Britaniya Birinci Dünya Müharibəsində vuruşduğu zaman bədii hərəkatlarda böyük dəyişikliklərin baş verdiyi dövr idi və bu dövr müxtəlif sənət üslubları ilə xüsusilə zəngindir. 19-cu əsrin sonlarında fotoqrafiyanın inkişafı rəssamlığı xüsusilə realizmdən uzaqlaşdıraraq ekspressionizm adlanan geniş qrupa itələdi. Hərəkat dünyanı subyektiv şəkildə təqdim etməyə, onu emosional təsir üçün kökündən təhrif etməyə çalışırdı - Edvard Munch, Paul Klee və Vassilly Kandinsky kimi məşhur rəssamların hamısı ekspressionistlər idi.

Müharibənin kataklizminə cavab verən hərəkatın təsirini gördü. Döyüşlə birbaşa əlaqəli ekspressionist rəsm bütün Avropada görünür. İngiltərədə, müharibə ilə bağlı daha görkəmli əsərlərdən bəziləri realist üslublardan imtina etdi və İtalyan Futurizmi və Kubizm cərəyanı ilə birləşərək Vortisizm yaratdı. Sənaye müharibəsi, dağılmış mənzərələr və döyüş meydanının dəhşətləri modernist üslublara uyğun gəlirdi və incəsənət çox vaxt əvvəlki realizmdən qaçırdı.

Realizm və Birinci Dünya Müharibəsi

Realizm bəzi rəssamlar tərəfindən tərk edildi, xüsusən də ondan sonra Somme döyüşündəki dəhşətlər - müharibənin gedişatına dözdü. Müharibədən əvvəlki dövrün görkəmli döyüş sənətçisi Illustrated London News üçün müntəzəm komissiyaları olan Richard Caton Woodville idi. Onun Əfqanıstandakı Britaniya münaqişələri və Bur müharibəsi haqqında əsərləri dram hissi oyatdı,İmperator Müharibə Muzeyləri / İctimai Sahə).

Erik Kenninqton tərəfindən Fəthçilər (1920)

Erik Kenninqton, 1920. (Şəkil Krediti: 19710261-0812 Kanada Müharibəsi) Muzey / İctimai Əmlak.)

Müharibə Boşluğu, Paul Neş (1918)

"Müharibə Boşluğu" Paul Nash, 1918. (Şəkil Krediti: 8650 (Milli Qalereya) Kanada / İctimai Sahə).

Biz Yeni Dünya yaradırıq, Paul Nash (1918)

Paul Nash, 1918-ci il "Biz Yeni Dünya edirik". (Şəkil Krediti) : Art.IWM ART 1146 İmperator Müharibə Muzeyləri kolleksiyası / Public Domain).

Müharibənin ən yaddaqalan görüntülərindən biri olan 'Biz Yeni Dünya yaradırıq' başlığı müharibənin ilk liderlərinin ambisiyalarını ələ salır. Bu təhrif edilmiş mənzərə vasitəsilə yeni bir dünyanın yaradıldığı fikrini ifadə edir.Yerdəki dalğalanmaların yaxınlarda yox olmuş dünyanın məzar daşlarını təmsil etdiyi iddia edilir.

Afterath

The İmzalanması. Güzgülər Salonunda Sülh, Versal, 28 İyun 1919, Ser William Orpen (1919)

'Güzgülər Salonunda Sülhün İmzalanması, Versal, 28 İyun 1919' Ser William Orpen, 1919. (Şəkil Krediti: IWM ART 2856 İmperator Müharibə Muzeyləri kolleksiyası / İctimai Sahə).

Müqavilə Versal razılaşdırılmış sülh idi və onun həlli müharibənin sonu idi. Ancaq güzgülər salonundakıların simalarında müqavilənin olacağı qeyri-müəyyən sülh var.gətirin.

Bu əsərlərin bir çoxunu London İmperator Müharibə Muzeyində görmək olar.

İşıq körpüsünün yükü (Sol, 1894) & Maiwand: Silahları xilas etmək (Sağda, 1883) Richard Caton Woodville tərəfindən

'İşıq körpüsünün yükü', 1894 & "Maiwand: Silahları xilas etmək" 1883 - hər ikisi Richard Caton Woodville tərəfindən. (Image Credit: Public Domain).

Müharibənin bu romantik baxışı Britaniyanın İmperator münaqişəsinin şərhində üstünlük təşkil edirdi. Süvarilərin iştirak etdiyi səhnələr müntəzəm olaraq çəkilirdi, lakin 1916-cı ilə qədər bu mövzu demək olar ki, tamamilə köhnəlmişdi.

Ypresdəki kanadalılar William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' William Barnes-Wollen, 1915. (Şəkil krediti: Kalqarinin Hərbi Muzeyləri / Public Domain).

Müharibənin dağıdıcılığı hələ də həyata keçirilsə də, burada realist, illüstrativ üslub qalır.

Futurizm və Vortisizm

Futurizm sürət, texnologiya və zorakılıq kimi gələcəklə əlaqəli mövzuları vurğulayır və tərifləyirdi. İtaliyadan yaranan hərəkat bir sıra İngilis sənətçilərinə - xüsusilə CRW Nevinson və Vorticists-ə təsir etdi.

Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers Lancers', Umberto Boccioni, 1915. (Şəkil Krediti: Wikiart / Public Domain).

'Əgər futurizm bu günü əhatə edirdisə, keçmişi də rədd edirdi.' Umberto Boccioni onlardan biri idi.19-cu əsrin ucqar, Aralıq dənizi sənət ənənəsinə ikonoklastik hücum edərək, indiki münaqişənin kəskin, dinamik reallıqlarını qabarıq şəkildə dərk etdi.

CRW Nevinson (1914) tərəfindən xəndəklərə qayıtmaq üçün araşdırma

CRW Nevinson, 1914-cü ildə xəndəklərə qayıtmaq üçün tədqiqat. (Image Credit: Tate / Public Domain).

Nevinson bu əsər haqqında dedi: “Mən müasir müharibənin görünən çirkinliyi və sönüklüyünün yaratdığı emosiyanı ifadə etməyə çalışmışam. Bizim futurist texnikamız Avropanın indiki döyüş meydanlarında görülən və hiss edilən duyğuların kobudluğunu, zorakılığını və qəddarlığını ifadə etmək üçün yeganə mümkün vasitədir.'

Sappers for Work at Work by David Bomberg (1919)

David Bomberq, 1919-cu il tərəfindən "İşdə istehkamçılar" üçün təhsil. (Şəkil krediti: İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından Art.IWM ART 2708).

Bomberqin əsəri xatırlanır. Kanada istehkamçılarının bir şirkəti alman xəndəklərinin altına mina qoyduğu hadisə. Bomberq əslində radikal mücərrəd instinktlərini daha reprezentativ üslub yetişdirmək üçün yumşaldarkən, onun yaradılmasında "Futurist abort" kimi tənqid edildi.

La Mitrailleuse, CRW Nevinson (1915)

"La Mitrailleuse" CRW Nevinson, 1915. (Şəkil Krediti: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson Birinci Dünya Müharibəsinin ən məşhur rəssamlarından biri idi. O, avant idiFilippo Marinettinin Futurist qrupu ilə əlaqələri vətəndə və xaricdə müharibənin canlı təsvirlərində aydın olan qarde rəssamı. Rəssam Walter Sickert bu rəsm əsərini 'rəsm tarixində müharibəyə dair ən nüfuzlu və cəmlənmiş ifadə' kimi təsvir etdi.

Ev cəbhəsi

Məişət çaxnaşmaları rəssamlar üçün zəngin material çeşidi təmin etdi. İnformasiya Nazirliyi kimi incəsənətin istismarına cavabdeh olan hökumət orqanları da müharibənin ölkə daxilində və xaricdə təsirini qeyd etmək zərurətini qəbul etdilər. Ağır sənayedə qadınların artan cəlb olunması kimi yaxşı sənədləşdirilmiş sosial tendensiyalar müharibənin az məlum olan təsirləri ilə yanaşı qeyd olunur.

Assembling Parts by CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson, 1917-ci il. (Şəkil Krediti: Art.IWM ART 692 İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından / İctimai Sahə).

Percy Wyndham Lewis tərəfindən Kanada Müharibə Fabriki

Percy Wyndham Lewis tərəfindən "Kanada Müharibə Fabriki" (Şəkil Krediti: Ədalətli İstifadə).

Vortisizm hərəkatının qabaqcıllarından biri olan Percy Wyndham Lewis 1917-ci ilə qədər Kral Artilleriyasında xidmət etdi, sonra isə artilleriyada xidmət etdi. Müharibənin sonuna qədər rəsmi döyüş sənətçisi. Onun bucaqlı, yarı mücərrəd üslubu kubizm və futurizmdən götürülmüşdür və xüsusilə hərəkətdə olan maşınların heyrətamiz təsvirlərinə öz töhfəsini vermişdi.

CRW Nevinson (1917) tərəfindən asetilen qaynağı Asetilen Qaynaqçısı'1917 CRW Nevinson tərəfindən. (Şəkil krediti: İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından Art.IWM ART 693 / İctimai Sahə).

Mühərrikin CRW Nevinson tərəfindən hazırlanması (1917)

"Mühərrikin hazırlanması" CRW Nevinson, 1917. (Şəkil krediti: Art.IWM ART 691 a İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından / İctimai sahə).

Cəbhə

Müharibənin ilk illərində rəssamlar bütövlükdə vətənpərvər əsərlər yaratmaqla şövqlü müharibə mədəniyyətində səmimiyyətlə iştirak etməyə hazır idilər. Zaman keçdikcə, müasir, sənayeləşmiş müharibənin reallığı aydınlaşdıqca, rəssamlar gördüklərinin reallığını tutmağa cəhd etdilər. Əvvəlki əsərlərin qəhrəmancasına realizmi tərk edildi və rəssamlar sürreal üslublara müraciət edərək əksər insanların təcrübəsindən kənar bir reallığı çatdırmağa çalışdılar.

A Star Shell (Sol, 1916) və Bursting Shell (Sağ). , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 və 'Bursting Shell', 1915, hər ikisi CRW Nevinson tərəfindən (Şəkil Krediti: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Döyüş Məhsulu Kristofer Nevinson (1918)

"Döyüş Məhsulu" Kristofer Nevinson, 1918 (Şəkil Krediti: Art.IWM ART 1921 İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından / İctimai Sahə).

Ola bilsin ki, Birinci Dünya Müharibəsinin ən cazibədar xüsusiyyəti dökülən dağıntılar olub.yeni silahlarla. Nevinson bu rəsmin əsaslandığı səhnəni belə təsvir etdi: “Sübh çağı hücumdan sonra tipik bir səhnə. Gəzən yaralılar, məhbuslar və xərəyə daşıyanlar sular basmış Flandriya ölkəsindən arxaya doğru gedirlər.” Rəsm Xatirə Zalı üçün İnformasiya Nazirliyi tərəfindən sifariş edilib. Xüsusilə, qarşı tərəfin əsgərləri dağıntılarla birlikdə mübarizə aparırlar.

Leytenant Alfred Bastien tərəfindən Arrasda Süvarilər və Tanklar (1918)

Leytenant Alfred tərəfindən "Arrasda Süvarilər və Tanklar" Bastien, 1918. (Şəkil Krediti: Kanada Müharibə Muzeyi / İctimai Sahə).

1918-ci ilin iyul və avqust aylarında leytenant Bastin Kanadanın 22-ci Batalyonuna rəssam kimi qoşuldu.

Sübhdə relyeflər CRW Nevinson (1917)

"Sübhdəki relyeflər" CRW Nevinson, 1917. (Şəkil krediti: Art.IWM ART 513 İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından / İctimai Sahə).

Xəndəklərdə əsgərlərin hazırlanması, Erik Kenninqton (1917)

Erik Kenninqton, 1917-ci il "Xəndəklərdə əsgərlər hazırlamaq". (Şəkil krediti: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top by John Nash (1918)

'Over The Top' by John Nash, 1918. (Şəkil krediti: Art.IWM ART 1656 İmperator Müharibə Muzeyləri kolleksiyasından lisenziya alıb).

Neşin 1-ci Batalyon Rəssamlarının Tüfəngləri qrupunu göstərən ən məşhur tablosu 30 dekabr 1917-ci ildə Welsh Ride-də terattack. 67-dən80 nəfər demək olar ki, dərhal öldürüldü və ya yaralandı.

Axşam, Kolin Gilldən Sonra İtək (1919)

"Axşam, İtəkdən Sonra", Colin Gill, 1919. (Şəkil). Kredit: Art.IWM ART 1210 İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından / İctimai sahə).

Tanklar William Orpen (1917)

'Tanks' by William Orpen, 1917 (Şəkil krediti: Art.IWM ART 3035 İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından / İctimai Sahə).

William Bernard Adenney (1918) tərəfindən fəaliyyətə başlayan Mark V Tank

William Bernard Adenney, 1918-ci il. (Şəkil krediti: İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından Art.IWM ART 2267).

Cəbhə xəttində JA Churchman tərəfindən gecə

JA Churchman tərəfindən 'Gecə Cəbhəsi' (Şəkil Krediti: Kanada Müharibə Muzeyi / İctimai Sahə).

Gecə Ypres Çəkisi, Paul Nash ( 1918)

Paul Nash, 1918-ci il. (Şəkil krediti: İmperator kolleksiyalarından Art.IWM ART 1145) "Gecə Ypres Gözə çarpan" Müharibə Muzeyləri / İctimai Sahə).

Bu kətan Neş tərəfindən səngər şəbəkəsində naviqasiya etmək istəyərkən mərmilərin və məşəllərin daimi partlamaları nəticəsində yayılan işığın istiqamətini dəyişdirən effekti çəkmək üçün nəzərdə tutulmuşdu.

Yaralılar və Ölülər

Con Singer Sargent tərəfindən qazlaşdırıldı (1919)

Con Singer Sargent tərəfindən "Qazlandı", 1919. (Şəkil Krediti: Art.IWM ART 1460 / İmperator Müharibəsi) Muzeylərkolleksiya / Public Domain).

Bu rəsm rəssamın şahidi olduğu xardal qazı hücumunun nəticələrini təsvir edir. On bir əsgərdən ibarət iki qrup batmaqda olan günəşin fonunda paltardəyişmə məntəqəsinə yaxınlaşır.

Travoylar Smol, Makedoniya, Stenli Spenser (1919)-da Yaralılarla Soyunma Stansiyasına Gəlir.

Stenli Spenser, 1919-cu il, Makedoniya, Smolda yaralılarla birlikdə yaralılarla gələn travoylar. (Şəkil krediti: İmperator Müharibə Muzeylərinin kolleksiyalarından Art.IWM ART 2268).

Spenserə 1918-ci ilin aprelində Britaniya Müharibə Xatirələri Komitəsi tərəfindən bu rəsm əsərinin yaradılması tapşırılıb. Öz təbirincə desək, Spenser “Allahı çılpaq real şeylərdə, çılpaq vaqonda, yarğanlarda, murdar qatır cizgilərində” göstərmək istəyirdi. O, təsvir etdiyi şeylərdən “bu gecələr yaralılar heç vaxt sarğı məntəqələrindən keçirdilər. axın sona çatır.'

Şöhrət Yolları, CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson, 1917-ci il tərəfindən "Şöhrət Yolları". (Şəkil Krediti: Art.IWM ART 518 / Imperial Müharibə Muzeyləri kolleksiyası / İctimai sahə).

Stenli Spenser tərəfindən Əsgərlərin Dirilməsi (1929)

Stenli Spenser, 1929-cu il. (Şəkil krediti: Wikiart). / Ədalətli istifadə).

Rəsm 1917 və 1918-ci illərdə Makedoniya cəbhəsinin Karasulu-Kalinova sektorunun döyüş meydanını orta əsrlər və intibah dövrünün yenidən işlənməsi vasitəsilə yenidən təsəvvür edir.Son qiyamətin versiyaları. Bu bir səhnədəki hadisələrin müxtəlifliyi nəzərə alınmaqla, onun nəzərdə tutulan funksiyaları qarışıqdır.

Parçalanmış Mənzərə

Müharibənin ən görkəmli rəssamlarının çoxunun mənzərə rəssamları (Paul Neş kimi) bəlkə də ən ikonik əsəri olduğunu nəzərə alsaq onun xaraba nəticələrini təsvir etmişdir. Müharibənin topoqrafik izləri dərin idi və bir çox rəssamlar bunun görünməmiş bir faciəni ən yaxşı şəkildə əhatə etdiyini iddia edirdilər.

Ypres Evi, AY Cekson (1917)

"Ypres Evi" AY Jackson, 1917. (Şəkil Krediti: Kanada Müharibə Muzeyi / İctimai Sahə).

Paul Nash tərəfindən gecə bombardmanı (1918-1919)

Paul tərəfindən "Gecə Bombardmanı" Nash, 1918-1919. (Şəkil krediti: 8640, Kanada Milli Qalereyası / Public Domain).

Bu əsər, hər ikisi əyri olan həndəsi elementlərlə - ağac gövdələri, tikanlı məftillərin daranmasına vurğu ilə erkən Nevinson işini xatırladır. və açısal.

Arrasdan Bapaumeyə gedən yol, CRW Nevinson (1917)

CRW Nevinson, 1917-ci il, "Arrasdan Bapaumeyə yol". ART 516 / İmperator Müharibə Muzeyləri kolleksiyası / İctimai Sahə).

Arrasdan Bapaume qədər uzun yol dalğalanır. Bu sərt, boş viranəlik səhnəsi müasir müharibənin real təsirini göstərir.

Wire by Paul Nash (1918)

'Wire by Paul Nash, 1918. (Image Credit: Art.IWM ART 2705 kolleksiyalarından