जेव्हा ब्रिटन पहिल्या महायुद्धात लढले, तो कलात्मक हालचालींमध्ये मोठ्या बदलांचा काळ होता आणि हा काळ विशेषत: विविध कला शैलींनी समृद्ध आहे. 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात छायाचित्रणाच्या विकासामुळे चित्रकला विशेषत: वास्तववादापासून दूर, अभिव्यक्तीवाद नावाच्या एका व्यापक गटात ढकलली गेली. चळवळीने जगाला व्यक्तिनिष्ठपणे सादर करण्याचा प्रयत्न केला, भावनिक परिणामासाठी त्याचे मूलत: विकृतीकरण केले – एडवर्ड मंच, पॉल क्ली आणि वासिली कॅंडिन्स्की यांसारखे प्रसिद्ध कलाकार सर्व अभिव्यक्तीवादी होते.

युद्धाच्या प्रलयाला भेटणाऱ्या चळवळीचा परिणाम दिसून आला लढाईशी थेट संबंधित अभिव्यक्तीवादी चित्रकला संपूर्ण युरोपमध्ये दिसून येते. ब्रिटनमध्ये, युद्धाशी संबंधित काही प्रमुख कामांनी वास्तववादी शैली सोडून दिली आणि इटालियन फ्युचरिझम आणि क्यूबिझमच्या प्रवृत्तीसह व्होर्टिसिझम तयार केला. औद्योगिक युद्ध, विस्कटलेली लँडस्केप आणि रणांगणातील भयानकता आधुनिकतावादी शैलींना अनुकूल होती आणि कला अनेकदा पूर्वीच्या वास्तववादापासून दूर गेली.

वास्तववाद आणि पहिले महायुद्ध

काही कलाकारांनी वास्तववाद सोडला होता – विशेषतः नंतर सोम्मेच्या लढाईतील भीषणता – ती युद्धाच्या काळात टिकून राहिली. युद्धापूर्वीच्या काळातील एक उल्लेखनीय युद्ध कलाकार रिचर्ड कॅटन वुडविले होते, ज्यांना इलस्ट्रेटेड लंडन न्यूजसाठी नियमित कमिशन होते. अफगाणिस्तानमधील ब्रिटीश संघर्ष आणि बोअर वॉर यावरील त्यांच्या कामांनी नाटकाची भावना निर्माण केली,इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेन).

एरिक केनिंग्टन (1920)

एरिक केनिंग्टन द्वारा 'द कॉन्करर्स', 1920. (इमेज क्रेडिट: 19710261-0812 कॅनेडियन वॉर संग्रहालय / सार्वजनिक डोमेन.)

पॉल नॅश (1918) द्वारे युद्ध शून्य (1918)

'वॉयड ऑफ वॉर' पॉल नॅश, 1918. (इमेज क्रेडिट: 8650 (नॅशनल गॅलरी ऑफ कॅनडा / सार्वजनिक डोमेन).

पॉल नॅश (1918)

'वुई आर मेकिंग अ न्यू वर्ल्ड' लिखित पॉल नॅश, 1918. (इमेज क्रेडिट : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain).

युद्धातील सर्वात संस्मरणीय प्रतिमांपैकी एक, 'वुई आर मेकिंग अ न्यू वर्ल्ड' हे शीर्षक युद्धाच्या सुरुवातीच्या नेत्यांच्या महत्त्वाकांक्षेची थट्टा करते. या विकृत लँडस्केपमधून एक नवीन जग निर्माण झाल्याची कल्पना ते व्यक्त करते. असा दावा करण्यात आला आहे की पृथ्वीवरील अंड्युलेशन नुकत्याच निघून गेलेल्या जगासाठी स्मशानभूमीचे प्रतिनिधित्व करतात.

आफ्टरमाथ

ची स्वाक्षरी हॉल ऑफ मिरर्समध्ये शांतता, व्हर्साय, 28 जून 1919 सर विल्यम ऑर्पेन (1919)

'द साइनिंग ऑफ पीस इन द हॉल ऑफ मिरर्स, व्हर्साय, 28 जून 1919' सर विल्यम ऑर्पेन, 1919 द्वारे. व्हर्साय ही मान्य शांतता होती आणि तिचा तोडगा युद्धाचा शेवट होता. पण आरशाच्या संपूर्ण हॉलमध्ये त्यांच्या चेहऱ्यावर कोरलेली अनिश्चित शांतता आहे की करारआणा.

यापैकी अनेक कलाकृती इंपीरियल वॉर म्युझियम लंडन येथे पाहण्यासाठी उपलब्ध आहेत.

लाइट ब्रिजचा प्रभार (डावीकडे, 1894) & मैवंड: रिचर्ड कॅटन वुडविले द्वारे सेव्हिंग द गन्स (उजवीकडे, 1883)

'द चार्ज ऑफ द लाइट ब्रिज', 1894 & 'मैवंड: सेव्हिंग द गन्स' 1883 - दोन्ही रिचर्ड कॅटन वुडविले यांनी. (इमेज क्रेडिट: पब्लिक डोमेन).

युद्धाच्या या रोमँटिक व्हिजनने इंपीरियल संघर्षाच्या ब्रिटीश व्याख्यावर वर्चस्व गाजवले होते. घोडदळाचा समावेश असलेली दृश्ये नियमितपणे रंगवली जात होती, परंतु 1916 पर्यंत हा विषय जवळजवळ पूर्णपणे अप्रचलित झाला होता.

यप्रेस येथील कॅनेडियन विल्यम बार्न्स-वोलन (1915)

'यप्रेस येथे कॅनेडियन' विल्यम बार्न्स-वोलेन, 1915 द्वारे. (इमेज क्रेडिट: द मिलिटरी म्युझियम ऑफ कॅल्गरी / सार्वजनिक डोमेन).

येथे वास्तववादी, उदाहरणात्मक शैली राहते - जरी युद्धाची विनाशकता अजूनही लक्षात येत आहे.

भविष्यवाद आणि भोर्टिसिझम

भविष्यवादाने भविष्याशी संबंधित विषयांवर जोर दिला आणि गौरव केला - जसे की वेग, तंत्रज्ञान आणि हिंसा. इटलीतून निघालेल्या या चळवळीने बर्‍याच ब्रिटीश कलाकारांवर प्रभाव पाडला – विशेषत: CRW नेव्हिन्सन आणि व्होर्टिसिस्ट.

अम्बर्टो बोकिओनी (1915)

'द चार्ज ऑफ द चार्ज Umberto Boccioni, 1915 द्वारे Lancers. (इमेज क्रेडिट: Wikiart/Public Domain).

'भविष्यवादाने वर्तमान स्वीकारले, तर भूतकाळालाही नाकारले.' उंबर्टो बोकिओनी त्यापैकी एक होताज्यांनी 19व्या शतकातील भूमध्यसागरीय कला परंपरेवर सध्याच्या संघर्षातील तीक्ष्ण, गतिमान वास्तविकता स्पष्टपणे साकारून प्रतिकात्मकरीत्या आक्रमण केले.

CRW नेव्हिन्सन (1914)

CRW नेव्हिन्सन, 1914 द्वारे खंदकांकडे परत जाण्याचा अभ्यास. (इमेज क्रेडिट: टेट / पब्लिक डोमेन).

नेव्हिन्सनने या तुकड्याबद्दल सांगितले, 'मी आधुनिक युद्धाच्या स्पष्ट कुरूपता आणि कंटाळवाण्यांमुळे निर्माण झालेल्या भावना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला आहे. युरोपच्या सध्याच्या रणांगणावर पाहिलेल्या आणि अनुभवलेल्या भावनांची क्रूरता, हिंसा आणि क्रूरता व्यक्त करण्यासाठी आमचे भविष्यवादी तंत्र हे एकमेव संभाव्य माध्यम आहे.'

डेव्हिड बॉम्बर्ग (1919) द्वारे स्टडी फॉर सेपर्स अॅट वर्क

डेव्हिड बॉम्बर्ग, 1919 द्वारे 'सॅपर्स अॅट वर्क'साठी अभ्यास. (इमेज क्रेडिट: आर्ट. IWM ART 2708 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

बॉम्बर्गचा तुकडा स्मरणार्थ कॅनेडियन सॅपर्सच्या कंपनीने जर्मन खंदकाखाली खाणी घातली तेव्हाची घटना. त्याच्या निर्मितीवर 'भविष्यवादी गर्भपात' म्हणून टीका केली गेली जेव्हा बॉम्बर्गने त्याच्या मूलगामी अमूर्त प्रवृत्तीला अधिक प्रातिनिधिक शैली जोपासली होती.

CRW नेव्हिन्सन (1915)

CRW नेव्हिन्सन, 1915 द्वारे 'ला मित्रेल्यूज'. (इमेज क्रेडिट: सैल्को, टेट ब्रिटनमधील पेंटिंग्स / CC 3.0).

क्रिस्टोफर रिचर्ड वाईन नेव्हिन्सन हे पहिल्या महायुद्धातील सर्वात प्रसिद्ध कलाकारांपैकी एक होते. तो अवांतर होता-गार्डे चित्रकार ज्याचे फिलिपो मारिनेटीच्या फ्युच्युरिस्ट गटाशी संबंध त्याच्या देश-विदेशातील युद्धाच्या ज्वलंत चित्रणातून स्पष्ट होते. कलाकार वॉल्टर सिक्र्ट यांनी या पेंटिंगचे वर्णन ‘चित्रकलेच्या इतिहासातील युद्धावरील सर्वात अधिकृत आणि केंद्रित कथन आहे.’

होमफ्रंट

घरगुती उलथापालथीने कलाकारांना विविध प्रकारचे साहित्य उपलब्ध करून दिले. माहिती मंत्रालयासारख्या कलेसाठी जबाबदार असलेल्या सरकारी संस्थांनीही युद्धाचा परिणाम देशांतर्गत तसेच परदेशात नोंदवण्याची गरज ओळखली. जड उद्योगात महिलांचा वाढता सहभाग यासारखे चांगले-दस्तऐवजीकरण केलेले सामाजिक ट्रेंड, युद्धाच्या कमी ज्ञात परिणामांसोबत नोंदवले जातात.

सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन (1917)

द्वारे भाग एकत्र करणे CRW नेव्हिन्सन, 1917 द्वारे 'असेंबलिंग पार्ट्स'. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 692 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

पर्सी विंडहॅम लुईसची कॅनेडियन वॉर फॅक्टरी

पर्सी विंडहॅम लुईसची 'अ कॅनेडियन वॉर फॅक्टरी' (इमेज क्रेडिट: फेअर युज).

व्होर्टिसिझम चळवळीचे प्रणेते, पर्सी विंडहॅम लुईस यांनी 1917 पर्यंत रॉयल आर्टिलरीमध्ये आणि नंतर एक म्हणून काम केले. युद्ध संपेपर्यंत अधिकृत युद्ध कलाकार. त्याची टोकदार, अर्ध-अमूर्त शैली क्यूबिझम आणि फ्युच्युरिझममधून काढली गेली आणि विशेषत: कृतीत यंत्रसामग्रीच्या उल्लेखनीय चित्रणांना दिले.

सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन (1917)

'द एसिटिलीन वेल्डर'CRW Nevinson द्वारे 1917. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 693 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स/पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन (1917)

सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन, 1917 द्वारे 'मेकिंग द इंजिन'. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 691 a इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

द फ्रंटलाइन

युद्धाच्या सुरुवातीच्या काळात चित्रकार देशभक्तीपर कलाकृती तयार करून युद्धाच्या उत्साही संस्कृतीत प्रामाणिकपणे भाग घेण्यास तयार होते. कालांतराने, आधुनिक, औद्योगिक युद्धाची वास्तविकता जसजशी स्पष्ट होत गेली, तसतसे कलाकारांनी ते जे पाहत होते त्याचे वास्तव कॅप्चर करण्याचा प्रयत्न केला. पूर्वीच्या कलाकृतींचा वीर वास्तववाद सोडून देण्यात आला आणि कलाकारांनी अतिवास्तव शैलीकडे वळून बहुतेक लोकांच्या अनुभवाच्या पलीकडे असलेले वास्तव व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला.

अ स्टार शेल (डावीकडे, 1916) आणि बर्स्टिंग शेल (उजवीकडे) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 आणि 'Bursting Shell', 1915, दोन्ही CRW Nevinson द्वारे (इमेज क्रेडिट: 'स्टार शेल' टेट गॅलरी, लंडन / सार्वजनिक डोमेन; ' बर्स्टिंग शेल' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

क्रिस्टोफर नेव्हिन्सन लिखित हार्वेस्ट ऑफ बॅटल (1918)

'द हार्वेस्ट ऑफ बॅटल' क्रिस्टोफर नेव्हिन्सन, 1918 (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 1921 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

शक्यतो पहिल्या महायुद्धातील सर्वात आकर्षक वैशिष्ट्य म्हणजे विनाशकारीनवीन शस्त्रांद्वारे. नेव्हिन्सन यांनी हे चित्र ज्या दृश्यावर आधारित आहे त्याचे वर्णन केले: ‘पहाटेच्या वेळी आक्षेपार्ह झाल्यानंतरचे एक सामान्य दृश्य. चालत जखमी, कैदी आणि स्ट्रेचर वाहक फ्लॅंडर्सच्या जलमय देशातून मागच्या भागात जात आहेत.’ हे पेंटिंग माहिती मंत्रालयाने हॉल ऑफ रिमेंबरन्ससाठी नियुक्त केले होते. विशेष म्हणजे विरोधी सैन्याचे सैनिक एकत्रितपणे विध्वंसाचा सामना करताना दाखवले आहेत.

लेफ्टनंट आल्फ्रेड बॅस्टिन (1918)

'कॅव्हलरी अँड टँक्स अॅट लेफ्टनंट अल्फ्रेड' बॅस्टिन, 1918. (इमेज क्रेडिट: कॅनेडियन वॉर म्युझियम / पब्लिक डोमेन).

जुलै आणि ऑगस्ट 1918 मध्ये लेफ्टनंट बास्टिनला कॅनेडियन 22 व्या बटालियनमध्ये कलाकार म्हणून संलग्न करण्यात आले.

डॉन येथे मदत CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 513 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

एरिक केनिंग्टन (1917) द्वारे खंदकांमध्ये सैनिक बनवणे (1917)

एरिक केनिंग्टन, 1917 द्वारे 'खंदकांमध्ये सैनिक बनवणे'. (इमेज क्रेडिट: टेट रेफ: P03042 / CC).<2

जॉन नॅश (1918) द्वारे ओव्हर द टॉप

'ओव्हर द टॉप' जॉन नॅश, 1918. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 1656 इम्पीरियल वॉर म्युझियम संग्रहातून परवानाकृत).

नॅशचे सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग जे 1ल्या बटालियन कलाकारांच्या रायफल्सचे संघ दाखवते 30 डिसेंबर 1917 रोजी वेल्श राईडवर टेरॅटॅक. पैकी 67जवळजवळ तात्काळ 80 पुरुष मारले गेले किंवा जखमी झाले.

संध्याकाळ, कॉलिन गिल (1919) द्वारा पुश आफ्टर ए पुश (1919)

'इव्हनिंग, आफ्टर अ पुश' कॉलिन गिल, 1919. (प्रतिमा श्रेय: Art.IWM ART 1210 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

विलियम ऑर्पेन (1917)

'टँक्स' विल्यम ऑर्पेन, 1917 (इमेज क्रेडिट: इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स / पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून Art.IWM ART 3035).

अ मार्क व्ही टँक गोइंग इन टू अॅक्शन विल्यम बर्नार्ड एडेनी (1918)

'अ मार्क व्ही टँक गोइंग इन टू अ‍ॅक्शन' विल्यम बर्नार्ड एडेनी, 1918. (इमेज क्रेडिट: आर्ट. IWM ART 2267 इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स/पब्लिक डोमेनच्या संग्रहातून).

द फ्रंट लाइन येथे जेए चर्चमन द्वारे नाईट

जेए चर्चमन द्वारे 'द फ्रंट लाइन अॅट नाईट' (इमेज क्रेडिट: कॅनेडियन वॉर म्युझियम / सार्वजनिक डोमेन).

पॉल नॅश (पॉल नॅश) द्वारे रात्री 1918)

'द यप्रेस सेलिएंट अॅट नाईट' पॉल नॅश, 1918. (इमेज क्रेडिट: इम्पीरियलच्या संग्रहातून Art.IWM ART 1145 युद्ध संग्रहालये / सार्वजनिक डोमेन).

खंदक नेटवर्कवर नेव्हिगेट करण्याचा प्रयत्न करताना शेल्स आणि फ्लेअर्सच्या सततच्या स्फोटांमुळे उत्सर्जित होणारा प्रकाश विचलित करणारा प्रभाव कॅप्चर करण्यासाठी नॅशने हा कॅनव्हास बनवला होता.

जखमी आणि मृत

जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारे गॅस्ड (1919)

'गॅस्ड' जॉन सिंगर सार्जेंट, 1919. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 1460 / इंपीरियल वॉर संग्रहालयेसंग्रह / सार्वजनिक डोमेन).

या पेंटिंगमध्ये कलाकाराने पाहिलेल्या मोहरी वायूच्या हल्ल्यानंतरचे चित्रण केले आहे. अकरा सैनिकांचे दोन गट मावळत्या सूर्याच्या पार्श्वभूमीवर ड्रेसिंग स्टेशनजवळ येत आहेत.

स्मोल, मॅसेडोनिया येथील ड्रेसिंग-स्टेशनवर जखमी असलेल्या स्टॅन्ली स्पेंसर (1919)

'स्मोल, मॅसेडोनिया येथील ड्रेसिंग-स्टेशनवर जखमी झालेल्या ट्रॅवॉयस अरायव्हिंग विथ वुन्डेड अॅट स्मोल, मॅसेडोनिया', 1919. ब्रिटिश युद्ध स्मारक समितीने एप्रिल 1918 मध्ये हे पेंटिंग तयार करण्यासाठी स्पेन्सरला नियुक्त केले होते. स्पेन्सरला त्याच्या स्वत: च्या शब्दात 'खर्‍या खर्‍या गोष्टींमधला देव दाखवायचा होता, एका लिंबर वॅगनमध्ये, दऱ्याखोऱ्यात, खेचरांच्या रेषांमध्ये.' ज्याचे त्याने चित्रण केले आहे, त्यापैकी तो म्हणाला, 'या रात्री जखमींनी ड्रेसिंग स्टेशनमधून कधीही न जाता जाताना एंडिंग स्ट्रीम.'

सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन (1917) द्वारे पाथ्स ऑफ ग्लोरी

'पाथ्स ऑफ ग्लोरी' CRW नेव्हिन्सन, 1917. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 518 / Imperial युद्ध संग्रहालय संग्रह / सार्वजनिक डोमेन).

स्टॅन्ले स्पेन्सर (1929)

'सैनिकांचे पुनरुत्थान' स्टॅनले स्पेन्सर द्वारे, 1929. (इमेज क्रेडिट: विकियार्ट / वाजवी वापर).

मध्ययुगीन आणि पुनर्जागरणाच्या पुन: कार्याद्वारे 1917 आणि 1918 मध्ये मॅसेडोनिया आघाडीच्या कारासुलु-कालिनोव्हा सेक्टरच्या युद्धभूमीची चित्रकला पुन्हा कल्पना करते.द लास्ट जजमेंट च्या आवृत्त्या. या एका दृश्‍यातील विविध घटनांमुळे त्याची अभिप्रेत कार्ये मिश्रित आहेत.

शॅटर्ड लँडस्केप

युद्धातील अनेक प्रमुख कलाकार हे लँडस्केप कलाकार होते (पॉल नॅश सारखे) कदाचित सर्वात प्रतिष्ठित काम त्याच्या उजाड परिणामांचे चित्रण केले. युद्धाच्या स्थलाकृतिक चट्टे खोलवर होत्या आणि अनेक कलाकारांनी असा दावा केला की तेच अभूतपूर्व शोकांतिकेचे उत्तम प्रकारे वर्णन करतात.

एवाय जॅक्सनचे घर (1917)

'हाऊस ऑफ यप्रेस' AY जॅक्सन, 1917 द्वारे. (इमेज क्रेडिट: कॅनेडियन वॉर म्युझियम / पब्लिक डोमेन).

पॉल नॅश (1918-1919) द्वारे रात्रीचा बॉम्बर्डमेंट

पॉल द्वारे 'ए नाईट बॉम्बर्डमेंट' नॅश, 1918-1919. (इमेज क्रेडिट: 8640, नॅशनल गॅलरी ऑफ कॅनडा / सार्वजनिक डोमेन).

हे काम सुरुवातीच्या नेव्हिन्सनच्या कामाची आठवण करून देणारे आहे, ज्यामध्ये अलंकारिक घटक - झाडांचे खोड, काटेरी तार - भौमितिक घटकांसह, दोन्ही वक्र जोडण्यावर भर दिला जातो. आणि कोनीय.

सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन (1917) द्वारे अरासपासून बापाऊमपर्यंतचा रस्ता (1917)

'रोड फ्रॉम अरास टू बापौम' सीआरडब्ल्यू नेव्हिन्सन, 1917. (इमेज क्रेडिट: आर्ट.IWM ART 516 / इम्पीरियल वॉर म्युझियम्स कलेक्शन / सार्वजनिक डोमेन).

अरास ते बापौमे पर्यंतचा लांबचा रस्ता अंतरापर्यंत ओलांडतो. उजाडपणाचे हे अगदी रिकामे दृश्य आधुनिक युद्धाचा वास्तविक परिणाम दर्शविते.

पॉल नॅश (1918) द्वारे वायर

'वायर' पॉल नॅश, 1918. (इमेज क्रेडिट: Art.IWM ART 2705 च्या संग्रहातून