যেতিয়া ব্ৰিটেইনে প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধত যুঁজিছিল, তেতিয়া সেই সময় আছিল কলাত্মক আন্দোলনৰ বৃহৎ পৰিৱৰ্তনৰ সময়, আৰু এই সময়ছোৱা বিশেষভাৱে বিভিন্ন ধৰণৰ শিল্প শৈলীৰে সমৃদ্ধ। ১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে ফটোগ্ৰাফীৰ বিকাশে চিত্ৰকলাক বিশেষভাৱে বাস্তৱবাদৰ পৰা আঁতৰাই পেলাইছিল, এক্সপ্ৰেচনবাদ নামৰ এটা বহল গোটলৈ। আন্দোলনে আৱেগিক প্ৰভাৱৰ বাবে পৃথিৱীখনক বিষয়ভিত্তিকভাৱে উপস্থাপন কৰিবলৈ বিচাৰিছিল, আৱেগিক প্ৰভাৱৰ বাবে ইয়াক আমূলভাৱে বিকৃত কৰিছিল – এডভাৰ্ড মাঞ্চ, পল ক্লী আৰু ৱাচিলি কেণ্ডিনস্কিৰ দৰে বিখ্যাত শিল্পীসকল আটাইকেইজনেই আছিল প্ৰকাশভংগীবাদী।

যুদ্ধৰ বিপৰ্যয়ক লগ পোৱা আন্দোলনৰ প্ৰভাৱ দেখা গ’ল যুদ্ধৰ সৈতে প্ৰত্যক্ষভাৱে জড়িত এক্সপ্ৰেচনিষ্ট পেইন্টিং সমগ্ৰ ইউৰোপতে দেখা যায়। ব্ৰিটেইনত যুদ্ধৰ সৈতে জড়িত কিছুমান অধিক বিশিষ্ট ৰচনাই বাস্তৱিক শৈলী পৰিত্যাগ কৰি ইটালীৰ ভৱিষ্যতবাদ আৰু কিউবিজমৰ ধাৰাটোৰ সৈতে মিলি ভৰ্টিচিজমৰ সৃষ্টি কৰিছিল। ঔদ্যোগিক যুদ্ধ, ছিন্নভিন্ন প্ৰাকৃতিক দৃশ্য আৰু যুদ্ধক্ষেত্ৰৰ ভয়ানকতাই আধুনিকতাবাদী শৈলীৰ লগত খাপ খাই পৰিছিল আৰু শিল্পই প্ৰায়ে পূৰ্বৰ বাস্তৱবাদৰ পৰা হাত সাৰিছিল।

বাস্তৱবাদ আৰু প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধ

যদিও বাস্তৱবাদক কিছুমান শিল্পীয়ে পৰিত্যাগ কৰিছিল – বিশেষকৈ তাৰ পিছত দ্য ছমৰ যুদ্ধৰ ভয়ানক পৰিস্থিতি – ই যুদ্ধৰ গতিপথ সহ্য কৰিছিল। যুদ্ধৰ পূৰ্বৰ সময়ৰ এজন উল্লেখযোগ্য যুদ্ধ শিল্পী আছিল ৰিচাৰ্ড কেটন উডভিল, যিয়ে ইলাষ্ট্ৰেটেড লণ্ডন নিউজৰ বাবে নিয়মীয়া কমিচন লাভ কৰিছিল। আফগানিস্তানত ব্ৰিটিছ সংঘাত আৰু দ্য বয়ৰ যুদ্ধৰ ওপৰত তেওঁৰ ৰচনাসমূহে নাটকৰ ভাৱ জগাই তুলিছিল,ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইন)।

এৰিক কেনিংটনৰ দ্বাৰা বিজয়ী (১৯২০)

এৰিক কেনিংটনৰ দ্বাৰা বিজয়ী', ১৯২০। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ১৯৭১০২৬১-০৮১২ কানাডিয়ান যুদ্ধ সংগ্ৰহালয় / ৰাজহুৱা ডমেইন।)

পল নেছৰ দ্বাৰা যুদ্ধ শূন্য (১৯১৮)

পল নেছৰ 'যুদ্ধ শূন্য', ১৯১৮। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৮৬৫০ (নেচনেল গেলেৰী অৱ... কানাডা / পাব্লিক ডমেইন)।

পল নেছৰ (১৯১৮)

পল নেছৰ 'উই আৰ মেকিং এ নিউ ৱৰ্ল্ড', ১৯১৮। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

যুদ্ধৰ অন্যতম স্মৰণীয় ছবি 'We Are Making A New World' শিৰোনামটোৱে যুদ্ধৰ প্ৰাৰম্ভিক নেতাসকলৰ উচ্চাকাংক্ষাক উপহাস কৰে। এই বিকৃত ভূ-প্ৰকৃতিৰ জৰিয়তে এখন নতুন পৃথিৱীৰ সৃষ্টি হৈছে বুলি দাবী কৰা হৈছে।পৃথিৱীৰ ঢৌবোৰে শেহতীয়াকৈ বিদায়ী পৃথিৱী এখনৰ কবৰশিলক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে বুলি দাবী কৰা হৈছে।

Aftermath

The Signing of... পিচ ইন দ্য হল অৱ মিৰাৰ্ছ, ভাৰ্চাইল, ২৮ জুন ১৯১৯ চনত ছাৰ উইলিয়াম অৰ্পেনৰ দ্বাৰা (১৯১৯)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' ছাৰ উইলিয়াম অৰ্পেনৰ দ্বাৰা, ১৯১৯ ভাৰ্চাইল আছিল চুক্তিবদ্ধ শান্তি আৰু ইয়াৰ নিষ্পত্তি যুদ্ধৰ অন্ত পৰিছিল। কিন্তু সমগ্ৰ আইনা হলটোত থকাসকলৰ মুখত খোদিত হৈ আছে সন্ধিখনে যি অনিশ্চিত শান্তি লাভ কৰিবbring.

এই ৰচনাসমূহৰ বহুতো ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম লণ্ডনত চাবলৈ উপলব্ধ।

Charge of the Light Bridge (Left, 1894) & ৰিচাৰ্ড কেটন উডভিলৰ দ্বাৰা মাইৱাণ্ড: চেভিং দ্য গানছ (ৰাইট, ১৮৮৩)

‘দ্য চাৰ্জ অৱ দ্য লাইট ব্ৰীজ’, ১৮৯৪ & ‘মাইৱাণ্ড: ছেভিং দ্য গানছ’ ১৮৮৩ – দুয়োটা ৰিচাৰ্ড কেটন উডভিলৰ। (Image Credit: Public Domain).

যুদ্ধৰ এই ৰোমান্টিক দৃষ্টিভংগীয়ে সাম্ৰাজ্যবাদী সংঘাতৰ ব্ৰিটিছৰ ব্যাখ্যাত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল। অশ্বাৰোহী বাহিনীৰ সৈতে জড়িত দৃশ্যসমূহ নিয়মিতভাৱে অংকন কৰা হৈছিল যদিও ১৯১৬ চনৰ ভিতৰত এই বিষয়বস্তু প্ৰায় সম্পূৰ্ণৰূপে অচল হৈ পৰিছিল।

Canadians at Ypres by William Barnes-Wellen (1915)

'The Canadians at Ypres'। উইলিয়াম বাৰ্নছ-ৱলেনৰ দ্বাৰা, ১৯১৫ চনত। (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: কেলগাৰীৰ সামৰিক সংগ্ৰহালয় / পাব্লিক ডমেইন)।

ইয়াত বাস্তৱিক, চিত্ৰকল্প শৈলীটো আছে – যদিও যুদ্ধৰ ধ্বংসাত্মকতা এতিয়াও বাস্তৱায়িত হৈ আছে>ভৱিষ্যদ্বাণী আৰু ভৰ্টিচিজম

ভৱিষ্যদ্বাণীবাদে ভৱিষ্যতৰ সৈতে জড়িত বিষয়বস্তুসমূহৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল আৰু মহিমামণ্ডিত কৰিছিল – যেনে গতি, প্ৰযুক্তি আৰু হিংসা। ইটালীৰ পৰা উদ্ভৱ হোৱা এই আন্দোলনে কেইবাজনো ব্ৰিটিছ শিল্পীক প্ৰভাৱিত কৰিছিল – বিশেষকৈ চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছন আৰু ভৰ্টিচিষ্টসকলক।

আম্বাৰ্ট' বচিওনি (১৯১৫)ৰ চাৰ্জ অৱ দ্য লেন্সাৰছ

'দ্য চাৰ্জ অৱ দ্য Lancers' by Umberto Boccioni, 1915. (Image Credit: Wikiart / Public Domain).

'যদি ভৱিষ্যতবাদে বৰ্তমানক আকোৱালি লৈছিল, তেন্তে ই অতীতকো নাকচ কৰিছিল।'যিয়ে বৰ্তমানৰ সংঘাতৰ তীব্ৰ, গতিশীল বাস্তৱতাক স্পষ্টভাৱে উপলব্ধি কৰি দূৰৱৰ্তী, ১৯ শতিকাৰ ভূমধ্যসাগৰীয় শিল্প পৰম্পৰাক মূৰ্তিধ্বংসীভাৱে আক্ৰমণ কৰিছিল।

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ দ্বাৰা ষ্টাডি ফৰ ৰিটাৰ্নিং টু দ্য ট্ৰেঞ্চছ (১৯১৪)

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ দ্বাৰা ৰিটাৰ্নিং টু দ্য ট্ৰেঞ্চছৰ বাবে অধ্যয়ন,১৯১৪। (ইমেজ ক্ৰেডিট: টেট / পাব্লিক ডমেইন)।

নেভিনছনে এই টুকুৰাটোৰ বিষয়ে কৈছিল ‘আধুনিক যুদ্ধৰ আপাত কদৰ্যতা আৰু নিস্তেজতাৰ ফলত উৎপন্ন হোৱা আৱেগক মই প্ৰকাশ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছো। ইউৰোপৰ বৰ্তমানৰ যুদ্ধক্ষেত্ৰত দেখা আৰু অনুভৱ কৰা আৱেগৰ অকৃত্ৰিমতা, হিংসা আৰু নিষ্ঠুৰতা প্ৰকাশ কৰাৰ একমাত্ৰ সম্ভাৱ্য মাধ্যম হৈছে আমাৰ ভৱিষ্যতবাদী কৌশল।'

ডেভিদ বমবাৰ্গৰ (১৯১৯)

ডেভিদ বমবাৰ্গৰ 'চেপাৰ্ছ এট ৱৰ্ক'ৰ বাবে অধ্যয়ন, ১৯১৯। (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা আৰ্ট.আইডব্লিউএম আৰ্ট ২৭০৮)।

বমবাৰ্গৰ টুকুৰাটোৱে স্মৃতিচাৰণ কৰে কানাডাৰ চেপাৰৰ এটা কোম্পানীয়ে জাৰ্মান খাদৰ তলত খনি স্থাপন কৰাৰ এটা কাণ্ড। ইয়াৰ সৃষ্টিৰ সময়ত ইয়াক 'ভৱিষ্যদ্বাণীমূলক গৰ্ভপাত' বুলি সমালোচনা কৰা হৈছিল যেতিয়া বমবাৰ্গে প্ৰকৃততে অধিক প্ৰতিনিধিত্বমূলক শৈলী গঢ়ি তুলিবলৈ নিজৰ আমূল বিমূৰ্ত প্ৰবৃত্তিক মৃদু কৰি তুলিছিল।

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ লা মিট্ৰেইল (১৯১৫)

'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915. (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

ক্ৰিষ্টোফাৰ ৰিচাৰ্ড উইন নেভিনছন আছিল প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ অন্যতম বিখ্যাত শিল্পী। তেওঁ আছিল এজন আভাণ্ট-ফিলিপো মেৰিনেট্টীৰ ফিউচাৰিষ্ট গোটৰ সৈতে তেওঁৰ সম্পৰ্ক দেশ-বিদেশৰ যুদ্ধৰ প্ৰাঞ্জল চিত্ৰণত স্পষ্ট হৈ পৰিছিল। শিল্পী ৱালটাৰ ছিকাৰ্টে এই ছবিখনক ‘চিত্ৰকলাৰ ইতিহাসৰ যুদ্ধৰ ওপৰত আটাইতকৈ কৰ্তৃত্বশীল আৰু কেন্দ্ৰীভূত উচ্চাৰণ’ বুলি বৰ্ণনা কৰিছে।

হোমফ্ৰন্ট

ঘৰুৱা উত্তাল পৰিস্থিতিয়ে শিল্পীসকলৰ বাবে এক সমৃদ্ধ বিভিন্ন ধৰণৰ সামগ্ৰী যোগান ধৰিছিল। তথ্য মন্ত্ৰালয়ৰ দৰে শিল্প কমিচনিংৰ বাবে দায়বদ্ধ চৰকাৰী সংস্থাসমূহেও দেশৰ লগতে বিদেশতো যুদ্ধৰ প্ৰভাৱ লিপিবদ্ধ কৰাৰ প্ৰয়োজনীয়তা স্বীকাৰ কৰিছিল। গধুৰ উদ্যোগত মহিলাৰ জড়িততা বৃদ্ধিৰ দৰে সু-নথিভুক্ত সামাজিক ধাৰাসমূহ যুদ্ধৰ কম পৰিচিত প্ৰভাৱৰ সমান্তৰালভাৱে লিপিবদ্ধ কৰা হৈছে।

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ (১৯১৭)

এছেম্বলিং পাৰ্টছ 'এছেম্বলিং পাৰ্টছ' চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছন, ১৯১৭। (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা আৰ্ট.আই ডব্লিউ এম এ আৰ টি ৬৯২)।

পাৰ্চি উইণ্ডহাম লুইছৰ এটা কানাডিয়ান ৱাৰ ফেক্টৰী

পাৰ্চি উইণ্ডহাম লুইছৰ 'এ কানাডিয়ান ৱাৰ ফেক্টৰী' (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ন্যায্য ব্যৱহাৰ)।

ভৰ্টিচিজম আন্দোলনৰ এজন পথ প্ৰদৰ্শক পাৰ্চি উইণ্ডহাম লুইছে ১৯১৭ চনলৈকে ৰয়েল আৰ্টিলাৰীৰ সৈতে আৰু তাৰ পিছত এজন... যুদ্ধৰ শেষলৈকে অফিচিয়েল যুদ্ধ শিল্পী। তেওঁৰ কৌণিক, অৰ্ধ-বিমূৰ্ত শৈলী কিউববাদ আৰু ভৱিষ্যতবাদৰ পৰা আঁকিছিল আৰু বিশেষকৈ যন্ত্ৰপাতিৰ আকৰ্ষণীয় চিত্ৰণৰ বাবে নিজকে ঋণ দিছিল।

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ এচিটাইলিন ৱেল্ডিং (১৯১৭)

'The এচিটাইলিন ৱেল্ডাৰ'১৯১৭ চনত চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ দ্বাৰা। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা আৰ্ট.আই ডব্লিউ এম আৰ টি ৬৯৩)।

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ ইঞ্জিন নিৰ্মাণ (১৯১৭)

ফ্ৰন্টলাইন

যুদ্ধৰ প্ৰথম বছৰবোৰত চিত্ৰশিল্পীসকলে সামগ্ৰিকভাৱে দেশপ্ৰেমমূলক ৰচনা প্ৰস্তুত কৰি যুদ্ধৰ উৎসাহী সংস্কৃতিত আন্তৰিকতাৰে অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ ইচ্ছুক আছিল। সময়ৰ লগে লগে আধুনিক, ঔদ্যোগিক যুদ্ধৰ বাস্তৱতা স্পষ্ট হৈ পৰাৰ লগে লগে শিল্পীসকলে যি দেখিছিল তাৰ বাস্তৱতাক ধৰি ৰাখিবলৈ চেষ্টা কৰিলে। পূৰ্বৰ ৰচনাসমূহৰ বীৰত্বপূৰ্ণ বাস্তৱবাদ পৰিত্যাগ কৰা হৈছিল আৰু শিল্পীসকলে অতিবাস্তৱ শৈলীৰ ফালে মুখ কৰি বেছিভাগ মানুহৰ অভিজ্ঞতাৰ পৰিসৰৰ বাহিৰত থকা এক বাস্তৱতাক প্ৰকাশ কৰাৰ চেষ্টা কৰিছিল।

এ ষ্টাৰ শ্বেল (বাওঁফালে, ১৯১৬) আৰু বাৰ্ষ্টিং শ্বেল (সোঁফালে , ১৯১৫) চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছন

'এ ষ্টাৰ শ্বেল', ১৯১৬ আৰু 'বাৰ্ষ্টিং শ্বেল', ১৯১৫, দুয়োটা চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: 'ষ্টাৰ শ্বেল' টেট গেলেৰী, লণ্ডন / পাব্লিক ডমেইন; ' বাৰ্ষ্টিং শ্বেল' © টেট / চিচি-বাই-এনচি-এনডি ৩.০).

ক্ৰিষ্টোফাৰ নেভিনছনৰ হাৰ্ভেষ্ট অৱ বেটল (১৯১৮)

ক্ৰিষ্টোফাৰ নেভিনছনৰ 'দ্য হাৰ্ভেষ্ট অৱ বেটল', ১৯১৮ (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART ১৯২১ ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা)।

সম্ভৱতঃ প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ আটাইতকৈ আকৰ্ষণীয় বৈশিষ্ট্য আছিল ইয়াৰ ফলত হোৱা ধ্বংসনতুন অস্ত্ৰ-শস্ত্ৰৰ দ্বাৰা। এই ছবিখনৰ আধাৰত নেভিনছনে বৰ্ণনা কৰিছিল: ‘ভোৰভোৰাই আক্ৰমণৰ পিছৰ এটা সাধাৰণ দৃশ্য। খোজ কাঢ়ি আহত, বন্দী আৰু ষ্ট্ৰেচাৰ বাহকসকলে পানীৰে ভৰি থকা দেশ ফ্লেণ্ডাৰছৰ মাজেৰে পিছফালে খোজ কাঢ়িছে।’ এই ছবিখন তথ্য মন্ত্ৰালয়ে স্মৃতিচাৰণ হলৰ বাবে নিৰ্দেশ দিছিল। উল্লেখযোগ্য যে বিৰোধী শক্তিৰ সৈন্যসকলক একেলগে ধ্বংসলীলাৰ মাজেৰে সংগ্ৰাম কৰা দেখা গৈছে।

লেফটেনেণ্ট আলফ্ৰেড বাষ্টিয়ানৰ দ্বাৰা আৰাছৰ অশ্বাৰোহী আৰু টেংক (১৯১৮)

লেফটেনেণ্ট আলফ্ৰেডৰ 'আৰাছৰ অশ্বাৰোহী আৰু টেংক' ১৯১৮ চনৰ জুলাই আৰু আগষ্ট মাহত লেফটেনেণ্ট বাষ্টিনক কানাডাৰ ২২ নং বেটেলিয়নৰ সৈতে শিল্পী হিচাপে সংযুক্ত কৰা হয়।

Reliefs at Down by চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছন (১৯১৭)

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ 'ৰিলিফছ এট ডন', ১৯১৭

এৰিক কেনিংটন (১৯১৭)ৰ দ্বাৰা ট্ৰেঞ্চত চোল্ডাৰছ তৈয়াৰ কৰা

এৰিক কেনিংটনৰ 'মেকিং চোল্ডাৰছ ইন দ্য ট্ৰেঞ্চ', ১৯১৭। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: টেট ৰেফ: পি০৩০৪২ / চিচি)।<২>

জন নেছৰ অভাৰ দ্য টপ (১৯১৮)

জন নেছৰ 'অভাৰ দ্য টপ', ১৯১৮।(চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART 1656 ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়ামছৰ সংগ্ৰহৰ পৰা অনুজ্ঞাপত্ৰপ্ৰাপ্ত)।

নেছৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত চিত্ৰ যিখনে ১ম বেটেলিয়নৰ শিল্পীৰ ৰাইফলছৰ কাউন দেখুৱাইছে ১৯১৭ চনৰ ৩০ ডিচেম্বৰত ৱেলছ ৰাইডত টেৰাটাকপ্ৰায় লগে লগে ৮০ জন লোক নিহত বা আহত হয়।

কলিন গিলৰ ইভিনিং, আফটাৰ এ পুছ (১৯১৯)

কলিন গিলৰ 'ইভিনিং, আফটাৰ এ পুছ', ১৯১৯।(চিত্ৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART 1210 ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা)।

উইলিয়াম অৰ্পেনৰ টেংক (1917)

উইলিয়াম অৰ্পেনৰ 'টেংক', 1917 .(চিত্ৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART 3035 ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা)।

উইলিয়াম বাৰ্নাৰ্ড এডেনি (1918) দ্বাৰা এটা মাৰ্ক ভি টেংক গয়িং ইনটু একচন

'এ মাৰ্ক ভি টেংক গয়িং ইনটু একচন' উইলিয়াম বাৰ্নাৰ্ড এডেননিৰ দ্বাৰা, 1918. (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART 2267 ইম্পেৰিয়েল যুদ্ধ সংগ্ৰহালয় / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা).

The Front Line At জে এ চাৰ্চমেনৰ দ্বাৰা নিশা

'ৰাতিত ফ্ৰন্ট লাইন' জে এ চাৰ্চমেনৰ দ্বাৰা (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: কানাডিয়ান যুদ্ধ সংগ্ৰহালয় / পাব্লিক ডমেইন)।

পল ন্যাছৰ দ্বাৰা ৰাতিৰ সময়ত Ypres Salient ( ১৯১৮)

পল নেছৰ 'দ্য ইপ্ৰেছ চেলিয়েণ্ট এট নাইট', ১৯১৮ এই কেনভাছৰ উদ্দেশ্য আছিল নেছে ট্ৰেঞ্চ নেটৱৰ্কত নেভিগেট কৰিবলৈ চেষ্টা কৰাৰ সময়ত শ্বেল আৰু ফ্লেয়াৰৰ চিৰন্তন বিস্ফোৰণৰ ফলত নিৰ্গত হোৱা পোহৰৰ দিশহাৰা প্ৰভাৱ ধৰা পেলোৱা।

দ্য ইনজুৰড এণ্ড ডেড

জন চিংগাৰ চাৰ্জেণ্টৰ দ্বাৰা গেছ কৰা (১৯১৯)

জন চিংগাৰ চাৰ্জেণ্টৰ দ্বাৰা গেছ কৰা', ১৯১৯ সংগ্ৰহালয়collection / Public Domain).

এই ছবিখনত শিল্পীজনে প্ৰত্যক্ষ কৰা সৰিয়হৰ গেছৰ আক্ৰমণৰ পিছৰ পৰিণতি চিত্ৰিত কৰা হৈছে। অস্ত যোৱা সূৰ্য্যৰ পটভূমিত এঘাৰজনীয়া দুটা সৈনিকৰ দল এটা ড্ৰেছিং ষ্টেচনৰ কাষ চাপিছে।

ষ্টেনলি স্পেন্সৰৰ (১৯১৯)ৰ দ্বাৰা মেচিডোনিয়াৰ স্মোলৰ ড্ৰেছিং-ষ্টেচনত আঘাতপ্ৰাপ্তৰ সৈতে উপস্থিত হোৱা ট্ৰেভয়ছ

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Macedonia' ষ্টেনলি স্পেন্সৰৰ দ্বাৰা, 1919. (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART 2268 ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইনৰ সংগ্ৰহৰ পৰা)।

১৯১৮ চনৰ এপ্ৰিল মাহত ব্ৰিটিছ যুদ্ধ স্মাৰক সমিতিৰ দ্বাৰা স্পেন্সৰক এই ছবিখন নিৰ্মাণৰ দায়িত্ব দিয়া হৈছিল। তেখেতে তেখেতৰ ভাষাত স্পেন্সৰে দেখুৱাব বিচাৰিছিল যে 'ঈশ্বৰক উদং বাস্তৱ বস্তুবোৰত, লিম্বাৰ ৱেগনত, খাদত, খচ্চৰৰ ৰেখাবোৰত।' '

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ দ্বাৰা গ্ল'ৰীৰ পথসমূহ (১৯১৭)

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ দ্বাৰা 'পথছ অৱ গ্ল'ৰী', ১৯১৭। (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: আৰ্ট.আই ডব্লিউ এম আৰ্ট ৫১৮ / ইম্পেৰিয়েল যুদ্ধ সংগ্ৰহালয় সংগ্ৰহ / ৰাজহুৱা ডমেইন)।

ষ্টেনলি স্পেন্সৰৰ দ্বাৰা সৈনিকৰ পুনৰুত্থান (১৯২৯)

ষ্টেনলি স্পেন্সৰৰ দ্বাৰা সৈনিকৰ পুনৰুত্থান', ১৯২৯। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৱিকিয়াৰ্ট / Fair Use).

চিত্ৰখনে মধ্যযুগীয় আৰু ৰেনেছাঁৰ পুনৰ কামৰ জৰিয়তে ১৯১৭ আৰু ১৯১৮ চনত মেচিডোনিয়া ফ্ৰণ্টৰ কাৰাছুলু-কালিনোভা খণ্ডৰ যুদ্ধক্ষেত্ৰখন পুনৰ কল্পনা কৰিছেদ্য লাষ্ট জজমেণ্টৰ সংস্কৰণ। এই এটা দৃশ্যৰ ভিতৰত হোৱা বিভিন্ন পৰিঘটনাৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি ইয়াৰ উদ্দেশ্যপ্ৰণোদিত কাৰ্য্যসমূহ মিশ্ৰিত।

বিচ্ছিন্ন প্ৰাকৃতিক দৃশ্য

যুদ্ধৰ বহু বিশিষ্ট শিল্পী আছিল লেণ্ডস্কেপ শিল্পী (পল নেছৰ দৰে) সম্ভৱতঃ আটাইতকৈ চিনাকি কাম ইয়াৰ নিৰ্জন পৰিণতিৰ চিত্ৰণ কৰিছিল। যুদ্ধৰ ভূ-প্ৰকৃতিৰ দাগবোৰ গভীৰ আছিল আৰু বহু শিল্পীয়ে দাবী কৰিছিল যে ইয়েই এক অভূতপূৰ্ব ট্ৰেজেডীক সৰ্বোত্তমভাৱে সামৰি লৈছিল।

এ ৱাই জেকচনৰ হাউচ অৱ ইপ্ৰেছ (১৯১৭)

'হাউছ অৱ ইপ্ৰেছ'। এ ৱাই জেকচনৰ দ্বাৰা, ১৯১৭ চন। (চিত্ৰ ক্ৰেডিট: কানাডিয়ান ৱাৰ মিউজিয়াম / পাব্লিক ডমেইন)।

পল নেছৰ দ্বাৰা নিশাৰ বোমাবৰ্ষণ (১৯১৮-১৯১৯)

পলৰ দ্বাৰা 'এ নাইট বোমাবৰ্ষণ' নেছ, ১৯১৮-১৯১৯ চন। (চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৮৬৪০, নেচনেল গেলেৰী অৱ কানাডা / পাব্লিক ডমেইন)।

এই কামটোৱে নেভিনছনৰ আৰম্ভণিৰ কামৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে, ইয়াত ৰূপক উপাদান -গছৰ ডাল, কাঁইটীয়া তাঁৰ – জ্যামিতিক উপাদানৰ সৈতে কম্বল কৰাত গুৰুত্ব দিয়া হৈছে, দুয়োটা বক্ৰ আৰু কৌণিক।

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ দ্বাৰা আৰাছৰ পৰা বাপাউমেলৈ যোৱা পথ (১৯১৭)

চি আৰ ডব্লিউ নেভিনছনৰ 'আৰাছৰ পৰা বাপাউমেলৈ পথ', ১৯১৭ ART 516 / Imperial War Museums collection / Public Domain).

আৰাছৰ পৰা বাপাউমেলৈ যোৱা দীঘলীয়া পথটো দূৰৈত ঢৌৱে। এই নিৰ্জনতাৰ তীব্ৰ, খালী দৃশ্যই আধুনিক যুদ্ধৰ প্ৰকৃত প্ৰভাৱ দেখুৱাইছে।

পল নেছৰ তাঁৰ (১৯১৮)

পল নেছৰ 'তাঁৰ', ১৯১৮।(চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: Art.IWM ART 2705 ৰ সংগ্ৰহৰ পৰা...