Þegar Bretland barðist í fyrri heimsstyrjöldinni var það tími mikilla breytinga í listhreyfingum og tímabilið er sérlega ríkt af margvíslegum liststílum. Þróun ljósmyndunar seint á 19. öld hafði ýtt málverkinu sérstaklega frá raunsæisstefnunni, inn í breiðan hóp sem kallast expressjónismi. Hreyfingin leitaðist við að setja heiminn fram á huglægan hátt og brenglaði hann á róttækan hátt til tilfinningalegra áhrifa – frægir listamenn eins og Edvard Munch, Paul Klee og Wassily Kandinsky voru allir expressjónistar.

Áhrif hreyfingarinnar sem mættu hamförum stríðsins sáu fyrir. expressjónísk málverk í beinu sambandi við bardagana birtast um alla Evrópu. Í Bretlandi yfirgáfu sum af áberandi verkum sem tengdust stríðinu raunsæjum stílum og sameinuðust tilhneigingu ítalskrar fútúrisma og kúbisma til að skapa Vorticism. Iðnaðarhernaður, brotið landslag og hryllingur vígvallarins hæfðu módernískum stílum og list slapp oft fyrri raunsæi.

Raunsæi og fyrri heimsstyrjöld

Á meðan raunsæi var yfirgefin af sumum listamönnum – sérstaklega eftir hryllingurinn í orrustunni við Somme - hún þoldi stríðið. Áberandi stríðslistamaður á tímabilinu fyrir stríðið var Richard Caton Woodville, sem hafði reglulega umboð fyrir Illustrated London News. Verk hans um átök Breta í Afganistan og Búastríðið vöktu dramatík,Imperial War Museums / Public Domain).

The Conquerors eftir Eric Kennington (1920)

'The Conquerors' eftir Eric Kennington, 1920. (Image Credit: 19710261-0812 Canadian War Museum / Public Domain.)

Void of War eftir Paul Nash (1918)

'Void of War' eftir Paul Nash, 1918. (Myndeign: 8650 (National Gallery of Kanada / Public Domain).

We Are Making a New World eftir Paul Nash (1918)

'We Are Making a New World' eftir Paul Nash, 1918. (Image Credit : Art.IWM ART 1146 Imperial War Museums safn / Public Domain).

Ein af eftirminnilegustu myndum stríðsins, titillinn 'We Are Making A New World' gerir gys að metnaði fyrstu leiðtoga stríðsins. Það lýsir hugmyndinni um að nýr heimur hafi skapast í gegnum þetta brenglaða landslag. Því hefur verið haldið fram að bylgjurnar í jörðinni tákni legsteina nýlega látins heims.

Aftermath

The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919 by Sir William Orpen (1919)

'The Signing of Peace in the Hall of Mirrors, Versailles, 28th June 1919' eftir Sir William Orpen, 1919. (Myndeign: IWM ART 2856 Imperial War Museums safn / Public Domain).

The Treaty of Versali var umsaminn friður og uppgjör hans var endalok stríðsins. En greyptur í andlit þeirra um allan speglasalinn er sá óvissi friður sem sáttmálinn myndikoma með.

Mörg þessara verka er hægt að skoða í Imperial War Museum London.

Charge of the Light Bridge (Vinstri, 1894) & Maiwand: Saving the Guns (Right, 1883) eftir Richard Caton Woodville

‘The Charge of the Light Bridge’, 1894 & 'Maiwand: Saving the Guns' 1883 - bæði eftir Richard Caton Woodville. (Image Credit: Public Domain).

Þessi rómantíska sýn á stríð hafði ráðið ríkjum í túlkun Breta á keisaradeilum. Atriði þar sem riddaralið tók þátt voru reglulega máluð, en árið 1916 var þetta viðfangsefni nánast úrelt.

Canadians at Ypres eftir William Barnes-Wollen (1915)

'The Canadians at Ypres' eftir William Barnes-Wollen, 1915. (Image Credit: The Military Museums of Calgary / Public Domain).

Hér er raunsæi, lýsandi stíllinn eftir – þó enn sé verið að gera sér grein fyrir eyðileggingu stríðsins.

Fútúrismi og vorticism

Fútúrismi lagði áherslu á og vegsamaði þemu sem tengjast framtíðinni – eins og hraða, tækni og ofbeldi. Hreyfingin kom frá Ítalíu og hafði áhrif á fjölda breskra listamanna – sérstaklega CRW Nevinson og Vorticists.

Charge Of The Lancers eftir Umberto Boccioni (1915)

'The Charge Of The Lancers' eftir Umberto Boccioni, 1915. (Image Credit: Wikiart / Public Domain).

'Ef fútúrismi tók nútíðinni í hendur, hafnaði hann líka fortíðinni.' Umberto Boccioni var einn af þeimsem réðst á afskekktum 19. aldar miðjarðarhafslistahefð með því að gera sér ljóslega grein fyrir skelfilegum, kraftmiklum veruleika núverandi átaka.

Study for Returning To The Trenches eftir CRW Nevinson (1914)

Rannsókn fyrir Returning To The Trenches eftir CRW Nevinson,1914. (Image Credit: Tate / Public Domain).

Nevinson sagði um þetta verk: „Ég hef reynt að tjá tilfinningar sem augljósar ljótleikar og sljóleiki nútímastríðs veldur. Framúrstefnutækni okkar er eini mögulegi miðillinn til að tjá grófleika, ofbeldi og grimmd tilfinninganna sem sjást og finnast á núverandi vígvöllum Evrópu.'

Study for Sappers at Work eftir David Bomberg (1919)

Rannsókn fyrir 'Sappers at Work' eftir David Bomberg, 1919. (Mynd: Art.IWM ART 2708 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

Verk Bombergs til minningar. atvik þegar fyrirtæki kanadískra björgunarmanna lagði námur undir þýska skotgröf. Það var gagnrýnt sem „fótúrista fóstureyðingu“ þegar Bomberg hafði í raun mildað róttæka óhlutbundna eðlishvöt sína til að rækta meira dæmigerða stíl.

La Mitrailleuse eftir CRW Nevinson (1915)

'La Mitrailleuse' eftir CRW Nevinson, 1915. (Mynd: Sailko, Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

Christopher Richard Wynne Nevinson var einn af frægustu listamönnum fyrri heimsstyrjaldarinnar. Hann var framúrstefnu-garde málari en tengsl hans við fútúristahóp Filippo Marinetti komu fram í lifandi lýsingum hans af stríðinu heima og erlendis. Listamaðurinn Walter Sickert lýsti þessu málverki sem „heimildamestu og einbeittustu framburði um stríð í sögu málverksins.“

Homefront

Heimilisbreytingar veittu listamönnum mikið úrval af efni. Ríkisstofnanir sem bera ábyrgð á að láta panta list, eins og upplýsingaráðuneytið, viðurkenndu einnig nauðsyn þess að skrá áhrif stríðsins heima og erlendis. Vel skjalfest félagsleg þróun, eins og aukin þátttaka kvenna í stóriðju, er skráð samhliða minna þekktum áhrifum stríðsins.

Assembling Parts eftir CRW Nevinson (1917)

'Assembling Parts' eftir CRW Nevinson, 1917. (Myndeign: Art.IWM ART 692 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

A Canadian War Factory eftir Percy Wyndham Lewis

'A Canadian War Factory' eftir Percy Wyndham Lewis (Image Credit: Fair Use).

Percy Wyndham Lewis, sem var brautryðjandi vorticism hreyfingarinnar, starfaði við konunglega stórskotaliðið til 1917 og þá sem Opinber stríðslistamaður til stríðsloka. Hyrndur, hálf-abstrakt stíll hans dró úr kúbisma og fútúrisma, og lá sérstaklega fyrir sláandi myndum af vélum í verki.

Acetylene Welding eftir CRW Nevinson (1917)

'The Asetýlen suðuvél'1917 eftir CRW Nevinson. (Myndinneign: Art.IWM ART 693 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

Making the Engine eftir CRW Nevinson (1917)

'Making the Engine' eftir CRW Nevinson, 1917. (Myndeign: Art.IWM ART 691 a úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

The Frontline

Á fyrstu árum stríðsins voru málarar í heild tilbúnir til að taka þátt af einlægni í áhugasamri stríðsmenningu með því að framleiða þjóðrækinn verk. Með tímanum, þegar veruleiki nútíma, iðnvæddra hernaðar kom í ljós, reyndu listamenn að fanga raunveruleikann í því sem þeir sáu. Hið hetjulega raunsæi fyrri verka var yfirgefið og listamenn reyndu að koma á framfæri veruleika sem er utan sviðs reynslu flestra með því að snúa sér að súrrealískum stílum.

A Star Shell (Vinstri, 1916) og Bursting Shell (Hægri). , 1915) CRW Nevinson

'A Star Shell', 1916 og 'Bursting Shell', 1915, bæði eftir CRW Nevinson (Myndeign: 'Star Shell' Tate Gallery, London / Public Domain; ' Bursting Shell' © Tate / CC-BY-NC-ND 3.0).

Harvest Of Battle eftir Christopher Nevinson (1918)

'The Harvest Of Battle' eftir Christopher Nevinson, 1918 (Image Credit: Art.IWM ART 1921 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

Hugsanlega mest grípandi eiginleiki fyrri heimsstyrjaldarinnar var eyðileggingin sem ollimeð nýjum vopnum. Nevinson lýsti atriðinu sem þetta málverk var byggt á: „Dæmigert atriði eftir sókn í dögun. Gangandi særðir, fangar og böraberar leggja leið sína til baka í gegnum vatnsfyllta landið Flandern.’ Málverkið var látið panta af upplýsingaráðuneytinu fyrir minningarsalinn. Sérstaklega er sýnt að hermenn andstæðra sveita berjast í gegnum eyðilegginguna saman.

Cavalry and Tanks at Arras eftir Lieutenant Alfred Bastien (1918)

'Cavalry and Tanks at Arras' eftir Lieutenant Alfred Bastien, 1918. (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

Í júlí og ágúst 1918 var Bastin Lieutenant tengdur sem listamaður við kanadíska 22. herfylkinguna.

Reliefs at Dawn by CRW Nevinson (1917)

'Reliefs at Dawn' eftir CRW Nevinson, 1917. (Myndeign: Art.IWM ART 513 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

Making Soldiers in the Trenches eftir Eric Kennington (1917)

'Making Soldiers in the Trenches' eftir Eric Kennington, 1917. (Myndeign: Tate Ref: P03042 / CC).

Over The Top eftir John Nash (1918)

'Over The Top' eftir John Nash, 1918. (Myndinneign: Art.IWM ART 1656 með leyfi úr safni Imperial War Museums).

Frægasta málverk Nash sem sýnir vígi 1. Battalion Artists' Rifles árás á Welsh Ride 30. desember 1917. 67 af80 menn voru drepnir eða særðir nánast samstundis.

Evening, After A Push eftir Colin Gill (1919)

'Evening, After A Push' eftir Colin Gill, 1919. (Mynd Inneign: Art.IWM ART 1210 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

Tanks by William Orpen (1917)

'Tanks' eftir William Orpen, 1917 (Myndinneign: Art.IWM ART 3035 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

A Mark V Tank Going Into Action eftir William Bernard Adenney (1918)

'A Mark V Tank Going Into Action' eftir William Bernard Adenney, 1918. (Myndeign: Art.IWM ART 2267 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

The Front Line Kl. Night eftir JA Churchman

'The Front Line At Night' eftir JA Churchman (Mynd: Canadian War Museum / Public Domain).

The Ypres Salient at Night eftir Paul Nash ( 1918)

'The Ypres Salient at Night' eftir Paul Nash, 1918. (Myndeign: Art.IWM ART 1145 úr söfnum Imperial Stríðssöfn / almenningseign).

Þessum striga ætlaði Nash að fanga með ruglandi áhrifum sem ljósið sem stafar af ævarandi sprengingum skelja og blysa hafði þegar reynt var að sigla um skotgrafanetið.

The Injured and Dead

Gassed eftir John Singer Sargent (1919)

'Gassed' eftir John Singer Sargent, 1919. (Myndinnihald: Art.IWM ART 1460 / Imperial War Söfnsafn / Public Domain).

Þetta málverk sýnir eftirmála sinnepsgasárásar sem listamaðurinn varð vitni að. Tveir hópar ellefu hermanna eru að nálgast búningsstöð í bakgrunni sólseturs.

Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Makedonia by Stanley Spencer (1919)

'Travoys Arriving with Wounded at a Dressing-Station at Smol, Makedonia' eftir Stanley Spencer, 1919. (Myndeign: Art.IWM ART 2268 úr söfnum Imperial War Museums / Public Domain).

Spencer var falið að búa til þetta málverk í apríl 1918 af bresku stríðsminjanefndinni. Í eigin orðum vildi Spencer sýna „Guð í berum raunverulegum hlutum, í limum vagni, í giljum, í óhreinum múlalínum.“ Um þá sem hann lýsir sagði hann „á þessum nætur fóru særðir í gegnum búningsstöðvarnar á aldrei ending stream.'

Paths of Glory eftir CRW Nevinson (1917)

'Paths of Glory' eftir CRW Nevinson, 1917. (Myndinnihald: Art.IWM ART 518 / Imperial Stríðssafnasafn / Public Domain).

Resurrection of the Soldiers eftir Stanley Spencer (1929)

'Resurrection of the Soldiers' eftir Stanley Spencer, 1929. (Myndinnihald: Wikiart / Fair Use).

Málverkið endurmyndar vígvöll Karasulu-Kalinova-geirans á Makedóníu-vígstöðvunum 1917 og 1918 með endurvinnslu miðalda og endurreisnartíma.útgáfur af The Last Judgment. Ætlaðar aðgerðir þess eru blandaðar miðað við fjölbreytni  atburða í þessari einu senu.

The Shattered Landscape

Í ljósi þess að margir af mest áberandi listamönnum stríðsins voru landslagslistamenn (eins og Paul Nash) kannski mest helgimyndaverk. lýsti hrikalegum eftirleik þess. Staðfræðileg ör stríðsins voru djúpstæð og margir listamenn fullyrtu að það væru þau sem best mynduðu áður óþekktan harmleik.

House of Ypres eftir AY Jackson (1917)

'House of Ypres' eftir AY Jackson, 1917. (Image Credit: Canadian War Museum / Public Domain).

Night Bombardment eftir Paul Nash (1918-1919)

'A Night Bombardment' eftir Paul Nash, 1918-1919. (Image Credit: 8640, National Gallery of Canada / Public Domain).

Þetta verk minnir á snemma verk Nevinson, með áherslu á að sameina myndræna þætti -tréstofna, gaddavír - með rúmfræðilegum þáttum, báðir bognir og skörpum.

The Road From Arras to Bapaume eftir CRW Nevinson (1917)

'Road From Arras to Bapaume' eftir CRW Nevinson, 1917. (Image Credit: Art.IWM ART 516 / Imperial War Museums safn / Public Domain).

Löngi vegurinn frá Arras til Bapaume bylgjast í fjarska. Þessi áþreifanleg, innantóma vettvangur auðnarinnar sýnir raunveruleg áhrif nútíma hernaðar.

Wire eftir Paul Nash (1918)

'Wire' eftir Paul Nash, 1918. (Mynd: Art.IWM ART 2705 úr söfnum