Dema ku Brîtanya di Şerê Cîhanê yê Yekem de şer kir, ew demek bû ku di tevgerên hunerî de guherînên mezin çêdibin, û serdem bi taybetî bi cûrbecûr şêwazên hunerî dewlemend e. Pêşkeftina wênekêşiyê di dawiya Sedsala 19-an de wênesaziyê bi taybetî ji realîzmê dûr xistibû, di nav komek berfireh a bi navê ekspresyonîzmê de. Tevgerê xwest ku cîhanê bi awayekî subjektîf pêşkêşî bike, ji bo bandora hestyarî wê bi awayekî radîkal berovajî bike - hunermendên navdar ên wekî Edvard Munch, Paul Klee û Wassilly Kandinsky hemû ekspresyonîst bûn. tabloya ekspresyonîst ku rasterast bi şer re têkildar e li seranserê Ewropayê xuya dike. Li Brîtanyayê, hin xebatên girîng ên têkildarî şer dev ji şêwazên realîst berdan û bi meyla Futurîzm û Kubîzma Italiantalî re hev kirin ku Vorticîzmê biafirînin. Şerê pîşesazî, dîmenên şikestî û tirsa qada şer li gorî şêwazên modernîst bûn, û huner gelek caran ji realîzma berê reviya.

Realîzm û Şerê Cîhanê yê Yekem

Dema ku realîzm ji hêla hinek hunermendan - bi taybetî piştî tirsên di Şerê The Somme de - wê di qursa şer de ragirt. Hunermendek şer a girîng a serdema beriya şer Richard Caton Woodville bû, ku komîsyonên birêkûpêk ji bo Illustrated London News bû. Xebatên wî yên li ser pevçûnên Brîtanî yên li Afganistanê û Şerê Boer hestek dramayê derxist holê,Muzexaneyên Şerê Împeratorî / Domaina Giştî).

Fagirkerên Eric Kennington (1920)

'Fagirkeran' ji aliyê Eric Kennington, 1920. (Krediya Wêne: 19710261-0812 Şerê Kanada Muzexane / Domaina Giştî.)

Void of War by Paul Nash (1918)

'Void of War' by Paul Nash, 1918. (Krediya Wêne: 8650 (Galeriya Neteweyî ya Kanada / Domaina Giştî).

Em Cîhanek Nû Çê dikin ji hêla Paul Nash (1918)

'Em Cîhanek Nû Diafirînin' ji hêla Paul Nash, 1918. (Krediya Wêne : Art.IWM ART 1146 Koleksiyona Muzexaneyên Şerê Împeratorî / Public Domain).

Yek ji wêneyên herî bibîranîn ên şer, sernavê 'Em Dinyayek Nû Diafirînin' tinazê xwe bi ambargoyên serokên pêşîn ên şer dike. Ew ramana ku bi saya vê erdnîgariya xerabûyî ve cîhanek nû hatiye afirandin. Hat îdiakirin ku liviyên li erdê kevirên goran ên cîhaneke nû derketiye temsîl dike.

Aftermath

Imzekirina Aşitî li Salona Neynikê, Versailles, 28-ê Hezîrana 1919-an ji hêla Sir William Orpen (1919)

'Imzekirina Aştiyê li Salona Neynikê, Versailles, 28'ê Hezîrana 1919'an ji aliyê Sir William Orpen, 1919. (Krediya Wêne: IWM ART 2856 Koleksiyona Muzexaneyên Şerê Imperial / Domain Giştî).

Peymana Versailles aştiya lihevhatî bû û çareseriya wê dawiya şer bû. Lê di rûyê kesên li seranserê hola neynikê de aştiya nediyar e ku peyman dêbînin.

Gelek ji van xebatan li Muzexaneya Şerê Imperial Londonê têne dîtin.

Charge of the Light Bridge (Çep, 1894) & amp; Maiwand: Saving the Guns (Rast, 1883) ji hêla Richard Caton Woodville

'The Charge of the Light Bridge', 1894 & amp; 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - her du jî ji hêla Richard Caton Woodville ve. (Krediya Wêne: Public Domain).

Ev dîtina romantîk a şer li şîroveya Brîtanî ya pevçûna Împeratorî serdest bû. Dîmenên ku bi siwaran tê de bi rêkûpêk dihatin xêzkirin, lê di sala 1916-an de ev mijar hema hema bi tevahî kevin bû.

Kanadî li Ypres ji hêla William Barnes-Wollen (1915)

'Kanadî li Ypres' ji hêla William Barnes-Wollen, 1915. (Krediya Wêne: Muzexaneyên Leşkerî yên Calgary / Domainê Giştî).

Li vir şêwaza rastîn, nîgarkirî dimîne – her çend ku wêrankeriya şer hîn jî tê zanîn.

Feturîzm û Vortîsîzm

Futurîzmê mijarên ku bi paşerojê ve girêdayî ne - wek lez, teknolojî û tundûtûjiyê, rawestand û pesnê xwe da. Tevgerê ku ji Îtalyayê derket, bandor li hejmarek hunermendên Brîtanî kir - bi taybetî CRW Nevinson û Vorticists. Lancers' ji aliyê Umberto Boccioni, 1915. (Krediya Wêne: Wikiart / Domainê Giştî).

'Eger futurîzmê niha hembêz kir, wê jî paşerojê red kir.' Umberto Boccioni yek ji wan bû.yê ku bi awayekî îkonoklastîk êrîşî kevneşopiya hunera deryaya navîn ya dûr, sedsala 19-an kir û bi zelalî rasthatinên dînamîkî yên pevçûna heyî fêm kir.

Lêkolîna ji bo Vegera Xendekan ji hêla CRW Nevinson (1914)

Lêkolîna Ji bo Vegera Xendekan ji hêla CRW Nevinson, 1914. (Krediya Wêne: Tate / Public Domain).

Nevinson di derbarê vê beşê de got 'Min hewl da ku hestiyariya ku ji ber xirabî û bêhêziya eşkere ya şerê nûjen hatî çêkirin eşkere bikim. Teknîka meya Futurîst tekane navgîna mimkun e ku hovîtî, tundî û hovîtiya hestên ku li meydanên şer ên îroyîn ên Ewropayê têne dîtin û hîskirin, îfade bike.'

Lêkolîna ji bo Sappers at Work ji hêla David Bomberg (1919)

Lêkolîna ji bo 'Sappers at Work' ji hêla David Bomberg, 1919. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 2708 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domain Giştî).

Perça Bomberg bibîr tîne Bûyerek dema ku kompanyayek ji kanadayî mayin di bin xendekên Almanî de danîn. Dema ku Bomberg di rastiya xwe de însên xwe yên razber ên radîkal nerm kir da ku şêwazek temsîlkertir bixemilîne, wekî 'kurtajek Futurîst' hate rexne kirin.

La Mitrailleuse ji hêla CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' ji hêla CRW Nevinson, 1915. (Krediya Wêne: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson yek ji hunermendên herî navdar ê Şerê Cîhanê yê Yekem bû. Ew pêşeng bûwênesazê gardê yê ku têkiliyên wî bi koma Futurîst ya Filippo Marinetti re di taswîrên wî yên zindî yên şerê li hundur û derveyî welêt de diyar bûn. Hunermend Walter Sickert vê tabloyê wekî 'di dîroka wênesaziyê de gotina herî bi otorîter û bi giranî ya li ser şer' bi nav kir.

Homefront

Serhildana navmalîn ji hunermendan re materyalek cihêreng peyda kir. Dezgehên Hikûmetê yên ku ji erkdarkirina hunerê berpirsiyar in, wek Wezareta Agahdariyê, her weha pêdiviya tomarkirina bandora şer li navxwe û hem jî li derve nas kirin. Meylên civakî yên baş-belgekirî, mîna zêdebûna tevlêbûna jinan di pîşesaziya giran de, ligel bandorên şer ên kêmtir naskirî têne tomar kirin.

Assembling Parts ji hêla CRW Nevinson (1917)

'Assembling Parts' ji hêla CRW Nevinson, 1917. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 692 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domain Giştî).

Fargehek Şerê Kanadayî ya Percy Wyndham Lewis

'Fargehek Şerê Kanadayî' ji hêla Percy Wyndham Lewis ve (Krediya Wêne: Bikaranîna Adil).

Pêşengê tevgera Vorticism, Percy Wyndham Lewis heta sala 1917-an bi Artêra Qraliyetê re xizmet kir û piştre wekî Hunermendê Şerê Fermî heta dawiya şer. Şêweya wî ya goşeyî, nîv-abstrakt ji Kubîzm û Futurîzmê dikişand, û xwe bi taybetî bi dîmenên balkêş ên makîneyên di çalakiyê de digirt.

Acetylene Welding by CRW Nevinson (1917)

'The Welder Acetylene'1917 ji aliyê CRW Nevinson. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 693 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domaina Giştî).

Making Engine by CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' by CRW Nevinson, 1917. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 691 a ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domaina Giştî).

The Frontline

Di salên destpêkê yên şer de wênesaz bi tevayî dildar bûn ku bi berhemanîna berhemên welatparêziyê bi dilpakî beşdarî çanda şer a bi coş bibin. Bi demê re, ji ber ku rastiya şerê nûjen, pîşesazî diyar bû, hunermendan hewl dan ku rastiya tiştê ku didîtin bigirin. Realîzma qehremanî ya karên berê hat terikandin, û hunermendan hewl dan ku rastiyek ku li derveyî çarçoweya ezmûna pir kesan e bi zivirîna şêwazên surreal ragihînin.

Şêlek Stêrk (Çep, 1916) û Şelaqê teqiya (Rast , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 û 'Bursting Shell', 1915, herdu jî ji hêla CRW Nevinson (Krediya Wêne: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Domain Giştî; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle ji hêla Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' ji hêla Christopher Nevinson, 1918 (Krediya Wêne: Art.IWM ART 1921 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Împeratorî / Domaina Giştî).

Dibe ku taybetmendiya herî balkêş a Şerê Cîhanê yê Yekem  wêrankirina çêbûyî bû.bi çekên nû. Nevinson dîmena ku ev tablo li ser hatî çêkirin wiha vegot: "Dîmenek tîpîk a piştî êrişek danê sibehê. Birîndarên ku dimeşin, girtî û bargiran di rêya welatê xweyî av Flanders re ber bi paş ve diçin.’ Resim ji aliyê Wezareta Enformasyonê ve ji bo salona Bîranînê hatiye tayînkirin. Bi taybetî leşkerên hêzên dijber bi hev re di nav wêrankirinê de têdikoşin.

Cavalry and Tanks at Arras by Lieutenant Alfred Bastien (1918)

'Cavalry and Tanks at Arras' by Lieutenant Alfred Bastien, 1918. (Krediya Wêne: Muzexaneya Şerê Kanada / Domainê Giştî).

Di Tîrmeh û Tebaxa 1918an de Lieutenant Bastin wek hunermend bi Tabûra 22-an a Kanada ve hate girêdan.

Reliefs at Dawn by CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 513 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domainê Giştî).

Making Soldiers in the Trenches by Eric Kennington (1917)

"Making Soldiers in the Trenches" by Eric Kennington, 1917. (Krediya Wêne: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top ji hêla John Nash (1918)

'Over The Top' ji hêla John Nash, 1918. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 1656 ji berhevoka Muzexaneyên Şerê Împeratoriya lîsansê wergirtiye). | terattack at Welsh Ride 30 Kanûn 1917. 67 ji80 mêr hema di cih de hatin kuştin an birîndar kirin.

Evar, After A Push by Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' by Colin Gill, 1919. (Wêne Kredî: Art.IWM ART 1210 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domain Giştî).

Tankên William Orpen (1917)

Tanks ji hêla William Orpen, 1917 (Krediya Wêne: Art.IWM ART 3035 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Împeratorî / Domainê Giştî).

Tankek Mark V Di Çalakiyê de ji hêla William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' ji hêla William Bernard Adenney, 1918. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 2267 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domainê Giştî).

Xeta Pêşîn li Şev ji hêla JA Churchman

'Xeta Pêşiyê Di Şevê de' ji hêla JA Churchman (Krediya Wêne: Muzexaneya Şerê Kanada / Domaina Giştî).

Ypres Salient at Night ji hêla Paul Nash ( 1918)

'Ypres Salient at Night' by Paul Nash, 1918. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 1145 ji berhevokên Imperial Muzexaneyên Şer / Domaina Giştî).

Ev kanava ji hêla Nash ve hate armanc kirin ku bandorek nerazî bike ku ronahiya ku ji ber teqînên domdar ên gule û fîşekan derdiketin dema ku hewl dida ku li tevna xendekan bigere.

Birîndar û Mirî

Gassed Ji hêla John Singer Sargent (1919)

'Gassed' by John Singer Sargent, 1919. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 1460 / Şerê Imperial Muzexaneberhevok / Public Domain).

Ev tablo encamên êrîşa gaza xerdelê ku hunermend şahidê wê kiriye nîşan dide. Du komên ji yanzdeh leşkeran li hemberî tava avabûnê nêzikî qereqoleke cilan dibin.

Travoyên ku bi birîndaran re li qereqolek li Smol, Makedonyayê tên, ji aliyê Stanley Spencer (1919)

'Travoyên ku bi birîndaran re digihîjin qereqolek li Smol, Makedonya' ji hêla Stanley Spencer, 1919. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 2268 ji berhevokên Muzexaneyên Şerê Imperial / Domainê Giştî).

Spencer ji bo afirandina vê tabloyê di Nîsana 1918 de ji hêla Komîteya Bîranînên Şerê Brîtanî ve hatî wezîfedar kirin. Bi gotinên xwe Spencer dixwest ku Xwedê nîşan bide 'Xwedê di tiştên tazî de, di vagoneke gemar de, di newalan de, di nav xetên gemar de.' dawiya stream.'

Paths of Glory by CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' by CRW Nevinson, 1917. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 518 / Imperial Koleksiyona Muzexaneyên Şer / Domaina Giştî).

Vejîna Leşkeran ji aliyê Stanley Spencer (1929)

'Vejîna Leşkeran' ji aliyê Stanley Spencer, 1929. (Krediya Wêne: Wikiart / Fair Use).

Rasim qada şer a sektora Karasulu-Kalinova ya eniya Makedonyayê di salên 1917 û 1918an de ji nû ve bi xebata serdema navîn û Ronesansê ji nû ve xeyal dike.guhertoyên Dîwana Dawî. Fonksiyonên wê yên armanckirî ji ber cûrbecûr  bûyerên di vê dîmenê de tevlihev in.

Pizaxa Şikestî

Ji ber ku gelek hunermendên herî navdar ê şer hunermendên perestgehê bûn (mîna Paul Nash) belkî jî karê herî sembolîk encamên wê yên wêranî nîşan da. Birînên topografî yên şer kûr bûn û gelek hunermend îdia kirin ku ew bû yên ku herî baş trajediyek nedîtî vedibêjin.

House of Ypres by AY Jackson (1917)

'House of Ypres' ji hêla AY Jackson, 1917. (Krediya Wêne: Muzexaneya Şerê ya Kanada / Domain Giştî).

Bombebarana Şevê ji hêla Paul Nash (1918-1919)

"Bombebarana Şevê" ji hêla Paul Nash, 1918-1919. (Krediya Wêne: 8640, Galeriya Neteweyî ya Kanada / Domainê Giştî).

Ev xebat karê Nevinsonê yê destpêkê tîne bîra xwe, bi giraniya xwe li ser berhevkirina hêmanên fîgurî - qurmê daran, têlên bihişk - bi hêmanên geometrîkî, hem jî qelandî. û angular.

Riya Ji Arras ber Bapaume ji hêla CRW Nevinson (1917)

'Riya Ji Arras ber Bapaume' ji hêla CRW Nevinson, 1917. (Krediya Wêne: Art.IWM ART 516 / Koleksiyona Muzexaneyên Şerê Imperial / Domain Public).

Riya dirêj ji Arras-Bapaume ber bi dûr ve diherike. Ev dîmena şêrîn û vala ya wêranbûnê bandora rastîn a şerê nûjen nîşan dide.

Wire ya Paul Nash (1918)

'Wire' ya Paul Nash, 1918. (Krediya Wêne: Huner.IWM ART 2705 ji berhevokên ya