सामग्री तालिका
जब बेलायतले पहिलो विश्वयुद्धमा लड्यो, यो कलात्मक आन्दोलनहरूमा ठूलो परिवर्तनको समय थियो, र यो अवधि विशेष गरी विभिन्न प्रकारका कला शैलीहरूले भरिपूर्ण छ। 19 औं शताब्दीको उत्तरार्धमा फोटोग्राफीको विकासले चित्रकलालाई विशेष गरी यथार्थवादबाट टाढा, अभिव्यक्तिवाद भनिने बृहत् समूहमा धकेल्यो। आन्दोलनले संसारलाई व्यक्तिपरक रूपमा प्रस्तुत गर्न खोज्यो, भावनात्मक प्रभावको लागि यसलाई मौलिक रूपमा विकृत गर्दै - प्रसिद्ध कलाकारहरू जस्तै एडवर्ड मुन्च, पॉल क्ली र वासिली कान्डिन्स्की सबै अभिव्यक्तिवादी थिए।
युद्धको प्रलयलाई भेट्ने आन्दोलनको प्रभाव देखियो। लडाईसँग प्रत्यक्ष रूपमा सम्बन्धित अभिव्यक्तिवादी चित्रहरू युरोपभर देखा पर्छन्। बेलायतमा, युद्धसँग सम्बन्धित केही प्रमुख कार्यहरूले यथार्थवादी शैलीहरूलाई त्याग्यो र इटालियन भविष्यवाद र क्यूबिज्मको प्रवृत्तिसँग मिलेर भोर्टिसिज्म सिर्जना गर्यो। औद्योगिक युद्ध, चकनाचुर परिदृश्यहरू र युद्धभूमिको भयावहताले उपयुक्त आधुनिकतावादी शैलीहरू, र कला प्रायः पहिलेको यथार्थवादबाट भागेको थियो।
यथार्थवाद र प्रथम विश्व युद्ध
जबकि केही कलाकारहरूले यथार्थवादलाई त्यागेका थिए– विशेष गरी पछि Somme को युद्ध मा भयावहता - यो युद्ध को पाठ्यक्रम सह्यो। युद्ध अघिको अवधिका एक उल्लेखनीय युद्ध कलाकार रिचर्ड क्याटन वुडभिल थिए, जसले इलस्ट्रेटेड लन्डन समाचारका लागि नियमित आयोगहरू पाएका थिए। अफगानिस्तानमा ब्रिटिश संघर्ष र बोअर युद्धमा उनको कामले नाटकको भावना जगायो,इम्पेरियल वार म्युजियम्स / पब्लिक डोमेन)।
एरिक केनिंगटन द्वारा (1920)
'विजेताहरू' एरिक केनिंगटन द्वारा, 1920। (छवि क्रेडिट: 19710261-0812 क्यानाडा युद्ध संग्रहालय/सार्वजनिक डोमेन।)
पल न्यास द्वारा युद्ध शून्य (1918)
'Void of War' Paul Nash द्वारा, 1918। (छवि क्रेडिट: 8650 (राष्ट्रिय ग्यालेरी क्यानाडा / पब्लिक डोमेन)।
पल नेश (१९१८)
'वी आर मेकिंग ए न्यू वर्ल्ड' द्वारा पल नेश, 1918। (छवि क्रेडिट : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums collection / Public Domain)।
युद्धको सबैभन्दा अविस्मरणीय तस्बिरहरू मध्ये एक, 'वी आर मेकिंग ए न्यू वर्ल्ड' शीर्षकले युद्धका प्रारम्भिक नेताहरूको महत्वाकांक्षाको खिल्ली उडाउँछ। यो विकृत परिदृश्य मार्फत नयाँ संसारको सिर्जना भएको विचार व्यक्त गर्दछ। यो दाबी गरिएको छ कि पृथ्वीमा रहेको अण्डुलेशनले भर्खरै मृत्यु भएको संसारलाई चिहानको ढुङ्गाहरू प्रतिनिधित्व गर्दछ। पिस इन हल अफ मिरर्स, भर्साइल्स, २८ जुन १९१९ सर विलियम ओर्पेन (१९१९) 
<1 सर विलियम ओर्पेन, 1919 द्वारा 'द साइनिङ अफ पिस इन द हल अफ मिरर्स, भर्साइल्स, 28 जुन 1919'। भर्साइल सहमत शान्ति थियो र यसको समाधान युद्धको अन्त्य थियो। तर ऐनाको हलमा ती व्यक्तिहरूको अनुहारमा कोरिएको अनिश्चित शान्ति हो जुन सन्धिले गर्नेछ।ल्याउनुहोस्।
यी धेरै कार्यहरू इम्पेरियल वार म्युजियम लन्डनमा हेर्नको लागि उपलब्ध छन्।
रोमाञ्चक र देशभक्तिपूर्ण आनन्द जुन पहिलो विश्वयुद्धमा बेलायती कलाकारहरूले प्रयोग गरिरहे।लाइट ब्रिजको चार्ज (बायाँ, 1894) & Maiwand: Richard Caton Woodville
'द चार्ज अफ द लाइट ब्रिज' द्वारा गन सेभिङ द गन्स (दायाँ, 1883) 'मैवान्ड: सेभिङ द गन्स' 1883 - दुबै रिचर्ड क्याटन वुडभिल द्वारा। (छवि क्रेडिट: सार्वजनिक डोमेन)।
युद्धको यो रोमान्टिक दृष्टिकोणले साम्राज्यवादी संघर्षको ब्रिटिश व्याख्यालाई हावी गरेको थियो। घोडचढीहरू समावेश गर्ने दृश्यहरू नियमित रूपमा चित्रित गरिन्थ्यो, तर 1916 सम्म यो विषयवस्तु लगभग पूर्ण रूपमा अप्रचलित थियो।
क्यानेडियनहरू विलियम बार्नेस-वोलेन (1915) द्वारा Ypres मा विलियम बार्नेस-वोलेन, 1915 द्वारा। (छवि क्रेडिट: क्याल्गारी / सार्वजनिक डोमेनको सैन्य संग्रहालयहरू)।
यहाँ यथार्थवादी, चित्रण शैली रहन्छ - यद्यपि युद्धको विनाशकारीता अझै पनि महसुस भइरहेको छ।
यो पनि हेर्नुहोस्: दोस्रो विश्वयुद्धको निर्माणको बारेमा १० तथ्यभविष्यवाद र भोर्टिसिज्म
भविष्यवादले गति, प्रविधि र हिंसा जस्ता भविष्यसँग सम्बन्धित विषयवस्तुहरूलाई जोड दिन्छ र महिमा दिन्छ। इटालीबाट निस्किएको, आन्दोलनले धेरै ब्रिटिश कलाकारहरूलाई प्रभावित गर्यो - विशेष गरी CRW नेभिन्सन र भोर्टिसिस्टहरू।
अम्बर्टो बोकिओनी (१९१५) द्वारा ल्यान्सरहरूको चार्ज
'द चार्ज अफ द Umberto Boccioni, 1915 द्वारा Lancers। (छवि क्रेडिट: Wikiart / सार्वजनिक डोमेन)।
यो पनि हेर्नुहोस्: विन्स्टन चर्चिल: द रोड टु 1940'यदि भविष्यवादले वर्तमानलाई अँगालेको छ भने, यसले विगतलाई पनि अस्वीकार गर्यो।' उम्बर्टो बोकिओनी ती मध्ये एक थिए।जसले वर्तमान द्वन्द्वको तीक्ष्ण, गतिशील वास्तविकतालाई जीवन्त रूपमा महसुस गरेर, 19 औं शताब्दीको भूमध्यसागरीय कला परम्परालाई प्रतिष्ठित रूपमा आक्रमण गर्यो।
सीआरडब्ल्यू नेभिन्सन (१९१४)
CRW Nevinson, 1914 द्वारा ट्रेन्चहरूमा फर्किने अध्ययन। (छवि क्रेडिट: टेट / सार्वजनिक डोमेन)।
नेभिन्सनले यस टुक्राको बारेमा भने, 'मैले आधुनिक युद्धको स्पष्ट कुरूपता र सुस्तताबाट उत्पन्न भावनालाई व्यक्त गर्ने प्रयास गरेको छु। हाम्रो भविष्यवादी प्रविधि युरोपको वर्तमान युद्धको मैदानमा देखिएका र महसुस गरिएका भावनाहरूको क्रूरता, हिंसा र क्रूरता अभिव्यक्त गर्ने एकमात्र सम्भावित माध्यम हो।'
डेभिड बमबर्ग द्वारा सेपर्स एट वर्कको अध्ययन (1919)
डेभिड बमबर्ग द्वारा 'सेपर्स एट वर्क' को लागि अध्ययन, 1919। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 2708 इम्पीरियल वार म्युजियम्स / पब्लिक डोमेनको संग्रहबाट)।
बमबर्गको टुक्राको सम्झना एउटा घटना जब क्यानाडाली सेपरहरूको कम्पनीले जर्मन खाडलहरू मुनि खानीहरू राख्यो। यसको सिर्जनामा यसलाई 'भविष्यवादी गर्भपात' को रूपमा आलोचना गरिएको थियो जब बमबर्गले वास्तवमा आफ्नो कट्टरपन्थी अमूर्त प्रवृत्तिलाई थप प्रतिनिधि शैली खेती गर्नको लागि मधुरो बनाएका थिए। 1>'La Mitrailleuse' by CRW Nevinson, 1915। (छवि क्रेडिट: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0)।
क्रिस्टोफर रिचर्ड विन नेभिन्सन प्रथम विश्वयुद्धका सबैभन्दा प्रतिष्ठित कलाकार मध्ये एक थिए। उनी एक अभद्र थिए-गार्डे चित्रकार जसको फिलिपो मारिनेट्टीको भविष्यवादी समूहसँगको सम्बन्ध घर र विदेशमा युद्धको ज्वलन्त चित्रणमा स्पष्ट थियो। कलाकार वाल्टर सिकर्टले यस चित्रकलालाई 'चित्रकलाको इतिहासमा युद्धमा सबैभन्दा आधिकारिक र केन्द्रित कथन' भनी वर्णन गरे। सूचना मन्त्रालय जस्ता कला सञ्चालनका लागि जिम्मेवार सरकारी निकायले पनि युद्धको प्रभाव स्वदेश तथा विदेशमा अभिलेख गर्नुपर्ने आवश्यकतालाई मान्यता दिएका छन् । राम्ररी दस्तावेज गरिएका सामाजिक प्रवृत्तिहरू, जस्तै भारी उद्योगमा महिलाहरूको बढ्दो संलग्नता, युद्धका कम ज्ञात प्रभावहरूसँगै रेकर्ड गरिएको छ।
सीआरडब्ल्यू नेभिन्सन (१९१७)
CRW नेभिन्सन द्वारा 'एसेम्बलिङ पार्ट्स', 1917। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 692 इम्पीरियल वार म्युजियम/पब्लिक डोमेनको संग्रहबाट)।
पर्सी विन्डहम लुइस द्वारा क्यानाडाली युद्ध कारखाना
पर्सी विन्डहम लुईस द्वारा 'ए क्यानाडियन वार फ्याक्ट्री' (छवि क्रेडिट: उचित प्रयोग)।
भोर्टिसिज्म आन्दोलनको अग्रगामी, पर्सी विन्डहम लुईसले 1917 सम्म रोयल आर्टिलरीमा र त्यसपछि एकको रूपमा सेवा गरे। युद्धको अन्त्य सम्म आधिकारिक युद्ध कलाकार। उसको कोणीय, अर्ध-अमूर्त शैली क्युबिज्म र फ्युचुरिज्मबाट आएको हो, र यसले विशेष गरी कार्यमा मेसिनरीको उल्लेखनीय चित्रणलाई उधारो दिएको छ। एसिटिलीन वेल्डर'1917 CRW Nevinson द्वारा। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 693 इम्पेरियल वार म्युजियम्स / पब्लिक डोमेनको संग्रहबाट)।
सिआरडब्ल्यू नेभिन्सन द्वारा इन्जिन बनाउने (1917)
'मेकिंग द इन्जिन' CRW नेभिन्सन द्वारा, 1917। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 691 a इम्पीरियल वार म्युजियम्स / पब्लिक डोमेनको संग्रहबाट)।
द फ्रन्टलाइन
युद्धको प्रारम्भिक वर्षहरूमा चित्रकारहरू देशभक्तिपूर्ण कार्यहरू उत्पादन गरेर युद्धको उत्साही संस्कृतिमा इमानदारीका साथ भाग लिन इच्छुक थिए। समय बित्दै जाँदा, आधुनिक, औद्योगिक युद्धको वास्तविकता प्रस्ट हुँदै जाँदा, कलाकारहरूले आफूले देखेको वास्तविकतालाई चित्रण गर्ने प्रयास गरे। पहिलेका कामहरूको वीर यथार्थवादलाई त्यागिएको थियो, र कलाकारहरूले अतिवास्तविक शैलीहरूमा फर्केर अधिकांश मानिसहरूको अनुभवको दायराभन्दा बाहिरको वास्तविकता व्यक्त गर्ने प्रयास गरे।
ए स्टार शेल (बायाँ, 1916) र बर्स्टिङ शेल (दायाँ) , 1915) CRW Nevinson
'A Star Shell', 1916 र 'Bursting Shell', 1915, दुबै CRW Nevinson द्वारा (छवि क्रेडिट: 'स्टार शेल' टेट ग्यालेरी, लन्डन / सार्वजनिक डोमेन; ' बर्स्टिङ शेल' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0)।
क्रिस्टोफर नेभिन्सन द्वारा (1918)
'द हार्वेस्ट अफ ब्याटल' क्रिस्टोफर नेभिन्सन द्वारा, 1918 (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 1921 इम्पीरियल वार म्युजियम / सार्वजनिक डोमेनको संग्रहबाट)।
सम्भवतः पहिलो विश्वयुद्धको सबैभन्दा मनमोहक विशेषता विनाशकारी थियो।नयाँ हतियार द्वारा। नेभिन्सनले यस चित्रमा आधारित दृश्यको वर्णन गरे: 'बिहानको आक्रामक पछिको एक सामान्य दृश्य। घाईते, कैदी र स्ट्रेचर बोक्नेहरू जलमग्न देश फ्ल्यान्डर्स हुँदै पछाडिको बाटोमा हिँडिरहेका छन्।’ पेन्टिङलाई सूचना मन्त्रालयले हल अफ रिमेम्बरेन्सका लागि काम गरेको थियो। उल्लेखनीय रूपमा विपक्षी सेनाका सिपाहीहरूलाई विनाशको सामना गर्दै सँगै सङ्घर्ष गरिरहेको देखाइएको छ।
लेफ्टिनेन्ट अल्फ्रेड बास्टियन (1918)
'Cavalry and Tanks at Arras' by लेफ्टिनेन्ट अल्फ्रेड बास्टिन, 1918। (छवि क्रेडिट: क्यानेडियन युद्ध संग्रहालय / सार्वजनिक डोमेन)।
जुलाई र अगस्ट 1918 मा लेफ्टिनेन्ट बास्टिन क्यानाडाली 22 औं बटालियनमा कलाकारको रूपमा संलग्न भएको थियो।
द्वारा प्रभातमा राहत CRW Nevinson (1917)
'Reliefs at Dawn' by CRW Nevinson, 1917। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 513 इम्पीरियल वार म्युजियम / सार्वजनिक डोमेनको संग्रहबाट)।
एरिक केनिंगटन द्वारा खाडलहरूमा सैनिकहरू (1917)
'खालहरूमा सैनिकहरू बनाउने' एरिक केनिंगटन द्वारा, 1917। (छवि क्रेडिट: टेट रेफ: P03042 / CC)।<2
जोन न्यास द्वारा (1918)
'ओभर द टप' जोन न्यास द्वारा, 1918। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 1656 इम्पेरियल वार म्युजियम संग्रहबाट लाइसेन्स प्राप्त)।
नसको सबैभन्दा प्रसिद्ध चित्रकारी जसले पहिलो बटालियन कलाकारहरूको राइफलको काउन्सिल देखाउँछ ३० डिसेम्बर १९१७ मा वेल्श राइडमा टेराट्याक। ६७ बाहिरलगभग तुरुन्तै 80 जना मानिस मारिए वा घाइते भए।
साँझ, कोलिन गिल द्वारा एक धक्का पछि (1919)
कोलिन गिल द्वारा 'साँझ, एक धक्का पछि', 1919। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 1210 शाही युद्ध संग्रहालय / सार्वजनिक डोमेन को संग्रहबाट।
विलियम ओर्पेन द्वारा ट्यांक (1917)
'ट्याङ्क' विलियम ओर्पेन द्वारा, 1917 । 1> विलियम बर्नार्ड एडेनी, 1918 द्वारा 'ए मार्क वी ट्याङ्क गोइङ इनटू एक्शन'। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 2267 इम्पीरियल वार म्युजियम/पब्लिक डोमेनको संग्रहबाट)।
द फ्रन्ट लाइन एट जेए चर्चम्यान द्वारा नाइट
'द फ्रन्ट लाइन एट नाइट' जेए चर्चम्यान द्वारा (छवि क्रेडिट: क्यानेडियन वार म्युजियम / पब्लिक डोमेन)।
पल नाश द्वारा रातमा Ypres Salient ( 1918)
'द Ypres Salient at Night' Paul Nash द्वारा, 1918। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 1145 इम्पीरियलको संग्रहबाट युद्ध संग्रहालयहरू / सार्वजनिक डोमेन)।
यो क्यानभास न्यासले खाडल नेटवर्कमा नेभिगेट गर्ने प्रयास गर्दा खोल्स र फ्लेयरहरूको निरन्तर विस्फोटबाट उत्सर्जित प्रकाशलाई विचलित पार्ने प्रभावलाई खिच्नको लागि बनाएको थियो।
द इन्ज्युर्ड एन्ड डेड
जोन सिंगर सार्जेन्टद्वारा ग्यास गरिएको (१९१९)
जोन सिंगर सार्जेन्टद्वारा 'ग्यास गरिएको', १९१९। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 1460 / Imperial War संग्रहालयहरूसङ्कलन / सार्वजनिक डोमेन)।
यस चित्रकलाले कलाकारले देखेको मस्टर्ड ग्याँस आक्रमण पछिको चित्रण गर्दछ। एघार सिपाहीहरूको दुई समूह अस्ताउँदो सूर्यको पृष्ठभूमिमा ड्रेसिङ स्टेसनमा पुगिरहेका छन्।
स्मोल, म्यासेडोनियामा स्ट्यान्ली स्पेन्सर (१९१९)
'Travoys Arriving with Wounded at A Dressing-Station at Smol, Macedonia' Stanley Spencer द्वारा, 1919। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 2268 इम्पीरियल वार म्युजियम/पब्लिक डोमेनको संग्रहबाट)।
स्पेन्सरलाई ब्रिटिश युद्ध स्मारक समिति द्वारा अप्रिल 1918 मा यो चित्र बनाउन को लागी कमिसन गरिएको थियो। आफ्नै शब्दमा स्पेन्सरले 'परमेश्वरलाई नग्न वास्तविक चीजहरूमा, लम्बर गाडिमा, खाडलहरूमा, खच्चरको लाइनहरूमा देखाउन चाहन्थे।' उनले चित्रण गरेका तीमध्ये उनले भने, 'यी रातहरूमा घाइतेहरू ड्रेसिंग स्टेशनहरूबाट गुज्र्छन्। समाप्ति स्ट्रिम।'
CRW नेभिन्सन द्वारा (1917)
'पाथ्स अफ ग्लोरी' CRW नेभिन्सन द्वारा, 1917। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 518 / Imperial युद्ध संग्रहालय संग्रह / सार्वजनिक डोमेन)।
Stanley Spencer द्वारा सैनिकहरूको पुनरुत्थान (1929)
'सैनिकहरूको पुनरुत्थान' स्टेनली स्पेन्सर द्वारा, 1929। (छवि क्रेडिट: Wikiart / उचित प्रयोग)।
पेन्टिङले मध्ययुगीन र पुनर्जागरणको पुन: कार्य मार्फत सन् १९१७ र १९१८ मा म्यासेडोनियाको कारासुलु-कालिनोभा क्षेत्रको युद्धभूमिको पुन: कल्पना गर्दछ।अन्तिम न्याय को संस्करण। यो एक दृश्य भित्रका घटनाहरूको विविधतालाई ध्यानमा राखेर यसको अभिप्रेत कार्यहरू मिश्रित छन्।
द शटर्ड ल्यान्डस्केप
युद्धका धेरै प्रख्यात कलाकारहरू ल्यान्डस्केप कलाकारहरू (जस्तै पल न्यास) सायद सबैभन्दा प्रतिष्ठित काम थिए। यसको उजाड पछिको चित्रण। युद्धको स्थलाकृतिक दागहरू गहिरो थिए र धेरै कलाकारहरूले दावी गरे कि यो ती थियो जसले अभूतपूर्व त्रासदीलाई राम्रोसँग समेटेको थियो।
Ypres को घर AY ज्याक्सन द्वारा (1917)
'House of Ypres' AY ज्याक्सन द्वारा, 1917। (छवि क्रेडिट: क्यानेडियन वार म्युजियम / सार्वजनिक डोमेन)।
पॉल न्यास (1918-1919) द्वारा नाइट बमबार्डमेन्ट
पल द्वारा 'ए नाइट बमबार्डमेन्ट' न्यास, १९१८-१९१९। (छवि क्रेडिट: 8640, क्यानाडाको राष्ट्रिय ग्यालरी / सार्वजनिक डोमेन)।
यो काम प्रारम्भिक नेभिन्सन कार्यको सम्झना दिलाउँछ, जसमा लाक्षणिक तत्वहरू - रूखका ट्रंकहरू, काँटेदार तारहरू - ज्यामितीय तत्वहरू, दुबै घुमाउरो साथमा जोडिएको छ। र कोणीय।
CRW नेभिन्सन द्वारा बापाउमे सम्मको बाटो CRW नेभिन्सन (1917)
'रोड फ्रॉम अरास टु बापाउमे' CRW नेभिन्सन द्वारा, 1917। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 516 / इम्पेरियल वार म्युजियम सङ्कलन / सार्वजनिक डोमेन।
अरासदेखि बापाउमेसम्मको लामो सडक दुरीमा अडिग हुन्छ। उजाडको यो कडा, खाली दृश्यले आधुनिक युद्धको वास्तविक प्रभाव देखाउँछ।
पल न्यास द्वारा (1918)
'वायर' पल न्यास द्वारा, 1918। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 2705 को संग्रहबाट