Keď Veľká Británia bojovala v prvej svetovej vojne, bolo to obdobie veľkých zmien v umeleckých smeroch a toto obdobie je mimoriadne bohaté na rôzne umelecké štýly. Rozvoj fotografie koncom 19. storočia vytlačil maliarstvo najmä z realizmu do širokej skupiny nazývanej expresionizmus. Toto hnutie sa snažilo prezentovať svet subjektívne, radikálne ho skresľovať preemocionálny účinok - slávni umelci ako Edvard Munch, Paul Klee a Wassilly Kandinsky boli expresionisti.

V dôsledku stretnutia tohto hnutia s vojnovou kataklizmou sa v celej Európe objavilo expresionistické maliarstvo priamo súvisiace s bojmi. V Británii niektoré z najvýznamnejších diel súvisiacich s vojnou opustili realistické štýly a v kombinácii s tendenciami talianskeho futurizmu a kubizmu vytvorili vorticizmus. Priemyselné vojny, rozbité krajiny a hrôzy bojiskavyhovoval modernistickým štýlom a umenie sa často vymykalo predchádzajúcemu realizmu.

Realizmus a prvá svetová vojna

Hoci niektorí umelci od realizmu upustili - najmä po hrôzach v bitke na Somme -, pretrval aj počas vojny. Významným vojnovým umelcom predvojnového obdobia bol Richard Caton Woodville, ktorý mal pravidelné zákazky pre Illustrated London News. Jeho diela o britských konfliktoch v Afganistane a búrskej vojne vyvolávali pocit drámy, vzrušenia a vlasteneckého nadšenia, ktorý britskí umelci využívali aj v prvej svetovej vojne.

Charge of the Light Bridge (Vľavo, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Vpravo, 1883) Richard Caton Woodville

"The Charge of the Light Bridge", 1894 & "Maiwand: Saving the Guns" 1883 - obe od Richarda Catona Woodvillea. (Obrázok: Public Domain).

Táto romantická vízia vojny dominovala britskej interpretácii imperiálneho konfliktu. Scény s jazdectvom sa pravidelne maľovali, ale v roku 1916 bol tento námet takmer úplne zastaraný.

Kanaďania pri Ypres, William Barnes-Wollen (1915)

"Kanaďania pri Ypres" od Williama Barnesa-Wollena, 1915 (Obrázok: Vojenské múzeá v Calgary / Public Domain).

Realistický, ilustračný štýl tu zostáva zachovaný - hoci ničivosť vojny sa stále realizuje.

Futurizmus a vorticizmus

Futurizmus zdôrazňoval a oslavoval témy spojené s budúcnosťou, ako napríklad rýchlosť, technológiu a násilie. Toto hnutie, ktoré vzniklo v Taliansku, ovplyvnilo množstvo britských umelcov - najmä CRW Nevinsona a vorticistov.

Charge Of The Lancers, Umberto Boccioni (1915)

"The Charge Of The Lancers" od Umberta Boccioniho, 1915 (Obrázok: Wikiart / Public Domain).

"Ak futurizmus objal prítomnosť, zároveň odmietol minulosť." Umberto Boccioni bol jedným z tých, ktorí obrazoboreckým spôsobom zaútočili na vzdialenú stredomorskú umeleckú tradíciu 19. storočia tým, že si živo uvedomili kŕčovitú, dynamickú realitu súčasného konfliktu.

Štúdia k Návratu do zákopov od CRW Nevinsona (1914)

Štúdia k filmu Návrat do zákopov od CRW Nevinsona, 1914. (Obrázok: Tate / Public Domain).

Nevinson o tomto diele povedal: "Pokúsil som sa vyjadriť emócie vyvolané zdanlivou škaredosťou a tuposťou modernej vojny. Naša futuristická technika je jediným možným prostriedkom na vyjadrenie surovosti, násilia a brutality emócií, ktoré vidíme a cítime na súčasných bojiskách Európy.

Štúdia k práci sapérov od Davida Bomberga (1919)

Štúdia k dielu "Sappers at Work" od Davida Bomberga, 1919 (Obrázok: Art.IWM ART 2708 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Bombergova práca pripomína udalosť, keď rota kanadských ženistov kládla míny pod nemeckými zákopmi. Pri jej vzniku bola kritizovaná ako "futuristický potrat", hoci Bomberg v skutočnosti zmiernil svoje radikálne abstraktné inštinkty a pestoval reprezentatívnejší štýl.

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

"La Mitrailleuse" od CRW Nevinsona, 1915 (Obrázok: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson bol jedným z najvýznamnejších umelcov prvej svetovej vojny. Bol avantgardným maliarom, ktorého spojenie so skupinou futuristov Filippa Marinettiho bolo zjavné v jeho živých zobrazeniach vojny doma i v zahraničí. Umelec Walter Sickert opísal tento obraz ako "najautoritatívnejší a najkoncentrovanejší výrok o vojne v dejinách maliarstva".

Homefront

Domáce otrasy poskytli umelcom bohatý materiál. Vládne orgány zodpovedné za objednávanie umenia, ako napríklad ministerstvo informácií, si tiež uvedomovali potrebu zaznamenať vplyv vojny doma aj v zahraničí. Dobre zdokumentované sociálne trendy, ako napríklad zvýšené zapojenie žien do ťažkého priemyslu, sú zaznamenané spolu s menej známymi dôsledkami vojny.

Montáž súčiastok podľa CRW Nevinsona (1917)

"Assembling Parts" od CRW Nevinsona, 1917. (Obrázok: Art.IWM ART 692 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Kanadská vojnová továreň, Percy Wyndham Lewis

"Kanadská vojnová továreň" od Percyho Wyndhama Lewisa (obrázok: Fair Use).

Percy Wyndham Lewis, priekopník hnutia vorticizmu, slúžil v kráľovskom delostrelectve do roku 1917 a potom ako oficiálny vojnový umelec až do konca vojny. Jeho hranatý, poloabstraktný štýl čerpal z kubizmu a futurizmu a hodil sa najmä na pôsobivé zobrazenia strojov v akcii.

Zváranie acetylénom podľa CRW Nevinsona (1917)

"Acetylénový zvárač" 1917 od CRW Nevinsona (Obrázok: Art.IWM ART 693 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Výroba motora by CRW Nevinson (1917)

"Výroba motora" od CRW Nevinsona, 1917 (Obrázok: Art.IWM ART 691 a zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Frontová línia

V prvých rokoch vojny boli maliari vcelku ochotní úprimne sa podieľať na nadšenej kultúre vojny tvorbou vlasteneckých diel. Postupom času, keď sa ukázala realita modernej, industrializovanej vojny, sa umelci pokúsili zachytiť realitu toho, čo videli. Hrdinský realizmus predchádzajúcich diel bol opustený a umelci sa pokúsili vyjadriť realituktoré presahujú rámec skúseností väčšiny ľudí, a to prostredníctvom surrealistických štýlov.

Hviezdicová mušľa (vľavo, 1916) a praskajúca mušľa (vpravo, 1915) CRW Nevinson

"A Star Shell", 1916 a "Bursting Shell", 1915, obe od CRW Nevinsona (Image Credit: "Star Shell" Tate Gallery, London / Public Domain; "Bursting Shell" © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Battle Harvest by Christopher Nevinson (1918)

"The Harvest Of Battle" od Christophera Nevinsona, 1918 (obrázok: Art.IWM ART 1921 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Pravdepodobne najpútavejšou črtou prvej svetovej vojny bola devastácia spôsobená novými zbraňami. Nevinson opísal scénu, na základe ktorej vznikol tento obraz: "Typická scéna po ofenzíve na úsvite. Kráčajúci ranení, zajatci a nosiči si razia cestu do tyla cez rozvodnenú krajinu Flámska." Obraz vznikol na objednávku ministerstva informáciípre Pamätnú sieň. Pozoruhodne sú znázornení vojaci znepriatelených síl, ktorí sa spoločne boria so zničenou krajinou.

Jazdectvo a tanky pri Arrase od poručíka Alfreda Bastiena (1918)

"Jazdectvo a tanky pri Arrase" od poručíka Alfreda Bastiena, 1918. (Obrázok: Kanadské vojnové múzeum / Public Domain).

V júli a auguste 1918 bol poručík Bastin pridelený ako výtvarník k 22. kanadskému práporu.

Reliéfy za úsvitu, CRW Nevinson (1917)

"Reliéfy za úsvitu" od CRW Nevinsona, 1917 (Obrázok: Art.IWM ART 513 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Tvorba vojakov v zákopoch by Eric Kennington (1917)

"Making Soldiers in the Trenches" od Erica Kenningtona, 1917 (Image Credit: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top by John Nash (1918)

"Over The Top" od Johna Nasha, 1918 (Obrázok: Art.IWM ART 1656 s licenciou zo zbierky Imperial War Museums).

Nashova najznámejšia maľba, ktorá zobrazuje protiútok 1. práporu Umeleckých strelcov pri Welsh Ride 30. decembra 1917. 67 z 80 mužov bolo takmer okamžite zabitých alebo zranených.

Večer, po tlačenke, Colin Gill (1919)

"Evening, After A Push" od Colina Gilla, 1919 (Obrázok: Art.IWM ART 1210 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Tanky od Williama Orpena (1917)

"Tanky" od Williama Orpena, 1917. (Obrázok: Art.IWM ART 3035 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Tank Mark V v akcii od Williama Bernarda Adenneyho (1918)

"Tank Mark V idúci do akcie" od Williama Bernarda Adenneyho, 1918 (Obrázok: Art.IWM ART 2267 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Frontová línia v noci by JA Churchman

"Frontová línia v noci" od JA Churchmana (Obrázok: Kanadské vojnové múzeum / Public Domain).

Ypres Salient v noci, Paul Nash (1918)

"The Ypres Salient at Night" od Paula Nasha, 1918 (Obrázok: Art.IWM ART 1145 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Nash chcel týmto plátnom zachytiť dezorientujúci účinok svetla, ktoré vyžarovali neustále výbuchy granátov a svetlíc pri snahe orientovať sa v sieti zákopov.

Zranení a mŕtvi

Splynovaný, John Singer Sargent (1919)

"Gassed" od Johna Singera Sargenta, 1919 (Obrázok: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Táto maľba zobrazuje následky útoku yperitom, ktorého bol umelec svedkom. Dve skupiny jedenástich vojakov sa blížia k obväzisku na pozadí zapadajúceho slnka.

Traverz prichádzajúci s ranenými na obväzisko v Smole, Macedónsko, autor: Stanley Spencer (1919)

"Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia" od Stanleyho Spencera, 1919 (Obrázok: Art.IWM ART 2268 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Spencer dostal objednávku na vytvorenie tohto obrazu v apríli 1918 od Britského výboru pre vojnové pamätníky. Podľa vlastných slov chcel Spencer zobraziť "Boha v holých skutočných veciach, v limbovom voze, v roklinách, v špinavých radoch mul." O tých, ktoré zobrazuje, povedal, že "počas týchto nocí prechádzali ranení cez obväziská v nekonečnom prúde".

Cesty slávy by CRW Nevinson (1917)

"Paths of Glory" od CRW Nevinsona, 1917. (Obrázok: Art.IWM ART 518 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Vzkriesenie vojakov, Stanley Spencer (1929)

"Vzkriesenie vojakov" od Stanleyho Spencera, 1929. (Obrázok: Wikiart / Fair Use).

Obraz nanovo zobrazuje bojisko na karasulsko-kalinovskom úseku macedónskeho frontu v rokoch 1917 a 1918 prostredníctvom prepracovania stredovekej a renesančnej verzie Posledného súdu. Jeho zamýšľané funkcie sú zmiešané vzhľadom na rôznorodosť udalostí v rámci tejto jednej scény.

Roztrieštená krajina

Vzhľadom na to, že mnohí z najvýznamnejších umelcov vojny boli krajinári (ako Paul Nash), možno najviac ikonických diel zobrazovalo jej pustošivé následky. Topografické jazvy vojny boli hlboké a mnohí umelci tvrdili, že práve tie najlepšie vystihujú bezprecedentnú tragédiu.

Dom pri Ypres, AY Jackson (1917)

"Dom v Ypres" od AY Jacksona, 1917. (Obrázok: Kanadské vojnové múzeum / Public Domain).

Nočné bombardovanie, Paul Nash (1918-1919)

"Nočné bombardovanie" od Paula Nasha, 1918-1919. (Obrázok: 8640, National Gallery of Canada / Public Domain).

Toto dielo pripomína ranú Nevinsonovu tvorbu s dôrazom na kombináciu figurálnych prvkov - kmeňov stromov, ostnatého drôtu - s geometrickými prvkami, zakrivenými aj hranatými.

Cesta z Arrasu do Bapaume, CRW Nevinson (1917)

"Cesta z Arrasu do Bapaume" od CRW Nevinsona, 1917 (Obrázok: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

Dlhá cesta z Arrasu do Bapaume sa vlní do diaľky. Táto drsná, prázdna scéna spustošenia ukazuje skutočný vplyv modernej vojny.

Drôt od Paula Nasha (1918)

"Drôt" od Paula Nasha, 1918. (Obrázok: Art.IWM ART 2705 zo zbierok Imperial War Museums / Public Domain).

Dobyvatelia by Eric Kennington (1920)

"Dobyvatelia" od Erica Kenningtona, 1920. (Obrázok: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain.)

Vojnová prázdnota by Paul Nash (1918)

"Vojnová prázdnota" od Paula Nasha, 1918 (Image Credit: 8650 (National Gallery of Canada / Public Domain).

Tvoríme nový svet by Paul Nash (1918)

"Tvoríme nový svet" od Paula Nasha, 1918 (Obrázok: Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Jeden z najpamätnejších obrazov vojny s názvom "Tvoríme nový svet" zosmiešňuje ambície prvých vodcov vojny. Vyjadruje myšlienku, že prostredníctvom tejto deformovanej krajiny bol vytvorený nový svet. Tvrdí sa, že zvlnenie zeme predstavuje náhrobné kamene nedávno odchádzajúceho sveta.

Následky

Podpis mieru v Zrkadlovej sieni vo Versailles 28. júna 1919, Sir William Orpen (1919)

"Podpis mieru v Zrkadlovej sieni vo Versailles, 28. júna 1919" od Sira Williama Orpena, 1919 (Obrázok: IWM ART 2856 Imperial War Museums collection / Public Domain).

Versaillská zmluva bola dohodnutým mierom a jej uzavretie znamenalo koniec vojny. V tvárach ľudí v celej zrkadlovej sieni sa však vyryla neistota, aký mier zmluva prinesie.

Mnohé z týchto diel si môžete pozrieť v Múzeu imperiálnej vojny v Londýne.