जब ब्रिटेन प्रथम विश्व युद्ध में लड़ा, तो यह कलात्मक आंदोलनों में बड़े बदलावों का समय था, और यह अवधि विशेष रूप से विभिन्न प्रकार की कला शैलियों से समृद्ध है। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फोटोग्राफी के विकास ने चित्रकला को विशेष रूप से यथार्थवाद से दूर, अभिव्यक्तिवाद नामक एक व्यापक समूह में धकेल दिया था। इस आंदोलन ने दुनिया को व्यक्तिपरक रूप से प्रस्तुत करने की मांग की, इसे भावनात्मक प्रभाव के लिए मौलिक रूप से विकृत किया - एडवर्ड मंच, पॉल क्ले और वासिली कैंडिंस्की जैसे प्रसिद्ध कलाकार सभी अभिव्यक्तिवादी थे।

युद्ध की प्रलय को पूरा करने वाले आंदोलन के प्रभाव ने देखा लड़ाई से सीधे संबंधित अभिव्यक्तिवादी पेंटिंग पूरे यूरोप में दिखाई देती हैं। ब्रिटेन में, युद्ध से संबंधित कुछ अधिक प्रमुख कार्यों ने यथार्थवादी शैलियों को छोड़ दिया और वोर्टिकिज़्म बनाने के लिए इतालवी भविष्यवाद और क्यूबिज्म की प्रवृत्ति के साथ संयुक्त किया। औद्योगिक युद्ध, बिखरे हुए परिदृश्य और युद्ध के मैदान की भयावहता आधुनिकतावादी शैलियों के अनुकूल थी, और कला अक्सर पहले के यथार्थवाद से बच निकली थी।

यथार्थवाद और प्रथम विश्व युद्ध

जबकि यथार्थवाद कुछ कलाकारों द्वारा छोड़ दिया गया था - विशेष रूप से बाद में सोम्मे की लड़ाई में भयावहता - इसने युद्ध के दौरान सहन किया। युद्ध से पहले की अवधि के एक उल्लेखनीय युद्ध कलाकार रिचर्ड केटन वुडविले थे, जिनके पास इलस्ट्रेटेड लंदन समाचार के लिए नियमित कमीशन थे। अफगानिस्तान में ब्रिटिश संघर्षों और बोअर युद्ध पर उनके काम ने नाटक की भावना पैदा की,इंपीरियल वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन)।

एरिक केनिंगटन द्वारा लिखित विजेता (1920)

एरिक केनिंगटन द्वारा लिखित 'द कॉन्करर्स', 1920। (छवि क्रेडिट: 19710261-0812 कनाडाई युद्ध म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन।)

पॉल नैश द्वारा वॉएड ऑफ़ वार (1918)

पॉल नैश द्वारा वॉएड ऑफ़ वॉर, 1918। (इमेज क्रेडिट: 8650 (नेशनल गैलरी ऑफ़ वॉर) कनाडा / पब्लिक डोमेन)।

पॉल नैश द्वारा लिखित वी आर मेकिंग ए न्यू वर्ल्ड (1918)

पॉल नैश द्वारा 'वी आर मेकिंग ए न्यू वर्ल्ड', 1918। (इमेज क्रेडिट) : Art.IWM ART 1146 इंपीरियल वॉर म्यूज़ियम कलेक्शन / पब्लिक डोमेन)।

युद्ध की सबसे यादगार छवियों में से एक, शीर्षक 'वी आर मेकिंग ए न्यू वर्ल्ड' युद्ध के शुरुआती नेताओं की महत्वाकांक्षाओं का मज़ाक उड़ाता है। यह इस विचार को व्यक्त करता है कि इस विकृत परिदृश्य के माध्यम से एक नई दुनिया का निर्माण किया गया है। यह दावा किया गया है कि पृथ्वी में उतार-चढ़ाव हाल ही में दिवंगत दुनिया के लिए ग्रेवस्टोन का प्रतिनिधित्व करते हैं।

आफ्टरमाथ

हस्ताक्षर हॉल ऑफ़ मिरर्स में शांति, वर्साय, 28 जून 1919 सर विलियम ओर्पेन द्वारा (1919)

'द साइनिंग ऑफ पीस इन द हॉल ऑफ मिरर्स, वर्साय, 28 जून 1919' सर विलियम ओर्पेन द्वारा, 1919। (इमेज क्रेडिट: IWM ART 2856 इंपीरियल वॉर म्यूजियम कलेक्शन / पब्लिक डोमेन)। वर्साय सहमत शांति थी और इसका समझौता युद्ध का अंत था। लेकिन दर्पणों के पूरे हॉल में उन लोगों के चेहरों पर अंकित अनिश्चित शांति है जो संधि होगीलाओ।

इनमें से कई कार्य इंपीरियल वॉर म्यूजियम लंदन में देखने के लिए उपलब्ध हैं।

'द चार्ज ऑफ द लाइट ब्रिज', 1894 और; 'मैवंड: सेविंग द गन्स' 1883 - दोनों रिचर्ड केटन वुडविले द्वारा। (इमेज क्रेडिट: पब्लिक डोमेन)।

युद्ध की यह रोमांटिक दृष्टि साम्राज्यवादी संघर्ष की ब्रिटिश व्याख्या पर हावी थी। घुड़सवार सेना से जुड़े दृश्यों को नियमित रूप से चित्रित किया गया था, लेकिन 1916 तक यह विषय लगभग पूरी तरह से अप्रचलित हो गया था। विलियम बार्न्स-वोलेन द्वारा, 1915। (छवि क्रेडिट: कैलगरी / पब्लिक डोमेन के सैन्य संग्रहालय)।>भविष्यवाद और वर्टिसिज्म

भविष्यवाद ने गति, प्रौद्योगिकी और हिंसा जैसे भविष्य से जुड़े विषयों पर जोर दिया और उनका महिमामंडन किया। इटली से निकलकर, इस आंदोलन ने कई ब्रिटिश कलाकारों को प्रभावित किया - विशेष रूप से सीआरडब्ल्यू नेविन्सन और वोर्टिकिस्ट्स। लांसर्स' अम्बर्टो बोसिओनी द्वारा, 1915। (इमेज क्रेडिट: विकीआर्ट / पब्लिक डोमेन)।जिन्होंने वर्तमान संघर्ष की तीखी, गतिशील वास्तविकताओं को स्पष्ट रूप से महसूस करते हुए, 19वीं शताब्दी की भूमध्यसागरीय कला परंपरा पर आइकोनोक्लास्टिक रूप से हमला किया।

CRW नेविन्सन (1914) द्वारा खाइयों में लौटने के लिए अध्ययन

स्टडी फॉर रिटर्निंग टू द ट्रेंचेज बाई सीआरडब्ल्यू नेविंसन, 1914। (इमेज क्रेडिट: टेट / पब्लिक डोमेन)।

नेविंसन ने इस टुकड़े के बारे में कहा 'मैंने आधुनिक युद्ध की स्पष्ट कुरूपता और नीरसता से उत्पन्न भावनाओं को व्यक्त करने की कोशिश की है। हमारी भविष्यवादी तकनीक यूरोप के वर्तमान युद्धक्षेत्रों पर देखी और महसूस की गई भावनाओं की क्रूरता, हिंसा और क्रूरता को व्यक्त करने का एकमात्र संभव माध्यम है।

डेविड बॉम्बर्ग, 1919 द्वारा 'सैपर्स एट वर्क' के लिए अध्ययन। (छवि क्रेडिट: इंपीरियल वॉर म्यूजियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से कला। IWM ART 2708)। एक घटना जब कनाडाई सैपरों की एक कंपनी ने जर्मन खाइयों के नीचे खदानें बिछाईं। इसके निर्माण पर एक 'भविष्यवादी गर्भपात' के रूप में इसकी आलोचना की गई थी जब बॉम्बर्ग ने वास्तव में एक अधिक प्रतिनिधि शैली की खेती करने के लिए अपनी कट्टरपंथी अमूर्त प्रवृत्ति को कम कर दिया था। 1>CRW नेविंसन, 1915 द्वारा 'ला मिट्रेल्यूज़'। (इमेज क्रेडिट: सेल्को, पेंटिंग्स इन टेट ब्रिटेन / सीसी 3.0)।

क्रिस्टोफर रिचर्ड वायने नेविन्सन प्रथम विश्व युद्ध के सबसे शानदार कलाकारों में से एक थे। वह एक अवंत था-गार्डे पेंटर जिसका फ़िलिपो मारिनेटी के भविष्यवादी समूह के साथ संबंध देश और विदेश में युद्ध के उनके ज्वलंत चित्रणों में स्पष्ट थे। कलाकार वाल्टर सिकर्ट ने इस पेंटिंग को 'पेंटिंग के इतिहास में युद्ध पर सबसे अधिक आधिकारिक और केंद्रित उच्चारण' के रूप में वर्णित किया। कमीशनिंग कला के लिए जिम्मेदार सरकारी निकाय, जैसे कि सूचना मंत्रालय, ने भी घर के साथ-साथ विदेशों में भी युद्ध के प्रभाव को रिकॉर्ड करने की आवश्यकता को पहचाना। अच्छी तरह से प्रलेखित सामाजिक रुझान, जैसे कि भारी उद्योग में महिलाओं की बढ़ती भागीदारी, युद्ध के कम ज्ञात प्रभावों के साथ दर्ज की गई है।

CRW नेविन्सन (1917) द्वारा असेम्बलिंग पार्ट्स

CRW नेविंसन, 1917 द्वारा 'असेंबलिंग पार्ट्स'। 16>

पर्सी विन्धम लुईस द्वारा 'एक कैनेडियन वॉर फैक्ट्री' (इमेज क्रेडिट: फेयर यूज़)।

वर्टिकिज़्म आंदोलन के एक अग्रणी, पर्सी विन्धम लुईस ने 1917 तक रॉयल आर्टिलरी के साथ सेवा की और फिर एक युद्ध के अंत तक आधिकारिक युद्ध कलाकार। उनकी कोणीय, अर्ध-सार शैली क्यूबिज्म और भविष्यवाद से आकर्षित हुई, और विशेष रूप से कार्रवाई में मशीनरी के हड़ताली चित्रण के लिए खुद को उधार दिया।

सीआरडब्ल्यू नेविन्सन द्वारा एसिटिलीन वेल्डिंग (1917)

'द एसिटिलीन वेल्डर'1917 CRW Nevinson द्वारा। (इमेज क्रेडिट: इंपीरियल वॉर म्यूजियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से आर्ट.आईडब्ल्यूएम एआरटी 693)।

सीआरडब्ल्यू नेविन्सन द्वारा इंजन बनाना (1917)

CRW नेविंसन, 1917 द्वारा 'मेकिंग द इंजन'। युद्ध के शुरुआती वर्षों में चित्रकार देशभक्तिपूर्ण कार्यों का निर्माण करके युद्ध की उत्साही संस्कृति में ईमानदारी के साथ भाग लेने के इच्छुक थे। समय के साथ, जैसे-जैसे आधुनिक, औद्योगिक युद्ध की वास्तविकता स्पष्ट होती गई,  कलाकारों ने उस वास्तविकता को पकड़ने का प्रयास किया जो वे देख रहे थे। पहले के कार्यों के वीरतापूर्ण यथार्थवाद को छोड़ दिया गया था, और कलाकारों ने एक ऐसी वास्तविकता को व्यक्त करने का प्रयास किया जो वास्तविक शैलियों की ओर मुड़कर अधिकांश लोगों के अनुभव के दायरे से परे है।

ए स्टार शेल (बाएं, 1916) और बर्स्टिंग शेल (दाएं) , 1915) CRW नेविन्सन

'ए स्टार शेल', 1916 और 'बर्स्टिंग शेल', 1915, दोनों CRW नेविन्सन द्वारा (इमेज क्रेडिट: 'स्टार शेल' टेट गैलरी, लंदन/पब्लिक डोमेन; ' बर्स्टिंग शेल' © टेट / सीसी-बाय-एनसी-एनडी 3.0)।

क्रिस्टोफर नेविन्सन द्वारा हार्वेस्ट ऑफ बैटल (1918)

क्रिस्टोफर नेविन्सन द्वारा 'द हार्वेस्ट ऑफ बैटल', 1918 (इमेज क्रेडिट: आर्ट.आईडब्ल्यूएम एआरटी 1921 इम्पीरियल वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से)।नए हथियार से। नेविंसन ने उस दृश्य का वर्णन किया जिस पर यह पेंटिंग आधारित थी: 'भोर में आपत्तिजनक दृश्य के बाद का एक विशिष्ट दृश्य। चलते-फिरते घायल, कैदी और स्ट्रेचर उठाने वाले फ़्लैंडर्स के जल-जमाव वाले देश में पीछे की ओर अपना रास्ता बना रहे हैं।' यह पेंटिंग सूचना मंत्रालय द्वारा हॉल ऑफ़ रिमेंबरेंस के लिए बनाई गई थी। विशेष रूप से विरोधी ताकतों के सैनिकों को एक साथ तबाही के माध्यम से संघर्ष करते हुए दिखाया गया है। बैस्टियन, 1918. (इमेज क्रेडिट: कैनेडियन वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन)।

जुलाई और अगस्त 1918 में लेफ्टिनेंट बास्टिन को कैनेडियन 22वीं बटालियन में एक कलाकार के रूप में जोड़ा गया था।

रिलीफ्स एट डॉन द्वारा CRW नेविंसन (1917)

CRW नेविंसन, 1917 द्वारा 'रिलीफ्स एट डॉन'।

एरिक केनिंगटन द्वारा लिखित खाइयों में सैनिक बनाना (1917)

एरिक केनिंगटन द्वारा लिखित 'खाइयों में सैनिक बनाना', 1917। (छवि क्रेडिट: टेट संदर्भ: P03042 / CC)।<2

जॉन नैश द्वारा ओवर द टॉप (1918)

जॉन नैश द्वारा 'ओवर द टॉप', 1918।

नैश की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग जो पहली बटालियन के कलाकारों की राइफल्स का मुकाबला दिखाती है 30 दिसंबर 1917 को वेल्श राइड पर टेराटैक। 67 में सेलगभग तुरंत ही 80 आदमी मारे गए या घायल हो गए।

इवनिंग, आफ्टर ए पुश बाय कॉलिन गिल (1919)

'इवनिंग, आफ्टर ए पुश' बाय कॉलिन गिल, 1919। (छवि) साभार: कला.IWM ART 1210 इंपीरियल वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से।

विलियम ओर्पेन द्वारा टैंक (1917)

विलियम ओर्पेन द्वारा 'टैंक', 1917 (इमेज क्रेडिट: आर्ट.आईडब्ल्यूएम एआरटी 3035 इंपीरियल वॉर म्यूजियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से)। 1>विलियम बर्नार्ड एडेनी, 1918 द्वारा 'ए मार्क वी टैंक गोइंग इनटू एक्शन'। (छवि क्रेडिट: कला। IWM ART 2267 इंपीरियल वॉर म्यूजियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से)। जेए चर्चमैन द्वारा नाइट

जेए चर्चमैन द्वारा 'द फ्रंट लाइन एट नाइट' (इमेज क्रेडिट: कैनेडियन वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन)।

पॉल नैश द्वारा द वाईप्रेस सैलिएंट एट नाइट ( 1918)

पॉल नैश द्वारा 'द वाईप्रेस सैलिएंट एट नाइट', 1918। (छवि क्रेडिट: इंपीरियल के संग्रह से कला। आईडब्ल्यूएम एआरटी 1145 वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन)।

नैश द्वारा इस कैनवस का उद्देश्य ट्रेंच नेटवर्क को नेविगेट करने का प्रयास करते समय गोले और फ्लेयर्स के निरंतर विस्फोटों द्वारा उत्सर्जित प्रकाश को विचलित करने वाले प्रभाव पर कब्जा करना था।

घायल और मृत

जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा गैस्ड (1919)

जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा 'गैस्ड', 1919। संग्रहालयसंग्रह / सार्वजनिक डोमेन)।

इस पेंटिंग में कलाकार द्वारा देखे गए मस्टर्ड गैस हमले के बाद के परिणाम को दर्शाया गया है। डूबते सूरज की पृष्ठभूमि में ग्यारह सैनिकों के दो समूह एक ड्रेसिंग स्टेशन की ओर आ रहे हैं। 1>स्टैनली स्पेंसर, 1919 द्वारा स्मोल, मैसेडोनिया में एक ड्रेसिंग-स्टेशन पर घायलों के साथ पहुंचने वाले ट्रैवॉयज़। (छवि क्रेडिट: इंपीरियल वॉर म्यूजियम / पब्लिक डोमेन के संग्रह से कला।> ब्रिटिश युद्ध स्मारक समिति द्वारा अप्रैल 1918 में इस पेंटिंग को बनाने के लिए स्पेंसर को नियुक्त किया गया था। अपने शब्दों में स्पेंसर दिखाना चाहता था 'ईश्वर नंगे वास्तविक चीजों में, एक अंगीठी वैगन में, बीहड़ों में, खच्चरों की गंदगी में।' उनमें से उन्होंने दर्शाया कि 'इन रातों के दौरान घायल ड्रेसिंग स्टेशनों से कभी नहीं गुजरते थे। धारा समाप्त हो रही है। युद्ध संग्रहालय संग्रह / सार्वजनिक डोमेन)।

स्टेनली स्पेंसर द्वारा सैनिकों का पुनरुत्थान (1929)

स्टेनली स्पेंसर द्वारा 'सैनिकों का पुनरुत्थान', 1929। (छवि क्रेडिट: विकीआर्ट / उचित उपयोग)।

पेंटिंग 1917 और 1918 में मैसेडोनिया फ्रंट के करसुलु-कालिनोवा सेक्टर के युद्ध के मैदान की फिर से कल्पना करती है, मध्ययुगीन और पुनर्जागरण के फिर से काम करने के माध्यम से।द लास्ट जजमेंट के संस्करण। इस एक दृश्य के भीतर घटनाओं की विविधता को देखते हुए इसके इच्छित कार्यों को मिश्रित किया गया है।

बिखरा हुआ परिदृश्य

यह देखते हुए कि युद्ध के कई प्रमुख कलाकार लैंडस्केप कलाकार थे (जैसे पॉल नैश) शायद सबसे प्रतिष्ठित काम उसके उजड़ेपन का चित्रण किया है। युद्ध के स्थलाकृतिक निशान गहरे थे और कई कलाकारों ने दावा किया कि यह वे थे जिन्होंने एक अभूतपूर्व त्रासदी को सबसे अच्छा समझाया। एवाई जैक्सन द्वारा, 1917। (इमेज क्रेडिट: कैनेडियन वॉर म्यूज़ियम / पब्लिक डोमेन)।

पॉल नैश द्वारा नाइट बॉम्बार्डमेंट (1918-1919)

पॉल द्वारा 'ए नाइट बॉम्बार्डमेंट' नैश, 1918-1919। (इमेज क्रेडिट: 8640, नेशनल गैलरी ऑफ़ कनाडा / पब्लिक डोमेन)।

यह काम शुरुआती नेविंसन के काम की याद दिलाता है, जिसमें आलंकारिक तत्वों - पेड़ के तने, कांटेदार तार - ज्यामितीय तत्वों के साथ, घुमावदार दोनों पर जोर दिया गया है। और कोणीय।

CRW नेविन्सन (1917) द्वारा द रोड फ्रॉम अर्रास टू बापूम (1917)

CRW नेविन्सन द्वारा 'रोड फ्रॉम अर्रास टू बापूम', 1917। (इमेज क्रेडिट: आर्ट.आईडब्ल्यूएम एआरटी 516 / शाही युद्ध संग्रहालय संग्रह / सार्वजनिक डोमेन)।

अर्रास से बापूम तक की लंबी सड़क दूरी में लहरदार है। वीरानी का यह निरा, खाली दृश्य आधुनिक युद्ध के वास्तविक प्रभाव को दर्शाता है।

पॉल नैश द्वारा लिखित (1918)

पॉल नैश द्वारा 'वायर', 1918। (छवि क्रेडिट: Art.IWM ART 2705 के संग्रह से