Ұлыбритания Бірінші дүниежүзілік соғыста соғысқан кезде, бұл көркемдік қозғалыстардағы үлкен өзгерістердің уақыты болды және бұл кезең әртүрлі өнер стильдеріне бай. 19 ғасырдың аяғындағы фотографияның дамуы кескіндемені әсіресе реализмнен алшақтап, экспрессионизм деп аталатын кең топқа итермеледі. Қозғалыс әлемді субъективті түрде көрсетуге, эмоционалды әсер ету үшін оны түбегейлі бұрмалауға тырысты – Эдвард Мунк, Пол Кли және Васили Кандинский сияқты атақты суретшілердің барлығы экспрессионист болды.

Соғыс катаклизміне қарсы қозғалыстың әсері көрді. Соғысқа тікелей қатысты экспрессионистік кескіндеме бүкіл Еуропада пайда болады. Ұлыбританияда соғысқа қатысты ең көрнекті жұмыстардың кейбірі реалистік стильдерден бас тартты және итальяндық футуризм мен кубизмнің тенденциясымен біріктіріліп, вортицизмді жасады. Өнеркәсіптік соғыс, қираған пейзаждар мен ұрыс алаңындағы сұмдық модернистік стильдерге сәйкес келді, ал өнер көбіне бұрынғы реализмнен қашып құтылды.

Реализм және Бірінші дүниежүзілік соғыс

Кейбір суретшілер реализмнен  бас тартқанда , әсіресе кейін Сомма шайқасындағы қасіреттер – ол соғыс барысын бастан өткерді. Соғысқа дейінгі кезеңнің көрнекті соғыс суретшісі Ричард Кэйтон Вудвилл болды, ол Illustrated London News үшін тұрақты комиссияларды орындады. Оның Ауғанстандағы британдық қақтығыстар және Бур соғысы туралы шығармалары драмалық сезім тудырды,Императорлық соғыс мұражайлары / Қоғамдық меншік).

Жаулап алушылар Эрик Кеннингтон (1920)

"Жаулап алушылар" Эрик Кеннингтон, 1920. (Сурет несиесі: 19710261-0812 Канадалық соғыс Мұражай / Қоғамдық домен.)

Соғыстың жоқтығы, Пол Нэш (1918)

Пол Нэштің «Соғыстың жоқтығы», 1918. (Сурет несиесі: 8650 (Ұлттық галерея) Канада / Қоғамдық домен).

Біз жаңа әлем жасап жатырмыз, Пол Нэш (1918)

«Біз жаңа әлем жасап жатырмыз», Пол Нэш, 1918 жыл. (Сурет несиесі) : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums жинағы / Public Domain).

Соғыстың ең есте қалатын суреттерінің бірі, «Біз жаңа әлем жасап жатырмыз» тақырыбы соғыстың алғашқы көшбасшыларының амбицияларын келеке етеді. Бұл бұрмаланған ландшафт арқылы жаңа дүниенің пайда болғаны туралы идеяны білдіреді.Жердегі толқындар жақында жойылған әлемге құлпытастарды бейнелейді деп мәлімделген. Айна залындағы бейбітшілік, Версаль, 1919 жылы 28 маусымда сэр Уильям Орпен (1919)

'Айна залында бейбітшілікке қол қою, Версаль, 1919 жылғы 28 маусым' сэр Уильям Орпен, 1919. (Сурет несиесі: IWM ART 2856 Императорлық соғыс мұражайларының жинағы / Қоғамдық меншік).

Шарт Версаль келісілген бейбітшілік болды және оны шешу соғыстың аяқталуы болды. Бірақ айна залындағылардың жүздерінде шарттың белгісіз бейбітшілік бейнеленген.әкеліңіз.

Бұл жұмыстардың көпшілігін Лондонның Императорлық соғыс мұражайында көруге болады.

Жарық көпірдің заряды (Сол, 1894) & Майванд: Мылтықтарды құтқару (Оң, 1883) Ричард Кэйтон Вудвилл

«Жарық көпірдің заряды», 1894 & «Майванд: қаруды сақтау» 1883 - екеуі де Ричард Кэйтон Вудвилл. (Кредит суреті: Қоғамдық домен).

Соғыс туралы бұл романтикалық көзқарас британдық империялық қақтығысты түсіндіруде басым болды. Атты әскерлер қатысатын көріністер үнемі боялған, бірақ 1916 жылға қарай бұл тақырып толығымен дерлік ескірді.

Ипрдегі канадалықтар Уильям Барнс-Воллен (1915)

'Ипрестегі канадалықтар' Уильям Барнс-Воллен, 1915. (Кредиттік сурет: Калгари әскери мұражайлары / Қоғамдық игіліктер).

Мұнда шынайы, иллюстрациялық стиль сақталады – соғыстың жойқындығы әлі де жүзеге асырылуда.

Футуризм және құйындылық

Футуризм жылдамдық, технология және зорлық-зомбылық сияқты болашаққа қатысты тақырыптарды атап өтті және дәріптейді. Италиядан шыққан қозғалыс бірқатар британдық суретшілерге, әсіресе CRW Невинсон мен құйындыларға әсер етті. Умберто Боччони, 1915 ж. (Сурет несиесі: Wikiart / Public Domain).

'Егер футуризм бүгінді қамтыса, ол өткенді де жоққа шығарды.' Умберто Боччони солардың бірі болды.19 ғасырдағы Жерорта теңізінің шалғайдағы өнер дәстүріне иконокластикалық түрде шабуыл жасап, қазіргі қақтығыстың өткір, динамикалық шындықтарын айқын түсінді.

CRW Nevinson (1914)

CRW Невинсонның траншеяларға қайта оралу зерттеуі, 1914 ж. (Image Credit: Tate / Public Domain).

Невинсон бұл шығарма туралы: «Мен қазіргі заманғы соғыстың көрінетін ұсқынсыздығы мен күңгірттігінен туындаған эмоцияны білдіруге тырыстым. Біздің футуристік техникамыз Еуропаның қазіргі шайқас алаңдарында көрген және сезінген эмоциялардың өрескелдігін, зорлық-зомбылығын және қатыгездігін білдіретін жалғыз мүмкін құрал.

Дэвид Бомбергтің «Саперлер жұмысында» оқуы, 1919. (Сурет несиесі: Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан Art.IWM ART 2708 / Қоғамдық игіліктер).

Бомбергтің шығармасы еске алынады. канадалық саперлар ротасы неміс траншеяларының астына мина салған оқиға. Бомберг өзінің радикалды абстрактілі бейнеқосылғыларын репрезентативті стильді дамыту үшін жұмсартқан кезде оны құру кезінде «футуристік түсік» ретінде сынға алынды.

La Mitrailleuse, CRW Невинсон (1915) 1>'La Mitrailleuse' CRW Nevinson, 1915. (Сурет несиесі: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Кристофер Ричард Винне Невинсон Бірінші дүниежүзілік соғыстың ең көрнекті суретшілерінің бірі болды. Ол авант-Филиппо Маринеттидің футуристік тобымен байланысы оның елдегі және шетелдегі соғысты жарқын бейнелерінде айқын көрінетін гард суретшісі. Суретші Уолтер Сикерт бұл картинаны «кескіндеме тарихындағы соғыс туралы ең беделді және шоғырландырылған сөз» деп сипаттады.

Үй бетіндегі

Отандағы сілкініс суретшілерге көптеген материал берді. Ақпарат министрлігі сияқты өнерге тапсырыс беруге жауапты мемлекеттік органдар да соғыстың өз елінде де, шетелде де әсерін жазу қажеттігін мойындады. Әйелдердің ауыр өнеркәсіпке қатысуының артуы сияқты жақсы құжатталған әлеуметтік тенденциялар соғыстың аз белгілі әсерлерімен қатар тіркелді.

Бөлшектерді құрастыру жазған CRW Невинсон (1917)

«Бөлшектерді құрастыру» CRW Невинсон, 1917. (Сурет несиесі: Art.IWM ART 692 Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан / Қоғамдық игіліктер).

Перси Уиндхэм Льюистің Канададағы соғыс фабрикасы

Перси Виндхэм Льюистің «Канадалық соғыс фабрикасы» (Сурет несиесі: Әділ пайдалану).

Вортицизм қозғалысының пионері Перси Уиндхэм Льюис 1917 жылға дейін корольдік артиллерияда қызмет етті, содан кейін ол Соғыстың соңына дейін ресми соғыс суретшісі. Оның бұрыштық, жартылай дерексіз стилі кубизм мен футуризмнен алынған және әсіресе жұмыс істеп тұрған машиналардың таңғажайып бейнелеріне берілген.

Ацетиленмен дәнекерлеу, CRW Невинсон (1917) ацетилен дәнекерлеуші1917 ж. CRW Невинсон. (Сурет несиесі: Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан Art.IWM ART 693 / Қоғамдық игіліктер).

Қозғалтқышты жасау CRW Невинсон (1917)

"Қозғалтқышты жасау" CRW Невинсон, 1917 жыл. (Кредиттік сурет: Art.IWM ART 691 a Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан / Қоғамдық игіліктер).

Фронт шебі

Соғыстың алғашқы жылдарында суретшілер патриоттық шығармалар шығару арқылы соғыс мәдениетіне шын жүректен қатысуға дайын болды. Уақыт өте келе, заманауи, өнеркәсіптік соғыстың шындығы айқындала бастағанда, суретшілер көрген нәрселерінің шындығын түсіруге тырысты. Бұрынғы шығармалардың қаһармандық реализмінен бас тартылып, суретшілер сюрреальдық стильдерге бет бұру арқылы адамдардың көпшілігінің тәжірибесінен тыс шындықты жеткізуге тырысты. , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 және 'Bursting Shell', 1915 ж. Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Шайқас егіні  Кристофер Невинсон (1918)

"Шайқастың егіні" Кристофер Невинсон, 1918 (Сурет кредиті: Art.IWM ART 1921 Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан / Қоғамдық игіліктер).

Бірінші дүниежүзілік соғыстың ең тартымды   болдырылған қирау болуы мүмкін.жаңа қару-жарақ арқылы. Невинсон бұл суретке негізделген көріністі былай сипаттады: «Таң атқандағы шабуылдан кейінгі әдеттегі көрініс. Жаяу жараланғандар, тұтқындар мен зембіл көтерушілер суға толы Фландрия елі арқылы тылға қарай бет алды.’ Картинаны Еске алу залы үшін Ақпарат министрлігінің тапсырысы бойынша түсірген. Атап айтқанда, қарсылас күштердің сарбаздары қирау кезінде бірге күресіп жатқанын көрсетеді.

Лейтенант Альфред Бастиеннің Аррастағы атты әскерлері мен танктері (1918)

Лейтенант Альфредтің Аррастағы атты әскерлері мен танктері. Бастиен, 1918. (Кредит суреті: Канадалық соғыс мұражайы / Қоғамдық меншік).

1918 жылдың шілде және тамыз айларында лейтенант Бастин канадалық 22-ші батальонға суретші ретінде қосылды.

Таң кезіндегі рельефтер CRW Nevinson (1917)

"Таңдағы рельефтер" CRW Невинсон, 1917. (Сурет несиесі: Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан Art.IWM ART 513 / Қоғамдық игіліктер).

Эрик Кеннингтон (1917)

Траншеядағы сарбаздарды жасау» Эрик Кеннингтон, 1917. (Сурет несиесі: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top, Джон Нэш (1918)

"Over The Top" Джон Нэш, 1918. (Сурет несиесі: Art.IWM ART 1656 лицензиясы Imperial War Museums топтамасынан алынған).

Нэштің 1-ші батальон суретшілерінің мылтықтарын көрсететін ең әйгілі картинасы 1917 жылы 30 желтоқсанда Welsh Ride-де теракт. 67-ден80 адам бірден дерлік қаза тапты немесе жараланды.

Кеш, Колин Гиллдің итеруінен кейін (1919)

Колин Гилл, 1919 жылғы «Итеруден кейін кеш», (Сурет Кредит: Art.IWM ART 1210 Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан / Қоғамдық меншік).

Уильям Орпеннің танкі (1917)

Уильям Орпеннің «Танктері», 1917 ж. (Сурет кредиті: Art.IWM ART 3035 Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан / Қоғамдық игіліктер).

Уильям Бернард Аденнидің әрекетке кіріскен Марк V танкі (1918)

Уильям Бернард Аденни, 1918 ж. (Кредит: Art.IWM ART 2267 Императорлық соғыс мұражайларының коллекцияларынан / Қоғамдық игіліктер).

Алдыңғы қатарда. Дж.А.Черчменнің түні

Ж.А.Черчменнің «Түндегі фронт сызығы» (Кредит: Канадалық соғыс мұражайы / Қоғамдық игі).

Түндегі Ипрестің салиентті Пол Нэш ( 1918)

Пол Нэштің «Түндегі Йпрестің көрнекі», 1918. (Сурет несиесі: Императордың жинақтарынан Art.IWM ART 1145 Соғыс мұражайлары / Қоғамдық игіліктер).

Бұл кенепті Нэш снарядтар мен алаулардың мәңгілік жарылыстары шығаратын жарықтың траншея желісін шарлау кезінде пайда болған бағдарсыздандыратын әсерін түсіруге арналған.

Жараланғандар мен өлілер

Джон Сингер Сардженттің газы (1919)

Джон Сингер Сардженттің «Газбен толтырылғаны», 1919. (Сурет несиесі: Art.IWM ART 1460 / Императорлық соғыс Мұражайларколлекция / Public Domain).

Бұл картина суретші куә болған қыша газының шабуылының салдарын бейнелейді. Он бір сарбаздан тұратын екі топ күннің батып бара жатқан фонында таңу бекетіне жақындап келеді.

Травойлар Смолда, Македониядағы жаралылармен бірге таңу бекетіне келген Стэнли Спенсер (1919)

"Жаралылармен бірге Смолда, Македониядағы таңу пунктіне келген травойлар" Стэнли Спенсер, 1919 ж> Спенсерге 1918 жылы сәуірде Британдық соғыс ескерткіштері комитеті бұл картинаны жасауды тапсырды. Өз сөзімен айтқанда, Спенсер «Құдайды жалаңашта, жалаңаш вагонда, жыраларда, қашыр жолдарда» көрсеткісі келді. Ол бейнелейтіндер туралы ол «осы түндерде жаралылар таңу бекеттерінен ешқашан өткен жоқ» деді. аяқталатын ағын.'

Даңқ жолдары, CRW Невинсон (1917)

"Даңқ жолдары" CRW Невинсон, 1917 ж. (Сурет кредиті: Art.IWM ART 518 / Imperial). Соғыс мұражайларының жинағы / Қоғамдық меншік).

Стэнли Спенсердің сарбаздардың қайта тірілуі (1929)

Стэнли Спенсер, 1929 жыл. (Сурет несиесі: Wikiart). / Әділ пайдалану).

Кескіндеме 1917 және 1918 жылдардағы Македония майданының Қарасұлу-Калинова секторындағы ұрыс алаңын ортағасырлық және Қайта өрлеу дәуіріндегі қайта өңдеу арқылы қайта елестетеді.«Соңғы сот» нұсқалары. Осы бір көріністегі оқиғалардың алуан түрлілігін ескере отырып, оның жоспарланған функциялары араласады.

Бұзылған пейзаж

Соғыс кезіндегі ең көрнекті суретшілердің көбісі пейзаж суретшілері (Пол Нэш сияқты) болғанын ескерсек, ең көрнекті жұмыс болуы мүмкін. оның қаңырап қалған зардаптарын бейнеледі. Соғыстың топографиялық ізі терең болды және көптеген суретшілер бұл бұрын-соңды болмаған трагедияны ең жақсы сипаттайтын деп мәлімдеді. AY Джексон, 1917. (Сурет несиесі: Канадалық соғыс мұражайы / Қоғамдық игіліктер).

Пол Нэштің түнгі бомбалауы (1918-1919)

Полдың «Түнгі бомбалау» Нэш, 1918-1919. (Кредит суреті: 8640, Канаданың Ұлттық Галереясы / Қоғамдық Домен).

Бұл жұмыс Невинсонның ертедегі жұмысын еске түсіреді, оның екпіні бейнелі элементтерді - ағаш діңдерін, тікенді сымдарды - геометриялық элементтермен, екеуі де иілген. және бұрыштық.

Аррастан Бапаумға дейінгі жол CRW Невинсон (1917)

"Аррастан Бапаумеге дейін" CRW Невинсон, 1917. (Сурет несиесі: Art.IWM ART 516 / Императорлық соғыс мұражайларының жинағы / Қоғамдық игілік).

Аррастан Бапаумеге дейінгі ұзақ жол алысқа созылып жатыр. Бұл қатты, бос қаңырап бос көрініс қазіргі заманғы соғыстың нақты әсерін көрсетеді.

Пол Нэштің сымы (1918)

Пол Нэштің «Сым», 1918. (Сурет несиесі: Art.IWM ART 2705 жинақтарынан