Բովանդակություն
Երբ Բրիտանիան կռվում էր Առաջին համաշխարհային պատերազմում, դա գեղարվեստական շարժումների մեծ փոփոխությունների ժամանակաշրջան էր, և այդ ժամանակաշրջանը հատկապես հարուստ է արվեստի տարբեր ոճերով: Լուսանկարչության զարգացումը 19-րդ դարի վերջին մղել էր գեղանկարչությունը հատկապես ռեալիզմից հեռու՝ դառնալով էքսպրեսիոնիզմ կոչվող լայն խումբ: Շարժումը ձգտում էր աշխարհը ներկայացնել սուբյեկտիվորեն՝ արմատապես աղավաղելով այն զգացմունքային էֆեկտի համար. այնպիսի հայտնի արվեստագետներ, ինչպիսիք են Էդվարդ Մունկը, Փոլ Կլեն և Վասիլի Կանդինսկին, բոլորն էլ էքսպրեսիոնիստներ էին:
Պատերազմի կատակլիզմին հանդիպող շարժման ազդեցությունը տեսավ Էքսպրեսիոնիստական գեղանկարչությունը, որն անմիջականորեն կապված է մարտերի հետ, հայտնվում է ամբողջ Եվրոպայում: Բրիտանիայում պատերազմին առնչվող ավելի նշանավոր գործերից մի քանիսը լքեցին ռեալիստական ոճերը և զուգորդվեցին իտալական ֆուտուրիզմի և կուբիզմի միտումների հետ՝ ստեղծելով վորտիցիզմ: Արդյունաբերական պատերազմը, քանդված լանդշաֆտները և ռազմի դաշտի սարսափները համապատասխանում էին մոդեռնիստական ոճերին, և արվեստը հաճախ փախչում էր ավելի վաղ ռեալիզմից:
Ռեալիզմը և Առաջին համաշխարհային պատերազմը
Մինչ ռեալիզմը լքվեց որոշ արվեստագետների կողմից, հատկապես դրանից հետո: Սարսափները Սոմմի ճակատամարտում. այն դիմացավ պատերազմի ընթացքին: Պատերազմի ժամանակաշրջանի նշանավոր նկարիչ էր Ռիչարդ Քեյթոն Վուդվիլը, ով կանոնավոր հանձնարարություններ ուներ Illustrated London News-ում: Աֆղանստանում բրիտանական հակամարտությունների և Բուերի պատերազմի մասին նրա ստեղծագործությունները դրամայի զգացում առաջացրին,Կայսերական պատերազմի թանգարաններ / հանրային տիրույթ).
Նվաճողները՝ Էրիկ Քենինգթոնի (1920 թ.)
«Նվաճողները»՝ Էրիկ Քենինգթոնի, 1920թ. (Պատկերի վարկ՝ 19710261-0812 Կանադական պատերազմ Թանգարան / Հանրային տիրույթ։)
Պատերազմի դատարկ՝ Փոլ Նեշ (1918)
Պատերազմի դատարկ՝ Փոլ Նեշ, 1918թ. (Պատկերի վարկ՝ 8650 (Ազգային պատկերասրահ Կանադա / Հանրային տիրույթ):
Մենք ստեղծում ենք նոր աշխարհ՝ Փոլ Նեշ (1918)
«Մենք նոր աշխարհ ենք ստեղծում»՝ Փոլ Նեշ, 1918թ. (Image Credit): Art.IWM ART 1146 Կայսերական պատերազմի թանգարանների հավաքածու / Հանրային տիրույթ):
Պատերազմի ամենահիշարժան պատկերներից մեկը՝ «Մենք նոր աշխարհ ենք ստեղծում» վերնագիրը ծաղրում է պատերազմի վաղ առաջնորդների հավակնությունները: Այն արտահայտում է այն միտքը, որ այս աղավաղված լանդշաֆտի միջոցով ստեղծվել է նոր աշխարհ: Պնդվում է, որ երկրի ալիքները ներկայացնում են գերեզմանաքարեր վերջերս հեռացած աշխարհի համար:
Տես նաեւ: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի 7 հիմնական ծանր ռմբակոծիչ ինքնաթիռAfterath
The Signing of Խաղաղությունը հայելիների սրահում, Վերսալ, 1919 թվականի հունիսի 28-ին Սըր Ուիլյամ Օրփենի կողմից (1919)
«Խաղաղության ստորագրումը Հայելիների սրահում, Վերսալ, 28 հունիսի 1919թ.», Սըր Ուիլյամ Օրփենի կողմից, 1919 թ. Վերսալը համաձայնեցված խաղաղությունն էր, իսկ դրա կարգավորումը պատերազմի ավարտն էր։ Բայց հայելիների սրահում գտնվող մարդկանց դեմքերում դաջված է անորոշ խաղաղությունը, որը կբերի պայմանագիրըբերեք:
Այս գործերից շատերը հասանելի են Լոնդոնի կայսերական պատերազմի թանգարանում:
հուզմունք և հայրենասիրական ցնծություն, որը շարունակվեց օգտագործել Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ բրիտանացի արվեստագետների կողմից:Light of the Light Bridge (ձախ, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (աջ, 1883) Ռիչարդ Քեյթոն Վուդվիլ
«Լույսի կամրջի լիցքը», 1894 & amp; «Maiwand: Saving the Guns» 1883 - երկուսն էլ Ռիչարդ Քեյթոն Վուդվիլի կողմից: (Image Credit: Public Domain).
Պատերազմի այս ռոմանտիկ տեսլականը գերիշխում էր կայսերական հակամարտության բրիտանական մեկնաբանության մեջ: Հեծելազորի հետ կապված տեսարանները կանոնավոր կերպով նկարվում էին, բայց 1916 թվականին այս թեման գրեթե ամբողջությամբ հնացած էր:
Կանադացիները Իպրում Վիլյամ Բարնս-Վոլենի (1915)
«Կանադացիները Իպրում» by William Barnes-Wollen, 1915. (Image Credit: The Military Museums of Calgary / Public Domain):
Այստեղ մնում է իրատեսական, պատկերազարդ ոճը, թեև պատերազմի ապակառուցողականությունը դեռ գիտակցվում է:
Ֆուտուրիզմը և վորտիցիզմը
Ֆուտուրիզմն ընդգծեց և փառաբանեց ապագայի հետ կապված թեմաները, ինչպիսիք են արագությունը, տեխնոլոգիան և բռնությունը: Իտալիայից բխող շարժումը ազդեց մի շարք բրիտանացի արվեստագետների վրա, մասնավորապես CRW Նևինսոնի և Ոլորտիիստների վրա:
Լանսերսների մեղադրանքը Ումբերտո Բոչոնիի կողմից (1915)
«The Charge Of The Lancers' Umberto Boccioni, 1915. (Image Credit: Wikiart / Public Domain):
«Եթե ֆուտուրիզմը ընդգրկում էր ներկան, այն նաև մերժում էր անցյալը»: Ումբերտո Բոչոնիոն նրանցից մեկն էր:ով պատկերակազմորեն հարձակվել է հեռավոր, 19-րդ դարի միջերկրածովյան արվեստի ավանդույթի վրա՝ վառ կերպով գիտակցելով ներկա կոնֆլիկտի սուր, դինամիկ իրողությունները:
Ուսումնասիրություն Խրամատներին վերադառնալու համար CRW Nevinson (1914)
Խրամատներին վերադառնալու ուսումնասիրություն CRW Նևինսոնի կողմից, 1914 թ. (Պատկերի վարկ. Թեյթ / Հանրային տիրույթ):
Նևինսոնն այս ստեղծագործության մասին ասել է. Մեր ֆուտուրիստական տեխնիկան միակ հնարավոր միջոցն է արտահայտելու Եվրոպայի ներկայիս մարտադաշտերում տեսած և զգացած զգացմունքների կոպտությունը, բռնությունն ու դաժանությունը:
Սուտիություն Սապերների աշխատանքի համար Դեյվիդ Բոմբերգի կողմից (1919)
Ուսումնասիրություն Դեյվիդ Բոմբերգի «Sappers at Work»-ի համար, 1919 թ. (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 2708 Կայսերական պատերազմի թանգարանների հավաքածուներից / հանրային տիրույթից):
Բոմբերգի ստեղծագործությունը հիշատակում է միջադեպ, երբ կանադացի սակրավորների ընկերությունն ականներ է անցկացրել գերմանական խրամատների տակ։ Այն քննադատվեց որպես «ֆուտուրիստական աբորտ» իր ստեղծման ժամանակ, երբ Բոմբերգը իրականում մեղմացրեց իր արմատական վերացական բնազդները՝ մշակելու ավելի ներկայացուցչական ոճ:
La Mitrailleuse by CRW Nevinson (1915)
«La Mitrailleuse» CRW Nevinson-ի կողմից, 1915 թ. (Պատկերի վարկ. Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0):
Քրիստոֆեր Ռիչարդ Ուին Նևինսոնը Առաջին համաշխարհային պատերազմի ամենանշանավոր նկարիչներից էր: Նա առաջնեկ էրԳարդի նկարիչ, ում ասոցիացիան Ֆիլիպո Մարինետիի ֆուտուրիստական խմբի հետ ակնհայտ է եղել տանը և արտերկրում պատերազմի նրա վառ պատկերացումներում: Նկարիչ Ուոլթեր Սիկերտը նկարագրել է այս նկարը որպես «պատերազմի մասին ամենահեղինակավոր արտահայտությունը նկարչության պատմության մեջ»:
Homefront
Կենցաղային ցնցումները հարուստ բազմազան նյութեր են ապահովել նկարիչների համար: Արվեստի պատվիրման համար պատասխանատու կառավարական մարմինները, ինչպիսին է տեղեկատվության նախարարությունը, նույնպես գիտակցում էին պատերազմի ազդեցությունը հայրենիքում և արտերկրում գրանցելու անհրաժեշտությունը: Լավ փաստագրված սոցիալական միտումները, ինչպիսիք են ծանր արդյունաբերության մեջ կանանց ներգրավվածության աճը, գրանցվում են պատերազմի ավելի քիչ հայտնի հետևանքների կողքին:
Տես նաեւ: 60 տարվա անվստահություն. թագուհի Վիկտորիա և ՌոմանովներԱսսեմբլինգ մասերը CRW Nevinson (1917)
«Մասերի հավաքում»՝ CRW Նևինսոնի, 1917թ.: (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 692 Կայսերական պատերազմի թանգարանների հավաքածուներից / Հանրային տիրույթից):
Կանադական պատերազմի գործարան Պերսի Ուինդհեմ Լյուիսի կողմից
«Կանադական պատերազմի գործարան» Պերսի Ուինդեմ Լյուիսի կողմից (Պատկերի վարկ. Արդար օգտագործում):
Վորտիցիզմ շարժման ռահվիրա Պերսի Ուինդեմ Լյուիսը ծառայել է թագավորական հրետանու հետ մինչև 1917 թվականը, այնուհետև Պաշտոնական պատերազմի արտիստ մինչև պատերազմի ավարտը: Նրա անկյունային, կիսաաբստրակտ ոճը բխում էր կուբիզմից և ֆուտուրիզմից և իրեն հատկացնում էր հատկապես գործող մեքենաների ապշեցուցիչ պատկերներին:
Ացետիլենային զոդում CRW Նևինսոնի կողմից (1917)
«The Ացետիլենային զոդողCRW Նևինսոնի կողմից 1917 թ. (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 693 Կայսերական պատերազմի թանգարանների / հանրային տիրույթի հավաքածուներից):
Շարժիչը պատրաստելը CRW Նևինսոնի կողմից (1917)
«Շարժիչի պատրաստում» CRW Նևինսոնի կողմից, 1917 թ. (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 691 a Կայսերական պատերազմի թանգարանների / հանրային տիրույթի հավաքածուներից):
Առաջնագիծ
Պատերազմի սկզբնական տարիներին նկարիչները, ընդհանուր առմամբ, պատրաստ էին անկեղծորեն մասնակցել պատերազմի խանդավառ մշակույթին՝ ստեղծելով հայրենասիրական ստեղծագործություններ։ Ժամանակի ընթացքում, երբ ժամանակակից, արդյունաբերական պատերազմների իրականությունն ակնհայտ դարձավ, արվեստագետները փորձեցին ֆիքսել իրենց տեսածի իրականությունը: Ավելի վաղ ստեղծագործությունների հերոսական ռեալիզմը լքվեց, և արվեստագետները փորձեցին փոխանցել մի իրականություն, որը դուրս է մարդկանց մեծամասնության փորձից՝ դիմելով սյուրռեալիստական ոճերին:
A Star Shell (Ձախ, 1916) և Bursting Shell (աջ , 1915) CRW Nevinson
«A Star Shell», 1916 և «Bursting Shell», 1915, երկուսն էլ CRW Nevinson-ի կողմից (Պատկերի վարկ՝ «Star Shell» Tate Gallery, Լոնդոն / Հանրային տիրույթ; Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0):
Harvest Of Battle Քրիստոֆեր Նևինսոն (1918)
«The Harvest Of Battle»՝ Քրիստոֆեր Նևինսոն, 1918 (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 1921՝ Կայսերական պատերազմի թանգարանների / հանրային տիրույթի հավաքածուներից):
Առաջին համաշխարհային պատերազմի, հավանաբար, ամենագրավիչ հատկանիշը տեղի ունեցած ավերածությունն էրնոր զինատեսակով. Նևինսոնը նկարագրել է այն տեսարանը, որի վրա հիմնված է այս նկարը. «Տիպիկ տեսարան լուսադեմին հարձակումից հետո: Քայլող վիրավորները, բանտարկյալներն ու պատգարակակիրները ճանապարհ են ընկնում դեպի թիկունք՝ ջրառատ Ֆլանդրիայի միջով։ Նկարը պատվիրվել է տեղեկատվության նախարարության կողմից՝ Հիշատակի սրահի համար։ Հատկանշական է, որ հակառակորդ ուժերի զինվորները միասին պայքարում են ավերածությունների միջով:
Հեծելազոր և տանկեր Արրասում՝ լեյտենանտ Ալֆրեդ Բաստիենի (1918)
«Հեծելազոր և տանկեր Արասում»՝ լեյտենանտ Ալֆրեդ Բաստիեն, 1918. (Պատկերի վարկ. Կանադական պատերազմի թանգարան / հանրային տիրույթ):
1918 թվականի հուլիսին և օգոստոսին լեյտենանտ Բաստինը որպես նկարիչ կցվեց Կանադայի 22-րդ գումարտակին:
Reliefs at Dawn by CRW Nevinson (1917)
«Ռելիեֆներ լուսաբացին» հեղինակ՝ CRW Nevinson, 1917 թ. (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 513 Կայսերական պատերազմի թանգարանների հավաքածուներից / հանրային տիրույթից):
Making Soldiers in the Trenches by Eric Kennington (1917)
Making Soldiers in the Trenches by Eric Kennington, 1917 թ>
Վերևից՝ Ջոն Նաշի կողմից (1918)
«Վերևից»՝ Ջոն Նեշի, 1918թ.
Նեշի ամենահայտնի նկարը, որը ցույց է տալիս 1-ին գումարտակի նկարիչների հրացանների թիվը ահաբեկչություն Ուելս Ռայդում 1917 թվականի դեկտեմբերի 30-ին։ 67 դուրս80 տղամարդ սպանվեցին կամ վիրավորվեցին գրեթե անմիջապես:
Երեկո, Կոլին Գիլի հրումից հետո (1919)
«Երեկո, հրումից հետո», Քոլին Գիլ, 1919թ. (Պատկեր Վարկ՝ Art.IWM ART 1210 Կայսերական պատերազմի թանգարանների / հանրային տիրույթի հավաքածուներից։
Տանկեր Ուիլյամ Օրփենի կողմից (1917)
«Տանկեր»՝ Ուիլյամ Օրփենի, 1917 թ. (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 3035 Կայսերական պատերազմի թանգարանների հավաքածուներից/Հանրային տիրույթից):
Մարկ V տանկը գործի է անցնում Վիլյամ Բեռնարդ Ադեննի (1918)
«Ա Mark V Tank Going Into Action» հեղինակ՝ Ուիլյամ Բեռնարդ Ադեննի, 1918թ.: (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 2267 Կայսերական պատերազմի թանգարանների / հանրային տիրույթի հավաքածուներից):
Առաջին գիծ Գիշեր Ջ.Ա. Չերչմենի կողմից
«Գիշերային ճակատը» Ջ.Ա. Չերչմենի կողմից (Պատկերի վարկ. Կանադական պատերազմի թանգարան / հանրային տիրույթ): 1918) 
«The Ypres Salient at Night» Փոլ Նեշ, 1918: (Պատկերի վարկ. Art.IWM ART 1145 կայսերական հավաքածուներից Պատերազմի թանգարաններ / Հանրային տիրույթ):
Այս կտավը նախատեսված էր Նեշի կողմից՝ ապակողմնորոշելու այն լույսը, որն արձակվում էր արկերի և բռնկումների մշտական պայթյուններից, երբ փորձում էին նավարկել խրամուղիների ցանցում:
Վիրավորները և մահացածները
Գազի ենթարկված Ջոն Սինգեր Սարջենտի կողմից (1919թ.)
«Գազի ենթարկվածը»` Ջոն Սինգեր Սարջենտի կողմից, 1919թ. (Պատկերի վարկ. Թանգարաններհավաքածու / Հանրային տիրույթ):
Այս նկարը պատկերում է մանանեխի գազի հարձակման հետևանքները, որին ականատես է եղել նկարիչը: Տասնմեկ զինվորներից բաղկացած երկու խումբ մոտենում է հագնվելու կայանին մայրամուտի ֆոնին:
Տրավոյներ, որոնք վիրավորների հետ ժամանում են Սմոլ, Մակեդոնիա, հագնվելու կայան Սթենլի Սփենսերի կողմից (1919)
«Տրավոյներ, որոնք ժամանում են վիրավորներով հանդերձարան Սմոլում, Մակեդոնիա», Սթենլի Սպենսեր, 1919 թ>Սպենսերին հանձնարարվել է ստեղծել այս նկարը 1918 թվականի ապրիլին Բրիտանական պատերազմի հուշահամալիրների կոմիտեի կողմից: Իր իսկ խոսքերով, Սփենսերը ցանկանում էր ցույց տալ Աստծուն մերկ իրական իրերի մեջ, ոտքերի վագոնում, ձորերում, ջորիների կեղտոտ գծերի մեջ: Նրանցից, որոնց նա պատկերում էր, նա ասաց. ավարտվող հոսք։
Փառքի ուղիները հեղինակ՝ CRW Nevinson (1917)
«Փառքի ուղիները» հեղինակ՝ CRW Nevinson, 1917 թ. (Պատկերի վարկ՝ Art.IWM ART 518 / Imperial Պատերազմի թանգարանների հավաքածու / Հանրային տիրույթ).
Զինվորների հարություն Սթենլի Սպենսերի կողմից (1929)
«Զինվորների հարությունը» Սթենլի Սպենսերի կողմից, 1929թ. (Պատկերի վարկ՝ Վիքիարտ / Արդար օգտագործումը):
Նկարը վերապատկերում է Մակեդոնիայի ճակատի Կարասուլու-Կալինովա հատվածի մարտադաշտը 1917 և 1918 թվականներին միջնադարյան և վերածննդի վերամշակման միջոցով:Վերջին դատաստանի տարբերակները: Նրա նախատեսվող գործառույթները խառնվում են՝ հաշվի առնելով այս մեկ տեսարանի միջոցառումների բազմազանությունը:
Փշրված լանդշաֆտը
Հաշվի առնելով, որ պատերազմի ամենահայտնի նկարիչներից շատերը լանդշաֆտային նկարիչներ էին (ինչպես Փոլ Նեշը), թերևս ամենահայտնի գործերը: պատկերել է դրա ամայի հետևանքները: Պատերազմի տեղագրական սպիները խորն էին, և շատ արվեստագետներ պնդում էին, որ դա նրանք էին, որոնք լավագույնս ընդգրկում էին աննախադեպ ողբերգություն:
Ypres House by AY Jackson (1917)
«House of Ypres» Էյ Ջեքսոնի կողմից, 1917թ. (Պատկերի վարկ. Կանադական պատերազմի թանգարան / հանրային տիրույթ):
Գիշերային ռմբակոծում Փոլ Նեշի կողմից (1918-1919)
«Գիշերային ռմբակոծություն» Փոլի կողմից Նաշ, 1918-1919 թթ. (Պատկերի վարկ. 8640, Կանադայի ազգային պատկերասրահ / Հանրային տիրույթ):
Այս աշխատանքը հիշեցնում է վաղ Նևինսոնի աշխատանքը՝ շեշտը դնելով փոխաբերական տարրերի սանրման վրա՝ ծառերի բները, փշալարերը՝ երկրաչափական տարրերով, երկուսն էլ կոր։ և անկյունային:
Ճանապարհ Արրասից Բապաումե՝ CRW Նևինսոնի (1917)
«Ճանապարհ Արրասից Բապաումե» հեղինակ՝ CRW Նևինսոն, 1917թ. (Պատկերի վարկ՝ Art.IWM ART 516 / Կայսերական պատերազմի թանգարանների հավաքածու / Հանրային տիրույթ):
Երկար ճանապարհը Արրասից Բապաում ալիքավորվում է հեռավորության վրա: Անմխի այս կոպիտ, դատարկ տեսարանը ցույց է տալիս ժամանակակից պատերազմի իրական ազդեցությունը:
Wire by Paul Nash (1918)
«Wire» by Paul Nash, 1918 թ. (Image Credit: Art.IWM ART 2705 հավաքածուներից