي ڏنو ويو، ۽ فنڪار هڪ حقيقت کي بيان ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي جيڪا اڪثر ماڻهن جي تجربي جي دائري کان ٻاهر آهي حقيقي اندازن ڏانهن رخ ڪندي. , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 and 'bursting Shell', 1915, both by CRW Nevinson (تصوير ڪريڊٽ: 'اسٽار شيل' ٽيٽ گيلري، لنڊن / پبلڪ ڊومين؛ ' برسٽنگ شيل © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

جنگ جو فصل ڪرسٽوفر نيونسن پاران (1918)

'دي هارويسٽ آف بيٹل' پاران ڪرسٽوفر نيونسن، 1918 (تصوير ڪريڊٽ: آرٽ. IWM ART 1921 امپيريل وار ميوزيم / پبلڪ ڊومين جي مجموعن مان).

ممڪن طور تي پهرين عالمي جنگ جي سڀ کان وڌيڪ دلڪش خصوصيت هئي تباهينئين هٿيارن سان. نيونسن اهو منظر بيان ڪيو جنهن تي هي پينٽنگ ٻڌل هئي: 'هڪ عام منظر صبح جو هڪ جارحيت کان پوءِ. هلندڙ زخمي، قيدي ۽ اسٽريچر بيئررز پاڻي سان ڀريل ملڪ فلانڊرز ذريعي پوئين پاسي ڏانهن پنهنجو رستو ٺاهي رهيا آهن.“ اها پينٽنگ اطلاعات واري وزارت پاران هال آف ريميمبرنس لاءِ ڪم ڪئي وئي هئي. خاص طور تي مخالف قوتن جا سپاهي گڏجي تباهيءَ سان وڙهندا ڏيکاريا ويا آهن.

Arras تي ڪيولري ۽ ٽينڪ ليفٽيننٽ الفريڊ بيسٽين (1918)

'ڪيولري اينڊ ٽينڪس ايٽ اراس' ليفٽيننٽ الفريڊ طرفان بيسٽين، 1918. (تصويري ڪريڊٽ: ڪينيڊين وار ميوزيم / پبلڪ ڊومين).

جولاءِ ۽ آگسٽ 1918ع ۾ ليفٽيننٽ بيسٽن کي ڪينيڊا جي 22هين بٽالين ۾ آرٽسٽ طور شامل ڪيو ويو.

ڊان ۾ امداد CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (تصوير ڪريڊٽ: Art.IWM ART 513 from the collection of the Imperial War Museums/Public Domain)

Making Soldiers in the Trenches by Eric Kennington (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' by Eric Kennington, 1917. (تصويري ڪريڊٽ: Tate Ref: P03042/CC).<2

نيش جي سڀ کان مشهور پينٽنگ جيڪا پهرين بٽالين جي آرٽسٽس رائفلز جي ملڪ کي ڏيکاري ٿي 30 ڊسمبر 1917 تي ويلش رائڊ تي teratack. 67 ٻاهرلڳ ڀڳ 80 مرد مارجي ويا يا زخمي ٿي پيا.

شام، آفٽر اي پش از ڪولن گِل (1919)

'ايوننگ، آفٽر اي پُش' ڪولن گل طرفان، 1919. (تصويري ڪريڊٽ: آرٽ.IWM ART 1210 امپيريل وار ميوزيم جي مجموعن مان / پبلڪ ڊومين).

ٽينڪس وليم آرپن پاران (1917)

'ٽينڪس' وليم اورپن پاران، 1917 . 1>'A Mark V Tank Going Into Action' by William Bernard Adenney, 1918. (تصوير ڪريڊٽ: Art.IWM ART 2267 امپيريل وار ميوزيم/پبلڪ ڊومين جي مجموعن مان)

دي فرنٽ لائن ايٽ رات جي اي چرچمين پاران

'دي فرنٽ لائن ايٽ نائيٽ' جي اي چرچمين طرفان (تصوير ڪريڊٽ: ڪينيڊين وار ميوزيم / پبلڪ ڊومين).

دي يپريس سالينٽ ايٽ نائيٽ از پال نيش ( 1918)

هي ڪينواس نيش جو ارادو ڪيو ويو هو ته هن خراب اثر کي پڪڙڻ لاءِ ته گولن ۽ فليئرز جي دائمي ڌماڪن مان خارج ٿيندڙ روشني جڏهن خندق نيٽ ورڪ کي نيويگيٽ ڪرڻ جي ڪوشش ڪندي هئي.

The Injured and Dead

Gassed by John Singer Sargent (1919)

'Gassed' by John Singer Sargent, 1919. (تصويري ڪريڊٽ: Art.IWM ART 1460 / Imperial War عجائب گھرڪليڪشن / پبلڪ ڊومين).

هيءَ پينٽنگ مصور جي شاهدي ۾ هڪ سرسري گيس جي حملي جي نتيجي کي ظاهر ڪري ٿي. يارهن سپاهين جا ٻه ٽولا غروب سج جي پسمنظر ۾ هڪ ڊريسنگ اسٽيشن تي پهچي رهيا آهن.

سمول، ميسيڊونيا جي هڪ ڊريسنگ اسٽيشن تي زخمين سان گڏ ٽراوئِز پهچي رهيا آهن، اسٽنلي اسپينسر (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' by Stanley Spencer, 1919. (تصوير ڪريڊٽ: Art.IWM ART 2268 from the collection of Imperial War Museums/Public Domain)

اسپينسر کي اپريل 1918 ۾ برطانوي جنگ جي يادگار ڪميٽي طرفان هن پينٽنگ ٺاهڻ لاء ڪم ڪيو ويو. اسپينسر پنهنجي لفظن ۾ ”خدا کي نندي حقيقي شين ۾، هڪ لمبر ويگن ۾، واهن ۾، خچرن جي لڪيرن ۾“ ڏيکارڻ ٿي چاهيو. ختم ٿيڻ وارو وهڪرو.'

پاٿس آف گلوري by CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' by CRW Nevinson, 1917. (تصويري ڪريڊٽ: Art.IWM ART 518 / Imperial وار ميوزيم ڪليڪشن / پبلڪ ڊومين).

Stanley Spencer (1929)

'Resurrection of the Soldiers' از اسٽنلي اسپينسر، 1929. (تصويري ڪريڊٽ: Wikiart / مناسب استعمال).

پينٽنگ 1917 ۽ 1918 ۾ ميسيڊونيا جي محاذ جي ڪاراسولو-ڪلينووا شعبي جي جنگ جي ميدان کي ٻيهر تصور ڪري ٿي، وچين دور ۽ ريناسنس جي ٻيهر ڪم ذريعي.آخري فيصلي جا نسخا. هن هڪ منظر ۾ واقعن جي مختلف قسمن جي ڪري هن جا ارادا ڪم ڪيا ويا آهن.

The Shattered Landscape

جڏهن ته جنگ جا ڪيترائي نمايان فنڪار لينڊ اسڪيپ آرٽسٽ هئا (جهڙوڪ پال نيش) شايد سڀ کان وڌيڪ شاندار ڪم ان جي ويران نتيجن کي ظاهر ڪيو. جنگ جا جاگرافيائي نشان تمام وڏا هئا ۽ ڪيترن ئي فنڪارن دعويٰ ڪئي آهي ته اهو ئي هو جنهن هڪ بي مثال سانحي کي چڱيءَ ريت سمايو آهي. AY جيڪسن پاران، 1917. (تصويري ڪريڊٽ: ڪينيڊين وار ميوزيم / پبلڪ ڊومين).

نائيٽ بمباري از پال نيش (1918-1919)

'اي نائيٽ بمباري' از پال نيش، 1918-1919. (تصوير ڪريڊٽ: 8640، ڪئناڊا جي نيشنل گيلري / پبلڪ ڊومين).

هي ڪم شروعاتي نيونسن جي ڪم جي ياد ڏياري ٿو، جنهن ۾ علامتي عنصرن کي گڏ ڪرڻ تي زور ڏنو ويو آهي - وڻن جا ٽڪر، خاردار تار - جاميٽري عناصر سان، ٻئي مڙيل. ۽ angular.

The Road from Arras to Bapaume by CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' by CRW Nevinson, 1917. (تصويري ڪريڊٽ: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Arras کان Bapaume تائين ڊگھو رستو فاصلي ۾ اڻڄاتل آھي. ويرانيءَ جو هي سخت، خالي منظر جديد جنگ جو حقيقي اثر ڏيکاري ٿو.

وائر پال نيش (1918)

'وائر' از پال نيش، 1918. (تصويري ڪريڊٽ: Art.IWM ART 2705 جي مجموعن مان