Калі Брытанія ваявала ў Першай сусветнай вайне, гэта быў час сур'ёзных змен у мастацкіх рухах, і гэты перыяд асабліва багаты разнастайнасцю мастацкіх стыляў. Развіццё фатаграфіі ў канцы 19-га стагоддзя адштурхнула жывапіс ад рэалізму да шырокай групы пад назвай экспрэсіянізм. Рух імкнуўся прадставіць свет суб'ектыўна, радыкальна скажаючы яго для эмацыянальнага эфекту - такія вядомыя мастакі, як Эдвард Мунк, Паўль Клее і Васіль Кандзінскі, усе былі экспрэсіяністамі.

Эфект руху, які сустракаўся з катаклізмам вайны, бачыў экспрэсіянісцкі жывапіс, непасрэдна звязаны з баявымі дзеяннямі, з'яўляецца па ўсёй Еўропе. У Брытаніі некаторыя з найбольш вядомых твораў, звязаных з вайной, адмовіліся ад рэалістычных стыляў і аб'ядналіся з тэндэнцыямі італьянскага футурызму і кубізму для стварэння вортыцызму. Прамысловая вайна, разбураныя краявіды і жахі поля бітвы адпавядалі мадэрнісцкім стылям, і мастацтва часта пазбягала ранейшага рэалізму.

Рэалізм і Першая сусветная вайна

У той час як некаторыя мастакі адмовіліся ад рэалізму – асабліва пасля жахі ў бітве на Соме - ён сапраўды вытрымаў ход вайны. Прыкметным ваенным мастаком перадваеннага перыяду быў Рычард Катон Вудвіл, які атрымліваў рэгулярныя заказы для Illustrated London News. Яго працы аб брытанскіх канфліктах у Афганістане і Англа-бурскай вайне выклікалі пачуццё драматызму,Імперскія ваенныя музеі / Грамадскі набытак).

Заваёўнікі Эрыка Кенінгтана (1920)

"Заваёўнікі" Эрыка Кенінгтана, 1920. (Аўтар выявы: 19710261-0812 Канадская вайна Музей / Грамадскі набытак.)

Пустка вайны Пола Нэша (1918)

Пустка вайны Пола Нэша, 1918 г. (Аўтар выявы: 8650 (Нацыянальная галерэя Канада / Грамадскі набытак).

Мы ствараем новы свет Пола Нэша (1918)

"Мы ствараем новы свет" Пола Нэша, 1918. (Аўтар выявы : Art.IWM ART 1146 Калекцыя Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Адзін з самых запамінальных вобразаў вайны, назва «Мы ствараем новы свет» высмейвае амбіцыі першых ваенных лідэраў. Ён выражае ідэю, што праз гэты скажоны ландшафт быў створаны новы свет. Сцвярджалася, што хвалі на зямлі ўяўляюць сабой надмагіллі свету, які нядаўна пайшоў.

Наступствы

Падпісанне Мір у Люстэркавай зале, Версаль, 28 чэрвеня 1919 г. сэра Уільяма Орпена (1919)

«Падпісанне міру ў Люстэркавай зале, Версаль, 28 чэрвеня 1919 г.» сэра Уільяма Орпена, 1919 г. (Аўтар выявы: калекцыя Імперскага ваеннага музея IWM ART 2856 / Грамадскі набытак).

Дагавор Версаль быў узгодненым мірам, а яго ўрэгуляванне - канцом вайны. Але на тварах тых, хто паўсюль у люстэркавай зале, адбіваецца няўпэўнены мір, які дамовілася бпрынесці.

Многія з гэтых работ даступныя для прагляду ў Імперскім ваенным музеі Лондана.

Атака Светлавога моста (злева, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (справа, 1883) Рычарда Кейтана Вудвіла

«Зарад светлавога моста», 1894 & «Maiwand: Saving the Guns» 1883 – абодва аўтар Рычард Катон Вудвіл. (Аўтар выявы: Public Domain).

Гэта рамантычнае бачанне вайны дамінавала ў брытанскай інтэрпрэтацыі імперскага канфлікту. Сцэны з удзелам кавалерыі рэгулярна маляваліся, але да 1916 г. гэтая тэма была амаль цалкам састарэлай.

Канадцы ў Іпры Уільяма Барнс-Волена (1915)

Канадцы ў Іпры' Уільям Барнс-Волен, 1915 г. (Аўтар выявы: Ваенныя музеі Калгары / Грамадскі набытак).

Тут захоўваецца рэалістычны, ілюстрацыйны стыль, хаця разбуральнасць вайны ўсё яшчэ ўсведамляецца.

Футурызм і вортызм

Футурызм падкрэсліваў і ўслаўляў тэмы, звязаныя з будучыняй, такія як хуткасць, тэхналогіі і гвалт. Рух, які паходзіў з Італіі, паўплываў на шэраг брытанскіх мастакоў, у прыватнасці на К. У. Нэвінсана і групу Vorticists.

Атака Уланаў Умберта Бочыоні (1915)

'Атака Уланаў "Уланы" Умберта Бочыоні, 1915 г. (Аўтар выявы: Wikiart / Public Domain).

"Калі футурызм ахопліваў сучаснасць, ён таксама адмаўляўся ад мінулага". Умберта Бачыоні быў адным з такіхякі іканаборча атакаваў аддаленую міжземнаморскую мастацкую традыцыю 19-га стагоддзя, яскрава ўсведамляючы пранізлівыя, дынамічныя рэаліі цяперашняга канфлікту.

Даследаванне «Вяртанне ў акопы» К.Р.У.Нэвінсана (1914)

Даследаванне «Вяртанне ў акопы» К. У. Невінсана, 1914 г. (Аўтар выявы: Tate / Public Domain).

Нэвінсан сказаў пра гэты твор: «Я паспрабаваў выказаць эмоцыі, выкліканыя відавочнай пачварнасцю і тупасцю сучаснай вайны. Наша футурыстычная тэхніка з'яўляецца адзіным магчымым сродкам для выражэння грубасці, гвалту і жорсткасці эмоцый, якія можна ўбачыць і адчуць на сучасных палях бітваў у Еўропе».

Даследаванне для сапёраў за працай Дэвіда Бомберга (1919)

Эцюд да «Сапёраў за працай» Дэвіда Бомберга, 1919 г. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 2708 з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Твор Бомберга ўшаноўвае памяць здарэнне, калі рота канадскіх сапёраў мінавала нямецкія акопы. Яго крытыкавалі як «футурыстычны аборт» пры яго стварэнні, калі Бомберг насамрэч змякчыў свае радыкальныя абстрактныя інстынкты, каб культываваць больш рэпрэзентатыўны стыль.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

"La Mitrailleuse" К.Р.У.Нэвінсана, 1915 г. (Аўтар выявы: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Крыстафер Рычард Він Нэвінсан быў адным з самых знакамітых мастакоў Першай сусветнай вайны. Ён быў аван-мастак гвардыі, чые асацыяцыі з футурыстычнай групай Філіпа Марынэці былі відавочныя ў яго яркіх выявах вайны ў краіне і за мяжой. Мастак Уолтэр Сікерт ахарактарызаваў гэтую карціну як «самае аўтарытэтнае і канцэнтраванае выказванне пра вайну ў гісторыі жывапісу».

Хатні фронт

Унутраныя ўзрушэнні далі багаты разнастайны матэрыял для мастакоў. Дзяржаўныя органы, адказныя за заказ мастацтва, такія як Міністэрства інфармацыі, таксама прызналі неабходнасць фіксаваць наступствы вайны як у краіне, так і за мяжой. Добра задакументаваныя сацыяльныя тэндэнцыі, такія як павелічэнне ўдзелу жанчын у цяжкай прамысловасці, зафіксаваны разам з менш вядомымі наступствамі вайны.

Зборка дэталяў К.Р.У.Невінсана (1917)

«Зборка дэталяў» К. У. Нэвінсана, 1917 г. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 692 з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Канадская ваенная фабрыка, Персі Уінхэм Льюіс

"Канадская ваенная фабрыка" Персі Уіндхэма Льюіса (Аўтар выявы: добрасумленнае выкарыстанне).

Піянер руху вортыцызму, Персі Уіндхэм Льюіс служыў у Каралеўскай артылерыі да 1917 г., а затым у якасці камандзіра Афіцыйны артыст вайны да канца вайны. Яго вуглаваты, напаўабстрактны стыль чэрпаў з кубізму і футурызму і асабліва паддаваўся яркім адлюстраванням механізмаў у дзеянні.

Зварка ацэтыленам К.Р.У.Нэвінсана (1917)

'The Зваршчык ацэтылену1917 г. CRW Nevinson. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 693 з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Стварэнне рухавіка К.Р.У.Нэвінсана (1917)

"Making the Engine" CRW Nevinson, 1917. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 691 a з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Лінія фронту

У першыя гады вайны мастакі, як правіла, імкнуліся шчыра ўключыцца ў энтузіязм культуры вайны, ствараючы патрыятычныя творы. З цягам часу, калі рэальнасць сучаснай індустрыялізаванай вайны стала відавочнай,  мастакі спрабавалі адлюстраваць рэальнасць таго, што яны бачылі. Гераічны рэалізм ранейшых твораў быў пакінуты, і мастакі спрабавалі перадаць рэальнасць, якая выходзіць за межы вопыту большасці людзей, звяртаючыся да сюррэалістычных стыляў.

Зорная ракавіна (злева, 1916) і лопнула абалонка (справа , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 і 'Bursting Shell', 1915, абодва аўтарства CRW Nevinson (Аўтар выявы: 'Star Shell' Tate Gallery, Лондан / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle Крыстафера Нэвінсана (1918)

'The Harvest Of Battle' Крыстафера Нэвінсана, 1918 (Аўтар выявы: Art.IWM ART 1921 з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Магчыма, самай захапляльнай асаблівасцю Першай сусветнай вайны былі разбурэнніновым узбраеннем. Нэвінсан апісаў сцэну, на якой была заснавана гэтая карціна: «Тыповая сцэна пасля наступу на досвітку. Ідучыя параненыя, палонныя і носьбіты насілак прабіраюцца ў тыл праз залітую вадою краіну Фландрыю». Карціна была створана па замове Міністэрства інфармацыі для Залы памяці. У прыватнасці, паказаны салдаты супрацьлеглых сіл, якія разам змагаюцца праз спусташэнне.

Кавалерыя і танкі ў Арасе, лейтэнант Альфрэд Басцьен (1918)

Кавалерыя і танкі ў Арасе, лейтэнант Альфрэд Бастыен, 1918 г. (Аўтар выявы: Канадскі ваенны музей / Грамадскі набытак).

У ліпені і жніўні 1918 г. лейтэнант Басцін быў прымацаваны ў якасці мастака да 22-га канадскага батальёна.

Рэльефы на світанні аўтара CRW Nevinson (1917)

"Рэльефы на досвітку" CRW Nevinson, 1917. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 513 з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Стварэнне салдат у акопах Эрыка Кенінгтана (1917)

"Стварэнне салдат у акопах" Эрыка Кенінгтана, 1917. (Аўтар выявы: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top, Джон Нэш (1918)

"Over The Top", Джон Нэш, 1918. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 1656, ліцэнзаваны з калекцыі Імперскага ваеннага музея).

Самая вядомая карціна Нэша, на якой намаляваны стралкі 1-га батальёна мастакоў тэатака на Уэльш-Райд 30 снежня 1917 г. 67 з80 чалавек былі забітыя або параненыя амаль адразу.

Вечар, пасля штуршка, Колін Гіл (1919)

Вечар, пасля штуршка, Колін Гіл, 1919. (Малюнак Аўтар: Art.IWM ART 1210 з калекцыі Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Танкі Уільяма Орпена (1917)

«Танкі» Уільяма Орпена, 1917 .(Аўтар выявы: Art.IWM ART 3035 з калекцыі Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Танк Mark V уступае ў дзеянне, Уільям Бернард Адэні (1918)

«Танк Mark V уступае ў дзеянне» Уільяма Бернарда Адэні, 1918 г. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 2267 з калекцый Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Лінія фронту ў Ноч ад JA Churchman

"Лінія фронту ўначы" ад JA Churchman (Аўтар выявы: Канадскі ваенны музей / Грамадскі набытак).

The Ypres Salient at Night by Paul Nash ( 1918)

"Начны Іпрскі выступ" Пола Нэша, 1918. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 1145 з калекцыі Imperial Ваенныя музеі / Грамадскі набытак).

Гэта палатно было задумана Нэшам, каб зафіксаваць дэзарыентуючы эфект, які святло, выпраменьванае пастаяннымі выбухамі снарадаў і факелаў, аказвала пры спробе перамяшчацца па траншэі.

Параненыя і мёртвыя

Атручаны газам Джон Сінгер Сарджэнт (1919)

«Адбіты газам» Джон Сінгер Сарджэнт, 1919. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Музеікалекцыя / Public Domain).

Гэта карціна адлюстроўвае наступствы атакі з гарчычным газам, сведкам якой стаў мастак. Дзве групы з адзінаццаці салдат набліжаюцца да перавязачнага пункта на фоне заходзячага сонца.

Travoys Arriving with Wounded at a Response at Smol, Macedonia by Stanley Spencer (1919)

«Травой, які прыбывае з параненымі ў перавязачны пункт у Смоле, Македонія», Стэнлі Спенсер, 1919 г. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 2268 з калекцыі Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

СтварэннегетойкарціниСпенсеруўкрасавіку 1918 р.атримаўзамовуБританскікамітетваеннихпамятнікаў. Паводле яго ўласных слоў, Спенсер хацеў паказаць "Бога ў голых сапраўдных рэчах, у фурманцы, у ярах, у гразкіх чарадах мулаў". Пра тое, што ён адлюстроўвае, ён сказаў, што "ў гэтыя ночы параненыя праходзілі праз перавязачныя пункты ніколі канец патоку.'

Шляхі славы К. У. Нэвінсана (1917)

«Дарогі славы» К. У. Невінсана, 1917 г. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 518 / Imperial Калекцыя ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Уваскрасенне салдат Стэнлі Спенсера (1929)

"Уваскрасенне салдат" Стэнлі Спенсера, 1929. (Аўтар выявы: Wikiart / Добрасумленнае выкарыстанне).

Карціна пераасэнсоўвае поле бою на ўчастку Карасулу-Калінава Македонскага фронту ў 1917 і 1918 гадах праз перапрацоўку сярэднявечча і рэнесансу.версіі Страшнага суда. Яго запланаваныя функцыі змешаныя, улічваючы разнастайнасць падзей у гэтай адной сцэне.

Разбураны пейзаж

Улічваючы, што многія з самых выбітных мастакоў вайны былі пейзажыстамі (напрыклад, Пол Нэш), магчыма, найбольш знакавая праца адлюстраваў яго бязлюдныя наступствы. Тапаграфічныя шнары вайны былі глыбокімі, і многія мастакі сцвярджалі, што менавіта яны лепш за ўсё адлюстроўваюць беспрэцэдэнтную трагедыю.

Дом Іпра А.Ю. Джэксана (1917)

"Дом Іпра" аўтар А.Ю. Джэксана, 1917 г. (Аўтар выявы: Канадскі ваенны музей / Грамадскі набытак).

Начная бамбардзіроўка Пола Нэша (1918-1919)

Начная бамбардзіроўка Пола Нэш, 1918-1919 гг. (Аўтар выявы: 8640, Нацыянальная галерэя Канады / Грамадскі набытак).

Гэтая праца нагадвае раннюю працу Нэвінсана з акцэнтам на расчасанне фігуратыўных элементаў - ствалоў дрэў, калючага дроту - з геаметрычнымі элементамі, абодва выгнутыя і вуглаваты.

Дарога з Араса ў Бапаум, К. У. Нэвінсан (1917)

"Дарога з Араса ў Бапаум", К. Р. У. Невінсан, 1917 г. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 516 / Калекцыя Імперскіх ваенных музеяў / Грамадскі набытак).

Доўгая дарога з Араса ў Бапауме цягнецца ўдалечыню. Гэтая суровая, пустая сцэна спусташэння паказвае рэальны ўплыў сучаснай вайны.

Провад, Пола Нэша (1918)

"Провад", Пола Нэша, 1918. (Аўтар выявы: Art.IWM ART 2705 з калекцыі в