جب برطانیہ پہلی جنگ عظیم میں لڑا تھا، یہ فنکارانہ تحریکوں میں بڑی تبدیلیوں کا وقت تھا، اور یہ دور خاص طور پر مختلف قسم کے آرٹ اسٹائل سے بھرپور ہے۔ 19 ویں صدی کے آخر میں فوٹو گرافی کی ترقی نے مصوری کو خاص طور پر حقیقت پسندی سے ایک وسیع گروپ میں دھکیل دیا جسے اظہار پسندی کہا جاتا ہے۔ اس تحریک نے دنیا کو موضوعی طور پر پیش کرنے کی کوشش کی، جذباتی اثر کے لیے اس کو یکسر توڑ مروڑ کر پیش کیا - مشہور فنکار جیسے ایڈورڈ منچ، پال کلی اور ویسیلی کینڈنسکی سبھی اظہار خیال کرنے والے تھے۔

جنگ کی تباہی سے ملنے والی تحریک کا اثر براہ راست لڑائی سے متعلق اظہار پسند پینٹنگ پورے یورپ میں دکھائی دیتی ہے۔ برطانیہ میں، جنگ سے متعلق کچھ زیادہ نمایاں کاموں نے حقیقت پسندانہ انداز کو ترک کر دیا اور اطالوی فیوچرزم اور کیوبزم کے رجحان کے ساتھ مل کر Vorticism تخلیق کیا۔ صنعتی جنگ، بکھرے ہوئے مناظر اور میدان جنگ کی ہولناکیوں نے جدیدیت پسندی کے انداز کو موزوں کیا، اور آرٹ اکثر پہلے کی حقیقت پسندی سے بچ گیا۔

حقیقت پسندی اور پہلی جنگ عظیم

جبکہ حقیقت پسندی کو کچھ فنکاروں نے ترک کر دیا تھا – خاص طور پر اس کے بعد سومے کی جنگ کی ہولناکیاں - اس نے جنگ کے دوران برداشت کیا۔ جنگ سے پہلے کے دور کا ایک قابل ذکر جنگی فنکار رچرڈ کیٹن ووڈ وِل تھا، جس کے پاس Illustrated London News کے لیے باقاعدہ کمیشن تھا۔ افغانستان میں برطانوی تنازعات اور بوئر جنگ پر ان کے کاموں نے ڈرامے کا احساس پیدا کیا،امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین)۔

دی فاتح از ایرک کیننگٹن (1920)

'دی فاتح' از ایرک کیننگٹن، 1920۔ (تصویری کریڈٹ: 19710261-0812 کینیڈا کی جنگ میوزیم / پبلک ڈومین۔)

Void of War by Paul Nash (1918)

'Void of War' از پال نیش، 1918۔ (تصویری کریڈٹ: 8650 (نیشنل گیلری آف کینیڈا / پبلک ڈومین)۔

ہم ایک نئی دنیا بنا رہے ہیں از پال نیش (1918)

'ہم ایک نئی دنیا بنا رہے ہیں' از پال نیش، 1918۔ (تصویری کریڈٹ : Art.IWM ART 1146 امپیریل وار میوزیم کلیکشن / پبلک ڈومین)۔

جنگ کی سب سے یادگار تصاویر میں سے ایک، عنوان 'وی آر میکنگ اے نیو ورلڈ' جنگ کے ابتدائی رہنماؤں کے عزائم کا مذاق اڑاتا ہے۔ یہ اس خیال کا اظہار کرتا ہے کہ اس مسخ شدہ زمین کی تزئین کے ذریعے ایک نئی دنیا کی تخلیق ہوئی ہے۔ یہ دعویٰ کیا گیا ہے کہ زمین میں موجود انڈولیشنز حال ہی میں فوت ہونے والی دنیا کے لیے قبر کے پتھروں کی نمائندگی کرتے ہیں۔

آفٹرماتھ

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrs, Versailles, 28th June 1919' by Sir William Orpen, 1919. (تصویری کریڈٹ: IWM ART 2856 امپیریل وار میوزیم کلیکشن / پبلک ڈومین)۔ Versailles متفقہ امن تھا اور اس کا تصفیہ جنگ کا خاتمہ تھا۔ لیکن آئینوں کے پورے ہال میں ان لوگوں کے چہروں پر وہ غیر یقینی امن ہے جو معاہدہ کرے گا۔لائے۔

ان میں سے بہت سے کام امپیریل وار میوزیم لندن میں دیکھنے کے لیے دستیاب ہیں۔

لائٹ برج کا چارج (بائیں، 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Right, 1883) by Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & 'میوند: سیونگ دی گنز' 1883 - دونوں بذریعہ رچرڈ کیٹن ووڈ ول۔ (تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین)۔

جنگ کے اس رومانوی وژن نے شاہی تنازعہ کی برطانوی تشریح پر غلبہ حاصل کیا تھا۔ گھڑ سواروں کے مناظر کو باقاعدگی سے پینٹ کیا جاتا تھا، لیکن 1916 تک یہ موضوع تقریباً متروک ہو چکا تھا۔

یپریس میں کینیڈین از ولیم بارنس-وولن (1915)

'یپریس میں کینیڈین' ولیم بارنس-وولن، 1915 کے ذریعے۔ (تصویری کریڈٹ: کیلگری کے ملٹری میوزیم / پبلک ڈومین)۔

یہاں حقیقت پسندانہ، مثالی انداز باقی ہے – حالانکہ جنگ کی تباہی کو ابھی بھی محسوس کیا جا رہا ہے۔

مستقبل اور بھورے پن

مستقبل پر زور دیا گیا اور مستقبل سے وابستہ موضوعات کی تعریف کی گئی – جیسے رفتار، ٹیکنالوجی اور تشدد۔ اٹلی سے نکلتے ہوئے، اس تحریک نے متعدد برطانوی فنکاروں کو متاثر کیا - خاص طور پر CRW Nevinson and the Vorticists۔

انچارج آف دی لانسر بذریعہ امبرٹو بوکیونی (1915)

'دی چارج آف دی لانسرز از امبرٹو بوکیونی، 1915۔ (تصویری کریڈٹ: Wikiart/Public Domain)۔

'اگر مستقبل پسندی نے حال کو قبول کیا تو اس نے ماضی کو بھی مسترد کردیا۔' Umberto Boccioni ان میں سے ایک تھا۔جس نے 19ویں صدی کے دور دراز کے بحیرہ روم کے فن کی روایت پر موجودہ تنازعہ کی تیز، متحرک حقیقتوں کو واضح طور پر محسوس کرتے ہوئے حملہ کیا۔

خندقوں کی واپسی کا مطالعہ از CRW Nevinson (1914)

CRW Nevinson، 1914 کے ذریعے خندقوں میں واپسی کا مطالعہ۔ (تصویری کریڈٹ: ٹیٹ / پبلک ڈومین)۔

نیونسن نے اس ٹکڑے کے بارے میں کہا 'میں نے جدید جنگ کی ظاہری بدصورتی اور سست پن سے پیدا ہونے والے جذبات کو ظاہر کرنے کی کوشش کی ہے۔ ہماری مستقبل کی تکنیک یورپ کے موجودہ میدان جنگ میں دیکھے اور محسوس کیے گئے جذبات کی بے رحمی، تشدد اور بربریت کا اظہار کرنے کا واحد ممکنہ ذریعہ ہے۔'

Study for Sappers at Work by David Bomberg (1919)

ڈیوڈ بومبرگ کے ذریعہ 'سیپرز ایٹ ورک' کے لیے مطالعہ، 1919۔ (تصویری کریڈٹ: امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے آرٹ.IWM ART 2708)۔

Bomberg کا ٹکڑا یادگار ہے۔ ایک واقعہ جب کینیڈین سیپرز کی ایک کمپنی نے جرمن خندقوں کے نیچے بارودی سرنگیں بچھائیں۔ اس کی تخلیق پر اسے 'مستقبل کے اسقاط حمل' کے طور پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا جب بومبرگ نے درحقیقت ایک مزید نمائندہ انداز کو فروغ دینے کے لیے اپنی بنیاد پرست تجریدی جبلتوں کو نرم کیا تھا۔

La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' از CRW Nevinson, 1915۔ (تصویری کریڈٹ: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0)۔

کرسٹوفر رچرڈ وین نیونسن پہلی جنگ عظیم کے سب سے نامور فنکاروں میں سے ایک تھے۔ وہ ایک بدمعاش تھا-گارڈے پینٹر جس کی فلیپو مارینیٹی کے فیوچرسٹ گروپ کے ساتھ وابستگی ان کی اندرون و بیرون ملک جنگ کی واضح عکاسی میں واضح تھی۔ مصور والٹر سیکرٹ نے اس پینٹنگ کو 'پینٹنگ کی تاریخ میں جنگ کے بارے میں سب سے زیادہ مستند اور مرتکز بیان کے طور پر بیان کیا۔'

ہوم فرنٹ

گھریلو ہلچل نے فنکاروں کے لیے مواد کی ایک بھرپور قسم فراہم کی۔ وزارت اطلاعات جیسے فن کو چلانے کے ذمہ دار سرکاری اداروں نے بھی اندرون ملک اور بیرون ملک جنگ کے اثرات کو ریکارڈ کرنے کی ضرورت کو تسلیم کیا۔ اچھی طرح سے دستاویزی سماجی رجحانات، جیسے ہیوی انڈسٹری میں خواتین کی بڑھتی ہوئی شمولیت، جنگ کے کم معلوم اثرات کے ساتھ ریکارڈ کیے گئے ہیں۔

پرزوں کو جمع کرنا بذریعہ CRW Nevinson (1917)

'اسمبلنگ پارٹس' از سی آر ڈبلیو نیونسن، 1917۔ (تصویری کریڈٹ: امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے آرٹ.IWM ART 692) 16>

'A Canadian War Factory' از Percy Wyndham Lewis (تصویری کریڈٹ: Fair Use)۔

Vorticism تحریک کے علمبردار، Percy Wyndham Lewis نے 1917 تک رائل آرٹلری کے ساتھ خدمات انجام دیں اور پھر بطور ایک جنگ کے اختتام تک آفیشل وار آرٹسٹ۔ اس کا کونیی، نیم تجریدی انداز کیوبزم اور فیوچرزم سے اخذ کیا گیا تھا، اور اس نے خود کو خاص طور پر عمل میں مشینری کی شاندار عکاسی کے لیے دیا تھا۔ ایسٹیلین ویلڈر'1917 بذریعہ CRW Nevinson۔ (تصویری کریڈٹ: امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے آرٹ.IWM ART 693) 1>'Making the Engine' از CRW Nevinson, 1917. (تصویری کریڈٹ: Art.IWM ART 691 a امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے)۔

فرنٹ لائن

جنگ کے ابتدائی سالوں میں مصور حب الوطنی کے کاموں کو تیار کرکے جنگ کی پرجوش ثقافت میں خلوص کے ساتھ حصہ لینے کے لیے پوری طرح تیار تھے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، جیسے جیسے جدید، صنعتی جنگ کی حقیقت واضح ہوتی گئی، فنکاروں نے اس حقیقت کو پکڑنے کی کوشش کی جو وہ دیکھ رہے تھے۔ پہلے کے کاموں کی بہادرانہ حقیقت پسندی کو ترک کر دیا گیا تھا، اور فنکاروں نے حقیقت کو پیش کرنے کی کوشش کی جو زیادہ تر لوگوں کے تجربے کے دائرہ کار سے باہر ہے اور حقیقت پسندانہ طرزوں کی طرف رجوع کرتے ہیں۔

A Star Shell (بائیں، 1916) اور برسٹنگ شیل (دائیں) , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 اور 'Bursting Shell', 1915, دونوں بذریعہ CRW Nevinson (تصویری کریڈٹ: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain;' برسٹنگ شیل © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0)۔

ہارویسٹ آف بیٹل بذریعہ کرسٹوفر نیونسن (1918)

'دی ہارویسٹ آف بیٹل' بذریعہ کرسٹوفر نیونسن، 1918 (تصویری کریڈٹ: امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے Art.IWM ART 1921)۔

ممکنہ طور پر پہلی جنگ عظیم کی سب سے دلکش خصوصیت تباہی تھی۔نئے ہتھیاروں سے۔ نیونسن نے اس منظر کو بیان کیا جس پر یہ پینٹنگ مبنی تھی: 'صبح کے وقت حملہ آور ہونے کے بعد ایک عام منظر۔ پیدل زخمی، قیدی اور اسٹریچر بیئررز پانی میں ڈوبے ہوئے ملک فلینڈرس سے ہوتے ہوئے عقبی حصے میں جا رہے ہیں۔’ پینٹنگ وزارت اطلاعات نے ہال آف ریمیمبرنس کے لیے بنائی تھی۔ خاص طور پر مخالف افواج کے سپاہیوں کو ایک ساتھ تباہی سے لڑتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔

لیفٹیننٹ الفریڈ باسٹین (1918)

'کیولری اینڈ ٹینک اراس میں' بذریعہ لیفٹیننٹ الفریڈ باسٹین، 1918۔ (تصویری کریڈٹ: کینیڈین وار میوزیم / پبلک ڈومین)۔

جولائی اور اگست 1918 میں لیفٹیننٹ باسٹن کو کینیڈین 22 ویں بٹالین میں بطور آرٹسٹ منسلک کیا گیا۔

ڈان میں ریلیف CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (تصویری کریڈٹ: Art.IWM ART 513 امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے)۔

اوور دی ٹاپ از جان نیش (1918)

'اوور دی ٹاپ' از جان نیش، 1918۔

نیش کی سب سے مشہور پینٹنگ جس میں پہلی بٹالین آرٹسٹ رائفلز کی کاؤنٹی دکھائی گئی ہے 30 دسمبر 1917 کو ویلش رائڈ پر ٹیراٹیک۔ 6780 مرد تقریباً فوراً ہی ہلاک یا زخمی ہو گئے۔

شام، کولن گل کی طرف سے ایک دھکا کے بعد (1919)

'شام، آفٹر اے پش' از کولن گل، 1919۔ (تصویر کریڈٹ: آرٹ.IWM ART 1210 امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے۔

ٹینکس از ولیم اورپین (1917)

'ٹینکس' از ولیم اورپین، 1917 . 1>'A Mark V Tank Going Into Action' by William Bernard Adenney, 1918. (تصویری کریڈٹ: آرٹ.IWM ART 2267 امپیریل وار میوزیم / پبلک ڈومین کے مجموعوں سے)۔

Front Line At نائٹ از جے اے چرچمین

'دی فرنٹ لائن ایٹ نائٹ' از جے اے چرچ مین (تصویری کریڈٹ: کینیڈین وار میوزیم / پبلک ڈومین)۔

دی یپریس سلینٹ ایٹ نائٹ از پال نیش ( 1918)

'دی Ypres Salient at Night' از پال نیش، 1918۔ جنگی عجائب گھر/پبلک ڈومین)۔

اس کینوس کا مقصد نیش کے ذریعے اس خراب اثر کو حاصل کرنا تھا جو خندق کے نیٹ ورک کو نیویگیٹ کرنے کی کوشش کرتے وقت گولوں اور شعلوں کے دائمی دھماکوں سے خارج ہونے والی روشنی تھی۔

زخمی اور مردہ

جان سنگر سارجنٹ (1919)

'گیسڈ' از جان سنگر سارجنٹ، 1919۔ (تصویری کریڈٹ: Art.IWM ART 1460 / امپیریل وار عجائب گھرمجموعہ / عوامی ڈومین)۔

یہ پینٹنگ مصور کی طرف سے دیکھے گئے مسٹرڈ گیس کے حملے کے بعد کی تصویر کشی کرتی ہے۔ گیارہ فوجیوں کے دو گروپ ڈوبتے ہوئے سورج کے پس منظر میں ڈریسنگ اسٹیشن کے قریب پہنچ رہے ہیں۔

Smol, Macedonia کے ایک ڈریسنگ اسٹیشن پر زخمیوں کے ساتھ ٹریوائس پہنچ رہے ہیں بذریعہ اسٹینلے اسپینسر (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dresing-Station at Smol, Macedonia' by Stanley Spencer, 1919. اسپینسر کو یہ پینٹنگ اپریل 1918 میں برطانوی جنگی یادگار کمیٹی نے بنانے کا کام سونپا تھا۔ اسپینسر اپنے الفاظ میں 'خدا کو ننگی اصلی چیزوں میں، ایک لمبر ویگن میں، گھاٹیوں میں، خچروں کی لکیروں کو خراب کرتے ہوئے دکھانا چاہتا تھا۔' ان میں سے اس نے دکھایا ہے کہ 'ان راتوں کے دوران زخمی ڈریسنگ اسٹیشنوں سے گزرتے تھے کبھی نہیں اختتامی سلسلہ۔'

پاتھز آف گلوری از CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' از CRW Nevinson, 1917۔ (تصویری کریڈٹ: Art.IWM ART 518 / Imperial جنگی عجائب گھروں کا مجموعہ / پبلک ڈومین)۔

اسٹینلے اسپینسر (1929)

'سولجرز کا قیامت' از اسٹینلے اسپینسر، 1929۔ (تصویری کریڈٹ: ویکیارٹ / منصفانہ استعمال)۔

یہ پینٹنگ 1917 اور 1918 میں قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کے دوبارہ کام کے ذریعے مقدونیہ کے محاذ کے کاراسولو-کالینووا سیکٹر کے میدان جنگ کا دوبارہ تصور کرتی ہے۔آخری فیصلے کے ورژن۔ اس ایک منظر میں مختلف قسم کے واقعات کے پیش نظر اس کے مطلوبہ فنکشنز کو ملایا گیا ہے۔

The Shattered Landscape

جنگ کے بہت سے نمایاں فنکار زمین کی تزئین کے فنکار تھے (جیسے پال نیش) شاید سب سے مشہور کام اس کے ویران بعد کی تصویر کشی کی۔ جنگ کے ٹپوگرافیکل نشانات گہرے تھے اور بہت سے فنکاروں نے دعویٰ کیا کہ یہ وہ تھے جنہوں نے ایک بے مثال سانحہ کو بہترین انداز میں سمیٹا۔ AY جیکسن کی طرف سے، 1917۔ (تصویری کریڈٹ: کینیڈین وار میوزیم / پبلک ڈومین)۔

نائٹ بمباری از پال نیش (1918-1919)

'اے نائٹ بمباری' از پال نیش، 1918-1919۔ (تصویری کریڈٹ: 8640، نیشنل گیلری آف کینیڈا / پبلک ڈومین)۔

یہ کام ابتدائی نیونسن کے کام کی یاد دلاتا ہے، جس میں علامتی عناصر کو کنگھی کرنے پر زور دیا گیا ہے - درخت کے تنوں، خاردار تاروں - ہندسی عناصر کے ساتھ، دونوں خمیدہ اور کونیی۔

آراس سے باپاوم تک کی سڑک از CRW نیونسن (1917)

'روڈ فرام اراس ٹو باپاوم' از سی آر ڈبلیو نیونسن، 1917۔ (تصویری کریڈٹ: Art.IWM ART 516 / امپیریل وار میوزیم کلیکشن / پبلک ڈومین)۔

عراس سے باپاؤم تک طویل سڑک فاصلے تک کم ہو جاتی ہے۔ ویرانی کا یہ بالکل خالی منظر جدید جنگ کے حقیقی اثرات کو ظاہر کرتا ہے۔

وائر از پال نیش (1918)

'وائر' از پال نیش، 1918۔ (تصویری کریڈٹ: Art.IWM ART 2705 کے مجموعوں سے