Када се Британија борила у Првом светском рату, било је то време великих промена у уметничким покретима, а период је посебно богат разним уметничким стиловима. Развој фотографије крајем 19. века одгурнуо је сликарство посебно од реализма, у широку групу звану експресионизам. Покрет је тежио да представи свет субјективно, радикално га изобличујући ради емотивног ефекта – познати уметници као што су Едвард Мунк, Пол Кле и Василиј Кандински су сви били експресионисти.

Ефекат покрета који се суочио са катаклизмом рата видео је експресионистичко сликарство директно везано за борбе појављују се широм Европе. У Британији, нека од истакнутијих дела везаних за рат напустили су реалистичке стилове и у комбинацији са трендом италијанског футуризма и кубизма створили вортицизам. Индустријски рат, уништени пејзажи и ужаси бојног поља одговарали су модернистичким стиловима, а уметност је често избегавала ранији реализам.

Реализам и Први светски рат

Док су реализам напустили неки уметници – посебно након страхоте у бици на Соми – издржао је ток рата. Значајан ратни уметник из периода пре рата био је Ричард Кејтон Вудвил, који је имао редовне наруџбине за Иллустратед Лондон Невс. Његова дела о британским сукобима у Авганистану и Бурском рату изазвала су осећај драме,Царски ратни музеји/јавно власништво).

Освајачи Ерица Кенингтона (1920)

'Освајачи' Ерица Кенингтона, 1920. (Имаге Цредит: 19710261-0812 Цанадиан Вар Музеј / Јавно власништво.)

Воид оф Вар, Паул Несх (1918)

'Воид оф Вар', Паул Насх, 1918. (Имаге Цредит: 8650 (Национална галерија оф Канада / јавни домен).

Ми стварамо нови свет од Пола Неша (1918)

„Ми стварамо нови свет“ од Пола Неша, 1918. (Имаге Цредит : Арт.ИВМ АРТ 1146 Империал Вар Мусеумс цоллецтион / Публиц Домаин).

Једна од најупечатљивијих слика рата, наслов 'Ве Аре Макинг А Нев Ворлд' исмејава амбиције првих ратних вођа. Изражава идеју да је кроз овај искривљени пејзаж створен нови свет. Тврдило се да таласи у земљи представљају надгробне споменике недавно преминулом свету.

Након

Потписивање Мир у дворани огледала, Версај, 28. јун 1919. од Сир Виллиам Орпен (1919)

'Потписивање мира у Дворани огледала, Версај, 28. јун 1919.' од Сир Виллиама Орпена, 1919. (Имаге Цредит: ИВМ АРТ 2856 Империал Вар Мусеумс цоллецтион / Публиц Домаин).

Уговор о Версај је био договорени мир и његово решавање је био крај рата. Али на лицима оних широм дворане огледала урезан је неизвестан мир који ће уговордонеси.

Многа од ових дела могу се видети у Империјалном ратном музеју у Лондону.

Цхарге оф тхе Лигхт Бридге (лево, 1894) &амп; Маиванд: Савинг тхе Гунс (десно, 1883) Рицхард Цатон Воодвилле

‘Тхе Цхарге оф тхе Лигхт Бридге’, 1894 &амп; „Маиванд: Савинг тхе Гунс“ 1883 – оба Ричарда Кејтона Вудвила. (Имаге Цредит: Публиц Домаин).

Ова романтична визија рата доминирала је британском интерпретацијом империјалног сукоба. Сцене са коњицом су се редовно сликале, али до 1916. ова тема је била скоро у потпуности застарела.

Канађани на Ипру, Вилијам Барнс-Волен (1915)

'Канађани на Ипру' Виллиам Барнес-Воллен, 1915. (Имаге Цредит: Тхе Милитари Мусеумс оф Цалгари / Публиц Домаин).

Овде остаје реалистичан, илустративни стил – иако се деструктивност рата још увек схвата.

Футуризам и вортицизам

Футуризам је наглашавао и величао теме повезане са будућношћу – као што су брзина, технологија и насиље. Пореклом из Италије, покрет је утицао на бројне британске уметнике – посебно ЦРВ Невинсона и Вортицисте.

Цхарге Оф Тхе Ланцерс Умберто Боцциони (1915)

'Тхе Цхарге Оф Тхе Ланцерс' Умберта Бочонија, 1915. (Имаге Цредит: Викиарт / Публиц Домаин).

„Ако је футуризам прихватио садашњост, он је одбацио и прошлост.“ Умберто Боћони је био један од њих.који је иконокластички напао далеку медитеранску уметничку традицију из 19. века тако што је живо схватио бурну, динамичну стварност садашњег сукоба.

Студија за повратак у ровове ЦРВ Невинсона (1914)

Студија за повратак у ровове ЦРВ Невинсона, 1914. (Имаге Цредит: Тате / Публиц Домаин).

Невинсон је за овај комад рекао „Покушао сам да изразим емоцију коју изазива очигледна ружноћа и тупост модерног ратовања. Наша футуристичка техника је једини могући медиј за изражавање грубости, насиља и бруталности емоција које се виде и осећају на садашњим ратиштима Европе.'

Студија за сапере на делу Давида Бомберга (1919)

Студија за 'Сапперс ат Ворк' Дејвида Бомберга, 1919. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 2708 из колекција Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Бомбергов комад у знак сећања инцидент када је чета канадских сапера поставила мине испод немачких ровова. Критикован је као 'футуристички абортус' приликом његовог стварања када је Бомберг у ствари ублажио своје радикалне апстрактне инстинкте да негује репрезентативнији стил.

Ла Митраиллеусе од ЦРВ Невинсона (1915)

'Ла Митраиллеусе' од ЦРВ Невинсона, 1915. (Имаге Цредит: Саилко, Паинтингс ин Тате Бритаин / ЦЦ 3.0).

Цхристопхер Рицхард Винне Невинсон био је један од најистакнутијих уметника Првог светског рата. Био је аван-гардистички сликар чија су повезаност са футуристичком групом Филипа Маринетија била очигледна у његовим живописним приказима рата у земљи и иностранству. Уметник Волтер Сикерт описао је ову слику као „најауторитативнији и најконцентрисанији исказ о рату у историји сликарства.“

Хомефронт

Домаћи преокрет пружио је богат избор материјала за уметнике. Државни органи надлежни за наручивање уметничких дела, као што је Министарство информисања, такође су препознали потребу да се забележе последице рата у земљи и иностранству. Добро документовани друштвени трендови, као што је повећано учешће жена у тешкој индустрији, забележени су заједно са мање познатим последицама рата.

Склапање делова од ЦРВ Невинсон (1917)

'Састављање делова', ЦРВ Невинсон, 1917. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 692 из колекција Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

А Цанадиан Вар Фацтори, Перци Виндхам Левис

'Канадска ратна фабрика' од Перци Виндхам Левис (Имаге Цредит: Фаир Усе).

Пионир покрета Вортицисм, Перци Виндхам Левис служио је у Краљевској артиљерији до 1917., а затим као Званични ратни уметник до краја рата. Његов угаони, полу-апстрактни стил црпео је из кубизма и футуризма, а посебно је служио за упечатљиве приказе машина у акцији.

Ацетилене Велдинг ЦРВ Невинсон (1917)

'Тхе заваривач ацетилена'1917 од ЦРВ Невинсона. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 693 из збирки Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Макинг тхе Енгине би ЦРВ Невинсон (1917)

'Макинг тхе Енгине', ЦРВ Невинсон, 1917. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 691 а из збирки Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Тхе Фронтлине

У првим годинама рата сликари су углавном били спремни да искрено учествују у ентузијастичкој култури рата стварајући патриотска дела. Временом, како је стварност модерног, индустријализованог ратовања постајала очигледна, уметници су покушавали да ухвате стварност онога што су видели. Херојски реализам ранијих радова је напуштен, а уметници су покушавали да пренесу стварност која је ван оквира искуства већине људи окрећући се надреалним стиловима.

Звездана шкољка (лево, 1916) и шкољка која пуца (десно , 1915.) ЦРВ Невинсон

'Звездана шкољка', 1916. и 'Пуцава шкољка', 1915., обе од ЦРВ Невинсона (Имаге Цредит: 'Стар Схелл' Тате Галлери, Лондон / Публиц Домаин;' Бурстинг Схелл' © Тате / ЦЦ-БИ-НЦ-НД 3.0).

Жетва битке Кристофера Невинсона (1918)

„Жетва битке“ Кристофера Невинсона, 1918. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 1921 из збирки царских ратних музеја/јавно власништво).

Можда најзанимљивија карактеристика Првог светског рата била је разарања која су насталановим оружјем. Невинсон је описао сцену на којој је заснована ова слика: „Типична сцена након офанзиве у зору. Шетајући рањени, затвореници и носиоци крећу се назад кроз земљу Фландрију која је поплављена водом.’ Слику је наручило Министарство информисања за салу сећања. Посебно су приказани војници супротстављених снага како се заједно боре кроз пустош.

Коњица и тенкови у Арасу поручника Алфреда Бастијена (1918)

Коњица и тенкови у Арасу од поручника Алфреда Бастиен, 1918. (Имаге Цредит: Цанадиан Вар Мусеум / Публиц Домаин).

У јулу и августу 1918. поручник Бастин је био прикључен као уметник канадском 22. батаљону.

Рељефи у зору аутора ЦРВ Невинсон (1917)

'Рељефи у зору', ЦРВ Невинсон, 1917. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 513 из збирки Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Прављење војника у рововима од Ерица Кенингтона (1917)

'Прављење војника у рововима' Ерица Кенингтона, 1917. (Имаге Цредит: Тате Реф: П03042 / ЦЦ).

Овер Тхе Топ, Јохн Насх (1918)

'Овер Тхе Топ', Јохн Насх, 1918. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 1656 лиценциран из колекције Империал Вар Мусеумс).

Насхова најпознатија слика која приказује конто пушака 1. батаљона уметника терата на Велсх Риде 30. децембра 1917. 67 изГотово одмах је убијено или рањено 80 мушкараца.

Вече, после гурања Колина Гила (1919)

Вече, после гурања, Колина Гила, 1919. (Слика Заслуге: Арт.ИВМ АРТ 1210 из збирки Царских ратних музеја / јавно власништво).

Тенкови Вилијама Орпена (1917)

Тенкови Вилијама Орпена, 1917. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 3035 из збирки Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Танк Марк В иде у акцију, Виллиам Бернард Аденнеи (1918)

'Тенк Марк В иде у акцију', Виллиам Бернард Аденнеи, 1918. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 2267 из колекција Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Линија фронта у Ноћ од ЈА Цхурцхмана

'Тхе Фронт Лине ат Нигхт' од ЈА Цхурцхмана (Имаге Цредит: Цанадиан Вар Мусеум / Публиц Домаин).

Тхе Ипрес Салиент ат Нигхт, Паул Насх ( 1918)

'Тхе Ипрес Салиент ат Нигхт', Паул Насх, 1918. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 1145 из збирки Империал Ратни музеји / Публиц Домаин).

Ово платно је Неш намеравао да забележи дезоријентишући ефекат који је светлост коју су емитовале сталне експлозије граната и ракета имала када је покушавала да се креће мрежом ровова.

Повријеђени и мртви

Гасирани од Јохн Сингер Саргент (1919)

'Гассед' би Јохн Сингер Саргент, 1919. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 1460 / Империал Вар Музејиколекција / Публиц Домаин).

Ова слика приказује последице напада иперита коме је сведочио уметник. Две групе од по једанаест војника приближавају се превијалишту у позадини залазећег сунца.

Травоји долазе са рањеницима на превијалиште у Смолу, Македонија, Стенли Спенсер (1919)

'Травојци који стижу са рањеницима на превијалиште у Смолу, Македонија', Станлеи Спенцер, 1919. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 2268 из збирки Империал Вар Мусеумс / Публиц Домаин).

Спенсер је у априлу 1918. године добио задатак да направи ову слику од стране Британског комитета за ратне меморије. По сопственим речима, Спенсер је желео да прикаже 'Бога у голим стварним стварима, у вагону, у гудурама, у ужасним ланцима мазги.' Од оних које приказује он је рекао: 'током ових ноћи рањеници су пролазили кроз превијалиште у никад завршни ток.'

Путеви славе од ЦРВ Невинсона (1917)

'Путови славе' од ЦРВ Невинсона, 1917. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 518 / Империал Збирка ратних музеја / јавно власништво).

Ускрснуће војника Стенлија Спенсера (1929)

„Васкрснуће војника“ Стенлија Спенсера, 1929. (Слика: Викиарт / Фаир Усе).

Слика поново замишља бојно поље на сектору Карасулу-Калинова на македонском фронту 1917. и 1918. кроз прераду средњовековног и ренесансногверзије Страшног суда. Његове предвиђене функције су помешане с обзиром на разноврсност  догађаја у оквиру ове једне сцене.

Разбијени пејзаж

С обзиром да су многи од најистакнутијих уметника рата били уметници пејзажа (попут Пола Неша), можда и најиконичније дело осликао своје пусте последице. Топографски ожиљци рата били су дубоки и многи уметници су тврдили да су то они који најбоље осликавају трагедију без преседана.

Кућа Ипре, АИ Јацксон (1917)

'Кућа Ипре' би АИ Јацксон, 1917. (Имаге Цредит: Цанадиан Вар Мусеум / Публиц Домаин).

Ноћно бомбардовање Паула Насха (1918-1919)

'А Нигхт Бомбардмент' би Паул Неш, 1918-1919. (Имаге Цредит: 8640, Национална галерија Канаде / Публиц Домаин).

Ово дело подсећа на рани Невинсонов рад, са нагласком на чешљању фигуративних елемената - стабала дрвећа, бодљикаве жице - са геометријским елементима, оба закривљена и угаони.

Пут од Араса до Бапаума, ЦРВ Невинсон (1917)

'Пут од Арраса до Бапаума', ЦРВ Невинсон, 1917. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 516 / Збирка царских ратних музеја / Јавно власништво).

Дугачак пут од Араса до Бапаума таласа се у даљини. Ова оштра, празна сцена пустоши показује стварни утицај модерног ратовања.

Жица Паула Несха (1918)

„Жица“ Паула Насха, 1918. (Имаге Цредит: Арт.ИВМ АРТ 2705 из збирки